1、原创性声明本人郑重声明：所呈交的学位论文是本人在导师的指导下独立进行研究工作所取得的 成果，论文中有关资料和数据是实事求是的。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含 任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和 集体，均已在文中以明确方式标明。若有不实之处，本人愿意承担相关法律责任。学位论文作者签名： 日期：乃降年 f沙月 I弓日学位论文版权使用授权书学位论文作者完全了解北京服装学院有关保留和使用学位论文的规定，即：研究生在 校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属北京服装学院。学校有权保留并向国家有关部 门或机构送交论文的复印件和电子版，允许学位论文被查阅、借
2、阅和复印；学校可以将学 位论文的全部或部分内容公开或编入有关数据库进行检索，可以允许采用影印、缩印或其 它复制手段保存、汇编学位论文。保密的学位论文在解密后适用本授权书。学位论文作者签名：猁 日期：力缈年 月弓曰导师签名： 嗽器两 日期：力件年 f确 B日，万方数据北京服装学院硕士学位论文晚清民初女装缘饰的研究与设计创新以北京服装学院民族服饰博物馆馆藏实物为对象的个案研究摘要缘饰在我国传统服装中大量运用，是主要的装饰手法之一。本文以北京服装学院民族 服饰博物馆馆藏实物为对象进行探讨，提取了 130余件边饰精美、保存完好的衣物，在这 些馆藏衣物中，选择有典型性、制作精细、保存相对完好的上衣和马面
3、裙，在传习馆实验室进行基础数据测量。通过对馆藏晚清民初女装进行实物测量考察，分别从缘饰的功能、 装饰角度，研究探讨了晚清民初女装缘饰的美学价值。通过设计的视角，分别从造型、色 彩、工艺、材质的角度对这一时期的女装缘饰进行解读。此外，文章结合当代设计中对女 装缘饰的运用以及作者本人的创作实践，进行进一步的探讨，希望能够给传统元素在现代 的成衣设计中的运用提供一个新的思考方向。关键词：缘饰；功能；传统工艺：装饰；设计创新万方数据北京服装学院硕士学位论文The Research on the Trimming of Women Clothing of Late QingDynasty and Its
4、 Innovative ApplicationAbstractThe trimming have been wildly used in traditionaI Chinese women clothing ， IS one of the main decorative techniques The study is based on 1 30 pieces of women clothing of late Qing dynasty ， which are well preserved out of the collections of the National Costume Museum
5、 inBeijing Institute of Fashion Technology By measuring ， we discussed the decorative features and significance of these trimmings ， and more over,the aesthetic values With a design perspective ， the paper analyzed the model ， color ， crafts and material WhatS more ， after the real objectsstudy and
6、combined with todayS design， the author did some creative practices The purpose of the study is to propose some new ideas about the trimming of women clothing in late Qing dynasty ， and to provide some usefully points to the designers about how to use the traditional elements in modem designKey Word
7、s： Trimming， Function， Traditional craft ， Detective ， Design ， innovationII万方数据北京服装学院硕士学位论文目录摘 要 IABSTRACT II第 1章绪论 11 1研究背景 11 2研究的现状 11 3研究目的和意义 21 4研究方法 21 5缘饰的概念 3第 2章晚清民初时期女装缘饰的发展变化与历史背景 4第 3章晚清民初时期女装缘饰的功能与装饰 53 1女装缘饰的功能 53 1 1衣缘对服饰起到保护作用 53 1 2缘饰的运用是一种处理服装毛边的手法 63 1 3缘饰在眼装的结构上起到拼合的作甬 。 63 2女装
8、缘饰的装饰性 7321衣缘边饰的色彩对比与调和 83 2 2镶滚缘装饰形成的 “画框 ”效果 lo3 2 3缘饰昕遵循的黄金比铷 113 2 4缘饰中的立体图案造型 133 3本章小结 14第 4章缘饰的创新应用案例分析 154 1女装缘饰的印花运用 154 2女装缘饰的创新设计之面料再造 16第 5章晚清民初女装缘饰在服装设计中的创新实践 185 1面料的创新 195 2工艺创新 215 3结构创新 21III万方数据北京服装学院硕士学位论文第 6章结论 勰参考文献 凹作者攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 如 致谢 ”IV万方数据北京服装学院硕士学位论文第 1章绪论1 1研究背景中国文化与
9、中国设计，正在国际舞台绽放属于自己的光彩。不管在时装、文学、艺 术，还是建筑领域，强大的经济赋予了艺术设计崛起的空间和可能。从莫言获得诺贝尔文学 奖到王澍获得 “建筑界的奥斯卡 ”普利兹克奖，以及近年来伦敦时装周和巴黎时装周中国 新锐设计力量的集体发声，让我们欣喜的看到，中国正在从一个设计领域的 “追赶者 ”， 逐步成为 “思考者 ”。世界对中国文化、中国设计的认可度在飞速提高。现在，我们一步步看到了这些让人兴奋的突破，信心是越来越坚定。但是反观我们的大部分设计作品，虽 然很多在标榜我们做的是 “中式设计 ”，但是无论是设计师还是消费者，并没有觉得我们 中国人自己用的最好。作为有着千年文明历史
10、的文明古国，文化方面，我们是可以有足够的自信的，但老 祖宗的宝库放在面前，我们愿意挖掘多深，为一个行业打多深的地基，能够决定我们未来 的发展速度和发展方向。基于这样一种思考和背景下，我选择晚清民初女装缘饰这一研究 方向。通过对馆藏晚清民初女装进行实物测量考察，分别从缘饰的功能、装饰角度，研究 探讨了晚清民初缘饰的美学价值，希望通过设计的视角，分别从造型、色彩、工艺、材质 的角度对这一时期的女装缘饰进行解读。此外，文章结合当代设计中对女装缘饰的运用以及作者本人的创作实践，进行进一步的探讨，希望能够给传统元素在现代的成衣设计中的 运用提供一个新的思考方向。12研究的现状查阅各种有关晚清民初女装衣缘
11、装饰的文献中，对晚清服装的描述大多集中于宫廷礼 仪等级制度上面，对民初服装的描述又大多集中在服装的款式上，关于中国民间女性服装的 细节描写往往粗略描写。在我所查阅的文献资料中，比较详尽的介绍了缘饰的是周汛所著 述的 中国历代服饰 ，国外对近代服饰的研究专著非常少见。明清以来，女装缘饰的线性 美感和艺术价值在设计实践中大多没有被人提及。本项目研究的具体范围定在晚清的女装 缘饰，不仅因为这段时间真正见证了服装缘饰从繁缛复杂、精雕细琢到简约素朴的过程， 也是由于目前能看到的我校民族服饰博物馆很多详实的实物资料集中在这段时间，使得我 能够更清楚并且直接的研究它们。万方数据北京服装学院碗士学位论文1 3
12、研究目的和意义(1)项目从晚清民初的女装实物入手，研究这一时期女装缘饰的功能性、风格、结构特征 以及元素组合形式，为深入研究女装缘饰提供了理论依据。(2)本项目对晚清民初女装缘饰在服装中的运用进行深入的剖析，特别是对进一步创新 设计的探讨，为民族文化精粹的传承和发展进而在服装设计中运用提供载体和依据。(3)女 fl果本项目的研究得以深入的实施，可以引发人们对传统服饰的工艺和美感的关注， 同时在现代服装设计过程中得到传统衣缘美感的启发。1 4研究方法厂 T_n厂 厂 厂 T厂 15厂丁 厂 t、甲 文甲 。 上 f一 1+r一侉 _ 权 怠 l什卜裁 - 1 ，区文 l岛文L、 =一 过： 图
13、(i) 潮量方法和测量数据实物研究是一手资料研究方法，它最直接也最能说明事实。同时更强调了本论文的研万方数据北京服装学院硕士学位论文究价值。北京服装学院民族服饰博物馆中馆藏的衣物是我的研究对象。我的导师贺阳教授、 博物馆高丹丹老师正在对边饰项目进行不同角度的研究，在研究方法、文化理论方面对我 的研究有巨大的影响和指导意义。比起文献资料，实物更能直观地看到服装本身的立体效 果，更能客观的描述它们的手感以及缝制的工艺细节。在筛选出 130余件边饰精美、保存完 好的衣物后，我选择有典型性、制作精细、保存相对完好的上衣和马面裙，在导师和高丹丹老师指导下，在传习馆实验室进行基础数据测量，绘测 1： 5的
14、铅笔图稿及 AI矢量图 (如 图 )，使研究对象系统化，数据化，从而使得论证的结果更加直观更加具有说服力。并且 对晚清民初的女装缘饰从面料、工艺、色彩、结构多个角度进行探讨，其他文献资料包括 良友 、月份牌和年画上的图片和文字解说作为补充研究资料。1 5缘饰的概念根据 辞海 解释，将缘饰定义为衣服边缘装饰。所谓衣服边缘是指衣片的外轮廓线， 包括成衣的轮廓线和衣片的拼缝线。晚清民初时期，女装上的边缘有领线、领围线、衣襟线、 袖口线、下摆线、开衩口、裙摆线。镶、滚：粗略看镶和滚差别不大，但实际上，镶和滚无论工艺还是最终形态都有着细微 的差别。镶一般用较宽的直丝面料扣光边缘，通过暗针钉缝在服装表面。
15、滚，指将斜丝面 料折叠成宽窄不一的条状或者围绕衣边进行包裹缝。或是夹缝进两层面料中间，有时极细 的滚条中还在里面加裹粗棉线，以达到外观滚圆硬挺的效果。由于镶和滚这两种装饰手法 在传统衣缘上经常搭配使用，工艺上也比较接近，因此人们逐渐将这种沿衣边层层勾勒的 装饰工艺统称为 “镶滚 ”。这一时期的女装缘饰除了大量运用 “镶滚 ”工艺外，其他工艺如编织、荡、绣、补等 工艺也见于晚清民初的女装缘饰。万方数据北京服装学院硕士学论文第 2章晚清民初时期女装缘饰的发展变化与历史背景o憝、。誊图 2清代女子服饰 图 3宋庆龄所穿为典型民初女子服饰缘饰的发展反映着着一个时代的变迁，而晚清民初 (1840年 19
16、22年 )这个时代正处 于中国古代的结束和近代的开端的过渡期。缘饰作为中国特有的一片式衣袍的主要特征， 蕴含着丰富的信息腴射出时代的工艺水平和审美观点。区别于西方立体裁剪的服装对女性 形体立体感的塑造，东方一片式平面服装中服装的轮廓线就成为体现女性之美的关键要素。缘饰因此成为晚清民初女装的核心。由于这段时期距离现今较近，因此有大量图片和 实物存世，透过这些历史资料可以看到，缘饰结构复杂、工艺精巧、可以说把服装线条装 饰艺术发展到登峰造极的程度 (如图 2)。随着时间的推移和缝纫技术的发展，缘饰这个传统服装中重要的装饰元素也在不断 的变化和发展，它在清末达到期峰之后，伴随着西风东渐的影响逐渐减弱
17、。在1840年之后， 受到西方文化的影响，中国女装开始逐渐现代化。镶、嵌、滚、刺绣等缘饰工艺慢慢从人 们的日常衣着中消失，简单的缝纫技术逐渐取代繁缛复杂的手工 (如图 3)。虽然这是不可 避免的发展规律，但是彼时的辉煌给此时的我们留下了丰厚的文化财富让我们能够在今 天深入的探究。探究这一时期的女装缘饰，从不同的方面研究它，特别是现有的文献资料中 未曾提到的方面。包括它的色彩、比例、内部结构、材质和工艺等，这对于挖掘民族文化 内核，提升设计的文化价值具有很重要的现实意义，同时先人的智慧又能够给现代设计以 更好的启发。万方数据北京服装学 R硕士学位论文第 3章晚清民初时期女装缘饰的功能与装饰晚清民
18、初的女装缘饰它是一种居中的艺术。 18世纪的法国美学家阿贝 巴托在他的 统一原则下的美的艺术 中定义时将美的艺术分为音乐、诗歌、绘画、雕塑和舞蹈五种 主要形式他把古代传统的 “艺术 ”缩小了范围，分为 “美的艺术 ”和 “机械的艺术 ”两类，前 一类服务于愉快的目的，后一类服务于实用的目的，以后他有补充了第三种居中的艺术， 即那种既能使人人愉快又有实用价值的艺术，如建筑学和修辞学。这种艺术分类方法对后 世产生了巨大的影响。而衣缘装饰就是 “居中的艺术 ”，它既具有特定功能性的实用价值 又具有令人愉悦的精神价值和审美的艺术价值。3 1女装缘饰的功能3 1 1衣缘对服饰起到保护作用服装的主体面料多
19、为丝、绸或纱，材料本身较为脆弱，清洗和保养要求比较高 a经过 长时间的穿着，衣料极易破损。晚清民初女子服装的缘饰位置位于领线、领围线、衣襟线、 袖口线、下摆线、开权口、裙摆线如图 (4)等易磨损位置。、图 (4)颁缘、柚缘、衣襟缘宽大的滚边覆盖，分担了拉扯的力，增加了服装的牢固度。缘饰上往往还通过刺绣、贴补 等手法加以装饰，成为耗时最多，用功最大的地方。这些绣片通常都是单独制作，缝缀在 服装上经常发生摩擦的部位，从而使其减少磨损并延长服装的使用寿命。缘饰用以镶滚的 面料多为织锦或衣身同样材质，较为厚重挺括。这件编号为 MFB001704 的桃红团龙纹芝5万方数据北京服装学院硕士学位论文麻纱纳纱
20、挽袖氅衣，大身的主体面料为轻盈透明、纹理细腻的芝麻纱，经纬间有暗隐地团 龙纹。缘饰主体材质为纳纱，又以镶滚、刺绣、贴缝等工艺加以装饰，挺括有型。缘饰位 置处于领口、衣襟、袖口等人体关键的受力部位，不但使服装与人体更加适型，并且在这 些关键的部位勾勒出整个服装的廓形、骨架，让服装更具体量感。3 1 2缘饰的运用是一种处理服装毛边的手法传统的裁剪以平面裁剪为主，在领窝等转折弧度比较大的位置，从缝制工艺角度不容 易处理针脚和面料的毛边，因此用镶滚的手法，能够压住这些部位，使边缘看起来美观。 (如图 5)。?父 麓渗镬图 5桃红团龙纹芝麻纱纳纱挽袖氅衣在实物测量过程中同时发现在馆藏服装中有的一件服装的
21、缘饰 (如底摆的滚边 )，出 现了不同的颜色和材质，推断这些包边用的布条可能来自于妇女们平时织绣时的积攒和收 集，在制作新的服装时候作为缘饰继续使用。与此同时，发现服装的袖口或领口装饰风格 在个别服装上并不完全一致，有些只是风格较为相近，并且有明显的多次拆缝的痕迹。由 此可以推断，这时候古人常常把绣片拆下来，用在另一件衣身上继续使用，体现了古人的 惜物精神和节俭意识。这显示了缘饰的丰富多彩和女性的心灵手巧。3 1 3缘饰在服装的结构上起到拼合的作用由于我国传统的丝绸、土布面料的幅宽限制，而中国传统的服装属于平面结构，较为 宽博，单一幅宽的面料无法在排料时单独成型。所以在服装的门襟、袖口、衣身侧
22、摆等位 置就采用拼接和贴补等工艺处理。这时候宽大的镶滚边饰就扮演了拼接的作用。图 4列出6万方数据北京服袭学睫磺士学位论文的是馆藏编号为 MFB003984的女袄的资料。根据测量的结果，女袄的面料幅宽为 35 5em， 底摆的 l 2长度为 45cm为了造型的美观，服装下摆的部位拼接一块横向宽度约为 9 5cm 的三角形衣料弥补不足，由此产生一条拼接线，由于布幅的原因，在大身的中间位置也有 明显的拼接线，多次的拼接破坏了服装的完整性 (如图 6)。缘边采用镶滚的手法，覆以宽 大的黑色边饰，精美的缘饰上采用刺绣、镶滚、贴补的手法加以装饰，增加视觉层次，既覆盖住拼接位置使拼接部位更加隐蔽，又对服装
23、进行了装饰，使服装整体在视觉上完整大气、整体统一缘饰位置示意网图 6 MFB003984 涣绿三多暗花缎盘长纹堆绫饰边女袄线稿3 2女装缘饰的装饰性根据记载春秋战国时期就有了 “衣作绣，锦为缘 ”的说法。虽然服装装饰的初衰是7万方数据北京服装学院硕士学位论文实用性的目的，但是历经千年的发展，人们不断赋予缘饰更多地审美内涵和吉祥寓意。到 了清中期更是到了繁缛复杂的程度，镶滚作为主要装饰手法大量运用在女装的缘饰当中 (如图 7、 8)。图 (7) 晚清贵妇着装 图 (8) 晚清后富贵妃着装在晚清女装的装饰中，如意云头与 “镶滚 ”边组合而成的宽大缘饰，成为当时女性服 饰中最为流行的装饰手法。以北京
24、服装学院民族服饰博物馆的馆藏服装为例，此次提取的 一百余件晚清民初女装标本约 90以如意云头作为缘边，这也是晚清时期所独有的风格。 如意云头用镶滚的工艺结合刺绣、贴补等手法在衣缘的斜襟位置，也在服装的左右腋下 l一 2cm的位置。整体看丰满肥壮，左右对称。云头的中心线与服装左右侧衣摆线重合，云头图案对称排列在中心线条两边。左右用纽袢系合使前后云头完成整体再现。无论是色彩、 廓形还是细节的处理都具有很强的装饰效果。3 2 1衣缘边饰的色彩对比与调和使用中性色彩，减弱色彩的对比，使色彩发生调和。如编号为 MFB003984的淡绿三 多暗花缎盘长纹堆绫饰边女袄 (图 9)服装主体颜色为粉绿色 (1
25、3 6110TPX Mist Green) 和玫红色 (172230TPX Carmine Rose)，用黑色这一中性色勾勒整个服装的廓形，使两个 对比强烈的颜色发生调和，整体视觉上色彩鲜艳，又稳重大气，对于主体服装的跳跃的颜 色起到了视觉平衡和稳定的作用。绿色和红色本是对比强烈的两种色彩，通过降低色彩的 纯度，使用粉绿色和玫红色，使红和绿两个强对比色对比关系弱化。黑色缘边上用枚红色 和粉绿色的盘长纹装饰，黑色绦子边上纹样色彩取自衣身主体图案色彩。色彩上与服装主8万方数据北京服装学院硬 学论文体面料呼应。缘饰的边缘用粉绿色的斜丝丝绸面料滚边，既呼应了衣身主体的色彩，又强 化了装饰的效果。在有限
26、的空间内运用丰富巧妙地色彩的搭配，形成丰富的视觉刺激。鲁 道夫 阿斯海姆在 艺术与视知觉 一书中讲到： “我们在排版时常会 加重 版面的底 部，比如放上颜色较重的图块，或者加上装饰性的黑边，我们只有通过这种不平衡的补偿， 才能让我们 觉得 上半部和下半部是对等的。 ”图 (g)澳绿三多暗花缎盘长纹堆绫怖边女袄 (北京服装学院民族服饰博物馆藏 )用同类色进行调和，达到色彩的和谐统一。到了晚清，贵族和富裕的大户人家女装上 的缘饰变得十分讲究，不但在服装上运用大量的工艺技巧如镶滚、刺绣、嵌条、镂空等工 艺精雕细琢。色彩上更是讲宄和谐统一，衣缘边饰的成为穿着者身份地位和财富能力的象 征。例如 (图 t
27、o)砖红缎三蓝珍禽绣边饰云肩式女袄。缘饰的色彩取自服装主体面料或者 图案的颜色。缘饰上蓝色的滚边取自三蓝绣中的蓝色刺绣图案，绦子边和宽大的白色镶边 上用刺绣的工艺绣出动物、人物的活动场景，颜色同样取自主体面料的三蓝绣花和蝴蝶。 袖口、领 pl和侧襟等细节的滚边、镶边、刺绣、贴边等工艺处理与三蓝绣呼应，达到一种 内外上下的呼应。服装呈现喜庆、热烈，寓意吉祥，仪式感强，包容大气的整体效果。万方数据北京服装学院硕士学位论文鬻遵 秣 鬻图 (10)砖红缎三蓝珍禽绣边饰云肩式女袄及细节 (北京服装学院民族服饰博物馆藏 )3 2 2镶滚缘装饰形成的 “画框 ”效果女装缘饰部位覆以宽大的镶滚缘边的另一个重要
28、的作用是为整个服装制造一个边框。 阿斯海姆在 艺术与视知觉 一书中讲到； “一幅画的框架被称作为一个窗口，这种绘画 的边界线仅仅代表构图的边界线。而不象征所要表现空间的边界线。 ”(如图 2-3)这里所 说的是一幅画作的边框虽然给观赏者划定了画作的边缘，但是观赏者从画面感受到的空间 却是无限延伸的。如图 (11、 12)法国印象派大师莫奈创作于 1905年的 睡莲 ，画框就 像是一扇窗户，透过这扇窗看到的只是绵延不断的景色的一块，赋予观者无限的联想和画 作无限的空间。馆藏的这件 KAN 002绿暗花缎富贵三多刺绣女大坎，衣身的袖窿 rl、侧 襟、领口、底摆、大襟等位置用宽厚的缘边装饰，形成了一
29、个完整的边框。就像绘画中的 装裱和画框的作用，缘边不但勾勒的整个服装轮廓和形态，使服装视觉上完整大气，而且使服装主体衣料上丰富的图案和吉祥纹样像一幅画作绵延不断，给人以无限的想象空间， 与纹样的美好寓意相得益彰。万方数据|匕京服装学院硕 学位论文鬃赣。峰越 穗萄馘图 (11) 莫杂 睡莲 20 世纪初尹翱7 翼；麓套蕊莨竺。愿匕茹蚓 12 KAN 002 绿暗花教富贵二多刺绣女大坎3 2 3缘饰所遵循的黄金比例其实，在黄金分割比在人们发现之前就存在，这个奥秘被人们发现后，才对它有了具 体的认知，并且被各个领域的人们有意识无意识地运用。达芬奇在绘画论中写到：“美 感完全建立在各部分的比例关系上，
30、各部分特征必须同时作用，才能使观众产生如痴如醉 的和谐比例。 ”这是达芬奇对黄金分割比例的一段阐述。在建筑和艺术领域，黄金分割比 被认为是最理想的比例。世界上的著名建筑中几乎都包含 “黄金分割比 ”，例如古埃及的 金字塔、印度的泰姬陵、雅典的巴特农神庙、法国巴黎圣母院。这些建筑在整体布局和设万方数据北京服装学院硕士学位论文计方面，都有意无意地运用了黄金分割的法则，让人充分的享受美感与愉悦，成为经典保存至今。通过对馆藏实物的测量、数据分析，传统衣缘的美感不仅仅存在于镶、嵌、滚、绣等 大量的装饰手法、工艺技巧等层面，宽大镶滚的衣缘装饰的比例符合黄金分割定律。以馆 藏的这件 MFB003979 砖红
31、缎三蓝珍禽绣边饰云肩式女袄为例进行分析。 (如图 13)白色宽 镶边的宽度为 7cm，中间间隔 0 2cm，有宽度为 4 2cm的白色绦子边，两个宽度的比例为 1： 0 6，这个比例接近黄金比例 l： O 618。经过测量其余馆藏实物，这种比例关系普遍存在， 分析数据得出，女装的缘饰的比例均等于或接近黄金分割比。这种比例关系普遍存在于女 装缘饰之中。女装缘饰呈现的的秩序性、和谐性等特点与设计美学中所追求的要求是一致 的。由此可见黄金分割比例在晚清民初女装缘饰中的应用并不是偶然的，它与人们长久以 来的审美经验、审美观念紧密相关。总结黄金分割在晚清民初女装缘饰中的应用，可以帮 助我们更加理性的梳理
32、女装缘饰的装饰方法与装饰规律，同时也为今后的服装设计创作提 供理性支撑。图 13缘饰的黄金比例分割12万方数据匕京服装学院硕 学位论文3 2 4缘饰中的立体图案造型运用镶滚、镂空相结合的手法在局设计成优美的立体图案。这种装饰手法常见于门襟 与侧缝的交界处，下摆与侧缝的交界处。通常的手法是先镶上一块宽大的缘饰，上面镂去 一块图形露出底布，底布衬以补色或临近色，形成立体的具有视觉层次的吉祥图案。镂花 的边缘一般以滚边的方式稳固花型。常出现在服装分割线的交界处，形成视觉的中心点。 (如图 14)编号为 MFB003987 的茄紫色提花绸 (宁绸 )镂黑色缎边女坎肩，在服装的底 摆缘边将镶在主体衣料外
33、延的黑色宽大边饰镂空成蝙蝠，接着外沿滚了一个宽度为 o 2cm 的缘边使图案突出像雕刻的浮雕，形成立体效果，采用滚边的手法稳固花型 t强化纹样 的外形。蝙蝠纹样的衬底为蓝色，与主体服装颜色紫红色为邻近色增加了视觉层次。纹 样的形状与下摆的转折形状适合，形成三维空间的艺术造型图案。门M 删 *f ， 1*e 日 mtHn图 14镂空细节这种对于镶滚工艺的运用有着丰富的装饰效果。首先从服装完整度上看，底摆的两个 角为白色宽缘边的转折处，有较为明显的折痕。而经过处理，将蝙蝠的造型覆盖在折痕之 上，以折痕为中心左右对称，这样黑色宽缘边的折痕更加隐蔽，视觉上更加完整。其次， 从造型的角度来看，云头的镂空
34、处理制造了立体的视觉层次，浮雕的造型效果使平整的服 装有了生动地气息。精细的滚边强化了服装的精致，体现高超的工艺水平，给呆板、森严 的女装带来时髦而现代的气质。再次，从寓意上，传统装饰艺术中，蝙蝠是福气的象征， 常当做谐音 “福 ”运用。当蝙蝠与云纹同时出现常寓意 “洪福齐天 ”，与腋下的云头形成】3万方数据北京服装学院硕士学位论文呼应，共同烘托了祥瑞的主题。最后，从色彩上看，服装主体面料为紫红，镂空的蝙蝠图 案为蓝色，两组色彩属于临近色。可见古人在进行色彩搭配时使用两个色相相近的色彩容 易达到色彩的调和。而且色彩的变化比起应用同类色更加丰富。色调统一和谐，感情特性 一致。服装整体显得安定、稳
35、重的同时又不失活力，配色上恰到好处。古人花费如此多的 精力和时间对服装细节精雕细啄，不但体现服装制作者技艺高超，同时也无处不流漏出穿 着者的高品位和丰厚的财力。3 3本章小结通过以上的研究分析，结合馆藏实物的观察，可以看出晚清民初的女装缘饰不但在工 艺上讲求精美细致，通过这些工艺细节折射出中国传统女性的审美趣味，饱含了大量的技 术要素、审美要素。女装缘饰不仅在功能上对衣料保护、强化、拼合等作用。装饰性上还 起到调和色彩、塑造立体图案、遵循黄金分割比等。 笔者推测，在缘饰出现的初始可能 更多地处于功能性的考量，使服装更加耐穿、耐磨、延长使用寿命等。但随着经济水平的 发展，缘饰的装饰作用逐渐凸显，
36、装饰越发繁缛复杂、工艺更加精细考究。缘饰的精细程 度、图案纹样更多的代表着女性的审美品位、气质风韵、和身份地位。镶滚工艺所表现得 装饰美感、技术美感经过数千年的演进发展，形成约定俗称的审美约定，或许是一种无意 识地审美认同。在经过提炼分析后，这些所谓的装饰工艺其实就是一种蕴藏在民间的艺术， 它是一种传统文化的积淀，也是文明的象征，是古代女子极为系统的展示审美品位的见证。 这些审美要素同样值得当今的设计师继续深入探讨，就像著名艺术设计教育家常沙娜先生 曾说： “我们搞创作，搞设计，应该向大自然学习，向传统学习。 ”14万方数据北京服装学院硕 学位 *文第 4章缘饰的创新应用案例分析经过分析晚清民
37、初女装缘饰的功能和装饰，本章我将重点介绍对之前分析的女装缘 饰的工艺美感和装饰美感在现代服装设计中的传承和运用。所谓的传承并不意味的一成不 变，如何在保持民族性的基础上做到面料、色彩、廓形、细节、工艺方面的创新才是努力 的重点和方向。可以看到随着中国经济地位的上升，中国文化和代表中国的一些语言符号， 被很多设计师所关注。不乏优秀的设计作品在诠释民族性本质的同时，融合了大量现代化、 生活化、时尚化的元素。4 1女装缘饰的印花运用图 (15)Dri e s vNot n 2012 Autumn Winter图 (15) 展示的是 Dries Van Noten 2012年秋冬系列。设计师对清代女装
38、缘饰的运用 别具一格。首先设计在运用过程中跳出传统纹样寓意的束缚，把女装缘边看作为一种图案， 一种设计元素来运用。设计师更多地从形式美感出发，将传统的图案用出现代的味道。其 次，设计师没有局限在原有的图案结构，将原有的图案结构进行解构重新排列组合，变 成一种新的语言，服务于新的款式和裁剪，既来源于传统又摩登现代。德赖斯 范诺顿没有直接大片地运用古典图案纹样，而是将女装宽大的缘边剪切拼接 成不规则的几何形，线条鲜明，剪裁利落、简洁中 |生，并且更让人叹服的是，他把具有橄 榄绿色军装风的柬腰风衣与传统女装缘饰图案融合的十分自然。虽然灵感来自传统文化， 但从服装搭配上， (如图左二 )暗色极简外套搭
39、配修身长裤与白色高领衫，极具现代感：1 5万方数据北京服装学院硕 学位论文材质上选用中国传统的丝缎面料，打散重组后的几何形女装缘边通过印花实现在连身裙、 褶裥短裙上，质感轻盈。干练的纯色直筒长裤、廓型利落的镶皮革上装，实现了古典与现 代、东方与西方的交融与 “冲突 ”。4 2女装缘饰的创新设计之面料再造曩 0图 (16) 女装设计中的民族元素面料再造面料是构成服装的最主要物质材料之一，它是我们表现服装的重要前提和基础。今 天的时装秀场上，太部分设计师都通过面料创新来展现服装的独特之处。它也越来越成为 体现设计师设计功力的重要指标。太多数优秀的设计师对面料都有着深刻的理解，匿得如 何运用面料再造
40、达到最佳的表现效果。通过之前章节的分析我们可以看到，缘饰作为晚清 民初女性服装上最主要的装饰手段，有着丰富的装饰手法和装饰内容。但是目前我们看到 的很多对于传统元素的设计创新大多比较陈旧和单一。有些只是照搬女装缘饰本身，并没 有将其中蕴含的美感完全表达。因此，我们可以根据缘饰本身的特点进行面料再造。首先在传统边饰上运用了大量镶滚、刺绣贴补等装饰手段。服装的主体面料多为丝、 绸或纱缘饰材料也大多以衣服主体面料相同。今天我们在缘饰的材料选择上不仅仅局限于 传统的丝、绸、纱等材质，几乎所有的材质都可以作为边饰的装饰物。现代科技进步，我 们的装饰手法和装饰材料也极大丰富。例如可以用针织结合梭织的手法、
41、皮革、皮草、防 水胶等材料都可以丰富缘饰的装饰效果，如图 (16)Dolce Gabbana 2012A W。金属、亚 克力、钻石、宝石甚至橡胶、硅胶等工业生产用的材质，同样可以与服装结合呈现新的面 貌。其次，可以通过面料凹凸肌理感的塑造或者通过颜色的对撞在面料上实现丰富的肌16万方数据北京服装学院硕士学位论文理层次。例如，图 (16)中 Alexander Mcqeen2012ss用轻柔的金色蕾丝做出海底礁石般的 孔洞效果，又用金属片层层拼贴呈现羽毛状的纹理，设计师对材质的掌控能力纯熟，细密的蕾丝褶皱形成了丰富感人的肌理，从廓型到细节都美得令人窒息。17万方数据北京服装学院硕 学位论文第 5
42、章晚清民初女装缘饰在服装设计中的创新实践传统图案和装饰手法相较于西方的服饰语言具有独立 |生，长久以来，无论是刺绣，镶、 滚边、镂空、夹缬、编织等传统工艺被大量的运用在现代服装设计中，成为中国服饰文化 的代表性语言。晚清民初的女装是经过长期满汉融合和演变并逐渐发展的，如何将服装中 所承载的文化内涵、精巧的工艺、审美情趣与现代的服装设计融合，是我长久以来一直关 注和思考的问题。传统服装难以换洗打理、工艺复杂、制作耗时等等问题已经很难适应当下人们的快速 的生活节奏。我们更不能直接将晚清服装上的十八镶嵌滚原封不动的搬到现代服装上来。 如何传承女装缘饰的艺术美感，又符合现代的生活需要，将服装的文化性、
43、实用性、时尚 性巧妙自然的融合是很多设计师都在探索的。提到传统女装缘饰的镶、嵌、滚、刺绣、镂 花等人们的第一反应往往是传统守旧，但经过本文之前的分析，晚清民初的女装缘饰所具 有的审美趣味和审美要素与现代设计的要求是一致的，例如缘饰上镶滚结合、位置布局等 对黄金分割比的运用，缘饰的 “画框 ”作用，缘饰色彩对服装整体色彩平衡性的调节，等 等。把这种历经千年的审美经验通过现代设计的手法进行演绎，将是我设计创新的重点。籀 鐾侨 m ?需 缈 举 ，矗静坦 ， ， 。 龇 午 镒， 卜嚣 ， 霈 o。图 (17) 服装创作效果图这是设计效果图 (图 17)， 5月份在黔东南苗乡侗寨的田野考察促成整个毕
44、业设计的系 列。苗族有大大小小几百个支系，在我们田野考察的途中，黄平县革家寨的服装形制刺激 到了我，带来很多想象。在前往贵州考察之前，我己在博物馆对晚清民初的女装缘边进行万方数据北京服装学碗士学位论文了为期近一年的测量、绘图、整理研宄。加之在博物馆每天跟随导师学习处理日常馆藏事 务，为创作积累了充分的一手经验。经过梳理，打算从以下几个方面来进行电嘶，一是面料创新、二是色彩创新、三是工艺和结构方面。从这几个方面对女装缘饰按照不同的方式进行整合创新。比如，保留宽大 女装缘饰的对廓形的强化作用和女装缘饰具有的黄金比例、分割美感，而工艺上用更加简 洁现代的方式。或者保留女装 “嵌 ”的工艺，但是用在当
45、下流行的款式廓形之上，将工艺 与结构结合，赋以新的美感。将缘饰的这些元素和美自然的融合到刨作作品中。我总结出 了这几个创作的关键词：蓝染、女装缘饰装饰的创新应用、苗族形制的成衣化尝试、运动 风。这是服装款式的灵感图版，服装款式成衣化同时带有苗族革家服装形制的味道(图18)。丽，粕：砬 m圈 (18) 薮式灵感5 1面料的创新传统手工植物染材质可选范围比较有限，基本集中在丝和棉这两种材质上。经过分别 试验丝、棉布、和丝棉这几种面料，我发现丝棉比起棉布较为容易着色，在 T台光照下呈 现摩登现代的光感。同时丝棉比丝更加挺括，在服装造型上比较接近我想呈现的硬朗运动 的风貌。因此我最终选择丝棉作为扎染的
46、材质。太空棉是当下最流行的面料，原来被多数用在专业运动领域比如潜水服等，可以看到 无论是快时尚、独立设计师品牌、 T台大牌都喜欢用太空棉来做造型 (如图 17)。它不会 因为人的身材问题就能自然形成廓形。这种极强的塑形性用它做个基本款的 T就会非常出 挑，所以花样百出。万方数据北京服装学院硕士学位论文夏麓份 丫器暑 泌 一 要型0 刊凋一盖 _赣圈嘲囊 图 (19) 国际秀场对的空气层面料的分析经过大量面料改造、面料实验，通过面料复合，我将手工扎染的效果与运动风格的空 气层面料结合，做成一种新的面料。首先用丝棉面料进行手工夹缬，再将夹缬面料与氯丁 橡胶面料复合，用面料设计面料，形成挺括、具有运
47、动感的新面料这种面料带有手工的 质感和不完美，同时具有运动感和挺阔感，容易造型，让传统材质获得新的生命力。万方数据北京服装学院硕 学位论文5 2工艺创新、。、，图 (20) 面料复台过程和防水胶传统工艺 “镶般用较宽的直丝面料扣光边缘，通过暗针钉缝在服装表面，我没有选择在我的服装上直接运用镶或者滚的工艺，而是将女装缘饰中宽大滚边的黄金比例应用 在我的成衣设计上。在工艺手法上，打破传统，采用扎染的手法，呈现同样宽大镶边的效 果。具体做法是，首先将丝棉面料需要留白的部分扎起来 (如图 18)，然后放到蓝靛中 煮，使之染色，最后面料与空气层面料复合。细节上，黑色宽大缘饰源于对晚清民初女装 缘饰的研宄
48、，把传统的镶、嵌、滚、包边等装饰与功能用现代的手法演绎，采用防水拉链 与防水膜进行激光热压，将装饰性与功能性结合，缘边简洁现代、完整干净、清新透彻。5 3结构创新图 (21) 袖子菱形插片结构在袖子结构上。为了保持服装外观的完整性，呈现钟型的廓形，采用了插片袖结构。 (如 图 19)。具体做法是将插角的一半与衣身侧片结台，另一半与袖子结合，在腋下缝合在一起， 同时解决了衣身的造型问题和袖子的结构问题。但是，插片袖在腋下的缝合线在外观上万方数据北京服装学院硕士学位论女比较容易被看到，会影响服装的完整性。因此在设计时应该将插入的菱形片设计得尽量窄使其能够隐藏在袖子与衣身之间，或者用衣身本身的纹样或者肌理加以隐藏。田 (22) 创作实践 L万方数据北京服装学院硕 学位论文图 (23) 创作实践 2万方数据北京服装学院硕士学位论文_I lI一她图 (24) 创作实践 3万方数据北京服装学院硕士学位论文-41图 (25) 创作实践 4万方数据
