1、第八章 古代木构建筑的特征与详部演变郑州航空工业管理学院,（一）学习目的和要求了解古代建筑某些局部形制与构造的演绎变化过程。 （二）考核知识点1、台基、踏道、栏杆、铺地 2、大木作3、墙壁 4、屋顶5、装修（宋称小木作） 6、色彩与装饰 （三）考核要求1、台基、踏道、栏杆、铺地了解：（1）台基（2）踏道（3）栏杆（4）铺地2、大木作了解：（1）柱（2）枋（3）斗拱（4）屋架（5）多层木建筑,3、墙壁了解：（1）土墙（2）砖墙（3）木墙（4）偏条夹泥墙 4、屋顶掌握：（1）屋顶种类了解：（1）屋顶做法 5、装修（宋称小木作）了解：（1）门（2）窗（3）天花、藻井、卷棚（4）其他装饰（5）家具陈设
2、 6、色彩与装饰了解：（1）色彩（2）装饰,第一节 台基、踏道、栏杆、铺地,（一）台基：,台基：房屋下面的底座，是整座建筑物的基础部分。 台基作用：御潮防水，后出于外观及等级制度的需要。 台基发展演变：夯土台基（新石器晚期） 高台建筑（周代，是台基发展的顶峰）。 台基分类：根据使用功能和外形（自南北朝起 ）， 分为普通台基和须弥座两类。 根据台基的层数，分为单层（一般房屋）、2或3层（隆重的殿堂）。,（1）普通台基至少在商代早期已出现，全部由夯土筑成。东汉画像石中所示的台基巳外包砖石，而且还具备了压阑石、角柱和间柱，形制和后代的已基本一致。南北朝至唐的台基常在侧面错砌不同颜色的条砖，或贴表面有
3、各种纹样的饰面砖，或作成连续的壶门。宋式做法可参阅营造法式卷三；在宋画中也有不少表现，大抵以石条为框，其间嵌砌条砖或虎皮石。,（2）须弥座是由佛座演变来的，形体比较复杂，一般用在高级的建筑。最早的实例见于北朝石窟，开始形式很是简单，由数道直线叠涩与较高的束腰组成，没有多少装饰。后来逐渐出现了莲瓣、卷草纹饰、力神、角柱、间柱、壶门等，造型日益复杂。唐代须弥座更加华丽，装饰性很强。五代、两宋和辽、金也继承了这种作风，特别是壶门中佛像、伎乐人物的雕刻更加细腻生动，元代起须弥座趋向简化，束腰的角柱改成“巴达玛”（蒙语“莲花”）式样，壶门及人物雕刻已不大使用。明、清的须弥座上、下部基本对称，且束腰变矮，
4、莲瓣肥厚，装饰多用植物或几何纹样。,天坛圜丘石阶,故宫外三殿第一层台基,（二）踏道 踏道：用以解决具有高度差的交通设施。 踏道类型：阶梯形和斜坡式两种。 （1）阶梯形踏步 始于新石器时期的半穴居建筑中初由原生土中直接挖掘而成，后来使用了夯土。在踏跺两旁置垂带石的踏道，最早见于东汉的画像砖。踏步的布置，可位于室内或室外，也可用单阶、双阶或多阶等形式。 （2）坡道礓礤是以砖石露棱侧砌的斜坡道，可以防滑，一般用于室外。 营造法式规定：城门慢道高与长之比为1:5，厅堂慢道为1:4。辇道则倾度平缓,用以行车的坡道，常与踏跺组合在一起。在唐宋壁画中，已将辇道置于二踏跺之间，后来在荤道上雕刻云龙水浪，其实用
5、功能就逐渐为装饰化所取代了。,故宫保和殿 后踏道、陛石,（三）栏杆,距今六千年前的浙江余姚河姆渡新石器时期聚落遗址中，已发现木构的直棂栏杆；周代铜器如春秋的方鬲也有卧棂栏杆的表示；而战国铜匝上的纹饰则刻划为实心的矮墙。在汉代的画像石和陶屋明器中形象更为丰富，栏杆的望柱、寻杖、阑版都已具备，而且望柱头也有了装饰。南北朝，石刻中又出现了勾片造阑版。唐代木勾阑式样更为华丽，其寻杖和阑版上常绘以各种彩色图纹。宋代大体沿用唐制，一般用一层阑版，称为“单勾阑”。营造法式中有用二层阑版的，称为“重台勾阑”。园林建筑的栏杆处理比较活泼自由。石栏形体往往低而宽，沿桥侧或月台边布置，可兼作坐凳，称为坐槛。木、竹栏
6、杆造型轻快灵巧，栏版部分变化极多。除了可供休息，还能增加建筑外观上的变化。,故宫钦安殿石栏杆,（四）铺地 类型：分为室内铺地与室外铺地。室内铺地：原始社会已烧烤地面使居室地面硬化，以隔潮湿。周初也有在地面抹一层由泥、沙、石灰组成的面层。晚周已出现铺地砖，春秋、战国的地砖，底面四边有突楞，正面有米字纹、绳纹、回纹等。秦代有截面为平行锯齿纹的地砖，长边留子母唇供搭接。汉墓中铺地形式有数10种，一般为方砖或条砖，也有用石板或空心砖。东汉墓中已出现了施工技术要求较高的磨砖对缝地砖。而唐长安大明宫地砖侧面已磨成斜面，从正面看几乎辨不出灰缝。宋代起砌砖普遍使用了石灰，使防水性和粘着力都大有提高。室内铺地多
7、用方砖或条砖平铺，很少侧放。一般对缝或错缝。,室外铺地：新石器中期已有卵石铺砌的室外路面。西周中期，有了以卵石竖砌室外散水 。秦、汉时又在卵石两侧砌砖，使散水不易被冲散。唐代就全用预制的地砖了。铺于室外的地砖既为了防滑，又起着保护路面、装饰美观等作用，为 此，砖之表面多作成各种花纹。以上情况表明，我国传统建筑无论室内或室外，历来重视地面排水。,第二节 大木作大木作：是我国木构架建筑的主要结构部分， 构成：柱、梁、仿、檩等组成。 意义：是木建筑比例尺度和形体外观的重要决定因素。 开间：木构建筑正面相邻两檐柱间的水平距离。 通面阔：各开间的总和。 开间数：在汉以前有奇数也有偶数的，汉以后多用11以
8、下的奇数。 各开间的名称：明间（正中一间）；次间（明间左、右侧）；梢间（次间再外） ；尽间（最外的房间）；,故宫皇极殿,各间面阔：夏、商宫殿中是相等的，后中部各间相等，仅端部一间减窄。在宋代建筑遗物和营造法式中，各间间阔有相等的； 有当心间稍宽，次间较窄的；也有各间不匀的。 步：屋架上的檩与檩中心线间的水平距离。 进深：各步距离的总和或侧面各开间宽度的总和。清代各步距离相等，宋代有相等的、递增或递减以及不规则排列的。,沈阳故宫崇政殿侧面,（一）柱 类型：总的可分为外柱和内柱。 形制演变：早期木柱大多为圆形断面，下端埋于土中，后用土填塞柱穴再夯实。商代时已于柱下置卵石为柱础。秦代已有方柱。汉代石
9、柱更增加了八角、束竹、等式样，并出现倒栌斗栱式柱础，柱身也有直柱和收分较大的二种。南北朝时受佛教影响，出现了高蓬瓣柱础和束莲柱和印度、波斯、希腊式柱头，但外来的形式后来没有得到发展。宋代以圆柱为最多，另有八角形和瓜楞断面的，营造法式中已有梭柱做法，规定将柱身依高度等分为三，上段有收杀，中、下二段平直。元代以后重要建筑大多用直柱。明代南方某些建筑又复采用梭柱。,柱的断面、高度与建筑尺度的关系： 营造法式中规定，柱径与柱高间的比率有一个从大到小变化过程。古建筑内外柱有等高的和不等高的，按照室内空间的不同要求、荷裁的大小来选择长度和断面不同的柱子，因此内外柱不等高和不等径的出现是结构上一个进步。,（
10、二）枋 作用：不是主要承重构件，但在辅助梁架组成整体构架中却起着重要作用。类型： （1）额枋是柱上联络与承重的水平构件。南北朝及以前大多置于柱顶，隋、唐以后才移到柱间。 （2）平板枋位于阑额之上，是承托斗栱栱的构件。宋、辽使用渐多，开始的断面形状和阑额一样，后来逐渐变高变窄，至明、清，其宽度已窄于额枋。早期在角柱处不出头，后来出头的形式有垂直截割，或刻作海棠纹等。（3）雀替是置于粱枋下与柱相交处的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。可能由实拍栱演变而来，金、元及以后，发展为蝉肚及出锋，有的下面还附以插栱。,（三） 斗栱 斗栱：我国木构架建筑特有的结构构件，由方形的斗、升和矩形的栱、斜的昂组成。 作用
11、：在结构上挑出承重，并将屋面的大面积荷载经斗栱传递到柱上。有一定的装饰作用，又是建筑屋顶和屋身立面上的过渡。此外，还作为封建社会中森严等级制度的象征和重要建筑的尺度衡量标准。 类别：斗栱一般使用在高级的官式建筑中，大体可分为外檐斗栱和内檐斗栱、矶类。从具体部位又分为柱头斗栱，柱间斗栱、转角斗栱。另外还有平坐斗栱和支承在檩枋之间的斗栱等。,斗栱演变：最早见于周代铜器，汉代的画像砖石、壁画、建筑明器上有很多，形式多样。唐代，我国斗栱发展的又一重要阶段，当时的柱头铺作已相当完善并使用了下昂，总的形制和后代相差不远。宋代，斗栱发展的成熟期，辽、金继承了唐、宋的形制，但又有若干变化，元代起斗栱尺度渐小，
12、真昂不多。明、清时斗栱尺度更小，柱头科和平身科尺度已有差别。,斗栱组成：（1）斗、升位于一组斗栱最下的构件是坐斗；位于挑出的翘（宋称华拱或卷头）头上的叫十八斗（宋称交互斗）。 位于里跳与外跳横拱二端上的叫三才升，位于坐斗正上方横拱二端上的叫槽升子（均相当宋代的散斗）。它们外观都差不多，只是形体大小不同，开槽口有四面和两面的区别。坐斗正面的槽口叫斗口，在清代作为衡量建筑尺度的标淮。斗口两侧凸起部分叫斗耳，斗口下平直部分叫斗腰，下面倾斜部分叫斗底。,（2）栱栱：置于坐斗口内或跳上的短横木，现存遗物以汉代为最早。 形状：已有矩形、曲线形、折线形以及曲线与折线混合形，大概到了唐代才统一式样。 建筑尺度
13、的衡量标准： 宋代将“材”的高度划分为15分，宽度为10分 ，作为建筑尺度的衡量标准。 清代以坐斗斗口宽度为标准，分为十一等。,斗栱用材趋势：是由大变小。 栱的名称：依部位而不同，凡是向外出跳的栱，清式叫翘； 跳头上第一层横栱叫瓜栱（宋称瓜子栱），第二层叫万栱（宋称慢栱）。最外跳在挑檐檩下的、最内跳在天花枋下的叫厢栱（宋称令栱）。正处于坐斗左右的第一层横栱叫正心瓜栱（宋称泥道栱），第二层叫正心万栱（宋称慢栱）。在坐斗口内或跳头上只置一层栱的叫单栱，二层栱的叫重栱。跳头上置有横栱的叫计心造，不置的叫偷心造。唐、宋建筑斗栱常用偷心，金、元以后多用重栱计心。,山西晋祠献殿斗栱,（3）昂 昂：是斗栱中
14、斜置的构件，起杠杆作用。 类别：有上昂与下昂之分，其中以下昂使用为多。 演变：汉代建筑中还未发现此构件，唐佛光寺大殿柱头铺作中的批竹昂是现知最早的实例。宋柱头铺作亦有这种做法，上昂始见于宋代建筑的内槽铺作，下端撑在柱头枋处，上端托在内跳令拱之下。元以后柱头铺作不用真昂。至明清，带下昂的平身科又有转化为溜金斗拱的做法，原来斜昂的结构作用至此已丧失殆尽。 形制：宋代用批竹昂或琴面昂，元、明的琴面昂咀较厚。 象鼻昂始见于元，盛行于明、清。至于镂空的雕花昂，更是末期片面强调装饰的产物。,四 屋架,（1）举架举是指屋架的高度，常按建筑的进深和层面的材料而定。在计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，所
15、以求得的屋面横断面坡度不是一根直线，而是由若干折线组成的，这就是“折”。（2）推山与收山推山是庑殿建筑处理屋顶的一种特殊手法。由于立面上的需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45斜直线变为柔和曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都不一致。 收山是歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。其目的为了使屋顶不过于庞大，但引起了结构上的某些变化。,（3）梁 按它在构架中的部位，可分为单步梁、双步梁、三架梁、角梁等。 宋梁栿的名称是按它所承的椽数来定的，而清则按其上所承的檩数来命名。 梁的外观可分为直梁和月梁。后者在汉代文献中又称为虹梁，经唐、宋到今天，我国南方建筑中还在使用。 梁的断面大多为
16、矩形，宋木梁的高度比为3:2，明、清则近于方形。 南方的住宅、园林中也有用圆水为梁，称为圆作。在制作大截面梁或为了装饰梁架，常用拼帮的形式，将若干小料以铁箍、钉等拼合。 （4）桁 依部位可分为脊桁、上金桁、中金桁、下金桁、正心桁、挑檐桁等。,（5）椽椽是垂直搁置在檩上，直接承受屋面荷载的构件。按部位可分为飞檐椽、檐椽、花架椽、脑椽、顶椽等。断面有矩形、圆、荷包形等。椽在屋角近角梁处的排列有平行的和放射的两种，前者较早。椽档间距在早期较宽，约为椽径的四倍，后来渐变为1:1。椽径尺寸亦随建筑大小而定。（6）其他构件爪柱 爪柱最早只用于脊桁下，其他承梁处都用驼峰，或矮木加斗栱。驼峰 形如骆驼之背，一
17、般在彻上明造梁架中配合斗栱承载梁栿。有全驼峰和半驼峰之别，前者形式较多，后者少见。叉手和托脚 叉手支撑在侏儒柱两侧，托脚是支撑上金桁的构件。替木 为支承在栌斗或令栱上的短木以托梁枋，开始均呈矩形，后来下端渐有收杀。此外，也有直接置在柱头上的。,（五）多层木建筑多层木建筑如楼、阁、塔等。多层木建筑是若干单层木构架的重叠。其关键是上下层柱的交接，在宋代有以下做法：（1）叉柱造其做法将上层檐柱底部十字开口，插在平座柱上的斗栱内；而平座柱则叉立在下檐柱斗栱上，但向内退进半柱径。缺点是柱脚开榫口较大，削弱了柱体强度；立面上因收进较少，外观不够稳定。优点是在构造上比较省事，不用增加其他构件。（2）缠柱造它
18、是在下层柱端增加一根斜梁，并将上层柱立于此梁上。在结构上和外观上都比较妥善，但需增加梁，另角部每面还要增加一组斗栱附角斗。,第三节 墙 壁 分类：根据单栋建筑墙壁的性质和部位：檐墙、山墙、槛墙、八字墙、屏风墙、照壁、隔断墙等。根据建筑材料：土墙（夯土或土坯)、砖墙、石墙、木墙、编条夹泥墙等。 按结构受力情况：承重墙、非承重墙。（一） 土墙常见的有夯土墙、土坯墙等。夯土墙是我国墙壁最古老的形式之一。由粘土或灰土，或土、砂、石灰加碎砖石、铺垫入植物枝条砌成。土墙的隔热、隔声性好，有一定的承载能力，可就地取材，施工简易， 但易受自然侵蚀，所以古代筑墙时很注意选址和排水。,（二）砖墙（1）空心砖墙 空
19、心砖墙体型较大，有断面为方形或带有企口的。砌时干摆，侧放以为墓壁，平置以为墓底，在砖对外的一面常模印几何纹样作装饰。（ 2）条砖墙条砖又称为小砖，由于体小量轻，使用灵活，所以应用最广。砖砌方式已有半砖顺砌、平砖丁砌、侧砖顺砌、侧砖丁砌、立砖顺砌、立砖丁砌等多种。前二种多用于实砌墙，后面几种多用于空斗墙或墓中。在砌法上，绝大多数都是错缝的。（3）空斗墙空斗墙砖砌成盒状，中空或填以碎石泥土，多半不承重，或承少量荷载，南方民居及祀庙建筑中常见使用。空斗墙厚度大多为一砖至一砖半，砌法有马槽斗、盒盒斗、高矮斗等多种。,（三）木墙 木墙是井干式结构形成的，它的榫卯已很精确，有燕尾榫、割肩透榫、搭边榫、细腰
20、嵌榫、挂钩垫榫等多种形式。（四）编条夹泥墙 多用于南方穿斗式建筑，可作外墙，也可作内墙。它是在柱与穿枋间以竹条、树枝等编成壁体，两面涂泥，再施粉刷。特点是取材简易，施工方便，墙体轻薄，外观也很美观，适用于气候温暖地区。,第四节 屋顶 （一）种类 ：（1）庑殿 它的出现先于歇山，后来成为古代建筑中最高级的屋顶式样。一般用于皇宫、庙宇中最主要的大殿，可用单檐，特别隆重的用重檐。庑殿建筑屋面有四大坡，前后坡屋面相交形成一条正脊，故庑殿又称四阿殿、五脊殿。 （2）歇山它是两坡顶加周围廊形成的屋面式样。歇山的等级仅次于庑殿。它由正脊、四条垂脊、四条戗脊组成，故称九脊殿。若加上山面的二条博脊，则共应有脊十
21、一条。它也有单檐、重檐的形式。（3）悬山是两坡顶的一种，也是我国一般建筑中最常见的形式。特点是屋檐两端悬伸在山墙以外。悬山一般有正脊和垂脊，也有用无正脊的卷棚。山墙处常露出木构架的柱、梁或枋，若围以土、砖墙，其山尖部分常作成五花山墙。,重檐庑殿式-午门,单檐庑殿式-华严寺大雄宝殿,重檐歇山式天安门,（4）硬山也是两坡顶的一种，但屋面不悬出于山墙之外。其山墙大多用砖石墙，并高出屋面，墙头作出各种直线、折线或曲线形式，或另在山面做出搏风板、墀头等。 （5）攒尖多用于面积不太大的建筑屋顶，如塔、亭、阁等。特点是屋面较陡，无正脊，而以数条垂脊交合于顶部，其上再覆以宝项。（6）单坡多用于较简单或辅助性建
22、筑，常附于围墙或建筑的侧面。可以说单坡屋面是斜屋面的最基本单元，一切较复杂的斜屋面都可由它组合而成。（7）平顶即在椽上铺板、垫以土坯或灰土，再拍实表面。,硬山屋顶,硬山屋顶,单檐攒尖屋顶,（二）屋顶做法（1）屋面曲线 它包括建筑的檐口、屋脊和屋面的曲线。檐口曲线的形成是由于檐柱逐渐升起的结果；屋面曲线应包括纵向曲线和横向曲线。屋面曲线的形成，不但有利于雨水的宣泄，而且还为室内争取到较多的阳光，屋面外形因此也变得更加柔和与秀丽。（2）屋角我国北方建筑屋角起翘较平，外观庄重浑厚；南方屋角起翘较陡，外观活泼轻快。但起翘的做法有所不同。（3）屋面材料民间建筑常用茅草、泥土、石版、陶小瓦等作屋面材料，官
23、式建筑或用陶简、板瓦或用琉璃瓦。（4）屋脊和屋面装饰：朱雀、凤鸟、鸱尾，兽吻、仙人等。,苏州拙政园屋角,故宫太和殿 屋脊装饰正 吻,门,第五节 装修（一） 门 （1）版门：它用于城门或宫殿、衙署、庙宇、住宅的大门，一般都是两扇。分为棋盘版门和镜面版门。（2）格子门：一般作建筑的外门或内部隔断，每间可用四、六、八扇。每扇宽与高之比在1:3至1:4左右。（3）罩：大多用于室内，是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物、神话故事等，在室内起着隔断空间和装饰的作用。,故宫交泰殿格 扇,（二）窗 窗的式样：直棂窗、槛窗、支摘窗、横披、漏窗等。槛窗：与隔扇门配套共用的窗，安装在次间的槛墙之上，其形式与尺
24、寸均与隔扇门上段相统一。支摘窗：支窗是可以支撑的窗，摘窗是可取下的窗，后合称支摘窗。横披：当建筑比较高大时，可在门、窗上另设中槛，槛上再设横披。它既可通风、采光，又避免了因门窗过于高大而开启不便的缺陷。漏窗：漏窗应用于住宅、园林中的亭、廊、围墙等处。窗孔形状有方、圆、六角、八角面等多种形式，再以瓦、薄砖、木竹片和泥灰等构成几何图形或动植物形象的窗棂。,苏州拙政园鸳鸯馆槛窗,苏州留园东部花厅漏窗,（三）天花、藻井、卷棚天花： 为了不露出建筑的梁架，常在梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的木方格。另一种是在木框间放较大的木格和木板，板下施彩结或贴以有彩色图案的纸。一般民居则用竹、高梁杆等轻材料作
25、框架，然后糊纸。藻井：高级的天花，一般用在殿堂明间的正中，如帝王御座、神佛像座之上。形式有方形、矩形、八角形、圆形、斗四和斗八形等。卷棚：又称为“轩”，是室内天花的一种。使用的位置常在檐柱与前、后金柱间。由质轩梁、轩檩和轩椽组成，轩梁上常饰以浮刻，并髹以单色（栗色为多）油漆，绝少使用彩画。,故宫太和殿藻 井,第六节 色彩与装饰一、色彩早期建筑色彩来源于建材的原始本色，人为加工少；随着制陶、冶炼和纺织等生产实践，人类认识并使用来自矿物和植物的颜料，并将用于建筑装饰或防护涂料，因此产生了后天的建筑色彩。但建筑色彩的使用和演绎，除了上述生产条件外，还为统治阶级的意识形态所左右。 二、装饰 包括粉刷、油漆、彩画、壁画、雕刻、泥塑以及利用建筑材料和构件本身色彩和状态的变化等。,乾清宫廊内彩 画,故宫太和门彩 画,
