1、格式策划选题缘由目的意义思路风格= =纪录片策划文案一、选题1 来源：网络、媒体、其他2 打动你的地方、兴奋点3 核心内容、事、人、现象4 思维程度、启迪、诉求5 背景（社会、人文、历史）6 把握度7 题材基本定位（边缘、平民）二、人物1 主角背景、材料（经历、家庭、外表、细小动作、价值观）2 人物 困难 呈现真相3 配角 戏分配、传递、推动4 配角 隐喻什么？主角挖掘、空间三、拍摄中可行性1 场景表、发生事件2 发生事件可能性、把握度3 发生意外可能性、把握度4 意外 象征性意义四、情节考虑1 情节转折2 主要抗争点、矛盾3 如何平衡关系？态度？4 拍摄可行性五、拍摄经费预算拍摄 脚本所有的
2、电影 , 电视剧 , 广告 , 记录片 , 资料片 . 脚本的形式都是一样的 .无非就是镜号 , 景别 , 拍摄手法 , 拍摄内容 , 旁白 , 注音 . 等等5 分钟对于一部记录片来说 , 太短太短 . 几乎什么都没有讲就没有了 .拍片子就像讲故事一样 , 首先内容要有主题 , 然后有开始 , 有过程 , 再有结尾 . 片子形式是多样的 .可是格式是固定的 .记录片和其他片有很大一点是不一样的 . 就是真实 . 告诉人们的是最真实的东西 . 按照以前大师的说法 , 真正的记录片只能在人的背面 , 因为你永远无法知道你的下一部会发生什么 . 但是电视的形式注定了是不可能这样的 .所以 , 当你
3、要拍摄这样一个小专题时 . 先要想好 , 你的主题是什么 ? 要告诉人们什么样的故事 ?想好了以后 , 你就知道怎么去拍了 .5 分钟 , 对于一个大师来说 , 应该会很难 . 对于一个初学者来说 , 似乎又变得简单了 .我制作纪录片的一 些体验 CBS 60 分钟栏目编辑斯 迪夫 谢帕德讲课笔记文章来源： C C TV 更新时间： 2008-6-8 0:29:27 60 分钟 是美国哥伦比亚广播公司的新闻杂志节目 ， 每周一期在全世界主要电视台播出 。 每期包括 3个社会调查性纪录片。斯迪夫 谢帕德 ( S t e ve S h e pp ard ) 是 60 分钟资深制作人，多次获得艾美奖
4、。 2002年 11 月以及 2003年中旬 ， 他在北京广播学院主授两期讲习班 。 以下是我的听课纪录 ， 参照翻译了他的讲课提纲整理如下，请大家分享。关于开场与开头关于演播室用的开场，先要有个文案，我们叫它 “ 蓝纸 ” 。你最好先参考一下蓝纸上有什么可以直接运用 ； 其次 ， 你再考虑一下究竟还讲些什么 。 它是你同观众连接起来的第一要素 ， 它吸引观众的兴趣 ， 但又不是故事的本身。如果还有些话必须说，把它放在主片中会多余，就可以放在开场白里讲。第一段画面必须是整个片子中最强、最好的，它首先要吸引观众。如关于丹泽尔 华盛顿的那个片子 ，第一组画面就是他没有获得奥斯卡奖，仅获得提名。我们
5、问他这件事的感想，他说： “ 那怎么可以，我应当获奖。 ” 这就引起观众的兴趣了。如果镜头回答不了 ， 那就用解说来讲 。 不要只考虑个别部分 ， 而要考虑这些片段加在一起是否构成很好的整体。可以在镜头前作解释 ， 也可在过渡处插解说 ， 要做到天衣无缝 。 我们常把过渡性的解说叫做 “ BRI D G EG G G ” ，它把 A 段带入 B 段 ， 让观众牢牢地进入故事内部 。 它是一种转场形式 ， 而所有的转场也相当于过渡性的解说词 。 解说词要像紫禁城里的御道一样顺畅 ， 顺利地过渡转换 。 有时你可以旧话重提 ， 为的是推动故事的发展。唯一不能打破的规则是：解说词必须把故事讲清楚。关
6、于结尾和兴趣点如果说蓝纸是 “ 前期文案 ” ， 结尾就犹如落幕 。 结尾时的最后一句台词 ， 最好刚巧落在一个主人公的镜头上 ， 做场记时你要预先想到 。 结尾最好有一个总结的功能 全片究竟要说的是什么 ， 有时甚至要特地做一个结尾的镜头。全片结束时你最好再看一下最初的文案 “ 蓝纸 ” ， 讲故事不要老走捷径 ， 要搞一些跳跃性的东西 。 记者出镜往往是最好的办法。对于结尾的处理我们可以看看 苏丹的饥馑 ： 拍此片是我们派出了两个组 ， 一个组跟制片人 ， 另一个组在林子里转 。 他们在林子里正好碰上了大使先生 ， 我们在播出的前一天改了一下 ， 把原来删去的林子里采访大使的画面又加了上去
7、。肉头是关于喜剧演员 R ob Ri n e r 的故事。除了使用了对于主要演员的采访片段，也运用了对其他人的采访。角色本人当然可以是故事推进， Rob Ri n e r 本人没有获过奖，本片的结尾就以他主演的影片结尾作结尾，这是没有结尾的结尾。1980年 ， 我们拍了一部关于乔治 本斯的传记片 。 他已经 98 岁了 ， 还与一个年轻的歌手结婚 。 我们认为最好的结尾是把观众拉回到他的节目中来 。 采访是在夜总会进行的 ， 我们并不感兴趣 ， 对于许多的音乐我们又不懂 。 在最初完成之后 ， 我们又看了一遍夜总会拍的素材 。 发现其中有许多镜头与访谈中说的话是吻合的，配合起来效果就有了质的飞
8、跃。我们还拍摄了乔治在路上走的镜头 ， 其中遇到了一位老人 ， 老人与他比谁更老一些 ， 两人的对话很有趣，还有观众中在散场后的反映。这都不是预先设想的，而是即兴抓拍的，非常富于感情。要保持画面中的兴趣点，不然观众就会迷失。哪怕一句话中你有一、二个镜头能挑起观众的兴趣，也就很好 。 尽可能要有 “ 动作 ” ， “ 动作 ” 就是吸引力 。 它能保持兴趣点 。 慢动作也可以形成兴趣点 ， 有时运用音乐 ， 但要有理由和动机 。 例如前面出过一个收音机的镜头 ， 你再出音乐就不会使观众迷失 。 要向广告片中的片花学一手 ， 来一点 “ 挑逗 ”（ TEAS E ） 。 开场镜头本意就是为了吸引观
9、众看下去 。 有时声音先入非常有用 ， 例如 炮弹引起的心理损伤 一片被美国军方禁演了 40 年 ， 我们重新做这部片子时就用那段 40 年前被禁演的影片资料开篇，这就有卖点了。情感特殊时刻采访要考虑： “ 我们打算谈什么？ ” 而不是 “ 我们在哪儿采访 ? ”乔治 本斯每周都要去教堂看望埋葬在那里的爱妻。他们结婚 50 年了，恩爱非常。我们的记者原来不愿意去教堂，制片人说服了他，在那里呆了 10 分钟，拍出了很有效果的一段。到现场去讲故事，是非常好的方法。作为一个政客 、 总统候选人 ， 乔治有刻板的一面 ， 也有幽默的一面 。 开篇是他在国会大厦里走动的镜头，这是精心选择的。虽然看起来不
10、很起眼，但是我们考虑的是怎样使镜头有更丰富的含义。“ 情感特殊时刻 ” 能够激起我们的强烈反应 。 在编辑时 ， 应当确立一个总的趋向 ， 就是使故事向前发展 。场景越多越好，动作越多越好。卢旺达的凶手由两段没有衔接点的场景组成，它是用解说词来过渡衔接的。这里用了许多人脸 ，这些人杀过很多的人，却这样麻木不仁，毫无表情。这些脸的镜头很有价值 人总是最容易被关注的 ，这里的人都是当事人。片子里的话用英语提问 翻译成卢旺达语 回答是卢旺达语 再译成英语 ，共经历了 4 个步骤 。 有时却省略了一个或两个过程 。 翻译与说话者的声音应当有一个时间差 ， 说话声要提前。蓝 本蓝本 （ BLUE S H
11、 ETH H H ） ， 它是简短 、 主题鲜明的故事梗概 。 它告诉我们老板 ， 这是关于什么的故事？为什么要说这个故事？为谁讲这个故事？蓝本文字要吸引人，措词很重要。例如要讲一个高层老板，你可以将他描述为 “ 家财万贯的某某 ” 。作为记者不能没有观点，但要把故事公正的表达出来。故事是两面的，必须把两面都表现出来。蓝本要简明易懂 ， I t S i mpl e S t u pi d ， 中文意思是 ： “ 保持它简明到犯傻 。 ” 不允许信息冗余 。 你交代得太多 ， 会没有伸缩的余地 。 例如采访拍摄中会发生一些积极或消极的变化 。 不要出现太多数字 ， 也不要用太多形容词，使得读它的人
12、跟不上。不要铺得太散，场与场衔接要简明。蓝本中的话，有可能成为演播室的开场白所用的话。资料片的运用资料片可能来自许多地方。美军在巴拿马屠杀平民一片原来是报道美军士兵受审，后来发现它同另一个节目内容相重复，于是就改变故事的拍摄方向。用了许多从当地平民手中买回来的资料片。有一处被访问的士兵不愿曝光，摄影师只录音不拍图像。保持人物讲话时原有的结巴是更真实的。关键的处理是把上一段某个关键的词语，放置在下一段解说的开头，以达到重复强调的目的。其 他 有的采访设立在关键场合，如理查德当年翻车的现场采访他本人，卢旺达的万人坑前采访无动于衷的杀人者，都有很强烈的效果。 你可能了解到什么地方还要插入解说词，如果
13、你不想写些什么，那你就入错行了，写作是非常重要的一环 。 纪录片哪怕没有解说词 ， 也有许多写作的事情要做 。 也就是你构思时 ， 就要写在纸上 。 电视写作要简洁明了 。 我们写作是为了观众听的 ， 不是为了供人阅读的 。 片子总会有一个理解的沟坎 ， 需要解说词去填平 。 如果一二句就成了 ， 你却用了五句 ， 还没有说到点儿上 ， 那就要停下来想一想 ， 你究竟要说些什么？“ 我到底说了什么？我要到哪里去？我从哪里来？ ” 反打镜头一般是胸部以上，主人公的景别要给的紧凑一点，给的景别过松会给人远离现场的感觉。 播出的节目应当是你当前能达到的最好的成果。 要想象怎样才能满足你的老板和观众。
14、 要带着热情去征求意见，学会聆听。 60 分钟节目的模式 讲故事任何的电视节目都有自己的模式 ： 一定要找一个引起大家注意的故事 。 不管任何模式 ， 故事必须引人关注。 60 分钟 是关注人的故事 ， 而不是关注事件 。 这故事是人来讲述的 ， 而不是靠解说词 。 60 分钟 的故事有两面性 ， 有矛盾冲突 。 凡具有对抗性的故事 ， 也必然具有吸引人的潜力 。 当然 ， 还要有好的角色在其中 。 角色一般指采访对象 ， 他能言善辩 ， 会说故事 。 他们不是天生的 ， 而是要你引发他们这方面的才能。 60 分钟 是记者的 “ S H O WH O H O H O ” ， 它通过追随采访表现
15、出来 。 他对题材的了解游刃有余 ， 而且能表现出来，因此记者非常重要。 60 分钟 有自己的语法 、 词汇和表达方式 。 用最少的镜头 ， 不用废镜头 。 利用大特写镜头 ， 记者不会让人的头上留下许多空白，那个地方没人感兴趣，特写镜头才会让人看清细部。运用过肩镜头时 ， 可以加过渡词 。 例如把两段采访衔接起来 ， 就可以用过肩镜头来衔接画面 。 60 分钟不打字幕，因此，过肩镜头出现可以加解说，介绍说话人身份。走动镜头也用得很多。你可以约请被采访人补拍走动镜头，用他的同期声镜头作为主要场景出现，也可以把它仅仅作为剪接（插写）镜头。 60 分钟开始第一组镜头是最重要的。因为它是吸引观众的镜
16、头，让观众进入到节目中来。做场记时，要记下哪组画面最精彩，可以用在开场。有时，也有用镜前记者报道来代替它作开头，可以用任何方法来吸引观众。讲求娱乐性是可以的。我们要做一些好看的电视节目，使娱乐性在新闻合法性范围内实现。讲故事有很多办法 ， 如不同的景别 、 不同的拍摄技巧 。 好的故事不一定是精美的画面 、 音乐 ， 而是要讲清楚 ， 而且有很清楚、简洁的解说词。故事的基本模式和来源故事有些基本模式：1 、小人物斗体制。例如某个小人物有产，他同体制有了冲突。2 、某件事对你有好处也有坏处，例如药厂股票、门诊所等，不同事件对于不同人有不同效益。3 、名流人物志。名人在做什么事情？这一定是新鲜事。
17、4 、谁在乎自己的行为方式？例如某 “ 的哥 ” 老出事故，那么他在乎自己的行为触犯法律吗？5 、为许多人关注，有趣味、有价值、有说服力的故事，许多人都会觉得自己身上也会产生的故事。还有人会问你： “ 我的故事会上电视吗？ ” 但这些故事往往不会有人关注。寻找选题是整个过程中最难的一部分 。 故事的来源中 ， 报纸是非常重要的 。 从以前报道的题材中找出新的线索；从观众中来，从观众的来信中获得线索。确定 “ 角色 ”你需要做前期采访，通过电话谈一下，有时要面对面交流。你要注意哪一段他会有激情，有人津津乐道 ， 有人托词 “ 忘了 ” ， 也有人连你的眼睛都不敢看一下 ； 有人可以写很好的文章
18、， 但是在你面前就很紧张 。你就找一个人代替他 。 你采访的人要列一个名单 ， 但上镜头的人会是其中一部分人 。 你应当记住其中哪些人能说会道 ， 他会说什么 ， 彼此有没有重复 ， 谁最合适？哪些人更上镜头？需要同摄影师商量 。 确保对象在镜头前合作，保证他 “ 有戏 ” ，最好争取他们不提任何条件，但有时某些条件可以接受。第一次采访就要找最核心的人物，然后是次重要的目击者式的人物。一些发言人（ S PO RK ERSO KO KO K ）的沉默，很多时候是很好的答案。有人拒绝，就可以在他家门前说：这个人不愿意接受采访。采访守则尊重对象的习惯；守时，宁愿对象迟到；遵守诺言；营造气氛，让对象出
19、戏；点缀品位，你的品位很可能适应大众的品位 ， 然后像画家那样来点缀你的未来作品 ； 拟订采访提纲 ； 如何用一些好的提问引出精彩的话？不问自己不知道答案的问题；要读一遍，为耳朵写作，要朗朗上口；要有对话风格。问题要有指向，要分成组，每一组涉及一个领域，而思维上要有整体逻辑性。问题之间不是相互脱节的，同一个问题可以问不同的人。编辑时可以把它们编成对话、讨论的状态。很必要的事情是 “ 倾听 ” ；要相信 “ 真诚使你的工作容易起来 ” ；怀疑精神很重要。有的人，你明知道他在说谎，你不管他，继续采访；有时也可以拿出你掌握的材料来反问他。第三种镜头是为解说准备的非采访段落，你拍摄时要预先考虑将来的解
20、说讲什么，这种镜头的场景最忌讳的是苍白。万能镜头 。 不必那么具体 ， 可以到处插用 。 如果你选择了这样一个镜头 ， 有细节的 ， 必须找到理由 （ 非要它不可）才能安插。镜前报道“ 记者在特定场景中说一段解说词 ” ，可以用题词板。多拍几个样本，拍摄时候很长，用时再挑选。要有承上启下的作用 ， 能用解说词导入这种镜头前的报道 。 有的场景很好 ， 又不知道怎样拍摄 ， 你就让记者在镜前说好了。 60 分钟 节目中每个故事为 12 分钟 ， 其中 8-10 分钟是采访谈话 。 对采访的话作剪接是十分重要的 。有个例子 ： 芭芭拉华丝采访基辛格博士 ， 这是 ABC 的 20 20 专栏中的节
21、目 。 他也用了 O pe n i n gO O O I nS t u di o 这种非常重要的方式 。 节目的开头是采访 ， 芭芭拉华丝问基辛格 ： “ 你怎样由一个难民成为国务卿？ ”人物片子总有一个介绍生平的 Pack age，它可以放置于前面或者后面。芭芭拉华丝一反常例，从他成为国务卿开问 ， 而基辛格的生平用照片叠化 。 有一段是他在恢复中美关系时的照片资料 ， 又有一段说他的演说赚了很多的钱，每一段都是前所未见的。ABC 20 20 都用字母来标注人物的姓名身份 。 60 分钟 也有同一条主题的片子 ， 它不上字幕 ，都用 “ 介绍性解说 ” 代替字幕 。 给人的感觉是 “ 我们把
22、什么都摆在桌面上 ” ， 而不是字母来暗示 “ 我是客观的 ” 。 60 分钟 的同样题材报道 ， 采访了持对抗性态度的对象 。 由于基辛格拒绝采访 ， 我们没有接受基辛格本人的观点 。 片中交代许多咨询公司 ， 点了名 ， 更公开化了 。 第一段是艾奇逊访问基辛格 ， 这段我们没有拍摄到 ， 我们运用资料来做为引子 。 我们集中的篇幅是采访基辛格传记的作者 。 其中 ， 解说词用来介绍人物背景，用来连接采访的不同段落，用来沟通意识。案例广州 美术学 院展示 设计十 周年纪 录片拍 摄方案2 0 09 - 1 0- 1 1 1 6: 4 3一 . 工作 思路拍摄 对象： 毕业班 与所有 课程教
23、 学以及 辅导员 等老师拍摄 人员： 三班班 委与同 学配合拍摄 思路： 针对本 次对象 展示毕 业班进 行拍摄 ，在文 化展示 与商业 展示各 有特色 的教学 中体现出展 示设计 教学模 式的人 性化 ， 以展 示 - 展示 设计专 业富有 人文精 神并把 教学与 文化与 商业性 进行巧 妙结合 的教学 模式及 纪录老 师与学 生在此 毕业创 作课题 中的交 流，工 作，学 习，生 活作为表现 主题。 从客观 的角度 切入课 程，因 此本片 将分为 以下几 点作为 本次拍 摄重点 内容：1 . 学习 工作主要 为跟踪 拍摄毕 业设计 师生们 之间的 学习工 作，包 括讲方 案记录 ，外出 工
24、作记 录，会 议记录等， 以客观 的角度 记录并 展示整 个展示 教学的 工作环 境和工 作状况 。2 . 生活 ：经由 征求拍 摄对象 同意后 跟踪拍 摄学生 或老师 工作之 余的活 动或工 作中出 现的一 些细节 部分，主要 为记录 学生对 展示设 计教学 的思想 情感的 变化， 作为丰 富和活 跃本片 主题和 氛围的 素材。3 . 访问 ：每个 班的老 师与辅 导员讲 对展示 设计 1 0 周年 的一句 话。以 简短的 访谈形 式对展 示设计 师生们进行 交流并 记录， 作为系 统及人 性化地 诠释主 题的素 材。二 . 拍摄 所需设 备小高 清 D V X 1可录 短片数 码摄影 机
25、X 3反光 板 X 1（班 委与同 学协洽 ，拍摄 器材由 各班同 学提供 ，并自 由使用 ，直至 拍摄结 束）三 . 工作 流程 4 月 2 4 日班 委工作 到位， 与师生 们进行 交流， 了解本 次拍摄 的一些 详细情况 ，做好 协恰工 作，准 备拍摄 器材。4 月 2 4 5 月 1 5 日进 行拍摄（注 ：外出 拍摄日 期待对 方通知 。）5 月 1 5 2 1 日开 始成片 1 的剪 辑工作（征 集 1 0 周年 展示设 计 L OG O 。宣 传方式 ：海报 ， B L OG ， QQ 。 ）5 月 2 2 日 2 5 日补 充毕业 展布置 拍摄部 分，完 成成片 。（拍 摄期间
26、 日程安 排按具 体情况 变动。 ）四， 拍摄经 费预算 （班费 报销）Mi n i DV 磁带 （ 2 3 盒）通讯 费（包 在补贴 中）车费 （时报 时交）其他 开销（ 餐饮等 ）补助 （待议 ）案例 2纪录片：爱的变奏文章来源： 网络文摘 更新时间： 2008-6-9 23:16:32梦娟的养父施良飞梦娟的养母朱爱月施梦娟金子的养父段卫建金子的养母段香翠段志金解说 :家住临汾市郊区北孝村的段志金是一个幸福的孩子 ， 她是自己大家庭里惟一的女孩 ， 是爷爷奶奶大伯二伯等所有人宠爱的对象 ， 更是被妈妈叫做 “ 金蛋子 “ 。 金子今年 11 岁了 ， 11 年来她从未离开过妈妈 ， 更是与
27、妈妈无话不说。可是在今年新学期开学不久她遇到了一件奇怪的事情。 现场同期声 生下来就丢了。解说 :在一次放学的路上 ， 金子遇到了一个奇怪的伯伯 ， 他在寻找一个和她一样大的孩子 ， 伯伯说 ， 他们已经失散多年了。 现场同期声 他是哪个学校的 ? 是我们学校的吗 ?不知道 ! 我一个一个学校找。他几岁了 ?今年跟你们一般大。解说 :有一个多月的时间，金子被这个小小的秘密困扰着，她似乎觉得不应该告诉妈妈。片名 : 爱的变奏解说 :就在金子遇到奇怪事情的两个月以前 ， 距金子家 3 公里远的一家制衣店 ， 曾经关了两天门的店主人施良飞，是 17 年前来临汾的浙江人，凭着一股吃苦耐劳的闯劲， 17
28、 年间他从一个一无所有的异乡青年变成了现在拥有着蒸蒸日上的生意和两个可爱孩子的一家之主 。 本来步人中年 ， 他已不认为生活中会发生什么大的意外了，但是今年 ( 2001年 ) 7 月 13 日，北京申奥成功的那个夜里，一个长途电话搅乱了他的生活。 施良飞同期声 北京的刘亚成法医给我打的电话，你是施良飞吗 ? 我说我是。他说你和你爱人和施梦娟孩子，在我们这儿做的亲缘关系，你夫妻俩都不是孩子的亲生父母。当时我就简直是掉人了万丈深渊 ! 老爸 !解说 :被确认为不是自己亲生孩子的是她， 11 岁的大女儿梦娟，临汾市南街小学四年级一班的班长，一个学习成绩又好又活泼可爱的孩子。 施良飞同期声 我们家这
29、孩子，从小到大，凡是顾客邻居们都说，这孩子跟你两口子一点都不像。你两口子是大眼睛 ，孩子是小眼睛 ， 你两口子双眼皮 ， 孩子怎么是单眼皮 ， 我们一直都没有怀疑过 ， 就去年青了一本书 。 看了一本书之后 ， 书上写的就是孩子跟他父母都不像 ， 后来是医院给抱错了 ， 所以引起了我怀疑 ; 今年的 7 月份就去北京查了个亲子鉴定。 朱爱月同期声 在我脑海里这孩子就是我的孩子，就没有想像不是，就没有那么想过，可做出来 D NA 的时候，就不是我们的孩子，脑袋炸了似的，就哭嘛 ! 施良飞同期声 我对梦娟的感情发生了特别大的变化 ， 那就是说简直不能 ， 不能说是一句话怎么个改变 。 当我发现孩子
30、不是的时候，我心里头就有一种沉重感，这个孩子的亲生父母在哪儿，她的亲生父母到底是什么样 ? 我也有义务帮我的孩子找见她的亲生父母，也应该找见我自己的亲生孩子。那段时间我一直在查找幼儿园这些档案，能查的我都查了，学校正好放暑假，凡是从我跟前路过的 ， 遇到一个孩子就看像不像我。 朱爱月同期声 咱们作为母亲来说 ， 自己亲骨肉肯定也想知道 ， 看她过得好不好 ， 现在在哪儿 ? 后来我爱人看我挺憔悴的，也就老安慰我。他说 : 我一定能把孩子给你找见。 施良飞同期声 整整查了 53 天。解说 :由于梦娟从未离开过父母身边 ， 因此只可能是在医院抱错的 。 在得知真相后的第 53 天 ， 施良飞从生下
31、孩子的铁路医院得到一些信息，他来到了段志金家的小卖部门前。 施良飞同期声 我以买烟为借口，见到了小卖部的主人。女主人我一看，那简直就是跟我梦娟像得不能再像了，简直是一个人 ， 那绝对是梦娟的母亲 ! 可是在我找见那个孩子之前 ， 我心里也矛盾 ， 我说那人家的孩子是不是我家的呢 ? 我也考虑过，有没有连环抱错呢，都想过，当时找这些都想过，可是我就想急切地，想见到那个孩子。解说 :短短两个小时之后，施良飞打听出了，这家人的孩子叫段志金，每天坐 9 路公共汽车上学。 施良飞同期声 我就在 9 路车站跟我朋友等，从 5 点一直等到 6 点 50。见个小朋友就问 : 小朋友，你认识一个叫段志金的吗 ?
32、 孩子们都说不认识。 6 点 50 的时候，我的朋友说是，你看那跟你爱人多像呀。我一看哎呀，倒是人挺像的，可是个子像二年级学生的个子，因为我看梦娟这个个子，看惯了，觉得 11 岁的孩子就梦娟这么高 ， 就不应该是那么高 ， 我看这孩子像得厉害 ， 我还是找去了 。 人家孩子已经上了车 ， 我赶紧跳上去我就问 : 小朋友，你认识一个叫段志金的吗 ? 孩子乐了一下 : 呵呵，我就是段志金 ! 当时我的脑袋就大了，简直拿什么词形容都没法形容， 11 年没有见面的孩子就在我眼前。解说 :施良飞认定金子就是他被抱错的孩子。第二天早晨他和妻子又一起来到了 9 路车站并带上了照相机。 朱爱月同期声 抱在手里
33、就不一样的 ， 要是别人的孩子抱在你手里 ， 没那个感觉 ， 这就抱在手里觉得这看那看怎么看都是不一样的感觉。 施良飞同期声 找见孩子之后，两天三天就去学校看一回，偷偷地看。都不敢正面接触孩子。解说 :这就是金子小秘密背后的全部真相 ， 一个她无法全部理解的真相 。 金子依然继续着快乐 ， 放学后要去学跳舞，回家后要尽情地撒娇，可是她的生活，却注定要泛起波澜 !其实就在金子第一次遇见神秘的伯伯的同时 ， 她的妈妈就己经从医院那里知道了这件事 。 很快 ， 大伯根据梦娟的血型和长相进一步确认了事实 ; 很快，当时在外地的爸爸和二伯知道了。 段卫建同期声 一夜没睡觉，头疼、恶心、反胃。我哥跟我说，
34、咱睡吧，明天咱一大早咱就回。我说行，我说你睡吧 !一夜在那儿没动 ， 抽了两盒的烟 。 麻烦 ， 烟点着灭了 ， 灭了点着 ! 太麻烦太麻烦 ， 太伤心 ， 因为这自己的孩子 ， 我 11 年来的孩子 ， 这 11 年来我给孩子真说付出的 ， 要讲起来那太多太多 。 因为啥呢 ， 也不能说我给孩子付出怎样 ， 因为做父母的就应该办这个事情 ， 生儿育女 ， 然后把孩子怎么样 ， 能健康地成长 、 能让孩子快乐地生活。那这个事就让你觉得，那 11 年的感情相当珍贵，珍贵得厉害 ! 确确实实珍贵，我付出的这个感情， 11 年来付出的，我是给我亲生女儿付出的。说实在的，可是今天她就不是我亲生的了 !
35、回到家就是下午的四五点了 ， 路上堵车 ， 路又特别难走 。 回来以后在家里 ， 坐在家里边 ， 一会儿娃就放学回来了 。 放学回来 ， 娃就叫爸爸 ， 高兴得好长时间没见我 ， 因为我走了好长时间 。 娃见了我就扑到我怀里头 ， 实际这个时候 ， 当时就想哭了 。 我强忍着 ， 不敢哭 ， 在娃跟前不要哭 ， 不要让娃知道这个事 。 让娃知道这个事，娃如果一旦说是你怎么了。强忍着 !解说 : 、作为一个父亲 ， 作为家里的主心骨 ， 段卫建最为痛苦的是 ， 他还要拿主意决定以后该怎么办 ， 而这个决定还涉及另外一个家庭。 施良飞同期声 我是那么想的 ， 作为父母谁都疼爱自己的孩子 ， 既然知
36、道了自己亲生骨肉之后 ， 我想他们也会跟我一样 ，去学校一天两天去一次 ， 两天三天去一次 。 我想他们跟我的感受是一样的 ， 他们也会那么做去 ， 他们也很希望自己亲生孩子回到身边。我也是这么想的。 段卫建同期声 从这个道理上边讲 ， 应该是这么着 ， 错了就确确实实错了 。 咱们的就咱们的 ， 人家的就人家的 ， 这不能违背这个现实 ， 所以咱们不行换过来算了 ! 我说能行 ， 我们家是男人说话算数 。 像我爱人这些 ， 我嫂子这些 ，就是你们说怎么着就怎么着，回来以后就在这儿，我大哥就说了，咱们换了吧 !解说 :那是一次气氛凝重的家庭会议 ， 金子的爸爸 、 大伯 、 二伯 ， 三个当家
37、的男人的意见都是要交换 。 当时金子在学校什么也不知道，爷爷在吃速效救心丸，而妈妈在一个角落里流泪。 段香翠同期声 我那就听着了，就听见，那有啥呢 那有啥呢。我看那娃就是咱的 ! 那就没有说的。好像没有商量的余地 。 意思是非换不行那就是咱的娃 ， 和咱就是一模一样 ， 可我脑子里马上接受不了 ， 一片空白 ， 我都不知道我要干什么。这手，胳膊，腿，好像都不是自己的了 ! 段卫建同期声 一下躺到地上，马上休克 !太厉害，我对娃的感情也挺深，但是你父亲的感情，和母爱那不是一回事，通过这个事我才真正地理解了母爱 ， 多么多么地厉害 ， 相当相当厉害 ! 我可以跟你这么说 ， 如果拿我的这个小孩我能
38、换回原来现实的话 ， ， 就是不发生这个事 ， 我宁愿不要第二个孩子 ， 完全可以 。 可以这么说 ， 拿我来说我当时想的 ， 哪怕你让我受多大的罪，受多大的委屈，只要不是这事 !解说 :在之后的十几天里，金子的妈妈一直躺在医院里，每天都要输液，每天从病床起来都要骂人。 同期声 段香翠 : 骂人了，骂我哥了，我说你管不了你别管，我说那又不是你的娃，你说给就给呀 !记者 : 在此之前你和大哥红过脸吗 ?段香翠 : 没有，我大哥跟我可亲了 ! 段卫建同期声 骂我大哥，骂我，骂我爸，骂我妈，就破口大骂。我们结婚 11 年了，她没跟我吵过一次架，那天她就骂这个 ， 我说坏了 ， 我想的是神经了 ， 当
39、她骂的时候 ， 我说咱们不换了 ， 不管别人说啥 ， 就是对不起小施也好 ， 是社会上对咱们的看法也好 ， 哪怕别人就说我这个人不讲理 。 不管你说啥 ， 我是不换 ， 我不能因为这个孩子，再把我全家一下闹得整个塌下来，那不行 !解说 :段家与施家第一次坐在一起的时候，气氛并不融洽，但是因 “ 孩子，没有发生大的争吵。他们承受的是相同的变故、相似的痛苦。 施良飞同期声 我也想过我怎么能割舍得下梦娟的感情呢，就割舍不下 ! 可是这个思来想去，如果两者让我选一的话，我怎么选呢 ， 在感情上我坚决要选择梦娟 。 可是在血缘上 ， 那我只能选择亲生姑娘 。 可是作为梦娟 ， 如果回到她亲生父母跟前，因
40、为作为我来说，我觉得是，也是一种安慰。记者 : 你当时第一个知道金子不是自己的孩子之后，有没有立刻想到自己的亲生孩子 ?段卫建 : 应该说当时来不及想这个问题。 段香翠同期声 虽然我不承认 ， 我也不想见 。 我说我不见 ， 我说不见 ， 我不相信这是事实 。 娃我也不见 ， 我见了那娃我说的，我也不知道该咋了 !解说 :很少有父母可以抵挡这种诱惑 ， 在妻子的情绪稍稍平稳以后 ， 段家夫妇俩还是来到了梦娟所在的南街小学。他们让家里的二姐以新名师的身份与梦娟谈话，然后他们从远处偷偷地看到了自己亲生女儿。 段卫建同期声 一看梦娟我说没有问题 ， 这个娃肯定是咱们的娃 ， 她那个动作 ， 一举一动
41、和那个说话时候的嘴特别特别像 ! 段香翠同期声 就觉得不是个味，就是和我像，这才相信这是事实，知道吗 ? 段卫建同期声 我爱人当时她就不行 ， 她要哭 ， 眼泪流得我马上把她赶快弄走 。 我说赶快走 ， 先往外边走你不要让孩子知道了。说老实话，我是不愿意伤妻子的心，我也不愿意伤梦娟的心。记者 : 那你见到梦娟之后，你说你接受了这个事实。段香翠 : 相信了这是个事实，可是马上要把金子带走，我还接受不了。我前几天还跟卫建说过，要是真的现在换过 ， 一天两天不见金子 ， “ 要一个星期不见金子 ， 我就疯了 ! 现在也是 ， 啊 ! 卫建也问我 ， 那你看梦娟不亲。我说亲，可是说这 11 年我对金子
42、付出太多，我们这个娃，就不应该来到人世间。我怀孕 6 个月的时候 ， 梦娟在我肚子里 ， 做的阑尾炎手术 ， 我还没有生下 。 做的阑尾炎手术 ， 这个孩子就不应该活到世上 ， 我就不相信这个事实 ， 所以我见了我都说 ， 这个娃就不应该在世上 ， 咋能闹出这种事情呢 ， 就不相信 !解说 :在揭开事实真相之后的一个月里 ， 两家人进行了八九次商讨 ， 交换的问题被搁置了 。 从孩子的角度出发 ，其实换与不换 ， 在如此短暂的时间里决定 ， 是没有意义的 。 最后两家商定 ， 以朋友的身份让孩子相互交往 。在是否让孩子了解真相的问题上，两家仍稍有分歧。但是都知道，应以不伤害孩子为前提。中秋节那
43、天 ，梦娟第一次来到金子家。 段卫建同期声 玩得特别好 ， 两个人 。 两个人就说 ， 你是多时候的生日 ? 金子说 ， 我是十一月初四的 ， 你呢 ? 我是十一月初五的 ， 你还应该叫我姐姐 。 金子说梦娟应该叫她姐姐 ， 但是我们说的是 ， 你是十一月初四的 ， 你个子小 ，我说你应该叫梦娟叫姐姐，你叫姐姐。记者 : 你第一次见到金子的妈妈的时候，你觉得你和她长得像不像 ?施梦娟 : 我逃避，我逃避了 ! 我明明知道我俩长得就一样的。是吧，和我一模一样的，你觉得也像，我逃避 ! 我爸问我，你和这阿姨像吗 ? 我说一点儿也不像，她丑死了，我那时候不知道记者 : 你那时候还不知道呢 ? 现场同
44、期声 阿姨。解说 :梦娟知道自己的身世是在第一次去过段家之后，施良飞认为应该尽早让孩子知道。 施良飞同期声 梦娟知道了六七成了 ， 因为这个暑假里头 ， 我们一直在探讨这个问题 ， 分析这个问题 。 就说是怕有一天迟早会到来 ， 怕孩子打击太大 ， 所以逐步逐步 ， 逐步逐步地 ， 一点一点 ， 一天灌输一点 ， 灌输一点的知识 。比如说梦娟 ， 爸爸想把你送到国外学习去 ， 将来你就见不到爸爸妈妈了 。 要跟你父母分离之后 ， 你会有什么感想 ? 反正就这个事探讨了很多，我觉得对孩子伤害是最少的了，在我的看法，是最好的了，孩子最佳的时候，揭出这个事情 ( 真相 ) !施梦娟 : 第一次他说的
45、时候 ， 我就装傻 。 我就说什么 ， 你再说一遍 ， 然后又说出来了 。 我老爸说 : 梦娟呀 ，你真不是亲生的 ! 当时我就躺在床上我就哭，然后我老爸就用好多好词儿，然后给我说 : 有两个爸爸妈妈多好啊 ， 过年买两件衣服 ! 当时我说这事也不是不好 ， 你觉得有什么变化呢 ， 我心里就想 ， 如果我爸爸妈妈找见了他们自己的亲生女儿，他们会不会对我不亲了 !记者 : 你当时有没有想着去找自己的亲生爸爸妈妈呢 ?施梦娟 : 我并没有想，因为我在这边就过得挺好的，我就害怕爸爸妈妈不要我了。 现场同期声 施梦娟 : 老爸，县长大还是村长大，县长大还是村长大 ?施良飞 : 那肯定是县长大。施梦娟
46、: 县长 30 岁，村长 35 岁，村长大。施良飞 : 你这是论年龄呀 !解说 :没有人知道梦娟的眼泪是怎样止住的，但是她接受了这个事实。随后，梦娟把金子邀请到了家里。记者 : 你希望金子来你们家吗 ?施梦娟 : 心里说不希望。记者 : 为什么 ?施梦娟 : 她来了我爸爸妈妈就不跟我亲了，顾着她。吃饭时候，夹鸡的时候就一个鸡腿给了她。所以金子每次来我家，我都心惊胆战，我害怕，我放个东西，我妈给她就不给我 !记者 : 这对你来说很重要吗 ?施梦娟 : 重要 ! 施良飞同期声 梦娟也提出过这个问题，我跟孩子也解释过，我跟梦娟那么说，你看，爸爸 11 年了才找见金子，有很多没有说的话，有好多想说的话
47、，一下子憋到这儿了，咱们 11 年来一直在一块儿，交流的也比较多，你不要太在意，咱们都是一样的，你永远是爸爸妈妈的亲生孩子 !记者 : 可是我看你还经常邀请金子到你们家来，为什么 ?施梦娟 : 当然了，如果说金子不去我家，我爸爸妈妈就不高兴了，我得顾着两方。一是我不让我妈对她亲，二是我得让她来。 现场同期声 我再要三盒冰淇淋 ， 三盒冰淇淋 ， 冰淇淋就是这个 ， 这个是鱼 ， 三袋方便面 ， 咱这儿没方便面 ， 这个是汤，她也要汤了吗 ? 没有汤 ! 要碗汤吧，不 ! 这是鱼头 !解说 :很多次这种时刻都泛起大人们微妙的感觉 ， 因为不愿意破坏孩子们这单纯的时刻 。 段家夫妇从未向金子说过真
48、相，但是不知从何时起，在金子心里，那个小秘密已经变成了一个大的秘密。在两家交往了一个月之后，金子的秘密终于被父母发现了。 段卫建同期声 就是前十几天。一天放学了，放学回来后，就在我家那个商店里边。回来我就说 “ 狗儿 “ ，我土话叫 “狗儿 “ 是吧，我说 “ 狗儿 “ 你来来，让爸爸把你抱上，后来我就说的，你知道啥事吗 “ 狗儿 “ ，她说啥事呢，我说今天吴名师给爸爸打电话了 ， 就说你在学校里边听课不认真 ， 作文做得不好 ， 结果孩子就哭了 ， 她就说，我知道。记者 : 你知道你和梦娟的爸爸是什么关系吗 ?段志金 : 知道。记者 : 是什么关系呢 ?段志金 : 不告诉你 ! 段香翠同期声
49、 不相信，我真的就不相信 ! 娃回来还是该咋就咋，根本你看不出一丁点儿的，只是说晚上要跟你住。到了晚上说 ， 妈妈 ， 我跟你住吧 ， 我爸在外面住 ， 我跟你住 ， 你跟妈妈住 ， 可是黑夜老惊醒 ， 就把她吓得不行，我说，妈妈搂弟弟呢，哪能搂你呢。妈，我睡你这个背后行吗 ? 我说行。记者 : 我听说你知道这个事实真相之后，从前不跟妈妈睡的，现在也每天跟着妈妈睡是吧，是妈妈要求的还是你要求的 ?段志金 : 我要求的。记者 : 为什么这样要求 ?段志金 : 因为他们老说我大了，我就能理解了，我就害怕我大了我能理解了，到时候离开了爸爸妈妈。 段卫建同期声 我说你跟爸爸说咋了 ， 你为啥知道的事 ， 不跟爸爸说 ， 你跟爸爸说 ， 爸爸解决这个事情 。 她说我不能跟你说，我跟你说了以后，你让我
