1、诗经 的艺术成就对流行歌曲歌词创作的影响-大学语文论文诗经的艺术成就对流行歌曲歌词创作的影响尹少荣 罗欣蓉 (湖南农业大学 东方科技学院，湖南长沙 410128)摘要 诗经是中国最早的一部诗歌总集，也是一部合乐演唱的歌词集子。其内容丰富多彩，艺术成就卓越非凡。虽然当今的流行歌曲歌词与诗经是属于相隔久远的不同时代的产物，但无论是在创作方法、表现手法上，还是结构形式、语言艺术上都受到诗经成就的积极影响，从而继承了中国文学的优良血脉，也保证了歌曲的审美品位。 关键词 诗经；艺术成就；流行歌曲；歌词创作中图分类号I206.2文献标识码A 文章编号 1672-8610(2016)05-0060-03基金
2、项目湖南省教育厅教学改革研究项目“新诗教视域下独立学院人文素质教育改革实践研究” （湘教通2012401 号）成果之一。作者简介尹少荣，女，湖南常德人，湖南农业大学东方科技学院副教授，研究方向：大学语文教学；罗欣蓉，女，湖南衡阳人，湖南农业大学东方科技学院副教授，硕士，研究方向：语言学及应用语言学。诗经是我国第一部诗歌总集，共收入上古诗歌三百零五篇。这些诗篇思想内容丰富多彩，涉及婚恋、农事、征役、赞颂、怨刺、周民族的历史等诸多方面，真实地再现了两千五百多年前一段漫长历史时期各阶层人们的生活状况和社会面貌。也取得了很高的艺术成就：其一，强烈的现实主义精神；其二，典范的赋、比、兴的表现手法；其三，
3、四言为主的句式和复沓的章法；其四，高超的语言艺术。这些成就对后世文学都产生了深远的影响。流行歌曲是当今人们生活的一个不可缺少的部分，在很大程度上反映出一个时代的精神风貌，其中起重要作用的是歌词。歌词文本作为一种抒情文学体式，无疑属于诗歌范畴， 诗经作为我国诗歌的生命起点，其卓越的艺术成就对当今流行歌曲歌词创作也有着积极的影响。一、现实主义创作手法一脉相承诗经是中国现实主义文学的源头，其诗歌无论是“风” “雅”还是“颂”，都采用现实主义手法创作而成。正所谓“饥者歌其食，劳者歌其事” ， 诗经真实而直接地反映了下层劳动人民的生活。这些诗歌不仅题材广泛、叙述真实，而且还有惊人的艺术概括力，通过典型的
4、事件、精炼的叙述揭示出当时社会生活中的一些本质矛盾。如婚恋诗歌卫风氓讲述一个弃妇的悲剧故事，其中“士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也” “兄弟不知，咥其笑矣。静言思之，躬自悼矣”等诗句深刻反映出古代男尊女卑的社会现象；但诗歌中“女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德” “三岁为妇，靡室劳矣；夙兴夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣”等诗句则通过表现男主人公无端品行揭示出女主人公婚姻悲剧产生的个人原因即女主人公“所托非人” 。由诗经开创的中国诗歌现实主义的传统对流行歌曲歌词创作有着广泛的影响。20 世纪 90 年代初期，由歌手李春波创作、演唱的歌曲小芳无论是主题还是创作手法都与卫风氓有着一脉相
5、承的关系：村里有个姑娘叫小芳长得好看又善良一双美丽的大眼睛辫子粗又长在回城之前的那个晚上你和我来到小河旁从没流过的泪水随着小河淌谢谢你给我的爱今生今世我不忘怀谢谢你给我的温柔伴我度过那个年代多少次我回回头看看走过的路衷心祝福你善良的姑娘多少次我回回头看看走过的路你站在小河旁歌曲运用平铺直叙的方式讲述了一位知青回城男青年剪不断、理还乱的初恋故事，歌曲表面上表现的是在社会大转折时期知青男人对“小芳”的歉意与愧疚，表达作者对无数的知青与“小芳”爱情悲剧的同情，同时也让我们看到在特殊的转折年代里人们不可预测和控制的命运。但究其根本，知青回城后各自发展，等待他们的是美好的前程，留给“小芳”的却是孤独与伤
6、害，所以小芳的爱情悲剧其实仅仅是“小芳”一方的悲剧。歌曲唱出的实际上是男权文化背景下的女性悲剧命运。只是作者通过运用浪漫和美化的手法处理后淡化了“小芳”的悲剧色彩，并成功掩盖男人对女人背弃和毁灭的事实，千方百计地把个人的罪孽嫁祸于那个时代。 1从根本上说，小芳的悲剧也是“所托非人”造成的悲剧，歌曲小芳写实的内容和揭示本质矛盾的思想都与卫风氓有着异曲同工之妙。二、赋、比、兴表现手法无处不在诗经赋、比、兴的表现手法开启了我国古代诗歌创作的基本手法，是诗经艺术成就的重要标志。朱熹诗集传云：“赋者，敷也，敷陈其事而直言之者也” ，赋指的是一种铺陈直叙事物的方法，也是最基本的表现手法，简单地说“赋”就是
7、“直接” 。如卫风氓开篇“氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋”就是直接写氓的形象、行为以及与女主人公的交往；再如邶风击鼓 “死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老”等诗句是直接表达自己终生不渝的感情。赋的手法在流行歌曲歌词创作中运用得十分普遍，如美丽的草原我的家：美丽的草原我的家/风吹绿草遍地花/彩蝶纷飞百鸟儿唱/一弯碧水映晚霞/骏马好似彩云朵/牛羊好似珍珠撒/啊，牧羊姑娘放声唱/愉快的歌声满天涯歌词运用的便是典型的赋的手法，全文直接描写家乡的草原花草遍野、鸟蝶纷飞、牛羊遍地、牧民欢畅的绚美图景，突出草原之“美丽” ， “牧羊姑娘放声唱，愉快的歌声满天涯”则表现草原人民热情豪放的性格和幸福
8、美满的生活，表达主人公对“草原之家”的热爱之情。“比” ，比喻或比拟，即运用打比方的写法使要表现的事物形象生动、真实感人。如卫风硕人一连用六个比喻描写形容庄姜的美貌：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉” ，分别以白茅芽、凝脂、天牛幼虫、瓠瓜子、螓虫、蚕蛾触须来比喻美人的白嫩细长的手指、白皙光滑的肌肤、白而细长的脖颈、整齐洁白的牙齿、宽阔光泽的额头、细长弯曲的眉毛，描写细致而形象2 ，可谓是诗经中“比”的手法运用的极品佳作。而像豳风鸱鸮 魏风硕鼠 小雅 鹤鸣等则是整首都以比拟手法表达感情的比体诗。诗经 “比”的手法对流行歌曲歌词的影响无处不在，如青花瓷 （方文山 词）：素胚勾勒出
9、青花笔锋浓转淡/瓶身描绘的牡丹一如你初妆/ 冉冉檀香透过窗心事我了然/宣纸上走笔至此搁一半/釉色渲染仕女图韵味被私藏/而你嫣然的一笑如含苞待放/你的美一缕飘散/去到我去不了的地方/天青色等烟雨而我在等你/炊烟袅袅升起/隔江千万里/在瓶底书汉隶/仿前朝的飘逸/就当我为遇见你伏笔/天青色等烟雨而我在等你/月色被打捞起/晕开了结局/如传世的青花瓷自顾自美丽/ 你眼带笑意歌词中“瓶身描绘的牡丹一如你初妆” “你嫣然的一笑如含苞待放” “如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”等句运用一系列的比喻分别将“你”比喻成牡丹、含苞待放的花朵和传世的青花瓷，表现男主人公梦中的江南女子的端庄、含蓄、典雅。 “你的美
10、一缕飘散，去到我去不了的地方”运用借代、比拟的手法将美人拟物化，成了飘荡的一缕雾岚，前往男主人公无法到达的地方，将美人的消失不见比拟城雾岚的飘然消散，人与物之间的界限在此模糊暧昧，词意却变得深刻而隽永。“兴” ，托物起兴，即先用他物起头，然后借以联想，引出诗人所要表达的思想感情。 “兴”有直接起兴、兴中含比两种情况。直接起兴的兴句与下文的内容没有明显联系，只在开头起调节韵律、唤起情绪的作用。如小雅采薇：“采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止”兴句和后面两句并无意义上的联系，但是二者在韵律上是完全一致的，兴句在此起到的是调节韵律的作用。而兴中含比的兴句，则与下文内容有着一定的联系，起到渲染环境
11、气氛或象征中心题旨等作用，是构成诗歌艺术境界不可或缺的部分。如郑风风雨 “风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷？风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？”中的兴句不仅描绘了天气状况，也衬托了人物心情的变化。“兴”这种手法在流行歌曲歌词中也有多有借鉴，如暗香 （陈涛 词）：当花瓣离开花朵/暗香残留/香消在风起雨后/无人来嗅/ 如果爱告诉我走下去/ 我会拼到爱尽头/心若在灿烂中死去/爱会在灰烬里重生 /难忘缠绵细语时/用你笑容为我祭奠/让心在灿烂中死去/让爱在灰烬里重生/烈火烧过青草痕/ 看看又是一年春风/当花瓣离开花朵/暗香残留歌词开头运用的正是起兴的手
12、法，主人公由眼前花朵凋落、暗香残留联想到自己悲伤挫折的爱情，再通过化用诗句“落红不是无情物，化作春泥更护花”表达作者对爱情至死不渝的强烈追求，歌词渗透着作者的爱情理想和审美理想，深刻而凄美，感人肺腑，构成了凄迷恍惚、耐人寻味的艺术境界，给听众留下无限想象的空间。三、四言的句式和复沓的章法沿用至今在结构形式上采用四言为主的句式和复沓的章法是诗经艺术成就的一个重要方面。 诗经的句式，二言至八言不等，以四言为主，占全诗的 90%以上。四字句节奏鲜明而略显短促，加之复沓的章法和双声叠韵读来又显得回环往复，节奏舒卷徐缓。如今，四言的句式在以现代汉语为载体的流行歌曲歌词中虽不太常见，但一些经典的歌词仍采用
13、四言句式，足见诗经影响之深远。如北国之春 （吕远 译）：亭亭白桦/悠悠碧空/微微南来风/残雪消融/ 溪流淙淙/独木桥自横/棠棣丛丛/朝雾蒙蒙 /水车小屋静/歌词虽是由日文版翻译而来，但译者在每章的开头都采用四言句式，音韵铿锵、节奏起伏，结合复沓的章法和叠音词语，使得歌词呈现出清新典雅、朗朗上口的艺术特色。所谓复沓的章法又叫重章叠句，主要有两种形式：一为重章，一为叠句。重章是诗歌中有两章以上重复同样的结构形式，只在每章的相应位置更换几个词，反复咏叹。如卫风木瓜：“投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永以为好也!投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永以为好也!投我以木李，报之以琼酒。匪报也，永以为好也!”
14、这是一首男女青年互赠礼物的定情诗。全诗三章，每章结构相同，内容相似，只是在各章相应的位置上更换了六个词：“木瓜”换“木桃” “木李” ， “琼琚”换“琼瑶” “琼玖” ，通过反复咏叹，突出了永结情好的主题。这种结构形式在流行歌曲歌词中也很常见，如羞答答的玫瑰静悄悄地开（梁文福 词）：羞答答的玫瑰静悄悄地开/慢慢地绽放她留给我的情怀/ 春天的手呀翻阅她的等待/我在暗暗思量该不该将她轻轻地摘/羞答答的玫瑰静悄悄地开/慢慢地燃烧她不承认的情怀/清风的手呀试探她的等待/我在暗暗犹豫该不该将她轻轻地摘/ 羞答答的玫瑰静悄悄地开/慢慢地同时凋零同时盛开/爱情的手呀抚过她的等待/ 我在暗暗惆怅竟不曾将她轻轻
15、地摘这是一首青春爱情歌曲，表现的是一位少女朦胧、青涩的初恋情怀。作者通过相继换用“翻阅” “试探” “抚过”和“思量” “犹豫” “惆怅”等词语表达了懵懂的少女由于羞涩而错过初恋爱情继而惆怅懊悔的心情。歌词反复咏叹的重章的形式既表现了主人公情感的微妙变化，又增强了歌曲的音乐感。所谓叠句，指的是多个句子结构形式基本相同，内容相似，只更换句中相应位置的个别词语，形成复沓回环的结构。如周南芣苢：“采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言襭之。 ”三章里只换了六个动词，就将妇女们呼朋结伴，在旷野中边唱边采，一颗颗地采，一把把地捋
16、，手提衣兜，满载而归的欢乐场景表现出来。六个句子结构完全相同，只变换核心动词，章法奇变，读来一唱三叹，曼妙非常。这种奇变的叠句形式在流行歌曲歌词中也不乏典型，如不留 （王菲 词）：我把风情给了你日子给了他/我把笑容给了你宽容给了他/ 我把思念给了你时间给了他/我把照片给了你日历给了他/我把颜色给了你风景给了他 /我把距离给了你无言给了他/我把烟花给了你节日给了他/如果我还有快乐也许吧/如果我还有哀伤让风吹散它歌曲主体部分的句子结构一致，只是在相应的位置更替了词语，用“笑容”“思念” “照片” “颜色” “距离” “烟花”等词替换“风情” ，用“宽容” “时间”“日历” “风景” “无言” “节
17、日”等词替换“日子” ，且每句中被替换的两个词语两两相对，形成鲜明的对比，如“风情”对“日子” ， “笑容”对“宽容” ，“思念”对“时间”等，表明“我”的一切美好时光都留在了前一段感情里，曾经的刻骨铭心使“我”面对眼前这份鸡肋爱情只剩下敷衍沉默，表达的是“我”对已逝的那一份浪漫爱情的恋恋不舍，对如今的现实结合的无奈悲哀。歌词细致入微地表现出歌者爱而需离、合而不爱的悲情体验。四、形象、优美的语言艺术余音绕梁诗经的语言生动形象、悦耳动听，显示出高超的语言艺术。 诗经使用的单字不到三千，但有丰富的名词、动词、形容词，并且生动而准确地表现各种事物及其变化特征。以动词为例， 诗经对人的动作描写细致而生
18、动，如表示手的不同动作，就有“流、采、芼、有、掇、捋、袺、襭、提、握、拾、投、携、抱、抽、拔、捣”等词。表明诗人细致入微的观察力和游刃有余的语言驾驭能力。如芣莒 ，以“采” “有” “掇” “捋” “袺” “襭”六个动词分别表示采芣莒的动作，鲜明生动地描绘出采集芣莒的图景。在流行歌曲当中，也有不少歌词体现出作者高度的语言驾驭能力，如牧羊曲 （王立平 词）：日出嵩山坳晨钟惊飞鸟林间小溪水潺潺坡上青青草野果香山花俏狗儿跳羊儿跑举起鞭儿轻轻摇小曲满山飘满山飘歌词仅用“惊” “潺潺” “香” “俏” “跳” “跑” “摇” “飘”等几个词语便描写出嵩山静谧清幽的环境和生机勃勃的景象，表现出牧羊姑娘愉快
19、舒畅的心情。用词简洁、凝练却形象生动，内涵丰富而意境深远。诗经的语言不仅生动形象，而且悦耳动听，富有音乐美，主要体现在双声叠韵以及叠词的选用上。 诗经中双声叠韵运用很多，双声如“参差”“踟蹰” “辗转” “踊跃”等等，叠韵如“窈窕” “崔嵬” “匍匐” “委蛇”等等。与双声叠韵词一样， 诗经中的叠词也是不胜枚举，如“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏” （小雅采薇 ） ，则以“依依” “霏霏”分别状写杨柳、雨雪之态。这些语音修辞手段使用的成功典范也给流行歌曲歌词创带来积极的影响，如菊花台 （方文山 词）：花已向晚飘落了灿烂凋谢的世道上命运不堪愁莫渡江秋心拆两半怕你上不了岸一辈子摇晃谁的江山
20、马蹄声慌乱我一身的戎装呼啸沧桑天微微亮你轻声的叹一夜惆怅如此委婉作者在歌词中运用“灿烂” “沧桑” “惆怅” “委婉”等四个双声叠韵词，使得这首歌曲哀伤婉转、意境悠远，闻之而让人神伤。而叠词运用成功的例子有罗大佑作的恋曲 1990：乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸轻飘飘的旧时光就这么溜走 苍茫茫的天涯路是你的飘泊寻寻觅觅长相守是我的脚步黑漆漆的孤枕边是你的温柔五个句子中连用“乌溜溜” “轻飘飘” “看看” “匆匆” “苍茫茫” “寻寻觅觅”“黑漆漆”八个重叠音节，不仅描写形象，而且音节跌宕起伏、婉转悦耳，再配合歌曲强烈的节奏，给人一种清新而悠扬的艺术快感。综上所述，尽管诗经与现代流行歌曲相隔年代久远，两者分别处于中国文学历史发展的两端，但诗经作为中国文学的发端，是现代流行歌曲歌词的源头活水。它强烈的现实主义精神、典范的赋比兴的表现手法、独特的结构形式和高超的语言艺术都深深影响着流行歌曲歌词的创作。这些积极影响使得流行歌曲歌词一方面继承了中国文学的优良血脉，另一方面也保证了流行歌曲歌词的审美品位。【 参 考 文 献 】1 张祖群.弃妇挽歌：歌曲、影视作品中“小芳”形象嬗变J. 电影评介，2014（501）.2 聂石樵，李炳海.中国文学史第一卷（第三版） M.高等教育出版社，2014.
