1、第二章 关汉卿,第一节 关汉卿的生平思想与创作旨趣,一元杂剧概说 1元杂剧：成熟；基础；结构；表演；扮饰；代言体；演述故事；表达情感；综合艺术。,2分期：元杂剧以大德（12791307）为界分为前后两期。前期是繁盛期，活动的中心在大都，主要作家有关汉卿、王实甫、马致远、白朴等。后期活动的中心南移到杭州，主要作家有郑光祖、秦简夫、乔吉等。,3名家名作 元曲四大家：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。 周德清中原音韵“关、郑、白、马” 何良骏四友斋丛书“马、郑、关、白” 王骥德曲律“王、关、马、白” 徐复祚曲论“马、关、白、郑”,四大爱情剧：拜月亭、西厢记、墙头马上、倩女离魂 五大历史剧：关汉卿单刀会、
2、马致远汉宫秋、白朴梧桐雨、纪君祥赵氏孤儿、高文秀渑池会,4结构 “四折一楔子”是元杂剧最常见结构形式，每本由四折戏组成，有时再加一个楔子。 “折”大致相当于 “幕”，是有同一宫调的若干支曲牌构成的音乐单元，也是相对完整的情节段落。 一本四折的形式并不是一成不变的，如赵氏孤儿五折，秋千记六 折，西厢记五本二十折，吴昌龄的西游记六本二十四折。,楔子 本义是木器榫合处用于弥缝加固而楔入的小木片，在元杂剧中有绵密针线或承前启后的作用。“楔子”是一小段独立的戏，只有一两支曲牌，第一折前的为序幕；折之间的为过场戏；最后一折后面的为尾声。,5角色行当 分为旦、末、净、杂。 旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦
3、、搽旦。正旦：歌唱的主要女演员。外旦、贴旦次要女演员。 末包括正末、小末、冲末、副末。正末是歌唱的主要男演员，外末、副末、冲末是次要的男演员。 净是插科打诨的喜剧性人物。 杂是除以上三类外的角色。有孤（当官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）等。,6主唱 元杂剧一般由正末或正旦一个角色主唱，正旦主唱的称为旦本，如窦娥冤窦娥主唱 。正末主唱的称末本，如汉宫秋，汉元帝主唱。部分作品的正末和正旦可以由不同的人物充任。,6剧本构成 1）曲词：四大套不同宫调曲牌的联唱。抒发情感，推动情节。 2）宾白也叫道白或说白， “唱为主，白为宾，故曰宾白。”宾白有韵白和散白之分。有独白、对白、背云等。 3）科也称科范、介
4、，是提示人物动作表情或舞台效果的术语。 4）题目正名,此外在剧本的开头或结尾，还有“题目正名”就是用两句话或者四句话，标明剧情提要，确定剧本名称。如窦娥冤的题目正名为两句：“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”。,7音乐 元杂剧以北方音乐为基础，称“北杂剧” ，采用的是北曲联套的形式。每一折用一个套曲，每一个套曲一般都连缀同一宫调的若干支曲牌组成。少数剧本有宫调混用的，称为借宫。,广胜寺水神庙 元杂剧壁画,1、关汉卿的地位： 元杂剧的奠基人、领袖、中国古代伟大的戏剧家。,析津志“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。” 明代臧晋叔元曲选序：“躬践排场，面敷粉墨。以为我家生活，偶倡优而
5、不辞。” 元代周德清中原音韵、明代何良俊的四友斋丛说，近代王国维的宋元戏曲史，都把他列为“元曲四大家”之首。高文秀称“小汉卿”，沈和甫称“蛮子汉卿”，符号化。,王国维宋元戏曲史：“一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。” 1958年，关汉卿被世界和平理事会提名为“世界文化名人”。,2.籍贯,A大都： 元录鬼簿：“关汉卿，大都人，太医院尹，号已斋叟”，疑应作“太医院户”。 熊自得析津志名宦傳：“关一斋，字汉卿，燕人。生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蘊藉風流，為一時之冠。” 。 元代大都，辽时叫析津府，宋宣和五年改燕山府。金天会元年复旧名，仍称析津府。,B解州： 元末朱右元史
6、补遗“关汉卿，解州人。工乐府，著北曲六十本”； 清解州志人物、山西通志文学、蒲州志、解县志都有类似记载。 C祁州： 清代王楷等修、張万铨等纂，乾隆二十一年刊本祁州志“关汉卿故里”条：“汉卿，元时祁之伍仁村人也。”,3.关汉卿的作品 67种，现存18种。 窦娥冤、鲁斋郎、救风尘、望江亭、蝴蝶梦、金线池、谢天香、玉镜台、单鞭夺槊、单刀会、绯衣梦、五侯宴、哭存孝、裴度还带、陈母教子、西蜀梦、拜月亭、诈妮子。,存疑：单鞭夺槊是尚仲贤作，关是敬德投唐； 鲁斋郎元曲选明确说关作，古名家杂剧说无名氏，录鬼簿和太和正音谱未著录；裴度还带录鬼簿和太和正音谱皆著录； 五侯宴录鬼簿和太和正音谱未著录，但明抄内府本著
7、录关作； 陈母教子、哭存孝有人以为思想表达非关作。,4.年龄性情 由金入元，已经活到了大德年间； 斗士；浪子。 南吕一枝花不服老 5.关汉卿杂剧分类及代表作 1）社会公案剧：窦娥冤、鲁斋郎 2）风月爱情剧：救风尘、望江亭 3）历史故事剧：单刀会、西蜀梦,第二节 单刀会与西蜀梦,一单刀会 1主题：通过歌颂关羽的英雄气概，期盼世局平定，呼唤扭转乾坤、拯救百姓的英豪的出现；也看到了这位“琼筵醉客”充满战斗精神的内心世界；曲折表现了维护民族尊严，反对民族压迫的思想。,单刀会的局势背景“曹操占了中原，孙仲谋占了江东，刘玄德占了西蜀” ，三分天下；主要矛盾是荆州该还与否。关羽的英豪形象突现在：第一，单刀赴
8、宴，气贯长虹，有压倒敌人的气势和力量；第二选择性地认定事实，将信誉之争转变为“正统”之辩，使境界全出，鲁肃“讨还”荆州变成无理取闹，关羽之举变成捍卫“汉家”基业，平息了可能发生的战争，维持了和平的局面。 南海之争，中美之争。邓小平嘱托：1/2,2单刀会构思特色 第一折，乔国老主唱，反对鲁肃裹胁关羽的阴谋，并追述关羽的英勇业绩。 第二折，隐士司马徽主唱，继续渲染关羽的勇武威猛。 关羽形象先声夺人，第三折才出场，三、四折关羽主唱。 依然是末本，只是不是一个正末。,二、 西蜀梦的思想意蕴 英雄死了，谁来搭救天下苍生？ 为“刘汉”基业出生入死、功勋显赫的关羽和张飞相继被害，托梦刘备。第一昔日的无敌英豪
9、变成了今日的凄惨冤魂；第二生则挽救天下死后无人救援。 潜台词：英豪死于小人之手的时代，谁来搭救天下苍生？,第三节 救风尘与关汉卿的喜剧创作,一主题：救风尘望江亭描写下层民众不堪凌辱、奋起自救的故事，明朗的笔触，泼辣的语言，揭露了压迫者的丑态，描绘出被迫害者以弱胜强的场景，让观众在笑声中体悟到不能低估自身的力量、不能屈服于压迫者的淫威，只要敢于斗争、善于应变，命运就可以掌握在自己手中。 理解|思想内涵,1在现实生活中，最有效的抵抗厄运的办法，是自己人救自己人。 责任感：“你做的个见死不救，可不羞杀这桃园中杀白马、宰乌牛？” （第二折醋葫芦）英豪就在自己人中间！即便是身份低下为妓女，也能成为搭救风
10、尘姊妹的英雄，也能战胜豪权势要的官家子弟。,2要解救自己，首先自己要觉醒，要积极参与解救自己的行动。 宋引章意识到自己的错误之后，及时告知了赵盼儿，又积极配合了赵盼儿的计谋和行动计划，这也是成功解救的因素之一。,3解救自己和同胞要采取灵活机动的策略和战术。 赵盼儿针对周舍好色的弱点，采用风月手段，见机行事，虚与委蛇，欲擒故纵、争风呷醋、发誓赌咒，一步步打消周舍的戒心，把他引入忘乎所以的境地，终于赚得周舍的休妻文书，拯救出沦落的宋引章，使周舍 “尖担两头脱”，取得了完胜的最佳效果。 勾引，欺骗，用于敌人就是正当谋略。,望江亭：表现了下层人民用智慧和胆略反抗黑暗统治的精神，歌颂了临危不乱果断睿智的
11、女性英豪，肯定了弱小人物把豪权势要玩弄于掌股之上的信心和力量。 反映出关汉卿对社会问题特别是女性问题多方面的关注和思考。金线池、谢天香、玉境台,谭记儿面临家破人亡的境地。她聪明机警，胆识过人，毅然安抚胆战心惊的丈夫： “你道他是花花太岁，要强逼的我步步相随；我呵怕甚行天翻地覆，就顺着他雨约云期。”（第二折十二月） 定襄的杀夫割势案,她巧设圈套，成竹在胸，识破杨衙内诡秘的行踪，趁着中秋之夜，改扮渔妇，假献殷勤，将杨衙内及其亲随灌得烂醉，赚得势剑金牌和捕人文书，不仅及时挽救了自己危在旦夕的一家，而且为社会除一大害。,第四节 窦娥冤与关汉卿的悲剧创作,一题材来源 首先，元代的社会现实 其次， 汉代东
12、海孝妇周青被冤而杀的悲剧故事。 另外，邹衍下狱：周代燕惠王之臣邹衍忠而下狱，大哭苍天，六月降霜；,二主题： 通过窦娥无罪被杀的悲剧，撕破了封建官府“明如镜，清如水”的虚伪面目，揭示了其“覆盆不照太阳晖”的反动本质，揭露了封建社会“衙门自古朝南开，就中无个不冤哉”的严酷现实，表现了下层人民对封建制度的失望，指出窦娥悲剧的根源是封建吏治的腐败，表达了对清平世界的祈盼。,王国维宋元戏曲考：“关汉卿之窦娥冤、纪君祥之赵氏孤儿，剧中虽有恶人交搆其间，而其蹈汤赴火者，仍出于其主人翁之意志，即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。”,三窦娥形象 1悲剧身世：家境贫寒，三岁丧母；童养蔡家，七岁离父；年轻守寡，十七丧
13、夫。,2、善良：安分守己，苦待来世；信任官府，绝不私了；面对死神，要求微薄；嘱咐爹爹，赡养蔡婆。 3、反抗：抗婚，绝不屈服；抗官，争到头，竞到底；抗天地，抗最高统治者，三桩誓愿。,三桩誓愿和鬼魂伸冤 血溅素练，六月飞雪、亢旱三年。用浪漫手法，表现窦娥至死不屈的斗争精神；一定程度上反映了人民伸张正义的迫切愿望；超自然的情节是正义力量的张扬。 鬼魂伸冤：没有窦娥鬼魂的不懈斗争，冤案决然不会平反；窦天章三次把卷宗压到底下，颇耐寻味，解决问题的还是权力；也是人民愿望的一种体现，现实毕竟是官贪吏墨，浪漫情节蕴含着深刻的嘲讽，也是作品完整性的要求。,第五节 关汉卿杂剧的剧场性和语言艺术,总说：关汉卿是一位
14、熟悉剧场、演员与观众的戏剧家，是梨园中的行家里手；他有 “躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞”的实际编导演出经验。因此，他的杂剧创作具有鲜明的剧场性，是名副其实的“场上之曲”。,1尽快“入戏”，紧紧围绕主要矛盾推进剧情，反映生活的本质，刻画人物的性格，“聚焦” 观众的兴趣。 窦娥冤从楔子到第一折的剧情设置。,2关汉卿很注意处理戏剧冲突的丰富性和复杂性，注意场面的冷热调剂，张弛交替。 教材蝴蝶梦 窦娥冤：复杂性；主线；冷热；悲喜；高潮。,4擅于设置悬念，具有引人入胜的魅力。他解决悬念的方式，往往出人意料之外，又在情理之中。 望江亭：绝处逢生 窦娥冤：峰回路转 蝴蝶梦：梦断不是事实 鲁
15、斋郎：文字游戏,5关汉卿的戏剧语言，以本色当行著称，王国维评其“曲尽人情，字字本色”。 第一，人物的唱词，在抒情中蕴含着鲜明的动作性，切合特定的戏剧情境。例子 第二，人物语言的个性化。与人物的身份、性格、教养、处境相一致。 第三，雅俗共赏，入耳即化，又不缺乏文采，是杂剧语言成熟的标志既有高度的性格化，又博采鲜活的谚语、俚语、成语、口头禅等，形成一个自然真切、色彩斑斓的语言世界。,视频播放,作业 概念解释：元杂剧，元曲四大家 简答 1元杂剧的结构 2元杂剧的角色 3元杂剧的剧本构成 4关汉卿的地位、籍贯、现存作品,5单刀会的意蕴 6单刀会的结构艺术 7西蜀梦的意蕴 8窦娥冤的题材来源 分析 1窦娥的形象 2关汉卿杂剧的艺术,谢谢大家,
