1、1.陶与瓷的界定,陶和瓷的起源,过去在学术界曾有不同的争论。有人认为陶和瓷是同源,有人认为陶和瓷是异源。陶和瓷是一种工艺的两个不同发展阶段。瓷是陶的生产的高级阶段,是由陶的发展演变而来的。,陶 瓷,2.陶与瓷的区别,一是原料不同,陶器用粘土;瓷器用瓷土。 二是烧窑火候温度不同,陶器较低,约800;瓷器较高,约1200左右。 三是物流特性不同,陶器质地松脆,有微孔;瓷器质地致密、坚实、不漏水、敲击有金属声。 人们在制陶的长期生产实践过程中,由于胎料的精选,窑的改进和火度的掌握,把陶器制作更为精密,质地更坚硬细密,以提高使用性能和外观的纯洁度,因而产生的瓷器。,六朝:青瓷/黑瓷/白瓷 隋唐:青瓷/
2、白瓷/唐三彩 宋代:单色釉/“汝、官、哥、钧、定”五大名窑,一、魏晋南北朝(220年581年),魏晋南北朝的360余年,战争连绵不绝,国家长期分裂,政权频繁更替,是中国历史上最混乱的时期。剧烈的社会动荡、复杂的政治格局、持续的民族交融、广泛的国际往来,令工艺美术发展虽然很艰难,但内涵丰富,面貌多样。由两汉开始,西北少数名族相继内迁。中原传统工艺美术发展史主流,北方草原的印记也很鲜明,如带有游牧民族特点的各类禽兽形象被反复表现、贵金属工艺得到了空前的重视。由于佛教的流行,促进和扩大了国外的交往。印度僧人和西域工匠纷纷来到中国,为工艺文化带来了新的成分。综合希腊、波斯风格为一体的印度犍陀罗艺术,为
3、我国吸收并加以消化,创造出了新的风格。,魏晋南北朝时期,我国工艺美术进入了瓷器时代。从材料学的角度看,在商、周、春秋战国的一千多年里,主要是青铜工艺的制作。战国到汉代、青铜工艺已近尾声,兴起了漆器工艺。但漆器只能代替一部分青铜器皿,由于它的成本较高,更主要的是实用性较低,所以经历数百年后,也已逐步衰落。商代已经出现了原始陶瓷,到了汉代后期,其制造工艺已进入了完成阶段,成为人们理想的各种生活器皿。它坚固、耐用、干净,不怕酸碱,盛食不变味,易于洗涤恶,大大提高了实用价值。而且它细腻光滑,半透明,具有与高雅的玉石般的色泽和温润,很符合古代人们的审美要求。因此,瓷器的发展,是历史的必然趋势。,1.南方
4、的青瓷和黑瓷,魏晋南北朝时期的瓷器生产大致分为南北两个地域。南方始终是瓷器的主要产地,代表着时代的水平。与南方制瓷业相比,北方瓷器的文化内涵却往往更加丰富,一些高档品兼有中国传统文化、游牧民族文化和西方外来文明的特质,这同南方瓷器的文化内涵相对纯净有很大区别。,南方瓷器最重要的产地在今日的浙江。其东北部、南部、中西部、北部以及江苏南部,都有规模很大或者较大的瓷区。,最早的瓷器是青瓷。瓷的呈色一方面由于釉的成分;一方面也由于烧制的温度(1200度以上) ,使釉中含有较多氧化金属物氧化铁,在还原焰中烧制成青色,故称之为青瓷。 但有些青瓷因含铁不纯,还原气氛不充足,色调便呈现黄色或黄褐色。,最早的瓷
5、器是青瓷。瓷的呈色一方面由于釉的成分;一方面也由于烧制的温度(1200度以上) ,使釉中含有较多氧化金属物氧化铁,在还原焰中烧制成青色,故称之为青瓷。 但有些青瓷因含铁不纯,还原气氛不充足,色调便呈现黄色或黄褐色。,制作青瓷的著名窑场有越窑 婺州窑 瓯窑等等,德清窑在浙江北部,以黑瓷著名。釉质滋润,色黑如漆,光泽度高,制作精细。,(1)造型,以越窑为代表的南方瓷窑器形众多,有餐具、饮器、文具、照明器等众多种类,每类之中又各有多种器形,在每种器形之内还各有多种样式。模仿动物是此期造型的一大特点。如熊形尊、异兽形尊、羊形烛台、虎形烛台、辟邪形烛台、兔形水盂等等。,由于功能的限制,一些器形不可能全模
6、仿动物,因此,其局部或非主要功能分别做成动物形状。如瓶的流口做成鸡首形、熏炉的顶做成鸟形等。,羊首壶 / 鸡首壶,(2)装饰,青瓷的装饰方法十分丰富,有压印、刻花、堆贴、塑饰、雕镂、釉彩等。,【刻花】用一种较硬的工具在瓷坯上刻划出各种装饰线纹。,【压印】用刻花的印模在瓷坯未干时印压出各种装饰花纹。,【推贴】 用瓷泥捏塑成各种物象,贴饰在瓷坯上,使形成浮雕效果。【釉彩】 不同的色彩在瓷上彩,这是瓷上彩釉装饰的先声。,【塑饰】 用瓷泥捏塑成各种物象,装饰在瓷坯上,具有立体效果。,【雕镂】 此种方法多运用在各种瓷炉上。,在现有的史料里,北方的瓷史比南方大约晚了300年,而其制瓷技术或多或少也从南方传
7、入。虽然产品面貌大多类似南方,但仍然有差异。高档产品中,差异更为明显。如造型趋于雄放挺拔,较多空间变化,而不同于方的清秀优美;如装饰对华丽的明显追求,更注重立体效果,器物较高,花纹时时布满器物表面。,青瓷仰覆莲花尊 尊一般都是盛酒器,但莲花尊造型硕大,纹饰精美,不简单视为盛酒器。 莲花、团花、飞天与佛教艺术题材相吻合,莲花是佛门圣花,这些表明,青瓷莲花尊与佛教之间关系密切。,2.北方的青瓷和白瓷,(1)莲花纹 自东晋、北魏以后,流行用莲花作为装饰。它和佛教的宗教意义结合起来,达到了极盛。除了瓷器外,其他如石刻、雕塑、铜器等等都采用了莲花纹。我国古代对莲花的欣赏,最先源起于楚国。莲花又名芙蓉、芙
8、蕖、水芝、水花、荷华等等。楚辞曰:“集荷花以为裳”,“因芙蓉而为媒”。即指莲花。吴国风俗,6月24日为荷花的生日,称为“观莲节”。在装饰上采用莲花;也有悠久的历史。春秋战国时有河南新郑出土的立鹤方壶,用莲花瓣作为装饰,安徽寿县蔡侯墓出土的铜方壶,盖顶也均作莲瓣形。,(2)忍冬纹 通称为卷草。是此时期流行的一种植物纹样。有人认为它是忍冬花(即金银花)的枝叶变化;也有人认为是莲叶的演变。一般为三个叶片,和一个叶片相对排列,但也有变化,有单叶,有双叶;有两叶顺向,有两叶相背。到了唐朝,演变为繁复的卷草,近代也称之为香草。 莲花和忍冬是我国古代装饰中最早见到的植物纹。我们可以看到,在装饰图案的发展史上
9、,从商周到六朝以动物纹为中心的装饰题材已经接近尾声,即将过渡到以植物纹为中心的历史阶段。,(3)北方瓷器受外来文化的影响 北齐重臣范粹墓中的黄釉扁壶,其造型与拜占庭(即东罗马帝国)的扁壶相似,而壶腹两面的印花装饰不仅包括了联珠纹、忍冬,主题更为中亚乐舞,乐舞人则穿着胡服、胡相。与其他陶瓷相比,它们更能直接说明北朝上层对西方文明的钟爱。,佛教、胡人等人物纹,青瓷以外,北方还烧制白瓷。因为初创,釉面呈色明显泛青。尽管如此,白瓷的意义却极其深远。因为,它绝不仅仅意味着又增添了一种釉色,还为彩绘漆器提供昂了最理想的釉色选择。中国瓷器可以分做颜色釉和彩绘瓷两大类,元代以后,彩绘瓷占了压倒性的优势,如若短
10、缺了白瓷,彩绘瓷的光辉灿烂,无论如何也不能设想。白瓷的出现与当时占据统治地位的北方民族有关,那些民族早期都曾信奉萨满教,即便日后转而崇奉了佛教,萨满教的教义和礼仪仍然深具影响。而在北方草原系统的萨满教中,白是吉祥、善良的的象征。,白瓷四系罐 北方的作品总是显得雄武,比南方青瓷粗壮很多。,二、隋唐(581年907年),隋朝公元581年建立,618年结束,共存在了三十七年,是个典型的短命王朝。但是隋朝的历史地位不容忽视,因为盛唐的许多制度都是在隋朝时确立的。从某种程度上可以说唐是隋的延伸,正因如此,历史书籍常将隋、唐并称为“隋唐”。 唐朝(618年907年),是中国历史上最强盛的时代之一。唐朝是封
11、建帝国的鼎盛时期,经济发达,文化繁荣,手工业也得到了长足的发展,对内对外的商品贸易非常繁荣,城市生活繁华,现世思想占据社会思潮的主流,人们追求现世的幸福。文坛上出现“盛唐气象”。唐朝是中国历史上继汉代之后出现的又一鼎盛局面,史称“强汉盛唐”。,唐代和国外的交流也非常发达,形成了中外经济、文化交流的重要时期。当时通往国外的有两个方面:一是陆路,以长安为起点经过新疆向西到达印度、波斯,以及地中海东岸,这就是历史上文明的“丝绸之路”。一是海路,从广州出海经南洋,西到印度洋,直到非洲东岸和地中海南岸的各个国家,广州是当时海口的中心,并设有市舶使以管理外贸。由于对外交流的发展,因而在工艺美术生产中,既继
12、承了本国优秀的艺术传统,又吸收了外国的工艺美术特色而加以消化融合,成为唐代工艺美术的艺术风格。唐代陶瓷在隋代青、白瓷成熟的基础上进一步发展,出现了“南青北白”的局面。同时还烧出成熟的黑、黄、花瓷。最引人注目的是创烧出中外闻名的唐三彩和釉下彩。陶录上说“陶至唐而盛,始有窑名”,一些制瓷中心逐渐形成名窑,如越窑青瓷(秘色瓷)、邢窑白瓷、长沙铜官窑釉下彩绘等。由于海、陆丝绸之路的进一步畅通,促进了陶瓷大量出口,对世界陶瓷产生了非常深远的影响。,青瓷在唐朝的评价比较高,这和唐朝的饮茶风尚关系密切,其瓷质、造型、釉色之美,深受饮茶者的喜爱。饮茶风尚又影响了越窑青瓷的制作。,1. 青瓷,越窑是中国古代南方
13、青瓷窑。窑所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地。因这一带古属越州,故名。生产年代自东汉至宋。唐朝文学家、中国茶圣陆羽,在所著茶经中评价全国各地生产的茶具,将越窑青瓷产品排在首位。越窑青瓷明彻如冰,晶莹温润如玉,色泽青中带绿,与茶青色相近,当时诗人赞美青瓷“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”(陆龟蒙),“越甄秋水澄”(许浑)等。越窑普遍使用素划纹、堆贴等装饰方法,题材有花卉、人物、鱼、兽、鸟等。越窑代表了唐朝青瓷的最高水平,工艺精湛,居全国之冠。,越窑青瓷胎骨较薄,施釉均匀,青釉莹润,多作茶具。越窑青瓷除出口外,还供宫廷使用,朝庭设官督造,从此开历代官窑之先河。 器形有罐、壶、瓶、杯、碗
14、等。唐代青瓷除越窑系统外,还有瓯窑、婺州窑、岳州窑、洪州窑等,此外在今之福建、广东、四川地区也有青瓷生产。,“秘色瓷” 越窑在晚唐五代时生产“秘色瓷”。 “秘色瓷”是越窑烧制的供御之物,是越窑青瓷中的上品。从釉色来说,五代早期以黄为主,滋润光泽,呈半透明状,青绿的比重较晚唐有所增加,以后以青绿为主,釉面青碧,晶莹润泽,有如湖面一般清澈碧绿。,巧剜明月染春水, 轻施薄冰盛绿云。,秘色瓷盘 优质温润如玉,从唐代越窑,特别是秘色瓷开始,中国瓷釉就以玉最为理想。,邢窑在北方河北,主要制造白瓷,代表了当时白瓷的最高水平。白瓷是我国传统瓷器的一种。瓷坯含铁量低,生坯挂釉,施以纯净透明的釉,釉料中没有或只有
15、极微量的呈色剂,入窑经过高温火焰烧成素白瓷器。 成熟的白瓷到隋代才出现。隋代白瓷巳较普遍,唐代达到极盛时期。邢窑所产的白瓷,胎质细润,器壁坚而薄,器型稳厚,作风朴素,不带纹饰。,2. 白瓷,陆羽在茶经中对邢窑白瓷和越窑青瓷作了比较:“越瓷类玉,邢瓷类银,越瓷类冰,邢瓷类雪”。 唐朝形成了“一南一北”,“一青一白”,“南青北白”瓷器制造格局。,唐代白瓷主要产于北方,在今之河北、河南、山西、陕西、山东地区都有生产,而其中河北临城邢窑最有名,与南方越窑并称。邢窑白瓷生产始于初唐,开元、贞元时普及全国。胎上持白化妆土,然后再上白透明釉,釉色白中闪黄。器内满釉,釉不到足,自然垂流。唐后期改为施全釉,体薄
16、釉润,胎釉皆白,光洁纯净。器形朴素大方,不施纹样,有罐、壶、瓶、碗、盘、枕、烛台、玩具等,底多为平底和宽边玉璧底。,白瓷穿带壶 腹侧设系,可穿绳系带,以利携带出行。邢窑在北方,北方同游牧民族联系较多,故烧制这类器物十分自然。,是一种低温铅釉的多色釉陶器,是唐代驰名中外的重要陶瓷产品,因常采用黄、绿、褐等色釉,在器皿上形成色彩斑斓的色釉装饰,称为三彩,实际上色彩丰富,变化无穷,不只是三种颜色。唐三彩种类很多,有人物、动物、碗盘、水器、酒器、文具、家具、房屋等。较为出色和世人喜爱的是马俑、人物俑。马俑有栩栩如生的各种姿态。人物造型有妇女、文官、武将、胡人、天王等。唐三彩造型与雕塑结合,常作为陪葬冥
17、器。,3. 唐三彩,(1)制作地点: 长安(西窑) 洛阳(东窑) 唐三彩的烧制始于初唐,盛唐时达到顶峰,安史之乱怕,随着国力的衰退逐渐式也递减。,唐代出土的三彩容器,器形饱满浑厚,线条圆润,器身外部色彩斑驳灿烂。,(2)种类 器皿:,唐三彩高足碟,唐三彩高足砚,唐三彩蓝地釉罐,唐三彩玉壶春瓶,贴花三彩龙柄瓶 器物高大雄健,这样的造型在唐朝初期屡见不鲜,而论装饰的丰富华美,在那时的陶瓷中,三彩首屈一指。,人物,天王俑,天王俑,动物,镇墓兽,唐三中最有吸引力的当属骆驼和马。三彩马体态健美,强壮有力,或站或奔,姿态无不惟妙惟肖。,人物+动物 西安唐墓出土的两种骆驼载乐俑,则是三彩骆驼中的代表作。,骆
18、驼载乐俑 驼背驮平台,载有六个手持乐器盘腿而坐的乐俑,一女俑立于中央翩翩起舞,乐俑都着汉服。,宋代的科学技术也有长足的进步。两宋的科技成就,不仅成为我国古代科学技术史上的一个高峰,而且在当时的世界范围内也居于领先地位。对整个人类文明发展产生重大而深远影响的我国古代四大发明,其中的三项活字印刷、火药、指南针就是在两宋时期完成或开始应用的。而沈括的梦溪笔谈被认为是“中国科学史上的坐标” 。其他比如数学、天文、物理、化学等方面两宋时期都取得了重要的成就。经济的繁荣,社会的稳定,科技的高度发达,都给工艺美术的发展提供了难得的时机与条件,宋朝的工艺美术取得了辉煌的成绩。,三、宋代( 960年1279 年
19、),宋朝流行理学,认为人们应当“去人欲,存天理”,这在很大程度上影响到当时的审美和意识形态,许多艺术形式追求空灵、含蓄、自然、平淡。 工艺美术受到了文人情怀的极大影响,文人以前所未有的热情参与了工艺美术的设计与生产,有宋一朝的工艺美术因此具有文人审美趣味的主流倾向。,宋代是我国瓷器工艺的高峰时期,宋朝官窑、民窑遍布全国,所产宋瓷通过海上丝绸之路远销海外。瓷器品类繁多,各领风骚,南北各地都涌现出许多生产优质瓷器的名窑,有“汝、官、哥、钧、定”五大名窑之称,事实上远不止这五大名窑。 宋瓷一扫唐之鲜艳雍容,追求细腻浸润、色调单纯的趣味。在中国陶瓷工艺史上,以单色釉的高度发展著称。,定窑在河北定州,即
20、今天的曲阳县。定窑创烧于唐朝后期,以烧白瓷为主。宋代定窑成为五大名窑之一,制瓷技术有许多创造和进步,是当时最有名的白瓷,生产规模宏大,品种繁多,多为碗、盘、瓶、碟、盒和枕。,1. 定窑,定窑白釉刻花直颈瓶,定窑发展的鼎盛时期是北宋中后期,由于瓷质精良、色泽淡雅,纹饰秀美,被宋朝政府选为宫廷用瓷。元朝刘祁的归潜志说,“定州花瓷瓯,颜色天下白”。 可见,定窑器在当时不仅深受人们喜爱,而且产量较大。,定窑白釉盏托,定窑印花缠枝牡丹莲花盘,定窑印花缠枝牡丹莲花盘,“覆烧”是定窑发明的一种烧制碗类器物的先进的装烧技术,即把过去一个匣钵里装一件碗坯,变成多件器物扣叠在一起,形成一个筒形的组合式匣钵,这样就
21、大大增加了装烧量,最大限度地利用空位空间,提高了生产效率,也可节省燃料,降低成本,又可防止器具变形。因这种烧制方法的诸多优点,对南北瓷窑都产生过很大影响。但是,覆烧的瓷器口沿不能上釉,于是工匠们又在这些芒口的碗、盘口上镶包了金、银或铜口,成为一种特殊装饰,这就是扣,它既是掩饰,又是装饰。,覆烧工艺,孩儿枕 “孩儿枕”是瓷枕的一种样式,匠师把瓷枕处理成一个铺伏在榻上的男孩,男孩的头斜枕于交叉的手臂上,脸向右侧,表情稚朴天真,大眼睛、宽脑门,肥大的双耳、饱满的耳垂和小巧挺直的鼻子构成了中国理想的“富贵”形象。,男孩的右手持一绣球,身穿绣花绫罗长衫,外罩坎肩,下穿长裤,足登软底布鞋,向人们展示了宋代
22、服饰的特点。卧榻四周雕饰螭龙、如意纹饰,精致华美。由于人物雕塑栩栩如生,神情状貌表现得恰到好处,加上瓷胎细腻,釉色白中发暖,如象牙般均匀滋润,整体给人以柔和温馨的美感。,定窑也烧制酱、红、黑、紫、绿等其他名贵品种,都是在白瓷胎上,罩上一层高温色釉,是传世稀少的珍品。宋代诗人苏东坡在定州时,曾用“定州花瓷琢红玉”的诗句,来赞美定窑瓷器的绚丽多彩。定窑产品常常装饰着划花、刻花或者印花,纹饰题材有莲瓣、龙凤、牡丹、莲池游鸭、婴戏、鸳鸯等。,宋代 定窑酱釉印花碗,宋代 定窑黑釉描金凤纹残件,宋代 定窑绿釉人物坐像,汝窑是宋代五大名窑之一,在河南汝州,即今天的宝丰县,制品为青瓷,传世器物有盘、碟、洗、瓶
23、、樽、碗、盏托、水仙盆等。汝窑曾烧造供宫廷使用之器大约20年,御用瓷作品很少,汝州一带民间也有“纵有家产万贯,不如汝瓷一件”的说法。,2. 汝窑,汝窑天青釉弦纹樽,从传世品看,汝窑瓷器胎体较薄,胎质细腻。器物成型和修坯工艺一丝不苟,烧制也十分考究,采用满釉支烧的方法,器物底部的支烧痕迹小得如同芝麻粒,底部施满釉。“玛瑙为釉古相传”,汝窑以名贵的玛瑙为釉,产生特殊色泽,其色有天青、天蓝、茶色、葱绿等。尤以天青为贵,釉色温润柔和,有“雨过天晴云破处”之称誉。,汝窑天青釉碗,釉面开细碎的冰裂纹,形状如同蝉翼纹。汝窑器釉厚,釉中有少量气泡,古人称为“寥若晨星”,在光照下时隐时现,似晨星闪烁。釉面滋润柔
24、和,纯净如玉。因而汝瓷具有“青如天,面如玉,蝉翼纹,晨星稀,芝麻支钉釉满足”的典型特色。,汝窑天青釉三足樽承盘,官窑之谓,在中国古代陶瓷史上有不同的内涵。就广义而言,是有别民窑而专为官办的瓷窑,其产品为宫廷所垄断。在宋代瓷器中,官窑专指北宋和南宋时在京城汴京(汴梁,今开封)和临安(今杭州)由宫廷设窑烧造的青瓷,又有“旧官”和“新官”之分。,3. 官窑,官窑青釉盏托,格古要论说:“官窑器,宋修内司烧者,土脉细润,色青带粉红,浓淡不一,有蟹爪纹,紫口,铁足,好者与汝窑相类。”北宋官窑的产品釉色以月白为上,粉青次之,天青,翠青又次之。釉内有冰裂、蟹爪等细小裂纹,还有带鳝血状的油斑。南宋官窑瓷器釉面上
25、分布着长短、深浅不一的裂纹。出土的器物主要有青瓷盘、碗、碟、洗、炉及仿商周秦汉古铜及玉器的造型。官窑瓷器胎土呈黑灰或黑褐色,胎体较薄,施釉较厚。釉色是官窑瓷器技术和艺术上的最高追求,它创造出青釉的粉青、月白、米黄等釉色,这些釉色色泽幽雅,透明感降低,釉层厚而匀净。由于胎体中含铁量较高,大部分器物的口、足沿等釉层较薄的部位泛出铁红色,古代文献称为“紫口铁足”。,官窑青釉弦纹瓶,官窑青釉方花盆,宋代五大名窑之一,是宋代著名的民窑。哥窑瓷器的胎色有深灰、浅灰、黑灰和土黄等多种色泽,釉色更有粉青、月白、油灰、青黄等不同,而以油灰为主。哥窑瓷器釉面布满龟裂的纹片,就是“开片”。开片本为瓷器釉面的一种自然
26、开裂现象。瓷胎比瓷釉的膨胀系数大,瓷器烧成冷却的时候,收缩幅度大的胎体就会把玻璃质的釉层拉碎,釉面出现开片。,哥窑葵花洗,哥窑八方碗,4. 哥窑,开片原本是一种釉面缺陷。但人们掌握了开裂的规律,巧妙地利用这种缺陷,制出开片釉(即裂纹釉),变成瓷器的一种特殊装饰,且效果精美绝伦,浑然天成,让自然延伸、交错的开片裂纹与温润的釉面和谐搭配,给单色的器物平添了天然的美感,开片是极典型的化腐朽为神奇的残缺之美。哥窑就是以其自然的开裂现象而博得人们的喜爱。 宋代的汝、官、哥窑都有这种产品,以哥窑产品最为著名。,哥窑八方贯耳扁瓶,钧窑建于北宋初年,窑址在今河南省禹县。钧窑瓷器独特之处在于它是一种乳浊釉,釉内
27、还含有少量的铜,釉色带红,有如蓝天中的晚霞。青色也不同于一般的青瓷,虽然色泽深浅不一,但多近于蓝色,是青瓷工艺的创造和突破。钧窑器皿的釉色比较丰富,有玫瑰紫,海棠红,茄皮紫,葱翠青,天蓝,米色,月白,窑变等等。,5. 鈞窑,宋代钧窑创用了以铜为呈色剂的釉料,在还原气氛下烧制成功铜红釉,由于它掌握了窑变的规律,所烧成的瓷器釉色变化万千,其色调之美,语言难以表达,历代都被看作珍品,为我国陶瓷工艺,陶瓷美学开辟了一个新的境界。其中的海棠红、玫瑰紫,灿如晚霞,被认为是钧窑最为的名贵红、紫色,被称为“钧红”、“钧紫”。,钧窑鼓钉三足洗,钧窑青釉紫红斑盘,钧窑鼓钉三足洗,CHINA,china, “昌南”
28、,景德镇的历史名称。景德镇自五代时期开始生产瓷器,北宋时期,创烧“影青瓷”。影青瓷又名青白瓷、隐青、罩青,釉色釉色近白,在积釉处显出湖绿色的青色,青色在若有若无之间,青中带白,白中闪青,明澈淡雅,历史上有“假玉器”之称。,6. 景德鎮,宋代景德镇的影青瓷以湖田窑烧制的为最著名,胎质洁白细腻,器壁极薄,呈半透明状态,釉色青白,光泽度强,透明度高。宋代景德镇的青白瓷由半透明的釉,发展到半透明的胎,这在我国瓷器发展史上是一个飞跃。 北宋前期的青白瓷并无花纹,以器型的规整和玉一般的釉质取胜。中期以后,它的装饰以刻花为主,兼有印花、浅浮雕、镂空、堆塑,色调雅致大方的青白瓷釉里藏花,若明若暗,韵味无穷。,
29、吉州窑也称永和窑,在江西吉安永和镇,隋至宋称吉安为吉州,故名。吉州窑宋代南方最大的民窑,与北方的磁州窑风格接近同,为南北两大民窑体系。吉州窑是江南地区一座举世闻名的综合性瓷窑,它具有浓厚的地方风格与民族艺术特色。吉州窑瓷器种类繁多,纹样装饰丰富多彩。按胎釉可分为青釉、黑釉、乳白釉、白釉彩绘和绿釉等类。,吉州窑玳瑁釉执壶,7. 吉州窑,吉州窑黑釉彩绘瓷多为月光底下的梅树、竹枝、飞蝶或风雪中的芦花,有含蓄的风味和浓厚的国画意境,开创了釉上彩绘的先河。也有文字装饰,多为吉祥语,比如 “福”、 “太平”,或剪纸“金玉满堂”、“长命富贵”和“福寿康宁”等,表达了民间习俗和向往美好生活的愿望。,吉州窑黑釉
30、树叶碗,吉州窑黑釉木叶纹盏,在装饰技法上采用洒釉、剪纸贴花、剔花、印花、彩绘、木叶贴花、划花和堆塑等。其中剪纸贴花和木叶贴花装饰仅见于吉州窑,是风格独具的装饰。剪纸贴花多运用在碗盏内壁,采用同一样式的剪纸,三点或四点均齐排列,口沿衬以二方连续的带状花边。,磁州窑以今河北省邯郸市观台镇一带瓷窑为代表,当时属磁州,故名。这一窑系历史悠久,规模冠于北方的民窑体系。“白地黑花”是磁州窑的典型产品,以黑白色造成的强烈对比来装饰器物,也是磁州窑系装饰工艺最醒目的特点,形成了粗犷豪放、简洁明快的独特风格。其器物造型追求生活实用、大方朴素、坚固耐用,富于浓烈的乡土气息。,8. 磁州窑,磁州窑的装饰手法主要是釉
31、下彩绘,即用毛笔醮釉料在胎体上绘制花纹。这时期的纹饰题材不拘一格,具有特殊的美感和鲜明的时代性,大部分是来源于民间生活,取材于自然界中的植物、动物和人物故事,生动亲切,情趣浓郁而富有幽默感,表现了当时人民群众传统的审美观念。布局上以传统的中国画写意手法结合图案变化特点,画面既简洁又生动。,建窑在福建建阳水吉镇,主要产品是黑釉茶具,这与宋代的“斗茶”之风有关。黑釉中含有较多的铁化合物,它们在烧制的高温中熔解并产生气泡,气泡在高温中又形成不同的形状,有的如斑点银星,称为“油滴”,有的如丝丝细毛,称为“兔毫”,有的如鸟雀羽毛,称为“鹧鸪斑”。,9. 建窑,兔毫是建窑名器。据史书记载,宋人斗茶品茶专尚
32、兔毫盏。宋徽宗说“盏色以青黑为贵,兔毫为上。”各种窑变色斑犹如云雾、细雨、芦花、玳瑁的甲壳、虎皮的纹斑或青、蓝、绿、紫的火焰。,耀州窑是宋代名窑之一,在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地,宋代更进一步达到鼎盛,其产品则成为北方青瓷的代表。耀州窑以铜川黄堡镇为中心窑场,沿漆河两岸密集布陈,史称“十里陶坊”。 耀州窑宋代晚期以青瓷为主,胎薄质坚,釉面光洁匀静,色泽青幽,呈半透明状,十分淡雅。装饰有刻花、印花,结构严谨丰满,线条自由流畅。纹饰多满布器内外,种类繁多,有牡丹、菊花、莲花、鱼、鸭、龙凤等,风格粗放健美,生动自然。,10. 耀州窑,总的来说,宋瓷具有以下特点:、突破了唐朝“南青北白”的局面,呈现出天下名窑遍布的盛况。 、品类繁多,器型多样。最受欢迎并极具特色的有“梅瓶”、“玉壶春”等。 、釉色优美,典雅含蓄,高贵朴实,有类玉的效果,以单色瓷为主流,体现了儒文化所提倡的简洁素雅之美。 、装饰方法有印花、画花、刻花、剔花、贴花、镂花等,图案以花鸟虫鱼等为主,造型,色彩,纹样追求完整、意境、气韵。,