1、第一章 诗词的四大要素一、押韵 二、四声 三、平仄 四、对仗第二章 诗韵和词韵一、平水韵（旧韵） 二、普通话韵表（新韵） 第三章 诗律（律诗和绝句）一、古体和近体 二、五言和七言 三、律诗 四、绝句（律绝和古绝） 五、粘与对 六、拗句和拗救 七、所谓“一三五不论” 八、古风式的律诗九、近体诗的避忌 十、近体诗的对仗 十一、如何记住近体诗的格式？第四章 词律（破译宋词的遗传密码）一、词和词牌（什么是词？词牌的来历；单调、双调、三叠、四叠）二、词谱（常见的个词牌的词谱） 三、正体和变体，二者的区别和联系，同调异名，同名异调四、填词（依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调；可平可仄字的问
2、题）五、词的平仄规律六、入声、上声可以代替平声的问题七、词的押韵和对仗八、词谱的制定（例作的选择；古人制定词谱的方法和局限；正体和变体的区分）九、 朱天王词律新编 （一百八个常见词牌，含部分变体） 诗词创作的八大误区 一、不要格律的误区这是最大的误区！二、格律极端化三、多填词牌四、和韵、回文等文字游戏五、贪图长度六、贪图数量七、追求华丽辞藻八、自创词牌 第一章 诗词的四大要素一、押韵 韵是诗词的基本要素之一。诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚！押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就
3、构成了声音的回环的美。古人押韵是按韵书的。古人所谓的“官韵” ，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语是基本上一致的，按韵书压韵也是很和谐的。宋代以后，由于语音的变化较大，诗人仍然按旧韵书压韵，就不那么和谐了！今天如果我们写旧体诗，并不一定要按古人的韵书，但是如果要学习旧体诗词，还是要了解古代的韵书的，这样，我们才不致误认为古人写诗不押韵！ 二、四声 四声，指汉语的四种声调。现代汉语（普通话）有阴平（第一声） 、阳平（第二声） 、上声（第三声） 、去声（第四声）四个声调，古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。二者关系如下：、平声，后代演变成阴平和阳平。、上声，后代有一部分演化成去声。
4、、去声，后代绝大部分仍然是去声。、入声，在普通话里完全消失，分别并入阴平、阳平、上声、去声。辨别四声是辨别平仄的基础，下面我们；来讨论平仄的问题。 三、平仄 平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分成平仄两大类，平就是平声（阴平、阳平），仄就是上去入三声。 四、对仗 诗词中的对偶，叫做对仗。就是把同类的或对立的概念并列起来。一般讲对偶，指两句相对。上句叫出句，下句叫对句。一般规则是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，等等。下文将详细讨论。 第二章 诗韵和词韵一、平水韵（旧韵） 古人写律诗，是严格按韵书押韵的。韵书有诗韵和词韵之分，词韵比诗韵宽松。诗韵共 106 个韵：平声 30 韵，上声
5、29 韵，去声 30 韵，入声 17 韵。词韵则将诗韵合并成 19 部。律诗一般只用平声韵，古体诗则可用仄声韵。诗韵如下： 上平声 15 韵：一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删。下平声 15 韵：一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十五咸。上声 29 韵：一董，二肿，三讲，四纸，五尾，六语，七麌（音语） ，八荠，九蟹，十贿，十一轸，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音闪） ，十六铣，十七篠（音小） ，十八巧，十九皓，二十哿，二十一马，二十二养，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十
6、六寝，二十七感，二十八俭，二十九豏（音现） 。去声 30 韵：一送，二宋，三绛，四寘（音制） ，五未，六御，七遇，八霁，九泰，十卦，十一队，十二震，十三问，十四願（音愿） ，十五翰，十六谏，十七霰，十八啸，十九效，二十号，二十一箇（音个） ，二十二祃（音骂） ，二十三漾，二十四敬，二十五径，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艳，三十陷。入声 17 韵：一屋，二沃，三觉，四质，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十药，十一陌，十二锡，十三职，十四辑，十五合，十六枼（音叶） ，十七洽 东冬等字都只是韵的代表字，他们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵（以及其它相似的韵）读音上有什么分别，现在我们不需要追
7、究它。我们只需要知道：最初时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，写律诗时还不能把它们混用。但是在古体诗和词里，可以把近似的韵（称为邻韵）合并使用。 例如词韵： 第一部 平声：一东二冬通用，仄声：上声一董二肿、去声一送二宋通用第二部 平声：三江七阳通用，仄声：上声三讲二十二养、去声三绛二十三漾通用第三部 平声：四支五微八齐十灰半通用，仄声：上声四纸五尾八荠十贿半、去声四寘五未八霁九泰半十一队半通用第四部 平声：六鱼七虞通用，仄声：上声六语七麌、去声六御七遇通用第五部 平声：九佳(半)十灰(半)通用，仄声：上声九蟹十贿(半)、去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用第六部 平
8、声：十一真十二文十三元(半)通用，仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半)、去声十二震十三问十四愿(半)通用第七部 平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用，仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣、去声十四願(半)十五翰十六谏十七霰通用第八部 平声：二萧三肴四豪通用，仄声：上声十七篠十八巧十九皓、去声十八啸十九效二十号通用第九部 平声：五歌独用仄声：上声二十哿、去声二十一箇通用第十部 平声：九佳(半)六麻通用，仄声：上声二十一马、去声十卦(半)二十二祃通用第十一部 平声：八庚九青十蒸通用，仄声：上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径通用第十二部 平声：十一尤独用，仄声：上声二十五有 去声二十六宥
9、通用第十三部 平声：十二侵独用，仄声：上声二十六寝、去声二十七沁通用第十四部 平声：十三覃十四盐十五咸通用，仄声：上声二十七感二十八俭二十九豏 去声二十八勘二十九艳三十陷通用第十五部 入声：一屋二沃通用第十六部 入声：三觉十药通用第十七部 入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用第十八部 入声：五物六月七曷八黠九屑十六枼通用第十九部 入声：十五合十七洽通用 二、普通话韵表（新韵） 现在写诗词，不必按照古音写，用普通话即可！关于普通话押韵表，各家大同小异，这是比较合理的一种！ 新韵部 韵母及韵母组合 对应的古词韵 一、佳麻 a ia ua 第十部 麻、佳半，部分入声 二、开来 ai uai 第五部
10、 佳半、灰半 三、先寒 an ian uan an 第七部 寒、删、先、元半，十四部 覃、盐、咸 四、江阳 ang iang uang 第二部 江阳 五、逍遥 ao iao 第八部 萧肴豪 六、国歌 e o uo 第九部 歌，部分入声 七、灰微 ei ui 第三部 支微齐，部分入声 八、森林 en in un n 第六部 真、文、元半，十三部 侵 九、冬青 eng ing ong iong 第一部 东冬，十一部 庚青蒸 十、希奇（儿） i（er 并入） 第三部 支微齐，部分入声 十一、诗词 i（整体认读） 第三部 支微齐，部分入声 十二、别叠 ie (y)e 部分入声，佳麻二韵部分字 十三、忧
11、愁 ou iu 十二部 尤 十四、读书 u 第四部 鱼虞，部分入声 十五、须臾 第四部 鱼虞，部分入声 十六、绝学 e 部分入声 第三章 诗律（律诗和绝句）一、古体和近体 从格律上看，诗可以分成古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗，包括律诗和绝句。从字数上看，可以分成四言诗，五言诗，七言诗（六言诗很少见的） 。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分成五言和七言两类。古体诗是依照古代的诗体写的，在唐朝人看来，从诗经到南北朝的诗，都算是古，因此所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格
12、律束缚的，都是古体诗！它包括隋唐以前的诗，还有后人写的古风。例如：李白的蜀道难 、白居易的卖炭翁 、 琵琶行 ，杜甫的石壕吏等。近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究，由于格律很严，所以称为律诗。它有以下特点：、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。、押平声韵。、每句平仄都有规定。、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。有一种超过八句的律诗，称为“长律” 。长律自然也是近体诗。长律一般是五言，也有七言的，往往在题目上标明韵数，如杜甫的风疾舟中伏枕书怀三十六韵 ，就是三百六十字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。绝句比律诗字数少一半。五绝只有二
13、十字，七绝只有二十八字。绝句实际可以分成律绝和古绝两类。古绝可以用仄韵，即使用平韵，也不受近体诗格律的束缚。这可以归入古体诗这一类。律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上相当于半首律诗，所以可以归入近体诗。总括起来，一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。绝句里律绝属于近体，古绝属于古体。 二、五言和七言 五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗称为五古，七言古诗称为七古；五言律诗称为五律，七言律诗称为七律；五言绝句成为五绝，七言绝句称为七绝。古体诗除了五古和七古外，还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、
14、甚至七言以上的句子。杂言诗一般不另列一类，而是归入七古（即使没有七字句） 。 三、律诗 举例的诗里有一些入声字，在必须用仄声的位置上的已经注明，其它的入声字不再标注。格式说明：注“”的字可平可仄，注“”的必须入韵！ （一）五言律诗：分平起和仄起四种 、仄起首句不入韵 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 例句：唐杜甫春望国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心，峰火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。注：别，入声。、仄起首句入韵，首句换“仄仄仄平平” ，其余不变。仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平
15、平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 例句：唐李白访戴天山道士不遇犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。注：竹，入声。唐王维观 猎风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。注：疾，入声。看，平仄两读。第七句是拗句（详见下文） 。、平起首句不入韵，平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 例句：唐王维山居秋螟空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，青泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。注：石、歇，入声。唐
16、杜甫登岳阳楼昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平” ，其余不变。平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 例句：唐王维送赵都督赴代州天官动将星，汉地柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间老一经！注：出、国、学、一，入声。 （二）七言律诗：分平起和仄起四种 、平起首句入韵 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 例句：唐白
17、居易钱塘湖春行孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。注：啄、足、白，入声。毛主席长征 红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。注：礴、拍，入声。、平起首句不入韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 例句：唐刘禹锡酬乐天扬州初逢席上见赠 巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头
18、万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。注：十、笛，入声。、仄起首句入韵 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 例句：宋陆游书愤 早岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？ 注：那，平声。、仄起首句不入韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 例句：唐杜甫闻官军收河南河北剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷
19、诗书喜欲狂！白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。注：峡，入声。 四、绝句（律绝和古绝） 上文说过，绝句实际可以分成律绝和古绝两类。我们分开讨论。 （一）律绝五言绝句：分平起和仄起入韵与否四种 、平起首句不入韵 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 例句：唐柳宗元零陵早春问春从此去，几日到秦原？凭寄还乡梦，殷勤入故园。无名氏 画 远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。 注：看、听都是平仄两读！、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平” ，其余不变。平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 例句：唐李益鹧鸪词湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。处处湘云合，郎
20、从何处归？注：竹、合，入声。、仄起首句不入韵 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 例句：唐王之焕登鹳鹊楼 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 、仄起首句入韵，首句换成“仄仄仄平平” ，其余不变。仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 例句：卢伦塞下曲 夜黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 注：黑，入声。骑，名词，仄声。 七言绝句：分平起和仄起入韵与否四种 、平起首句入韵 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 例句：唐李白早发白帝城 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 、平起首句不入韵，首
21、句换成“平平仄仄平平仄” ，其余不变。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 例句：唐白居易大林寺桃花 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来！ 、仄起首句入韵 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 例句：唐张继枫桥夜泊 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 、仄起首句不入韵，首句换成“仄仄平平平仄仄” ，其余不变。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 例句：唐杜甫绝句 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 注：泊，入声。 （二）古绝
22、 古绝是和律绝对立的，它是不受格律束缚的。凡符合下面情况之一的（或都具备的） ，应该认为属于古绝：（）用仄韵；（）不用律句的平仄，有时还不粘，不对。即使用平声韵，也属于古绝。例如：唐李白静夜思床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。唐孟浩然春晓春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。唐贾岛寻隐者不遇松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。唐柳宗元江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 第三章 诗律（律诗和绝句）五、 “粘”和“对” 律诗和绝句讲究“粘”和“对” 。 “粘”指出句（单数句）和前一个对句（双数句）的第二字平仄一致！“对”指对句（双数句）和出句（
23、单数句）的第二字平仄相反！ 知道了这个规律，记律诗和绝句的格式就很容易了！不论长律有多长，都要符合粘对规则！违反了粘的规则，叫“失粘” 。违反了对的规则叫“失对” 。唐朝前期，由于律诗尚未定型，有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。例如：唐李白登金陵凤凰台、句失粘。、句失粘。凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。到了后代，失粘的情况非常罕见。至于失对，更是诗人们所留心避免的了！ 六、拗句和拗救 凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）
24、在适当位置补偿一个平声。常见的有： 、特定的一种平仄格式： 在五言“（平）平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄” 。七言则变成“（仄）仄平平仄平仄” 。 但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见：唐王维观 猎风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。唐杜甫恨别 洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。 思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。这两首的第七句就是这种格式！、该用“平平仄仄平”的地
25、方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平） ，第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平” 。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平” 。这是本句自救。例如：唐李白夜宿山寺危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声） ，就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“（仄）仄（平）仄仄， （平）平平仄平” 。七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄， （仄）仄（平）平平仄平” 。 例如：唐白居易赋得古原草送别离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋
26、萋满别情。、第、种拗救情况可以联合使用！、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。 、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄” ，七言则是“仄仄平平仄仄仄” ，不要救，但是很少用。例如：唐杜甫八阵图功盖三分国，名成八阵图。江流石（入声）不（入声）转，遣恨失吞吴。第三句就是“平平仄仄仄” 。 七、所谓“一三五不论” 关于律诗的平仄，有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。 ”这是指七律和七绝说的。意思是说：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字，自然也要分明的。如果就五律和五绝来说，就是“一三不论，二四分明。 ”这个口诀对
27、于初学者是有用的，因为它简单明了。但是，它也是不全面的，很容易引起误导，且影响很大，所以不能不批评！先说“一三五不论”这句话是不全面的。五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，同样在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式里，第三字也是不能不论的，否则要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论，同理，七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字，七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了！总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子可以有两个字不论。同理，五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一
28、个字不论。 “一三五不论”的话是不对的！再看“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字分明是对的，七言二四两字分明是对的。但是五言第四字，七言第六字就不一定“分明” 。依五言“平平仄平仄”来看，第四字并不一定分明；又依“仄仄平平仄平仄”来看，第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄”这个格式可以换成“仄仄（平）仄仄” ，只需要在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。 “二四六分明”的话也是不对的！ 八、古风式的律诗 在律诗还未定型化的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。例如：唐崔颢黄鹤楼昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历
29、汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。这首诗前半首是古风的格调，后半首才是律诗。按照上文律诗的格式用标注的四个字都“出律”了。当然这种“出律”是按后人的眼光看的，在律诗未定型化的时代，根本没有“出律”的问题。后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗，古人称之为“拗体” 。当然拗体不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。 九、近体诗的避忌 、孤平，是格律诗的大忌！ 该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，叫孤平，因为除了韵脚之外，只有一个平声了。七言则是“（仄）仄平平仄仄平”第三字用了仄声。在词、曲之中也一样。 、三平调 在平脚的句子里，末尾三子都是平声，即：“（仄）
30、仄平平平” 、 “（平）平平平平” 、 “（平）平（仄）仄平平平”或“（仄）仄（平）平平平平” ，叫“三平调” ，也是大忌！绝对不允许的！在古风和古绝里则可以使用。 、重字 重字损伤诗的意境，所以要回避！但如果不损伤意境，可以重字！例如： “一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。 ” 十、近体诗的对仗 律诗第一二句叫首联，第三四句叫颔联，第五六句叫颈联，第七八句叫尾联。颔联和颈联一般是必须对仗的，而首联和尾联是可对可不对的。绝句形式上等于律诗的一半，对仗与否是自由的。对仗要求同类的词相对，词大约可分为下列九类：、名词 、形容词 、数词（数目字） 、颜色词 、方位词 、
31、动词 、副词 、虚词 、代词注：a、数目自成一类， “孤” “半”等字也算数目。b、颜色自成一类。c、方位自成一类。d、不及物动词常常和形容词对。e、代词“之” “其”归入虚词。连绵字只能和联绵字对，而且词性同类。如：鹦鹉对鸳鸯（名词） ，逶迤对磅礴（形容词） ，踌躇对踊跃（动词） 。 专名只能对专名，最好人名对人名，地名对地名。名词还可以细分：、天文 、时令 、地理 、宫室 、服饰 、器用 、植物 、动物 、人伦 、人事 、形体 十一、如何记住近体诗的格式？ 其实诗的基本句式就四种，七言只是五言的扩展（可平可仄字有规律） 。记住这些后，再掌握粘对规律和拗句拗救，诗律就掌握了！ （仄仄）平平仄
32、仄平，（仄仄）平平平仄仄， （平平）仄仄仄平平，（平平）仄仄平平仄。 亲爱的朋友： 你掌握诗律了吗？如果已经熟练掌握了律诗和绝句，那么我们现在就进入词律的学习！如果你还没有掌握，就不要急着学词律，否则你很难理解词律的！ 第四章 词律（破译宋词的遗传密码）一、词和词牌 （一）什么是词？ 词最初称为“曲词”或“曲子词” ，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀” 。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！词大致可以分为三类：（）小令；（）中调；（）长调。有人认为：58 字以内为小令，59
33、90 字为中调，91 字以上为长调。这种分法未免太绝对化了，但是，大概情况还是如此的。在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。（二）词牌的来历 词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式（按钦定词谱） 。词的这些格式称为词谱。关于词牌的来源，大概有下面三种情况：（）本来是乐曲的名称。如菩萨蛮 、 西江月 、 风入松 、 蝶恋花等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。（）摘取一首词中的几个字作为词牌。例如忆秦娥 ，因为依照这个格式
34、写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌叫忆秦娥 ，又叫秦楼月 。忆江南本名望江南 ，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南” ，所以又叫忆江南 。 念奴娇又叫大江东去 ，这由于苏轼一首念奴娇的第一句是“大江东去” ；又叫酹江月 ，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月” 。 （）本来就是词的题目。 浪淘沙咏的是浪淘沙， 更漏子咏夜， 抛球乐咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任
35、何联系。一首浪淘沙可以完全不提到浪和沙；一首忆江南也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。 （三）单调、双调、三叠、四叠 词有单调、双调、三叠、四叠的分别。、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如：忆江南 唐白居易 江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？如梦令 宋李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！ 、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后（或上下）两阕。两阕的字数相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段
36、歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头” 。双调是词中最常见的形式。例如：浪淘沙 南唐李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。蝶恋花 宋苏轼花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。浣溪沙 宋晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 、三叠就是三段，如兰陵王 、 西河等。四叠就是四段，仅莺啼序一调。不再详述！ 二、词谱（
37、常见的个词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、菩萨蛮、卜算子、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春） 每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词” 。下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。 忆江南 又名望江南 江南好 春去也 望江楼 梦江南 望江梅等。单调二十七字，平韵。平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。 例：忆江南 唐白居易 江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 注：“出”是入声。 梦江南 唐温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。过尽千
38、帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。 浣溪沙 四十二字，双调，平韵。别名:减字浣溪沙 浣沙溪 小庭花 满园春等。四、五两句常对仗。仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。 例：浣溪沙 宋晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 浣溪沙 宋苏轼游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。 山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。 谁道人生无再少?门前（一作君看）流水尚能西。休将白发唱黄鸡。 注：首句可以用“仄仄仄平平仄平” 菩萨蛮 四十四字 双调 别名:子夜歌 重叠金 梅花句
39、等。 平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。 （换平） 仄仄仄平平，仄平平仄平。 （换仄） 平平平仄仄，仄仄平平仄。 （换平） 仄仄仄平平，仄平平仄平。 （共用四个韵上下阕后二句字数平仄相同，末句不能犯孤平。有人认为上下阕末句第三字必须用平声，大误！） 例：菩萨蛮唐李白 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。 菩萨蛮 宋辛弃疾 郁孤台下青江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山间闻鹧鸪。 菩萨蛮 唐温庭筠南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。 无言匀睡脸，枕上屏山掩。时
40、节欲黄昏，无聊独（入声）倚门。 菩萨蛮 五代韦庄如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。 翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白（入声）头誓（去声）不归。 注：有人拿“入声、上声可以代替平声”的理论来证明上下阕第三字必平，还说温庭筠12 首菩萨蛮此处全部用平声（眼睛有毛病） ，但是温庭筠这首末句第三字用的却是入声（连入声都弄不明白，有什么资格谈格律？） ，韦庄第一字用入声（代替平声，否则犯孤平；这种情况仅见例，另一例是辛弃疾的破阵子 ） ，第三字用去声，其他名家的作品第三字用上声入声者不胜枚举，纵然“入声、上声可以代替平声” ，但是“去声绝对不能代替平声”！下文还有更多论述！
41、卜算子 四十四字 双调。别名:缺月挂疏桐 百尺楼 楚天遥 眉峰碧等 仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。 例：卜算子宋苏轼缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 卜算子 宋陆游驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 卜算子咏梅 毛主席 风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。 西江月 五十字 双调 一、二句，五、六句例用对仗！ 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平
42、仄仄。 例：西江月 宋辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 注：“七、八、说”是入声。 西江月 宋辛弃疾醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。 昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如” 。只疑松动要来扶。以手推松曰：“去！” 西江月 宋刘过堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤？曰可！ 今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。 鹧鸪天 五十五字 双调仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，
43、仄仄平平仄仄平。 注：上下阕末句不能犯孤平！例：鹧鸪天 宋辛弃疾唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。 今古恨，几千般。只应离合是悲欢，江头未是风波恶，别有人间行路难。 鹧鸪天 宋辛弃疾壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡(左革右录)，汉箭朝飞金仆姑。 追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。 鹧鸪天 宋赵鼎客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。 临江仙 又名谢新恩 、 庭院深深等。六十字 双调 仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平
44、仄仄，仄仄仄平平。 例句：临江仙 夜归临皋 宋苏轼夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。临江仙 送王缄 宋苏轼忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。 坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡？ 三国演义开篇词 明杨慎滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。 注：“看”古代读平声。 “夕”是入声字。 蝶恋花 初名鹊踏枝 ，又名凤栖梧
45、、 黄金缕等。六十字 双调仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。 例句：蝶恋花宋柳永伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。 蝶恋花 宋苏轼花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。 满江红朱天王校对 九十三字 双调 仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄， 平平仄仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。 仄平仄，平仄仄；平仄仄， 平平仄。仄平平仄仄、仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平、 仄仄仄平平，平平
