1、1第一章音乐基础知识第一节 音乐的社会功能音乐的社会功能大体可以分为四种：认识、教育、美育和实用功能认识功能：由于音乐是一种非语义性和非造型性的艺术，它只能通过音响的运动，以象征、模拟、暗示、抽象、概括的方法间接地显现现实世界，因此它的认识功能比其他艺术要来得弱。教育功能：一般是通过乐曲所表现的情感和情绪感染听者而实现的，这种功能的强弱因体裁、样式不同会产生一定的差异。美育功能：无论是在古代的中国还是希腊，音乐的美育功能都受到先哲们的高度重视。它这方面的作用主要体现在音乐可以使人感到身心愉悦。进而达到陶冶情操，提高人的审美能力与趣味的效果。实用功能：音乐可以起两种作用：一种是使人兴奋，给人以刺
2、激，运动神经产生冲动，脉搏跳动加快，劳动号子所起的就是这种作用。另一种是使人安静抑制，使呼吸和脉搏跳动减缓，运动神经得到平衡。在现代一些需要人们细心从事精密工业劳动中，人们在实验如何营造最佳的听觉环境，以创造出良好的生产效率。 第二节 音乐的体裁1. 中国传统音乐的体裁：是指在清朝就已经基本成型的音乐。大致可分为宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐和民间音乐四大类型。它主要由民间歌曲、歌舞、说唱、戏曲和器乐五大类组成。2. 民间歌曲的主要体裁：汉族民歌一般以艺术的样式划分为号子、山歌和小调三类。3. 少数民族的主要民歌类型：名称 代表作 特点蒙古长调 气息宽广、句幅较长，常伴有颤音和装饰音，给人以历史
3、沧桑感。藏族箭歌 北京的金山上 歌唱时伴有简单的舞蹈动作朝鲜族抒情谣 阿里郎 、 道拉基 旋律流畅，多采用民族特有的三拍子节奏苗族的飞歌 音调高亢，气息悠长，节奏自由，畅游滑音，句尾惯用甩音。4. 民间乐器名称 流行地带 代表作 主要乐器 特色江南丝竹 江苏、浙江、安徽一带八大名曲有行街、 四合如意 、三六二胡、笛子 细腻、优雅广东音乐 珠江三角洲 步步高 、 下山虎 、 平湖秋月 、雨打芭蕉 、 赛龙夺锦等。20 世纪 20 年代从琵琶变为高胡和扬琴山东吹鼓 唢呐、管子和笛子 由农民和手工业者在民间红白喜事时演奏十番锣鼓 无锡、苏州和宜兴演奏形式有荤锣鼓和素锣鼓，前者在乐队中加入管职业半职业
4、艺人或是道士演2弦乐器，后者是纯粹的锣鼓乐奏5. 歌剧的特点歌剧：产生于 16 世纪的意大利佛罗伦萨，18 世纪上半叶比较成型，19 世纪产生了许多伟大的歌剧作曲家。这是一种综合艺术体裁。它是戏剧与音乐的结合，同时也容纳了舞蹈、舞台美术等其他成分。歌剧在音乐上很丰富，它包含了器乐、声乐，声乐中又包含了独唱、重唱、合唱等形式。独唱分为朗诵化的宣叙调和歌剧化的咏叹调。6. 音乐剧：集音乐、舞蹈、戏剧为一体的现代舞台剧。音乐剧具有鲜明的通俗性，它的音乐大量吸收了当代通俗音乐的音乐语言风格，爵士乐、摇滚乐、迪斯科以及通俗民谣风的歌曲在音乐剧中具有非常重要的地位。7. 管弦乐队建制 *近代管弦乐队是由许
5、多不同种类乐器组合而成，一般分为四个乐器组，即弦乐组、木管组、铜管组、打击乐器组。弦乐组；以提琴类乐器担任，使用小提琴（小提琴往往分成 2 组，即第一小提琴声部和第二小提琴声部） 、中提琴、大提琴和低音提琴。木管组：基本乐器有长笛、双簧管、单簧管和大管（也叫巴松） ，有时也辅以短笛、英国管等。铜管组：小号、圆号、长号打击乐器：定音鼓、小军鼓、镲、钹、三角铁、锣以及其他一些特色乐器。管弦乐队分为单管、双管、三管、四管等，也就是小、中、大类型不同的乐队，常规的管弦乐队一般为双管乐队，即每一木管乐器为两支，并以这种规模来配置其他乐器组。8. 室内乐：一般指几个独奏者合奏，每个乐器担任一个独立声部，最
6、常见的有：弦乐四重奏：2 把小提琴、1 把中提琴和大提琴。弦乐三重奏：2 把小提琴、1 把大提琴或小、中、大提琴各一把弦乐五重奏：2 把小提琴、2 把中提琴、1 把大提琴（偶尔也有用 2 把大提琴）钢琴三重奏：小提琴、大提琴和钢琴钢琴四重奏：小提琴、大提琴和钢琴、中提琴钢琴五重奏：钢琴和 2 把小提琴、 1 把中提琴、大提琴第三节 中国音乐名曲及作曲家1. 传统名曲古典歌曲名称 朝代 作者 出处及主要内容 特点阳关三叠 唐代诗人 王维 送元二使安西 绝句创作的一首琴歌，音调整体风格古朴深沉，后段略显激越，考据与唐大曲有一定联系。扬州慢 南宋词人 姜夔 描写昔日繁荣的扬州遭金兵入侵，劫后荒凉萧条
7、的景象采用古音阶的宫殿式，既古朴又不时流露出慨叹之请。旋律安排很有层次，上下阙各 4 句的落音相一致，结构严谨有序。它是宋代留存下来的极少的词调之一。满江红 宋代名将 岳飞 20 世纪 20 年代音乐史学家杨萌浏先生将音调深沉稳健，歌词节奏分布比较均匀，略带悲壮色彩。上下两3元代古曲与这首词配在一起阙曲调基本相同，只是下阙开头略有不同，是词调音乐典型的结构2. 民间歌曲名称 出处 特点小白菜 河北民歌 全曲仅有 12 小节，曲调采用带哭腔的、逐级下行的手法展开。衍生出沂蒙山好风光 ，白毛女中的北风吹绣荷包 山西小调 音乐由上下两句构成，旋律明快，起伏明显。一个少女绣荷包送情人时的内心活动。蓝花
8、花 陕北民歌 采用叙事手法，以分节歌的形式，有浓郁的陕北色彩。兰花花不惜牺牲生命反抗封建礼教的感人故事。走西口 山西、陕西、内蒙一带曲调多为四句体，一句歌一行泪，感人至深。曾被吸收到二人台中，成为民间消息的基本音调。为谋生男人外出打工，与妻子惜别时的悲苦心情。康定情歌（跑马溜溜的山）西南地区的情歌旋律由三乐句构成，穿插有多个衬词，使音乐得以扩展，更加富有情趣。抗日期间经国立音乐学院江定仙改编。小河淌水 云南弥渡山歌全曲由 5 个乐句组成，音乐舒缓优美。描绘了月夜下小河静静流淌的诗情画意及青年男女之间的真挚爱情。孟姜女（十二月花名）全国的民间时调旋律由四句组成，呈起承转合关系茉莉花 江苏和河北的
9、民间小调全曲由 4 乐句组成，第 3,4 句在音乐上一气呵成，被意大利作曲家普契尼吸收到歌剧图兰朵中。反映出青年男女初恋时欲言又止的那种心态。凤阳花鼓 安徽的民间歌舞有 4 小节的锣鼓点作为前奏，全曲分为 2 个乐段，段落间再次插入 4 小节的间奏，后端是前段的变化反复。音乐为抒情与叙事性相结合。明代淮河流域百姓遭水患，被迫身背花鼓远走他乡，沿街卖唱的悲惨情景。嘎达梅林 蒙古长篇叙事歌上下句结构的短调民歌，才有蒙族音乐常见的五声羽调式，节奏舒展沉稳，风格庄重肃穆。由辛沪光创作的同名交响诗就是以这首歌为主题的。率领人马反抗封建王爷与军阀的统治。3. 民族乐器独奏名称 主要演奏乐器类型 作者 出处
10、梅花三弄 古琴曲 原为晋桓伊所做的笛曲，后唐人颜师古改编为琴曲百鸟朝凤 唢呐独奏曲 山东、河南、河北一带的民间乐曲二泉映月（依心曲）二胡独奏曲 华彦钧（阿炳）创作，作者是无锡流浪艺人光明行 二胡独奏曲 刘天华十面埋伏 琵琶独奏曲 清代华秋苹琵琶谱彝族舞曲 琵琶独全曲 王惠然 彝族“海菜腔”改编4海州唱晚 筝独奏曲 娄树华春江花月夜 民族管弦乐曲 柳尧章 原为琵琶曲夕阳箫鼓4. 声乐作品作品 作者 年代 表现主题教我如何不想他 刘半农作词赵元任作曲1926，独唱当时青年挣脱封建束缚、追求个性解放的思想感情毕业歌 田汉作词聂耳作曲1934，电影桃李劫号召青年走向救亡战场，充满爱国激情义勇军进行曲
11、田汉作词聂耳作曲1935，电影风云儿女建国之初被定为中国的代国歌铁蹄下的歌女 许幸之词聂耳曲1935，电影风云儿女松花江上 张寒晖词曲 1936 作者见到 918 后流亡关内的东北军士兵，受到触动写的悲愤交集感人肺腑的歌曲。把家乡妇女哭坟的音调贴切地运用大刀进行曲 麦新词曲 1937.7 77 事变揭开全面抗战的新篇章，英勇的中国军队组成大刀队与日本侵略者浴血奋战。南泥湾 贺敬之词马可曲1943，秧歌舞挑花篮插曲陕北塞外江南的美丽景象歌唱祖国 王莘词曲 1950 建国之初新中国一片生机、蒸蒸日上的面貌和中国人民朝气蓬勃的精神我的祖国 乔羽词刘炽曲电影上甘岭插曲浓郁的民歌风，大河两岸的绮丽风光，
12、颂歌我们走在大路上 李劫夫词曲 1963 中国人民经历 3 年经济困难后，自力更生、奋斗发图强的精神面貌红星照我去战斗 邬大为词傅庚辰曲1973，电影闪闪的红星插曲采用江西山歌的音调，抗日祝酒歌 韩伟词施光南曲1976 粉碎了四人帮后全国人民奔走相告，举杯庆祝的喜悦心情我爱你，中国 瞿琮词郑秋枫曲1980 年海外赤子的插曲长恨歌 韦瀚章词 我国第一部清唱剧，我国浪漫主义5黄自曲 的声乐经典之作，取材于白居易长恨歌黄河大合唱 光未然词冼星海曲19394长征组歌 北京军区战友文工团的晨耕、生茂、唐河、遇秋根据肖华上将的长诗谱写的声乐组曲1965 把长征过程中 10 个不同战斗场面衔接在一起，把各地
13、区的民间音调和红军的传统歌曲融汇在一起，再现长征的壮阔画卷，塑造人民军队的英雄群像，使其成为音乐史上一部形式新颖风格独特的大型声乐作品5. 歌剧名称 作者 年代 表现主题白毛女 延安鲁迅艺术学院集体创作 1945 年 4 月首演 晋察冀边区流传的恶报地主黄世仁破号贫农女儿希尔，在共产党的领导下在深山变成白毛女的喜儿重获新生的故事洪湖赤卫队朱本和等五人编剧，张敬安、欧阳谦叔等作曲1959 年首演 湖北洪湖地区赤卫队在乡党支部书记韩英与队长刘闯率领下，几经坎坷消灭二八彭霸天的反动武装故事刘三姐 柳州市刘三姐剧本创作组集体编创1960 年首演 壮族姑娘刘三姐通过对歌与地主斗争的面积传说改编。江姐 阎
14、肃编剧，羊鸣、姜春阳、金砂曲1964 年首演 根据小说红岩改编。 “红梅赞”是贯穿全剧的主题歌，江姐临刑钱与战友诀别时唱的“绣红旗”深情而又乐观地表现了革命者英雄主义气概。6. 器乐曲名称 曲类 作者 年代 表现主题牧童短笛 钢琴曲 贺绿汀 1934阳光照耀着塔什库尔干小提琴曲 陈钢梁山伯与祝英台 小提琴协奏曲 何占豪、陈钢 1959 根据歌曲美丽的塔什库尔干和笛子曲帕米尔的春天及塔吉克族的音乐素6材创作草原小姐妹 琵琶曲 吴祖强、王燕樵、刘德海1973 取材于蒙古族龙梅和玉容与暴风雪搏斗，保护机体群羊的实际春节组曲 管弦乐 李焕之 1955-1956 年间第三节 外国音乐名家名作德国：名字
15、年代 作品J.S 巴赫 作曲家 布兰登堡协奏曲 、 马太受难乐 、 约翰受难乐 、 b 小调弥撒亨德尔 作曲家 擅长歌剧、清唱剧，代表作清唱剧弥赛亚贝多芬 18 世纪 第三英雄交响曲 （改名为英雄交响曲-为纪念以为伟人而作） 、第九合唱交响曲歌词采用德国诗人席勒的诗欢乐颂门德尔松 早起浪漫主义作曲家，钢琴演奏家，指挥家仲夏夜之梦 、 苏格兰交响曲 、 意大利交响曲 、 E 小调小提琴协奏曲 ， 芬格尔山洞舒曼 德国作曲家、音乐评论家19 世纪上半叶浪漫主义音乐家的典型代表。钢琴套曲童年情景 、 狂欢节 、 蝴蝶 、 大卫同盟舞曲；声乐套曲桃金娘 、 妇女的爱情与生活 、 诗人之恋瓦格纳 歌剧作
16、曲家19 世纪特里斯坦与伊索尔德 、 尼伯罗根的指环 （超大型歌剧，由莱茵的黄金 、 女武神 、 齐格佛里德 、 众神的黄昏理查施特劳斯莎乐美 （独幕歌剧） 、 埃勒克特拉 、 玫瑰骑士奥地利名字 时代 作品约瑟夫海顿 18 世纪 “交响乐之父” ，第 104伦敦交响曲也称扎诺蒙交响曲 、第 94 惊愕交响曲 、第 100军队交响曲 、第 101时钟交响曲 ，最后一首第 104 交响曲也成为伦敦交响曲莫扎特 一生创作 19 部歌剧，其中费加罗的婚礼 、 唐璜 、 魔笛等堪称古典主义歌剧的经典， 第四十交响曲一共写了 41部交响曲舒伯特 浪漫主义早起代表，浪漫主义艺术歌曲的缔造者。创作了 600
17、多首歌魔王 、 野玫瑰 、 鳟鱼 ；声乐套曲冬之旅、 美丽的磨坊女马勒 奥地利籍犹太人，大地之歌采用了中国唐代诗人诗篇：李白7的悲歌行 、 采莲谣 、孟浩然的宿业师山房待丁大不至和王维的送别等 7 首勋伯格 弦乐六重奏升华之夜 ；交响诗佩利亚斯与梅丽桑德 ；独幕歌剧期待 、 月光下的皮埃罗 ；十二音作品乐队变奏曲 、 华沙幸存者 （1947 年，勋伯格听到一个从纳粹集中营逃脱出来的波兰犹太人讲述法西斯暴行之后创作的。一首由朗诵、男生合唱、乐队表演的乐曲） 、在美国创作的摩西与亚伦 ；法国名字 年代 作品柏辽兹 1830 年写作 幻想交响曲 ；交响曲哈罗尔德在意大利、 罗密欧与朱丽叶 、 浮士德
18、的责罚德彪西 印象主义作曲家。管弦乐牧神午后前奏曲 、 夜曲三首 、 大海 ；钢琴作品版画集 、 意象集 、 24 首钢琴前奏曲 ；歌剧佩利亚斯与梅丽桑德 （印象主义音乐有反传统性质）交响诗牧神午后 （1894）是印象主义音乐的开山之作匈牙利：名字 年代 作品李斯特 钢琴超级练习曲 、 匈牙利狂想曲 、 帕格尼尼练习曲 ；交响诗性质的交响曲但丁 、 浮士德波兰（华沙）名字 年代 作品肖邦 玛祖卡 、 波罗奈兹 、 夜曲 、 前奏曲 、 谐虐曲 、叙事曲 、 C 小调“革命”练习曲又名华沙陷落意大利名字 年代 作品威尔第 19 世纪晚期 纳布科 、 茶花女 、 弄臣 、 游吟诗人 、 唐卡洛斯
19、、 命运的力量 、1871 年阿依达是高峰、晚期佳作奥赛罗 、喜歌剧法尔斯塔夫俄国名字 年代 作品穆索尔斯基 19 世纪俄罗斯民族乐派的代表人物钢琴组曲图画展览会 、歌剧鲍里斯戈都诺夫 、交响诗荒山之夜 、歌剧跳蚤之歌柴可夫斯基 歌剧黑桃皇后 、 奥涅金 。舞剧天鹅湖 （神话爱情故事） 、 胡桃夹子 ；交响曲第六“悲怆”交响曲 、钢琴组曲四季 、 D 大调小提琴协奏曲 、 1812 序曲 ，舞剧天鹅湖写于 1876 年，表现公主与王子的神话爱情故事斯特拉文斯基 1882-1971 春之祭 、 火鸟 、 彼得鲁斯卡具有原始主义倾向；歌剧-清唱剧俄狄浦斯王 ；歌剧浪子的历程 、合唱8与乐队诗篇交响
20、曲 。舞剧春之祭二幕芭蕾舞剧，1913 年初演于巴黎肖斯塔科维奇 20 世纪 列宁格勒交响曲：1941 年二战期间，列宁格勒遭德国法西斯团团围困，苏联军民顽强抗战，誓死保卫祖国第五节：流行音乐基础知识Popular music流行音乐Gospel福音歌Blues蓝调Jazz爵士乐Country music乡村音乐Rock摇滚乐Swing摇摆乐，一种爵士乐风格的音乐名称。R说：包括说、批、念、讲四种手法。说，指吟诗、对对联、猜谜语、解字意、绕口令、正反话、颠倒话、歇后语、俏皮话、短笑话、趣闻轶事等学：指各种口技、双簧、模拟方言、市声以及男女老少的音容笑貌、风俗习惯礼仪逗：抓哏取笑。甲、乙二人，一
21、宾一主，一智一愚，以滑稽口吻互相捧逗，褒贬评论，讽刺嘲谑。唱：演唱“发四喜” 、 “弦子书” 、 “太平歌词”以及“农家乐” 、 “算了又算” 、 “十二月探海”等民间小调，还有学唱各种戏曲、曲艺，统称之为“柳活” 。5.山东快书的特点以说唱为主，语言节奏性强，基本句式为二二三的七字句，为保证演唱的明快，一般句子最后为三个字。左手击打两块相同的铜板鸳鸯板作为伴奏乐器。“三钧不敌”赵震；“卢氏双雄”卢同文、卢同武；“镇三江”戚永立；27当今山东快书艺术流派，世称高元钧、杨立德两大流派；后崛起的刘司昌也自成一派6. 京韵大鼓的表演方式表演形式是一人站唱。演员自击鼓板掌握节奏；主要伴奏一般为三人，所
22、操乐器为大三弦、四胡、琵琶，有时佐以低胡7. 单弦的表演方式单弦：原为八角鼓中的一种演唱形式，以一人操三弦自弹自唱得名。单弦有两种演出方式：1. 自弹自唱；2. 一人站唱，以八角鼓敲击节奏，另一人操三弦伴奏，旧称“双头人”8. 二人转的表演方式不仅有作为主体的“双玩艺”及多人唱叙演出的“群唱”形式，还有属于小戏体裁，由演员扮演角色的“单出头”和“拉场戏”形式。作为曲艺曲种的二人转“双玩艺”及“群唱” ，表演形式或由甲乙二人扮成“一旦一丑” ，载歌载舞，分行当说唱表演，或多人分持不同的伴奏乐器分行当轮递坐唱。二人转唱词以七言和十言为主，兼有长短句式；表演讲究唱、说、做、舞四功的综合运用。第二节
23、中国曲艺名家名家 代表作 影响单田芳 百年风云 评书曲艺大师，说了 56 年评书刘兰芳 评书岳飞传朱绍文 得胜图 相声艺人，艺名“穷不怕” ，是对口相声的奠基人侯宝林 婚姻与迷信 、 一贯道 、 妙手成患 、 夜行记 、 戏剧杂谈 、戏剧与方言 、 改行、 关公战秦琼他的相声具有独特的艺术魅力，业内人士这样形容他的相声艺术：语言清晰、动作自然、神态洒脱、寓庄于谐、化雅为俗马三立 在漫长的艺术生涯里，他坚定不移地以相声为武器，讽刺假恶丑，歌颂真善美，因此受到观众的喜爱刘宝瑞 小神仙 、 化蜡扦 最擅长单口相声，被誉为“单口大王”马季 极具创新精神李润杰 盟兄弟 “快板书”创始人常澍田 单弦艺人高
24、元钧 山东快书一代宗师刘宝全 京韵大鼓演员，刘派京韵大鼓创始人， “鼓界大王”骆玉笙 剑阁闻铃 、 丑末寅初 、 红梅阁 、 伯牙摔琴 、 击鼓骂曹京韵大鼓表演艺术家，艺名小彩舞第三节 杂技概论1. 杂技的“四分法”分类四分法：杂技、马戏、魔术、滑稽杂技：以人体技巧为核心28马戏：以驯化动物为主角魔术：以神奇变幻为特征滑稽：以丑角艺术为代表2. 人体技巧杂技的分类人的身体具有生物与社会的双重属性，是处于不断生成、变化过程中的实体。人的语言与意识能力都是内在的身体变化人体技巧的艺术语言主要是：技巧、道具、造型二分法：按照表演空间特点，可分为“地面” 、 “空中”地面：含所有在地面表演的杂技、魔术
25、、驯兽、滑稽等节目空中：含半高空、高空等所有空中节目，一般以人体技巧为主空中：（半高空、高空）：吊子 、 秋千以及由此衍化出的空中飞人 、 空中芭蕾 、高空走绳 、 皮条 、 绸吊 、 蹦床等地面：大致可分为平衡、形体软功、耍弄、力技、蹬技、车技、口技、翻腾、乔装等走钢丝 、 椅子顶 、 高椅 、 扛竿 、 蹬大缸 、 蹬伞 、 蹬人 、 水流星 、钻圈 、 转碟 、 耍花坛 、 抖空竹 、 飞叉 、 晃梯 、 皮条 、 车技 、 舞中幡 、柔术 、 滚杯 、 口技等3. 魔术表演技巧是精巧神奇，利用观众的常规心理过程完成的反常规构思的艺术创造。在人的高智能视觉状态下所施展的智能游戏。世界魔术
26、界一直在不断深入地探求现代魔术的艺术特性，详解科学、科学幻想和魔术的区别与联系，认为：魔术是科学的一种特殊的艺术表现形式，是科学和艺术相结合的一个特殊产物。中国传统魔术讲求“在手、眼、身、法、步、口、抢、栽、粘、续、托等基本技巧上精益求精” 。传统魔术关于手、眼、身、法、步的基本要求，与中国戏曲艺术的四功五法中的“五法”完全一样。4. 魔术的分类魔术节目，可分为中国传统戏法和以西方现代魔术为代表的现代魔术。现代魔术分为近景魔术、舞台魔术、圆场魔术；还可分为手彩魔术、逃脱魔术、抢托魔术、器械魔术、滑稽魔术、心理魔术、灵冥术等。还咳分为利用自然物品的变换术、人造磨具、光效魔术和电视摄像魔术等。5.
27、 驯兽（马术）节目的种类拟人化驯化：有四肢的动物可以做出种种拟人动作（小熊骑自行车）智能化驯化：对于一部分适于杂技表演的智能动物可进行智能化驯养（猴子擦镜子）技巧动作驯化：动物的自然动作一般是不能满足表演需要的，必须通过驯化，部分地改变它们的自然动作，使它们服从外界的指示，做出一些经过特殊训练的规定动作，这些动作可以称之为技巧动作，即超长动作（老虎钻火圈）动物本能展示：驯兽节目中的动物本能展示，就是把不同种类的动物的本能和动作形态的独特方面展示给观众。6.杂技滑稽节目的分类杂技（广义）滑稽是在滑稽表演的艺术氛围中完成杂技技巧的艺术形式，它以技巧表演为主，兼有戏剧性滑稽表演的双重任务；以丑角艺术
28、为代表的杂技“滑稽” ，滑稽节目也称“小丑”节目，分为以表演为主的29“文滑稽”和以技巧为主的“武滑稽” ，还以在整场演出中的形式作用不同分为正场滑稽、串场滑稽、帮场滑稽。第四节 杂技欣赏1. 观众在在即艺术欣赏中的直观感受（1 ） 猎奇心理、探险精神和幽默情怀的满足（2 ） 强烈的视觉享受：享受色彩、享受动感、享受造型、享受造势（3 ） 休闲的心态体验（4 ） 出人意料的艺术效果是杂技欣赏的朴素的审美期待2. 杂技欣赏的基本方法（1 ） 对以人体技巧为核心的杂技艺术的欣赏，要着重欣赏表演者的真功夫腰功、腿功、顶功、倒立、跟头是最基本的功夫（2 ） 对魔术等魔变节目的欣赏，要调动自己的注意力和创造的思维积极参与（3 ） 对驯兽节目的欣赏，要注意体验人与动物相同、想通、相异的习性，加深对动物“非人化”的理解，充分释放你对动物朋友的亲近感情，尽情体味动物世界的美妙，表现人类对自然生命的人文关怀（4 ） 对滑稽节目的欣赏，要注重情感的内心体验30
