1、美术基础：浅析唐代人物画的艺术特色第 1 页浅析唐代人物画的艺术特色张必然摘要：唐代是我国人物画历史上的一个繁盛时代，以吴道子、阎立本、张萱、周昉为代表的人物画画家，技法纯熟，影响深远，其人物画具有反映现实生活、刻画人物的精神气质、细致精到、富贵大雅、大家气象的特点。关键词：唐代 人物画 张萱 周昉 阎立本唐朝自公元 618 年建立以来，历经 289 年，前后共有 21 位皇帝，曾先后出现政治清明、经济发达、文化繁荣的“贞观之治”和“开元盛世”，是中国封建社会继隋朝之后的强盛王朝，亦是继秦汉以来唯一未修建长城的大一统中原王朝。唐朝与阿拉伯帝国并列为当时世界上最先进的文明及强大帝国，声誉远扬全球
2、，与亚洲、欧洲许多国家均有来往。唐朝的经济相当发达，曲辕犁、筒车等新工具的出现，极大地促进了农业生产力的发展。手工业分官营和私营两种，相对前朝有很大进步，商业也比前朝发达，手工业进步对社会生产力的发展起着有益的作用，商业的发达刺激着手工业的进步，也加强着各地区的经济联系。军事力量强大，是唐朝的一个鲜明特点，唐朝统一了隋末割据混乱的中国，后来还进行了一系列的征讨。由于经济的发达，文化繁荣，与世界许多国家的文化交流十分频繁，朝鲜、日本经常派遣留学生到长安学习。唐朝文化兼收并蓄，接纳海内外各个民族宗教文化进行交流学习，形成开放的文化氛围，科技、文化、经济、艺术及其繁盛，具有多元化的特点。唐朝最令人瞩
3、目的文学成就可算唐诗，自陈子昂和“初唐四杰”起，唐朝著名诗人层出不穷，盛唐李白、杜甫、王维、岑参，中唐的李贺、韩愈、白居易，晚唐的李商隐、杜牧便是其中的几个代表。此外，唐朝书法家辈出，欧阳询、虞世南都是初唐著名书法家，颜真卿、柳公权则是唐朝中后期著名书法家，世人称“颜筋柳骨”，张旭和怀素则是草书大家。在艺术方面，唐朝也有很大的成就。唐代绘画在前代基础之上得到了全面发展，山水画进入成熟发展时期，继青绿山水风格之后，水墨山水异军突起，后又有泼墨山水出现，其中有以画山水而著名的李思训、李昭道，王维则被视为文人画的鼻祖，山水画成就突出；花鸟走兽也发展为独立画科，以画花鸟而著称的薛稷和边鸾等；人物鞍马画
4、作为当时主要的画科成就非凡，曹霸、韩幹以画马而著称，人物画方面则以阎立本、张萱、周昉为代表。存世阎立本的步辇图（宋摹本），张萱的虢国夫人游春图（宋摹本）、捣练图（宋摹本），周昉的挥扇仕女图，韩幹的照夜白图、牧马图等都是了解唐朝绘画艺术的珍贵作品。除此之外，盛唐时期的吴道子，被后人誉为“画圣”，他兼善人物、山水，并吸收了西域画派技法，画面富有立体感，有“吴带当风”之说，享有崇高声誉。唐朝是人物画非常繁盛的时代。其中，吴道子擅画佛道人物，远师南朝梁美术基础：浅析唐代人物画的艺术特色第 2 页张僧繇，近学张孝师，笔迹磊落，势状雄峻，生动而有立体感。存世阎立本的步辇图（宋摹本），张萱的虢国夫人游春图（
5、宋摹本）、捣练图（宋摹本），周昉的挥扇仕女图、簪花仕女图，都是唐朝人物画的代表作品，是我们探究唐代人物画艺术风格的入口。一、吴道子吴道子大约生于唐高宗时期（约 685 年左右），唐朝著名画家，汉族，阳翟（今河南禹州）人，早年孤贫，相传曾学书于张旭、贺知章，未成，乃改习绘画，未及弱冠便能“穷丹青之妙”。画史尊称吴生，因其深信黄老道学，后改名为“道玄”。被后世尊称为“百代画圣”，被民间画工尊为祖师。所绘人物，善用状如兰叶或莼菜条之线条表现衣褶，使有飘举之势，人称“吴带当风，”又喜以焦墨勾线，略加淡彩设色，又称“吴装。”画作有明皇受篆图、十指钟馗图入历代名画记；孔雀明王像、托塔天王图、大护法神像等
6、93 件入宣和画谱，孔子行教像，传世作品有送子天王图伪本，遗存的是宋人李公麟的临摹本。在唐代，吴道子独创的宗教图像样式，称为“吴家样”，是张僧繇“张家样”以后的一种新的更成熟的中国佛教美术的样式。“吴家样”与“曹家样”的显著区别，被宋代评论家用“吴带当风，曹衣出水”加以概括。吴道子注重线条的运用，他的线条一向富有运动感和强烈的节奏感，注意整个画面气氛的统一与具有运动感的表现。有着“天衣飞扬，满壁风动”的效果。这正是所谓“吴带当风”。送子天王图为纸本手卷，乃吴道子根据佛典瑞应本起经绘画。该图是全画中最精彩的两部分，第一幅图为原画第一段，描写天王召见送子之神。天王端坐中间，庄严肃穆；第二图为原画的
7、最后一段，表现净饭王抱子谒神，摩耶夫人及其侍从紧随其后，迎面则是仓皇跪迎的天神。独特的“吴家样”线描，粗细顿挫，随心流转，无论是表现人物的衣纹、鬼神的狰狞，还是描绘闪烁的火光，都表现得生动贴切，游刃有余。作为一幅佛诞名画，可以从中看到佛教自印度传入中国后，经汉末而至盛唐，渐渐与中国文化融合：画中的人物已经本土化，不再是眼眶深凹、脸色黝黑，如达摩样，而完全是汉人模样。送子天王图反映了吴道子的基本画风。吴道子打破了长期以来沿袭的顾恺之陆探微“紧劲联绵，如春蚕吐丝”那种游丝描法，因为游丝描的线条圆润挺健，但如铁线一般而无变化。吴道子开创兰叶描，“行笔磊落，挥霍如莼莱条，圆间折算，方圆凹凸”。他用笔起
8、伏变化，状势雄峻而疏放，表现了内在的精神力量。同时，他敷色比较简淡，甚至不着色。他在创作的时候，处于一种高度兴奋与紧张状态，很有点表现主义的味道。这些，似乎都透出了后来疏笔水墨画的先声。钟馗捉鬼图利用幻想方式，成功塑造了外貌不扬而心地正直、嫉恶如仇捉鬼的神祗形象。美术基础：浅析唐代人物画的艺术特色第 3 页吴道子创作的人物很有特色，与东晋顾恺之不同，他改变了以前画风那种粗细一样的“铁线描“，善于有节奏的“兰叶描“。突破南北朝时期的艺术形式，形成独特的风格。吴道子善于把握人物传神生动，注意整体形象的塑造，所画女子壁画十分精彩。他的风格影响到日本、韩国等地。吴道子在艺术上不断创新，表现出时代的精神
9、面貌，并从某种程度上曲折的反映了民众的思想愿望，其艺术形式和娴熟的技巧为群众乐见，从而获得了百代画圣的称誉。吴道子对中古以后的人物画有着巨大而深远的影响。二、阎立本阎立本（约 601 年673 年）， 唐代画家，官至宰相，汉族，雍州万年（今陕西省西安临潼县）人，出身贵族。其父阎毗北周时为驸马，因为阎擅长工艺，多巧思，工篆隶书，对绘画、建筑都很擅长，隋文帝和隋炀帝均爱其才艺。入隋后官至朝散大夫、将作少监。兄阎立德亦长书画、工艺及建筑工程。父子三人并以工艺、绘画闻名于世。代表作品有步辇图、历代帝王像、职贡图、萧翼赚兰亭图等。步辇图以文成公主入藏与松赞干布联姻为背景，图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中
10、的唐太宗， 左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。唐太宗的形象是全图焦点。阎立本煞费苦心地加以生动细致的刻画，画中的唐太宗面目俊朗， 目光深邃，神情庄重，充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪。阎立本为了更好地突现出太宗的至尊风度，巧妙地运用对比手法进行衬托表现。一是以宫女们的娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬；二是以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐太宗的端肃平和、蔼然可亲之态，是为正衬。该图不设背景，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。从绘画艺术角度看，作者的表现技巧已相当纯熟。衣纹器物的勾勒墨线圆转流畅中时
11、带坚韧，畅而不滑，顿而不滞；主要人物的神情举止栩栩如生，写照之间更能曲传神韵；图像局部配以晕染，如人物所著靴筒的折皱等处，显得极具立体感；全卷设色浓重淳净，大面积红绿色块交错安排，富于韵律感和鲜明的视觉效果。画中对不同人物的身份与民族气质有鲜明的表现，突出描绘人物而省略背景也是这一时期常用的手法。历代帝王图画中刻画了历史上汉至隋间有不同作为的 13 位帝王的形象，这 13 位帝王按历史顺序依次是：新帝王莽、后汉光武帝刘秀、魏文帝曹丕、蜀主刘备、吴主孙权、晋武帝司马炎、北周武帝宇文邕、陈文帝陈蒨、陈废帝陈伯宗、陈宣帝陈顼、陈后主陈叔宝、隋文帝杨坚、隋炀帝杨广。从画像来看，虽仍有程式化的倾向，但在
12、人物个性刻画上表现出很大的进步，不落俗套，而显得个性分明；画中按等级森严的封建伦理观念，处理人物的大小。历代帝王图用重色设色和晕染衣纹的方法，有佛教艺术的影响。通过对他们的动作、精神、生理特征等细致刻画，比较鲜明地展现了各个帝王的特点，美术基础：浅析唐代人物画的艺术特色第 4 页画卷还注意通过侍从的排列以及步辇、坐榻等环境描写烘托人物的性格。阎立本的绘画艺术，先承家学，后师张僧繇、郑法士。据传他在荆州见到张僧繇壁画，在画下留宿十余日，坐卧观赏，舍不得离去。后人说他师法僧繇，人物、车马、台阁都达到很高水平。初唐时像阎立本那样以人物画表彰功臣，以绘画为“存乎借鉴“的政治性创作，已不显得多么需要，但
13、阎立本的作品却还是代表唐朝的一个新水平，虽然从思想内容、艺术表现形式不能摆脱历史条件的限制，塑造形象各具特点，但也存在着当时人物画类型化的缺陷。从传为他的作品所显示的刚劲的铁线描，较之前朝具有丰富的表现力，古雅的设色沉着而又变化，人物的精神状态有着细致的刻画，都超过了南北朝和隋的水平，因而被誉为“丹青神化”而为“天下取则”，在绘画史上具有重要地位。三、张萱张萱是唐代大画家，汉族长安人，以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提，画风提炼简劲而流动，赋色艳丽而不俗。对我国绘画影响极为深远。唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅，不少还一再被许多画家摹写，但出于张
14、萱本人手笔的原作，今已无一遗存。历史上留下两件重要的摹本，即传说是宋徽宗临摹的虢国夫人游春图卷和捣练图卷。捣练图画贵族妇女捣练缝衣。作者不停留于图解劳动程序，而是抓住劳动中流露情绪的细节动作，入捣练间歇中挽袖、缝衣中灵巧理线、娇美的小女孩扇火时以袖遮脸以及另一更小的女孩好奇的看熨练等，突出劳动中愉快的情态。画中的妇女身姿端庄丰厚，色彩柔和鲜艳，捣练用力、熨练的细心、缝衣的聚精会神等特点也都刻画得较为生动。张萱活动于盛唐开元年间，他画的贵族妇女“以朱色晕染耳根”，说明他对赋色和补景都很注意。当李隆基取得帝位，并宠信杨贵妃，不理朝政，国家大事交由奸相、宦官掌握，杨家姐妹煊赫一时，炙手可热。当时的宰
15、相的人选以老奸臣滑、贪婪无餍的李林甫、杨国忠之流代替敢于直言谏诤，勤于国事的韩休、张九龄等人。国家由鼎盛时期衰败下来，统治集团过着极度奢侈腐朽的生活。唐代画家张萱对朝政一切耳闻目睹，虢国夫人游春图就是这种情景的真实写照。虢国夫人游春图以大宝年间虢国夫人游春为主题，一个中年太监浅黄色骏马前行，戴乌纱冠，衣着的驾凤团花，刺绣极为精微。紧接在从监之后而来的是一位乘菊花青马的少女，乌黑的头发左右分开，梳成两个发髻，着胭脂红窄袖衫下衬红花白锦裙，动作栩栩如生。在少女左略后又一乘黑色骏马的中年从监随行。以上三骑是整个行列的前卫，马的蹄脚似在疾驰。虢国夫人姐妹并辔而行，都乘着雄健骅骝。虢国一骑在前进行列的右
16、边，也正是全画的中心，双手握缰，她的脸庞非常丰润，是淡扫娥月不施脂粉的本来面目，表情凝重而有些蕴藉的意味。鬓发浓黑如漆，身着淡青窄袖上衣，下着胭脂描金花团裙。在虢国右面并骑而行的为虢国夫人。她的装束一如虢国，侧面迎向虢美术基础：浅析唐代人物画的艺术特色第 5 页国，似有所语。虢国姐妹之后，横列为后卫三骑，居中的为年老待姆，神态矜持，小心谨慎；幼女态度安详。整幅画中人物丰姿绰约而又豪华耀眼。张萱在服饰的描绘上颇下功夫，意在以服饰点明春光时节，人物穿的轻薄都丽春服，告诉人们正是风和日丽，春光明媚季节。作者在人物马匹的着色上，手法独到，虽是花团锦簇，却又层次井然，有变化而又调和。画面色彩衬托得鲜明夺
17、目。马匹描绘尤具匠心，体态丰满而有骨有肉，结实生动。画面不设背景，利用虚实关系，在突出主题同时又给观者以想象余地。张萱的虢国夫人游春图原作早已散失了，现存的极为精工的北宋摹本，足可以看出作者非凡才能和高超艺术修养以及极其敏锐的观察力。画幅不仅刻画了人物外部特征，内在的性格和情绪也得到很好的揭示，特别是虢国夫人的奢侈放荡生活表现得入微细腻。四、周昉中国唐代画家，字仲朗(公元 8 世纪-9 世纪初)，一字景玄，京兆(今陕西西安)人，生卒年不详。出身于仕宦之家、游于卿相间之贵族。初年学张萱而加以写生变化，多写贵族妇女，所作优游闲适，容貌丰腴，衣着华丽，用笔劲简，色彩柔艳，为当时宫廷、士大夫所重，称绝
18、一时。画佛像，神态端严，时称神品。其画风为“衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。”现存簪花仕女图挥扇仕女图调琴啜茗图等几幅传为其作。簪花仕女图绢本设色（手卷），重彩，用笔朴实，气韵古雅。画中描写几位衣着艳丽的最新贵族妇女春夏之交赏花游园的情景，向人们展示了这几位仕女在幽静而空旷的庭园中，以白鹤、蝴蝶取乐的闲适生活。“虽然她们逗犬、拈花、戏鹤、扑蝶，侍女持扇相从，看上去悠闲自得，但是透过外表神情，可以发现她们的精神生活却不无寂寞空虚之感。本卷工笔重彩描绘簪花仕女五人，执扇女侍一人，点缀在人物中间有猧儿狗两只，白鹤一只，画左以湖石、辛夷花树一株结束。仕女发式都梳作高耸云髻，蓬松博髻。前额发髻上簪步摇首
19、饰花十一至六树不等，鬤（下部为哀）髻之间各簪牡丹、芍药、荷花、绣球等花，花时不同的折枝花一朵。眉间都贴金花子。着袒领服，下配石榴红色或晕缬团花曳地长裙。全图人物线条简劲圆浑而有力，设色浓艳富贵而不俗。能以简洁有力的线条，准确地表现各种不同手势。对衣纹和衣裙图案的描绘信笔而成，似规整但又非常流动。至于人物发髻和鬓丝，精细过于毫毛，笔笔有飞动之势。敷色虽然复杂，但层次清晰，丝绸间的叠压关系交待得非常清楚。薄纱轻软透明、皮肤光洁细润的质感十分逼真。全图的构图采取平铺列绘的方式，仕女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装。挥扇仕女图通过描写一组不同身份的宫廷妇女的闲散生活。此图描绘了 13 位头挽高髻、细目圆
20、面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象。全幅以横向排列的形式展示了人物的各种活动：执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等。作者注意画面横向疏密、松紧的韵律变化，纵向高低错落的层次变化，从而使得画面结构井然有序，并避免了构图上的单调呆板。图中色彩丰富，美术基础：浅析唐代人物画的艺术特色第 6 页以红色为主，兼有青、灰、紫、绿等各色。冷暖色调相互映衬，显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。衣纹线条近铁线描，圆润秀劲，富有力度和柔韧性，较准确地勾画出了人物的种种体态。周昉的“初效张萱，后则小异”，在仕女画上继承和发展了张萱画风。周昉是继张萱之后以表现贵族妇女著称的画家。“画仕女，为古今冠绝”。周昉生活
21、的时代，已是唐帝国经过安史之乱由盛而衰，社会矛盾日渐尖锐之际。他笔下的妇女已不同于张萱作品中的欢愉活跃，而仿佛是沉湎在一种百无聊赖的心态中，茫然若失，动作迟缓。纵然是装饰得团花簇锦，也掩不住内心的寂寞与空虚。中国画中的的人物画，是我国历史上出现最早的画种。唐代的人物画“多见贵而美者”，有许多画家善画“贵族人物”，他们笔下的侍女丰姿绰约，肌理细腻，反映了当时的社会风尚。从艺术表现上看，唐代仕女画以其独特优美的造型、富于意境的构图，以及劲健流畅的线描、富丽和谐的设色成功地展示了婀娜多姿的唐代妇女形象，其成就超越了画种和时代，充分体现了民族绘画艺术的形式特点。总的说来，唐代的人物画具有反映现实生活、
22、刻画人物的精神气质、细致精到、富贵大雅、大家气象的特点，是我国人物画历史上的一个繁盛时代。参考文献：1美术基础钱初熹高等教育出版社 20122中国古代画家 吴道子 新华网2013-05-143中国十大传世名画欣赏 4唐 周昉 簪花仕女图 艺术品中国199 条建筑设计知识1. 公共建筑通常以交通、使用、辅助三种空间组成2. 美国著名建筑师沙利文提出的名言形式由功能而来3. 密斯.凡.德.罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是自由灵活的空间组合开创了流动空间的新概念4. 美国纽约赖特设计的古根海姆美术馆的展厅空间布置采用形式是串联式5. 电影放映院不需采光6. 点式住宅可设天井或平面凹凸布置可增加外
23、墙面，有利于每层户数较多时的采光和通风7. 对结构形式有规定性的有大小和容量、物理环境、形状的规定性8. 功能与流线分析是现代建筑设计最常用的手段9. 垂直方向高的建筑需要考虑透视变形的矫正10. 橙色是暖色，而紫色含有蓝色的成分，所以偏冷；青色比黄色冷、红色比黄色暖、蓝色比绿色冷11. 同样大小冷色调较暖色调给人的感觉要大12. 同样距离，暖色较冷色给人以靠近感13. 为保持室内空间稳定感，房间的低处宜采用低明度色彩14. 冷色调给人以幽雅宁静的气氛15. 色相、明度、彩度是色彩的三要素；三元色为红、黄、蓝16. 尺度的概念是建筑物整体或局部给人的视角印象大小和其实际大小的关系17. 美的比
24、例，必然正确的体现材料的力学特征18. 不同文化形成独特的比例形式19. 西方古典建筑高度与开间的比例，愈高大愈狭长，愈低矮愈宽阔20. 稳定所涉及的要素是上与下之间的相对轻重关系的处理21. 人眼观赏规律H 1845 局部、细部2H 1827 整体3H 18 整体及环境22. 黄金分隔比例为 1：1.61823. 通风屋面只能隔离太阳辐射不能保温，适宜于南方24. 总图布置要因地制宜，建筑物与周围环境之间关系紧凑，节约因地；适当处理个体与群体，空间与体形，绿化和小品的关系；合理解决采光、通风、朝向、交通与人流的组织25. 热水系统舒适稳定适用于居住建筑和托幼蒸汽系统加热快，适用于间歇采暖建筑
25、如会堂、剧场26. 渐变具有韵律感27. 要使一座建筑显得富有活力，形式生动，在构图中应采用对比的手法对比的手法有轴线对比、体量对比、方向对比、虚实对比、色彩对比28. 要使柱子看起来显得细一些，可以采用暗色和冷色29. 巴西国会大厅在体型组合中采用了对比与协调的手法30. 展览建筑应使用穿套式的空间组合形式31. 室外空间的构成，主要依赖于建筑和建筑群体组合32. 在意大利威尼斯的圣马可广场的布局中，采用了强调了各种空间之间的对比33. 当坡地坡度较缓时，应采用平行等高线布置34. 建筑的有效面积=建筑面积-结构面积35. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36. 中国古代木结构
26、大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38. 建筑构图的基本规律是多样统一39. 超过 8 层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了40. 建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41. 建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过 3842. 住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为 1/7，其他为 1/1243. 住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的 0.9M，一边临空的 0.75M住宅室内楼梯踏步宽不应小于 0.22M，踏步高度不应小大 0.20M44. 住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的
27、娱乐场所45. 地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于 2.0 米46. 室内坡道水平投影长度超过 15 米时，宜设休息平台47. 外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48. 旋转楼梯两级的平面角度不大于 10 度，且每级离内侧扶手中心 0.25 处的踏步宽度要大于 0.22 米49. 两个安全出口之间的净距不应小于 5 米50. 楼梯正面门扇开足时宜保持 0.6 米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于0.4 米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽35. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36. 中国古代木结构大致可分为抬
28、梁式、穿斗式和井干式三种37. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38. 建筑构图的基本规律是多样统一39. 超过 8 层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了40. 建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41. 建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过 3842. 住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为 1/7，其他为 1/1243. 住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的 0.9M，一边临空的 0.75M住宅室内楼梯踏步宽不应小于 0.22M，踏步高度不应小大 0.20M44. 住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的娱乐场所45
29、. 地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于 2.0 米46. 室内坡道水平投影长度超过 15 米时，宜设休息平台47. 外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48. 旋转楼梯两级的平面角度不大于 10 度，且每级离内侧扶手中心 0.25 处的踏步宽度要大于 0.22 米49. 两个安全出口之间的净距不应小于 5 米50. 楼梯正面门扇开足时宜保持 0.6 米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于0.4 米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽35. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36. 中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式
30、和井干式三种37. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38. 建筑构图的基本规律是多样统一39. 超过 8 层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了40. 建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41. 建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过 3842. 住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为 1/7，其他为 1/1243. 住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的 0.9M，一边临空的 0.75M住宅室内楼梯踏步宽不应小于 0.22M，踏步高度不应小大 0.20M44. 住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的娱乐场所45. 地下室、
31、贮藏室等房间的最低净高不应低于 2.0 米46. 室内坡道水平投影长度超过 15 米时，宜设休息平台47. 外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48. 旋转楼梯两级的平面角度不大于 10 度，且每级离内侧扶手中心 0.25 处的踏步宽度要大于 0.22 米49. 两个安全出口之间的净距不应小于 5 米50. 楼梯正面门扇开足时宜保持 0.6 米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于0.4 米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽51. 入地下车库的坡道端部宜设挡水反坡和横向通长雨水篦子52. 室内台阶宜 150*300；室外台阶宽宜 35
32、0 左右，高宽比不宜大于 1：2.553. 住宅公用楼梯踏步宽不应小于 0.26M，踏步高度不应大于 0.175M54. 梯段宽度不应小于 1.1M（6 层及以下一边设栏杆的可为 1.0M），净空高度2.2M55. 休息平台宽度应大于梯段宽度，且不应小于 1.2M，净空高度 2.0M56. 梯扶手高度 0.9M，水平段栏杆长度大于 0.5M 时应为 1.05M57. 楼梯垂直杆件净空不应大于 0.11M，梯井净空宽大于 0.11M 时应采取防护措施58. 门洞共用外门宽 1.2M，户门卧室起居室 0.9M，厨房 0.8M，卫生间及阳台门 0.7M，所有门洞高为 2.0M59. 住宅层高不宜高于
33、 2.8M60. 卧室起居室净高2.4M，其局部净高2.1M（且其不应大于使用面积的1/3）61. 利用坡顶作起居室卧室的，一半面积净高不应低于 2.1M利用坡顶空间时，净高低于 1.2M 处不计使用面积；1.2-2.1M 计一半使用面积；高于 2.1M 全计使用面积62. 放家具墙面长 3M，无直接采光的厅面积不应大于 10M263. 厨房面积、4M2；、5M264. 厨房净宽单面设备不应小于 1.5M；双面布置设备间净距不应小于 0.9M65. 对于大套住宅，其使用面积必须满足 45 平方米66. 住宅套型共分四类使用面积分别为 34、45、56、68M267. 单人卧室6M2；双人卧室1
34、0M2；兼起居室卧室12M2；68. 卫生间面积三件 3M2；二件 2-2.5M2；一件 1.1M269. 厨房、卫生间净高 2.2M70. 住宅楼梯窗台距楼地面净高度低于 0.9 米时，不论窗开启与否，均应有防护措施71. 阳台栏杆净高 1.05M；中高层为 1.1M(但要1.2)；杆件净距 0.1172. 无外窗的卫生间应设置防回流构造的排气通风道、预留排气机械的位置、门下设进风百叶窗或与地面间留出一定缝隙73. 每套应设阳台或平台、应设置晾衣设施、顶层应设雨罩；阳台、雨罩均应作有组织排水；阳台宜做防水；雨罩应做防水74. 寒冷、夏热冬冷和夏热冬暖地区的住宅，西面应采取遮阳措施75. 严寒
35、地区的住宅出入口，各种朝向均应设防寒门斗或保温门76. 住宅建筑中不宜设置的附属公共用房有锅炉房、变压器室、易燃易爆化学物品商店但有厨房的饮食店可设77. 住宅设计应考虑防触电、防盗、防坠落78. 跃层指套内空间跨跃两楼层及以上的住宅79. 在坡地上建住宅，当建筑物与等高线垂直时，采用跌落方式较为经济80. 住宅建筑工程评估指标体系表中有一级和二级指标81. 7 层及以上（16 米）住宅必须设电梯82. 宿舍最高居住层的楼地面距入口层地面的高度大于 20 米时，应设电梯83. 医院病房楼，设有空调的多层旅馆，超过 5 层的公建室内疏散楼梯，均应设置封闭楼梯间（包括首层扩大封闭楼梯间）设歌舞厅放
36、映厅且超过 3 层的地上建筑，应设封闭楼梯间。公共建筑门厅的主楼梯如不计入总疏散宽度，可不设封闭楼梯间84. 图书馆内书库、非书资料库的疏散楼梯，应设计为封闭楼梯间或防烟楼梯间 档案馆库区设置楼梯时，应采用封闭楼梯间，门采用不低于乙级防火门85. 电梯不应与卧室、起居室紧邻布置86. 12 层及以上每栋楼设电梯不应少于两台87. 建筑楼梯一般不应超过 18 级，且不应少于 3 级88. 楼梯净宽按每股人流 0.55M+（0-0.15M）计算，并不应少于 2 股人流89. 管道井在安全、防火和卫生方面互有影响的管道不应敷设在同一竖井内90. 排烟和通风不得使用同一管道系统91. 图书馆照明一般室
37、 0.75M 水平面150-200-300LX老年室 0.75M 水平面200-300-500LX陈列室 0.75M 水平面75-100-150LX读者休息室 0.75M 水平面30-50-75LX92. 托幼园照度标准活动室 150LX、保健隔离室 100、寝室 75、卫生间 30、门厅 2093. 中小学照度均匀度不应低于 0.7黑板灯其垂直照度不应低于 200LX94. 二级踏步不允许出现在楼梯梯段95. 电梯和自动扶梯均不可以计作安全出口96. 建筑物底层地面至少应高出室外地面 0.15M97. 电梯不宜被楼梯环绕单侧排列电梯不应超过 4 台双侧排列电梯不应超过 8 台98. 候梯厅深
38、度单侧台住宅电梯 B其他电梯 1.5B多台双侧排列时 相对电梯 B 之和；并4.5M（客梯）99. 一般平屋面的最小坡度为 1：50瓦屋面无望板坡度 1：2、有望板 1：2.5石棉瓦坡度为 1：3波型金属瓦坡度为 1：4压型钢板为 1：7100. 10 米以上建筑无上人屋面楼梯时应设上屋面人孔或外墙爬梯101. 开向公共走道的窗扇，其地面高度不应低于 2 米，外窗窗台低于 0.8 米时应采用防护措施102. 双面弹簧门应在可视高度部分装透明玻璃103. 旋转门、电动门和大型门的临近应另设普通门104. 建筑物内的吊顶应设检修口及通风口、水管道通过应有防产生冷凝水措施、管线多时应留有检修空间10
39、5. 天窗应采用防破碎的透光材料或安全网，并应有防产生冷凝水或引泄冷凝水的措施106. 窗的开启形式应能方便使用、开启应安全并易于清洗、平开窗适用于多层或高层107. 砖墙-0.06 米处设连续水平防潮层，室内相邻地面有高差时应在墙身侧面加设防潮层108. 设计最高地下水位低于地下室底板 0.3-0.5 米，且基地内土壤回填土无形成滞水可能时，可采用防潮做法109. 全国气候分区：严寒地区（区）累年最冷月平均-10寒冷地区（区）累年最冷月平均-10，0温暖地区（区）累年最冷月平均0累年最热月平均28炎热地区（区）累年最热月平均28110. 厕所隔间平面最小尺寸；外开门 0.9*1.2；内开门
40、0.9*1.4淋浴隔间平面最小尺寸；外开门 1.0*1.2；带更衣 1.0*（1.0+0.6）111. 有空调的建筑外表面积要小；窗户面积要小；连续开机的建筑，其围护结构内侧宜选用重质材料；外墙颜色要浅112. 设备层应有自然通风或机械通风，当设备层设于地下室又无机械通风道时，应在地下室外墙上设不小于地下室地板面积的 1/400 的出口或通风口113. 内走道长度20 米时至少应有一端采光，20 米时应有两端采光，40米时应增加中间采光口，否则应采用人工照明114. 离地面高度在 0.5 米以下的采光口不应计入有效采光面积115. 影剧院建筑空间组合的核心问题是观众厅、舞台、休息厅、门厅之间的
41、关系116. 影剧院的观众席应按每 400 个座位设一个轮椅席（0.8*1.1）117. 视力残疾人的导盲杖的摆动波长为 0.9-1.5 米118. 肢体残疾人用双拐水平行进时的宽度约为 0.95 米119. 板式高层建筑与塔式高层相比，具有体形系数小，冬季耗热量少并且夏季通风散热好，节能好120. 大型医院建筑常以群体的形式出现原因是：根据不同功能特点分散布置，有利于组织不同的流线、争取较好的通风和朝向、防止交叉感染121. 影响建筑日照的因素有地理纬度、日照间距、冬季太阳的高度角和方位角122. 太阳能采暖建筑一般分为主动式和被动式123. 非机动车道纵坡2.5%，坡长可不限困难情况下最大
42、纵坡 3.5%但有长度限制2.5%时的坡长限 250 米3.0%时的坡长限 150 米3.5%时的坡长限 100 米车道宽度2.5 米124. 残疾人使用的道路及建筑物规范道路纵坡2.5%；道路宽度2.5M125. 不设人行道栏杆的商业街缘石坡道间距100M单面坡缘石道坡度不应大于 1：20 坡道；扇形宽1.5M；在转角处单面直线宽2.0M三面坡不应大于 1：12 坡道；宽1.2M；坡道中缘石外露高20；凸条停步块材路宽0.6M人行道中的地下管线井盖必须与地面接平，不得用蓖式井盖；侵入人行道上空的物件距地面高度不得小于 2.2 米人行横道与缘石坡道处不得设雨水口126. 人行天桥和人行地道梯道
43、宽度不应小于 3.5 米，踏步 0.3*0.15；超过 18 级；休息平台宽 1.5 米且不小于梯段宽梯道、坡道、走道净高均不得低于 2.2 米；扶手高应为 0.9 米，设下层的为0.7 米坡道坡度1：12，特殊困难处1：10，每升高 1.8 米或转弯处设长度2 米的平台127. 无障碍入口的地面坡度不应大于 1：50128. 建筑人口轮椅通行平台最小宽度大中型公建、中高层建筑、公寓建筑2.0其他1.5129. 方便残疾人通行的入口坡道宽度 0.9M；坡度 1：12；每段坡长 9M；每段升起的最大高度 0.75M中间休息平台深1.2 米；转弯出平台深1.5 米； 起止点留有1.5 米轮椅缓冲带
44、130. 残疾道扶手高度 0.85M，0.65M、扶手应保持连贯、起点、终点应水平延伸 0.3M扶手与墙之间的距离为 38；131. 供一辆轮椅通过的走道净宽 1.2M；供一人一辆轮椅通过的走道净宽1.5M；供二辆轮椅通过的走道净宽 1.8M132. 出入口设两道门时，门扇开启后应留有不少于 1.2 米的轮椅通行净距（大型公共建筑中高层建筑 1.5 米）133. 轮椅通行的门洞门扇开启的最小净宽 0.8M自动门最小净宽 1.0 米134. 轮椅通行最小宽度大型公建走道1.8 米中小型公建走道、建筑基地人行通道1.5 米居住建筑走廊1.2 米检票口、结算口轮椅通道0.9 米135. 门扇走道开启
45、的凹室不应小于 1.3（0.8+0.5）*0.9136. 无障碍主要对象是视力残疾、住拐杖、坐轮椅者137. 残疾人使用的电梯：候梯厅面积不应小于 1.5*1.5电梯门开启后净宽不应小于 0.8M、电梯轿厢面积不小于 1.4*1.1138. 残疾厕所设有足够的轮椅面积、单设隔间、设安全抓手、设置坐式大便器墙挂式小便器最大离地高度为 430；小便器前应有 760*1220 的活动空间洗脸盆应是独立墙挂式，占地为 760*1220139. 残疾人使用的出入口：宜靠近电梯厅；室内外有高差时应采用坡道连接；内外应留有 1.5*1.5 平坦的轮椅回转面积；出入口设有两道门时，门扇开启后应留有不小于 1.
46、2M 的轮椅通行净距140. 县级及以上的政府机关与司法部门，必须设置无障碍专用厕所141. 高层、中高层住宅及公寓建筑，每 50 套住房宜设两套符合乘轮椅者居住的无障碍住房套型142. 残疾人通行的门不得采用旋转门143. 卫生间室内外地面不应有高差厕所内应留有 1.5*1.5 的轮椅回旋面积隔间门 1.2*0.8144. 坡道地面应平整、宜采用不滑及不易松动的表面材料145. 残疾人机动车停车位应布置在进出方便地段并靠近人行通路，其车位一侧应留有不小于 1.2 米宽的轮椅通道，并应有明显标志146. 食堂、报告厅、影剧院及体育场等建筑的轮椅席位（0.8*1.1）应布置在便于疏散的出入口附近
47、147. 残疾人国际通用标志牌的应用有；指示建筑物出入口及安全出口；指示建筑物内、外通道；指示专业空间位置148. 防火等级分为四级149. 一、二级除二级吊顶用难燃材料其他全部采用非燃材料150. 钢材的耐火极限为 0.25 小时151. 预应力钢筋混凝土为普通混凝土的 1/2 耐火等级152. 室内排水管下表面距楼地面不应低于 1.9M，且不得影响门窗开启153. 套内入口过道净宽不宜小于 1.2M；通卧室的过道 1M；通辅助房的过道0.9M154. 套内吊柜净高不应小于 0.4M；壁柜净深不宜小于 0.5M155. 楼梯人口处地坪与室外地坪高度差不应小于 0.1M156. 综合楼的定义是
48、：由二种及二种以上用途的楼层组成的公共建筑157. 高级住宅是建筑装修标准高和设有空气调节系统的住宅158. 高层建筑的地下室的耐火等级是一级159. 甲级防火门的耐火极限是 1.2 小时乙级防火门的耐火极限是 0.9 小时丙级防火门的耐火极限是 0.6 小时160. 高层建筑使用丙类液体燃料，储油罐直埋于建筑或裙房附近，在面向油罐的一面 4 米内建筑外墙为防火墙时，油罐总储量不超过 15M3 时，油罐和建筑物的防火间距不限161. 两座高层相邻，较高一面外墙比较低屋面高 15M 及以下范围内墙为不开门窗的防火墙时，其防火间距可不限162. 高层主体之间或与高层附属房之间防火间距 13M高层附
49、属房与高层附属房防火间距为 6M高层主体与其他建筑一、二级耐火防火间距为 13M高层主体与其他建筑三级耐火防火间距为 15M高层主体与其他建筑四级耐火防火间距为 18M高层附属房与其他建筑一二、三、四级耐火防火间距为 6M、7M、9M163. 高层内院或天井，当短边超过 24M 时，宜设有进入内院或天井的消防车道高层民用建筑周围，应设环形消防车道供消防取水的天然水源和消防水池，应设消防车道164. 穿过高层的消防车道，净宽和净高不应小于 4M165. 一类高层每个防火分区的建筑面积是 1000M2二类高层每个防火分区的建筑面积是 1500M2地下室每个防火分区的建筑面积是 500M2166. 多层一、二级耐火等级的建筑防火分区 2500M2（150M）多层三级耐火等级的建筑防火分区 1200M2（100M）多层四级耐火等级的建筑防火分区 600M2（60M）地下室、半地下室每个防火分区的建筑面积
