1、1,第二节 插花造型的基本原理,插花是一门造型艺术,欲使造型构图合理完美,则需 要遵循以下五大原则:动势与均衡、比例与尺度、多样与 统一、对比与调和、韵律与节奏。 一、动势与均衡均衡就是平衡与稳定,在插花中它是指造型各部分之 间相互平衡的关系和整个作品形象的稳定性。动势就是一种运动状态,一种动态感受,在插花中是指 各种花材的姿态表现和造型的动态感。动势与均衡是插花 造型的首要条件。,2,第二节 插花造型的基本原理,一、动势与均衡 1、均衡 均衡有对称的静态均衡和不对称的动态平衡之分。 (1)对称均衡对称均衡是简单均衡,常 见的几何式插花如水平型、 半球型、三角型都属于此类。 它常给人庄重、高贵
2、、豪华 的感觉,但有点严肃、呆板。,3,第二节 插花造型的基本原理,一、动势与均衡 1、均衡 (1)对称均衡传统的插法是花材的种类与色彩平均分布于中轴线的两 侧,为完全对称。现代插花则往往 采用组群式插法,即外形轮廓对 称,但花材形态和色彩则不对称, 将同类或同色的花材集中摆放, 使作品产生活泼生动的视觉效果, 这是非完全对称,或称为自由对称。,4,第二节 插花造型的基本原理,一、动势与均衡 1、均衡 (2)不对称均衡包括西方不对称几何式插花 和东方自然式插花。常利用花材 组合的高低、远近、虚实以及花 色的深浅等,达到视觉上的均衡 即动态均衡。,5,第二节 插花造型的基本原理,一、动势与均衡
3、1、均衡 此外,还有一种强调力的均衡,需要掌握好草片的中 心,使其能在叶片尖端处于 均衡状态,就像芭蕾舞演员 一样,以极小的支撑点支撑 演员的身躯而要得以平衡, 这需要技巧。,6,第二节 插花造型的基本原理,一、动势与均衡 2、动势动势是作品形象生动的主要源泉。有动势,作品才有 生气。不对称均衡的插花作品形态特点是花材在作品中的 位置、数量、形态、种类和色彩的不同,构图的感觉重心 是偏向某一边的。由于花材的俯仰、顾盼、高低、曲直、 疏密、大小、深浅、张驰、斜垂等变化,从而产生一定的 动势。,7,第二节 插花造型的基本原理,一、动势与均衡 2、动势刘飞鸣、邬帆的作品“萧瑟秋风今有是”,整个作品在
4、动势与均衡中达到了最佳结合。,8,第二节 插花造型的基本原理,一、动势与均衡 2、动势影响作品的动势与均衡,即影响作品稳定感的决定 因素是重量感。作品各部分的重量感是通过它们的色彩、 体重、形态、质地等表现出来的。在插花时,要保持作品 的稳定感,保持作品的均衡,必须做到上轻下重、上散下 聚、上浅下深、上小下大等的要求。故当作品使用深浅不 同的花材时,宜将深色的花置于下或剪短些插于内层,形 体大的花尽量插在下方焦点附近,否则不易稳定作品的重 心往往放在作品的焦点之处。,9,上轻下重、上散下聚、上浅下深、上小下大,10,第二节 插花造型的基本原理,一、动势与均衡 2、动势此外,插法方面“起把紧,瓶
5、口清”,即插口集中紧凑也 起稳定的作用。,11,第二节 插花造型的基本原理,二、比例与尺度比例是指作品的大小、长短、各个部分之间以及局 部与整体的比例关系。比例恰当才能获得外观优美的构 图。黄金分割律为我们提供了形式美的最佳的比例关系。 在数学上可以用A:B=B:C来表示,即长方形的长边和短 边之比为1.6811或8:5时,外形最优美。黄金分割律 被广泛应用于各类艺术设计,插花艺术上也有广泛应用。,12,第二节 插花造型的基本原理,二、比例与尺度 1、用黄金分割律确定插花作品的外形轮廓插花作品的高度和宽度之比为5:8或8:5时外型最佳 (以作品的最高处和最宽处计量,只要大体相近就可)。,13,
6、第二节 插花造型的基本原理,二、比例与尺度 2、用黄金分割律确定花枝和花器之间的比例花器的高度与花器的最大直径(或最大宽度)之和为一个 花器单位。花形的最大长度 为1.5-2个花器单位。花材少、 花色深时比例可大,S型等比 例可大。,14,第二节 插花造型的基本原理,二、比例与尺度 2、用黄金分割律确定花枝和花器之间的比例对于瓶花,在高度上花瓶占3,瓶上的花材为5,两者相加 为8,或花瓶高度为5,瓶上花材为3,两者相加为8;对于盆 花,则以盆的最大直径代替高度,左右宽度为3:5或5:3,连 盆高度为8。,15,第二节 插花造型的基本原理,二、比例与尺度 2、用黄金分割律确定花枝和花器之间的比例
7、各个花枝之间的关系以东方三主枝插花为例,一般规定 第一主枝的长度为花器单位的1.5-2 倍,第二主枝长度为第 一主枝的23或34,第三主枝的长度为第二主枝的23或 34,即三个主枝之间的 比例取853或753。 它们之间的比例接近黄金 分割律。,16,第二节 插花造型的基本原理,二、比例与尺度 2、用黄金分割律确定花枝和花器之间的比例,17,第二节 插花造型的基本原理,二、比例与尺度 2、用黄金分割律确定花枝和花器之间的比例,18,第二节 插花造型的基本原理,二、比例与尺度3、用黄金分割律确定插花作品的焦点位置在东方插花中,第一主枝的竖向位置 十分重要。经验表明,插于黄金分割线附 近,是理想的
8、位置。另外,焦点应位于作 品高度和宽度黄金分割线交点附近。,19,第二节 插花造型的基本原理,二、比例与尺度3、用黄金分割律确定插花作品的焦点位置焦点的表现可以运用花形、花色、质地的显著对比, 对比是鲜明有吸引力的。还可以用韵律表现焦点。,20,第二节 插花造型的基本原理,二、比例与尺度3、用黄金分割律确定插花作品的焦点位置,21,第二节 插花造型的基本原理,三、多样与统一多样与统一,即变化与统一,是插花造型原理中最基本的原 则。“多样”是指插花作品各个组成部分的多样变化。这种多样 性为插花创作提供了非常富于变化的客观条件。“统一”是指插 花作品的各个部分在多样变化中应相互协调,围绕作品主题,
9、 讲究主次分明,形成一个完美的有机整体。多样与统一是矛盾的两个方面,统一是第一位的。但过分统 一,不注意多样,又会使作品显得呆板。应在统一中求多样。 实际中常常是多样易作,统一难求。具体方法如下:,22,第二节 插花造型的基本原理,三、多样与统一 (一)选用单一花材构图,23,第二节 插花造型的基本原理,三、多样与统一 (二)选用多种多样花材构图 1、主次分明一个作品,主导只能有一个,否则多主即无主。如一个十分 漂亮、五彩缤纷或很特殊的花器,其主要功能是供人欣赏,则 插入的花只能作陪衬,色彩和数量都不宜过艳过多,让视觉能 集中在花器上。而以插花为主的花器则只选用线条简洁的单色 素花器,最好是黑
10、、白、灰色等中性色彩。,24,第二节 插花造型的基本原理,三、多样与统一 (二)选用多种多样花材构图1、主次分明选用花材时,以最能表现主题的 花材为主,让主要花材在位置、数 量、色彩上占优势,或是华丽、强 烈、特别,也或占领前方位置,或 配合主题起点睛作用,其他花材不 要比它更突出,不能多种花材平分 秋色。,25,第二节 插花造型的基本原理,三、多样与统一 (二)选用多种多样花材构图 2、花材间的一致性若重在表现花材的外形, 则在色彩、质地上注意统一; 若重在表现色彩,则注意其 质地、花型的一致性。,26,第二节 插花造型的基本原理,三、多样与统一 (二)选用多种多样花材构图 2、花材间的一致
11、性花朵富丽的色彩也可以成为观赏布置的主题。如将不同色彩 的月季、香石竹或非洲菊 单独配插在一起时,会产 生五彩缤纷、和谐一致的 美感。不同的花色是它们 的多样性,而相同的花形 是它们的统一性。,27,第二节 插花造型的基本原理,三、多样与统一 (二)选用多种多样花材构图 2、花材间的一致性观叶植物同样可以成为布置的主题,一瓶一篮以形状或色泽特别吸引人的叶子为主体,如吊兰、雁来红、变叶木等,都具备选择的条件,可以点缀少量花,甚至不配花。在观叶为主的情况下,花只处于从属的位置。,28,第二节 插花造型的基本原理,三、多样与统一 (二)选用多种多样花材构图 2、花材间的一致性,29,第二节 插花造型
12、的基本原理,三、多样与统一 (二)选用多种多样花材构图 3、集中不管花型结构如何变化,都要有一个核心或焦点,这就是整 个作品统一的焦点。有焦点才有凝聚力。焦点一般位于各轴线 的交汇点,在14-15高度附近靠近花器 处。焦点处不能空洞,应以最美的部位示人。 所以焦点花一般都是45o-65o向前倾斜插入, 将花的顶端面向观众,各花、叶的朝向应面向 焦点逐渐离心向外扩展,才有生气。大型作品 可做焦点区域设计,利用组群技巧做出焦点区。,30,第二节 插花造型的基本原理,三、多样与统一 (二)选用多种多样花材构图 4、呼应花的生长是有方向性的。插花时必须审视花、叶的朝 向,所谓“俯仰呼应”才能统一。如彼
13、此相背各自一方,则 花型必散,失去凝聚。除了注意花材的方向外,重复出现 也是一种呼应。,31,“香飘四季”是由春、夏、秋、冬四件作品组合成一个展 位,具有统一感。,32,第二节 插花造型的基本原理,四、对比与调和对比与调和是插花艺术构图必须遵循的一对相辅相成的原 则。影响对比与调和的核心因素是差异感。差异感来自材料的 色彩、大小、形状、方向、质感等,差异大的形成对比,差异 小的形成调和。调和就是协调,一般主要指花材之间的相互关系,即:花材 之间的配合要有共性,每一种花都不应有独立于整体之外的感 觉。调和可通过选材、修剪、配色、构图等技巧达到。此外通 过对比与中介可使作品更生动活泼和协调。,33
14、,第二节 插花造型的基本原理,四、对比与调和 (一)色彩的对比与调和色彩的调和在插花中至关重要。 插花中的色彩调和,就是缓和花材 之间、花材与花器之间,以及作品 与环境之间的色彩的对立矛盾,在 相异中求相同。,34,第二节 插花造型的基本原理,四、对比与调和 (二)形态的对比与调和包括花器形态与环境的调和、花材与花器形态的调和,以及 花材之间的形态调和。 1、花器形态与环境的调和摆设插花作品美化环境,必须要考虑花器的形态与环境相 适应,不同的环境对花器的形态有不同的要求。如大厅应配以 大的花器,卧室宜配以外形细巧、造型柔和的花器;西式风格 的环境配西式造型的花器,东方式装饰的环境配以东方式花
15、器。,35,第二节 插花造型的基本原理,四、对比与调和 (二)形态的对比与调和 2、花材与花器形态的调和 花材的长短、粗细、花朵大小以及生态习 性都应与花器的高低、大小及形状等特征互相 协调。,36,第二节 插花造型的基本原理,四、对比与调和 (二)形态的对比与调和 3、花材之间的形态调和宜将形态既相近又有适度对比的花材配 合在一起,以便取得良好的艺术效果。首先, 花朵大小与配叶的大小要适宜;其次,主花 材与陪衬花材的形态要调和。不可忽略的是 同一种花材,衬以自身的叶片常是最调和的 搭配。,37,第二节 插花造型的基本原理,四、对比与调和 (三)材质的对比与调和包括花材之间的质感调和、 花材与
16、花器的质感调和、花材 与环境的质感调和,以及花器 与环境的质感调和。,38,第二节 插花造型的基本原理,四、对比与调和 (四)线条的对比与调和在插花造型中,线条是最重要的因素, 因为线条起着定出比例,造出式样的作 用。优美的线条给人以美的享受,给作 品带来动感,并可表达设计的心情或 主题。主线条的设计在构图中是很关键 的一环。,39,第二节 插花造型的基本原理,五、韵律与节奏韵律与节奏是指事物进行有规律的重复、有组织的变化之 表现。在插花构图中花材的多样变化,也应该像音乐一样要有 组织、有节奏地变化,这就是插花中的韵律与节奏的表现所在。把花材按照连续变化、间隔变化、交替变化、渐变等形式 进行布
17、局,是作品取得明显韵律感的重要手段。韵律的变化多 种多样,主要有连续韵律、间隔韵律、交替韵律、渐变韵律、 起伏曲折韵律、拟态韵律等多种。,40,第二节 插花造型的基本原理,五、韵律与节奏 1、连续韵律(简单韵律)指一种组成因素(相同的花、相同的叶、相同的枝条、相 同的色块、相同的道具等)的重复出现,有组织排列所产生的 韵律感。它们在插花作品中可以是直线连续,也可以是曲线、 折线连续。,41,第二节 插花造型的基本原理,五、韵律与节奏 2、间隔韵律是指利用两种组成因素(材质、形状、大小、线条、色 调等)间隔的重复,给人视觉 上产生的韵律感。它不是简单 的重复,而是复杂的形式,组 成因素和间隔同等
18、重要。,42,第二节 插花造型的基本原理,五、韵律与节奏 3、交替韵律是指三种或以上的组成因 素(材质、形状、大小、线条、 色调等)等距离出现的连续构 图。是运用各种造型因素 作有规律的纵横交错、相 互穿插等变化,形成丰富 的韵律感。,43,第二节 插花造型的基本原理,五、韵律与节奏 4、渐变韵律是指一种组成因素在被利用 时,在它的大小、宽窄、高矮、 色彩浓淡、方向上作有规律的 增减变化,从而构成和 谐的渐变韵律感。,44,第二节 插花造型的基本原理,五、韵律与节奏 5、起伏曲折韵律 是指一种或一种以上的组成因 素,在形象上出现较有规律的起伏 曲折变化。,45,第二节 插花造型的基本原理,五、韵律与节奏 6、拟态韵律是指既有相同因素又有不同因素反复出现的连续构图。即 某一组成因素作有规律的纵横交错、相互穿插等变化,再用 不同的花材,模拟某种纹路,插成连续的图案,形成丰富的 韵律感。,