1、影视传播符号研究,符号（影视传播学史可扬 中山出版社）,影视传播过程中充满了符号和由符号构成的文本。符号学：是关于符号和符号系统的一般科学。符号由能指和所指构成。能指是具体的事物（符号形式），所指是心理上的概念（符号内容）。能指是物质方面构成语言表达方面可被感知的方面；所指是观念方面符号中以能指为中介所表达的构成语言内容方面。能指是符号的表示成分，所指是符号的被表示成分。符号的意义来源于其所处的社会环境或文化背景。符号学关心的就是这个意义发生联系的过程能指与所指间如何产生联系。（如黄翔的十月螃蟹中，能指：螃蟹、酒壶、酒杯、菊花、构图、对比、色彩等；所指：由能指引申出来的思想内涵。菊花代表金秋十
2、月，螃蟹代表四人帮，酒和暖色代表粉碎四人帮后举国同庆的喜悦之情。符号意义来源于其所处的社会环境或文化背景1976年粉碎四人帮做文化背景，这幅摄影作品才有这样所指的思想内涵。）电影符号：影像和声音既是能指，又是所指，即镜头所表达的物像和含义就包括在镜头之中。,电影符号学的历史由来（影视传播概论袁智忠 西南师范大学出版社）,符号学以表征系统为研究对象，电影这一综合多种要素而构成的极为复杂的文化对象，给一般符号学理论思维进入电影分析以强有力的刺激。符号学一所以作为电影理论的主要方法论，在于长久以来，电影研究的主要困难集中于研究者对电影语言的观念和电影结构的构成认识模糊。电影符号学的建立无疑既为电影的
3、语言分析规定了明确范围，也为影像的结构研究提供了有关对象构成之复杂性的分析方法。电影符号学是法国60年代结构主义和符号学运动的有机组成部分，同时，当代法学符号学也成为当代西方符号学运动的主要推理和方向标。 从符号学电影理论的奠基和推进来看，20世纪60年代是一个重要时段，以麦茨为代表，率先将符号学引入电影研究，并且逐步科学化。麦茨是公认的电影符号学的创始人。,电影符号学的研究领域,一、确定电影符号学的特性二、划分电影符码的类别三、分析电影作品的叙事结构,电影符号学的研究领域,一、确定电影符号学的特性电影符号学首先面临的问题：“电影究竟是不是一种语言？” 电影是一种无语言结构的语言，不是普通语言
4、学意义上的一种语言。,电影符号学的研究领域,电影语言与普通语言存在着很大的区别：电影语言不是一种交流手段，银幕与观众之间不存在双向交流。电影不是通讯工具，而是表达工具表意系统。电影语言与普通语言的内部结构不同。普通语言中词汇的能指与所指之间是一种任意的约定俗成的关系，在电影语言中，影像的能指与所指之间的意指性联系却是以“类似性原则”为基础。普通语言具有分节性结构特点，在电影语言中不存在。电影的基本单位似乎呈连续性，这样将使电影表达面的分层切分无法进行，使人们难以找到它的逐级构成的表意体系。,电影符号学的研究领域,二、划分电影符码的类别电影符码，八大组合段包括：镜头。单镜头呈现具有相对完整、独立
5、意义的影像，长镜头一场戏在一个镜头内发生。（蒙太奇和长镜头）平行组合段。指两个以上场景交替出现，但其时空关系并不具有确定的直接相关性。如前一镜头是二人携手进入教堂，接着的镜头是婴儿在母亲怀里啼哭。插入组合段。打破连续的时空叙述而插入的一个段落或场景。最典型的例子是闪回或闪前。描述组合段。指若干镜头构成对某一时刻、场景的描述和呈现，相当于文学书写中的环境描写或背景交代。交替叙事组合段。类似于交叉式蒙太奇。场景。是指不同的镜头连续呈现同一空间，一个叙事段落在同一空间内完成，也就是戏剧中的“一场戏”。插曲式段落。指这一段落中发生的事件与主要情节没有直接的相关性。一般叙事段落。展现某一过程、发生在不同
6、时空中的而选取的镜头。,电影符号学的研究领域,三、分析电影作品的叙事结构 电影语言至少是依靠影像、对白、音乐、音响、文字等五方面的符号内容来研究的。（就像摄影语言中的色彩、构图、影调、对比、点线面等） 所以要对影片的段落分析、镜头组接、影像结构、声音元素等多方面的表意功能进行详尽的研究。,影视符号学理论,在电影符号学理论的建构方面，形成了以电影语言为中心的文本和叙事分析理论域，这个方面的任务实在电影语言的里失眠中寻找文本系统的结构原则。另一个任务是以影响为中心的视觉代码分析，这是在电影表达面内确立分析对象的基本问题。这两个问题最能反应符号学研究方法专长的理论领域。麦茨将这两个方面的研究概括为“
7、文本分析”和“代码分析”。,影视符号学理论,1.文本叙事分析理论文本叙事分析理论主要包括影片文本概念、影片符码分析、主题和内容分析、叙事结构分析等方面。2.视觉代码和要素分析理论这个层面主要切入对影像构成要素的具体分析，它包括视觉代码分析、影像、镜头、声音、文字等因素在内。,电影符号学及其传播,符号传播具有两个层面的含义。其一是概念分析性意义上的符号传播，以巴特的看法，这是主要基于影像两个层面的意义，即外延与内涵的传播和延展。以索绪尔的观点，符号的构成都是外延与内涵、能指与所指结合的产物，但二者的连接关系具有任意性、可变性，因而它们之间始终存在着不确定延展的张力空间，因此，影像符号的意义最终需
8、要进行认为建构。另一层面的符号传播是从历史的时间性方面建构的意义生成过程，是意义的再生产和衍生。这个层面的传播总是基于一定的语境构成来进行的，这个语境的生成是基于符号本文与接受者之间的关系来展现的，因而在这一层面的符号文本的意义再生产过程中，符号世界和现实世界的具体关系得到呈出。,影视的图像符号系统,在人类的社会传播活动中，信息是主要的传播对象，就信息本身而言，它是符号和意义的统一体。符号是信息的外在形式或物质载体，而意义则是信息的精神内容。在社会传播中，任何信息都携带着意义，而任何意义也都必须通过符号才能得以表达和传递，因此，符号在传播过程中起着至关重要的作用。电影符号的五种传播途径：影像、
9、文字、声音、音乐、音效。银幕上直接展现的图像和声音所构成的符号，以及由这一符号所显示的意义，深沉、含蓄地传达出某种观念、思想和情感，构成了一种特定的影视符号语言。,影视的图像符号系统,电影与电视的区别：1、影视符号多是直观的、具体形象的、动态展现的，他们直接作用于观众的听觉器官，而且稍纵即逝，因此影视各类符号的使用要强调简洁明了、通俗易懂电视比电影的要求要高。2、电视是一种消费型文化产业，电影是一种生产型的艺术作品。电视的经典性和可保存性远不如电影。3、电视屏幕小、解像度低、注意力容易分散，电视影像经常无心于意义上的雕琢。4、电视对视觉上追求的是平常化、生活化的读解。5、电视中电脑绘制的画框、
10、字幕、特技效果，作为电视所独具的符号群，有着很强的目的性，它们的符号意义极为单纯。,影视的图像符号系统,一、影像影像，是影视屏幕上显现出来的物质现实的存在形态，它不是物质现实本身，而是与其极其相似的光影。人们看到的无限丰富的运动现实并不是物质的现实本身，而只是物质的影像。物质运动，看上去绝对真实可靠，但它并非实际的运动。当我们把影视的运动分解到最小的单元，我们就会发现它是一个个记录着运动瞬间静止形态的画幅。幕布里奇的连续摄影视觉暂留所产生的频闪效应。,影视的图像符号系统,二、画面影视最小的表意单元是画面。影视通过画面来塑造形象、表达主题、抒发感情、阐述思维哲理，借助高科技并利用不同镜头、色彩、
11、线条、光影等物质手段合成可视而直观的物化形态画面形象，从而可以从视觉上吸引观众的注意力。在早期的默片时代，观众更是完全依赖视觉来接受信息，画面把可视的、具体的形象直接呈现给观众，观众的注意力更多的放在画面上，视觉对于观众的感知具有主导意义。画面同时也是一个空间概念，一般是指屏幕上的图像，既指单个图像，也指整个节目的图像。画面由框架、影像、构图、色彩、声音、文字、影调、运动等构成。它通过画面中的物像以及物像的组织构成方式和关系来表达意义。,影视的图像符号系统,由影像记号构成的影视画面具有以下几个方面的意义：1.具象性的意义。具象是所有艺术中用的最多的表现形式。2.抽象性的意义。3.意象性的意义。
12、上述三种意义并不是孤立存在的，一组画面在表现事物时只是具有单纯的意义，抽象性意义和意象性意义往往是建立在具象性意义的基础上的。,影视的图像符号系统,由影像记号构成的影视画面具有以下几个方面的意义：1.具象性的意义。具象是所有艺术中用的最多的表现形式。所谓具象，是指艺术创作中的形象可以与客观世界中存在的形象相对应的形象。在艺术中，具象往往和写实、现实主义的创作方法联系在一起。这就是以生活为基础，用生活中的素材塑造出高于生活的艺术真实，这是写实性影片和电视剧常用的创作方法。,影视的图像符号系统,由影像记号构成的影视画面具有以下几个方面的意义：2.抽象性的意义。抽象的形象指的是与客观世界存在的形象不
13、对应的形象，抽象有时也指一种过程、方法和风格。把自然形象的个别特征加以归纳和概括，并向共同的特征转化，这就是抽象。 画面的直接形象通过巧妙结合可以产生联想性、含蓄性的意指作用，使之产生出引申意义和相关意义来。这种意义具有抽象的理念色彩。普多夫金的著名影片母亲中母亲尼诺夫娜牺牲后，导演连续给了几个雄伟矗（chu）立的俄罗斯建筑的空镜头，这里建筑物宏伟的形象就被导演抽象出革命英雄精神不朽的内涵。抽象是一种方法、风格。,影视的图像符号系统,由影像记号构成的影视画面具有以下几个方面的意义：3.意象性的意义。意象是指既不按照自然界的规律也不遵循生活的逻辑，而是按照某种意念设计出的形象。这种形象既有具象的
14、形，又有抽象的意。意象的意义不再是简单地再现现实生活，而是要表现特定的主题和特定的意念。（在一些创意性较强的节目如综艺晚会、专题节目的画面中意象性的形象最多，即使有具象性的形象出现，它们也已不再是对应生活中的事物，而是被赋予了新的含义的形象语言，是体现总体意念的一个有机组成部分。如一些电视剧或电视栏目的片头、电视广告、电视台或电视栏目的徽标等等都是用具象与抽象结合的方法来创作出的特定的意象。）作为记号的影像与影像的本身是有区别的，如屏幕上的一个人作为记号不等于就是“这个人”而可以由这个人的有关特征来代表“人”的意义，而这时被指示的物体就不再是个体的概念，而是由个体组成的“类”的概念。很多时候，
15、创作者正是利用这种“类概念”所创造的心理意象来进行形象性概括。战舰波将金号中的三个石狮子单独来看并没有什么特殊意义，但是组接在一起，就具有了特殊的意象性的意义，那就是暗示着革命群众的觉醒。,影视的图像符号系统,三、镜头一般来说，镜头具有两种不同的含义：1.技术：镜头是指照相机、电视摄像机和电影摄像机上的光学部件；2.摄影创作角度：指摄像机每拍摄一次所提取的一段连续画面。镜头是影视作品中最基本的叙事单元。是视觉形象运动的记录形态，记录了现实生活的一个片段。,影视的图像符号系统,三、镜头,影视的图像符号系统,三、镜头2.镜头的特点。A.形声一体化的影像结构。 声音和形象双重属性。B.行为时空的再现
16、。 一个镜头是一段生活片段的记录，与生活现实有着直接的对应关系。从根本意义上讲，一个镜头是与现实同步发展的一段影像，是时空再现的影像。C.表意的不完整性。 影视的表意作用不是孤立存在的，往往要从镜头之间的关系中产生镜头的连接等。单个镜头在表达意义方面就具有不完整的特性。要考靠几个镜头的组合完成。,影视的图像符号系统,四、镜头的连接（镜头剪辑）影视叙事功能的完成，从形式上看，最终要依靠镜头的连接。镜头连的好坏、是否流畅，主要取决于剪辑。剪辑的最基本要求，就是要在转换过程中使人的视觉注意力感到自然、流畅，使人的注意力从这一镜头自然地转到下一镜头。当然，在一些特殊条件下为了制造出人意料的视觉效果的情
17、况除外。如布奴艾尔的超现实主义影片一条安达录狗将剃刀切眼珠、男人抚摸女人、蚂蚁、钢琴等毫无联系的事物剪连在一起，使得影片晦涩难懂。镜头的剪辑不仅仅是画面之间的剪辑，还包括声音、色彩等的剪辑。,影视的声音和文字符号系统,一.声音符号影视作品中的声音符号，主要有这样几类：人物同期声、音响、解说词、音乐，它们在作品中经常互相配合、相互作用，从而形成一种综合性的声音效果。二.影视文学符号（字幕）,影视的声音和文字符号系统,二.影视文学符号（字幕）字幕在电视中具有补充、配合、说明、强调、烘托、渲染、扩大信息量和美化画面构图等作用，还具有画龙点睛、为电视节目增光添彩的艺术效果。字幕是一种独特的表现元素画面
18、的接收方式和语言的解读方式。这种特殊性使得字幕的运用首先必须注意与有声语言的和谐关系，它只能是有声语言的补充和加强，不能成为理解有声语言的干扰因素。,影视的声音和文字符号系统,在目前的电视节目创作中，字幕的运用日渐增多，通常字幕的用法有这样几种：1说明性字幕。主要对画面做辅助性介绍，如人名、地名、时间以及事实梗概等，这样可以简单明了的使观众了解最基本的新闻要素，无需再用解说来说，这是一般节目中最常用的。2强调性字幕。主要对画面或语言解说所表达的意义进行强调，使人加强对节目内容的理解。3信息性字幕。主要是作为一种独立的表意单元传达某种相对完整的信息，用来补充节目直接内容之外的信息。这类字幕主要是电视台对节目作出临时变更时为了方便观众及时接收信息而打出的字幕。4可读性字幕。这种字幕不是为了介绍或说明某个事物，也不是单纯为了传达某种真实的信息，而是具有某种类似文学语言的作用，能使人们通过阅读产生引申和联想。它既是对画面内容的加强，又具有游离于画面内容之外的独立意义。字幕作用于视觉，又引发人的想象，所以往往比解说更能引起人们的注意。通过字幕唤起观众的思考和情感体验，这是可读性字幕运用的关键所在。,Thank you!,
