1、-范文最新推荐-1 / 13中外魔幻电影对比分析(外国魔幻电影对中国魔幻电影的启示)摘要：在主要的电影商业片的类型中，魔幻电影则一直占据着一个举足轻重的地位。目前中国的电影市场迎来了一个空前发展繁荣的新形势，但是魔幻电影水平与国外同期电影相比仍有较大差距。本文在对中外魔幻电影的起源发展进行梳理的基础上，从电影人物形象、叙事方式和电影特效制作三个方面对中外魔幻电影进行对比分析。通过对中外魔幻电影进行整理、对比、分析，得出外国魔幻电影在特效技术和电影创造中对中国魔幻电影的启示，并据此提出若干建议，以期为中国魔幻电影的更好发展提供一定的借鉴和参考。关键词：魔幻电影；人物形象；叙事方式；特效制作Com
2、parative Analysis of Chinese and Foreign Movie MagicAbstract:Among the main commercial films, fantasy film is playing a very important role all the time.Currently,Chinas film market is facing an unprecedented development and prosperity of the new situation,but there is still a wide gap between Chine
3、se.Fantasy film and the same period foreign movie.This paper will compare and analyze Sino-foreign fantasy film from the movie characters.the narrative style and the movie special effect,based on the origins of Sino-foreign fantasy film.After sorting,comparing and analyzing Sino-foreign fantasy film
4、, this paper will draw a conclusion that foreign fantasy films special effect and movie creation is making what special effects on Chinese fantasy film, and put forward a number of recommendations to provide a reference for the Chinese fantasy films better development.Key Words：magic film；characters
5、 ；narrative；special effects-范文最新推荐-3 / 13目录摘要 1Abstract1一、魔幻电影概述 1（一）魔幻电影的起源 2（二）外国魔幻电影的发展 2 （二）外国魔幻电影的发展西方魔幻电影主要改编于西方的玄幻小说和古神话传说，早期西方带有魔幻元素的电影并没有形成一个独立的电影体系。比如 1920 年的德国电影泥人哥连是根据一则犹太传说改编而成以及 1921 年的电影费斯诺拉图则是来源于一个古老的吸血鬼传说，由于在当时并没有魔幻电影这一说法，这两部电影则被归类为恐怖电影。开启好莱坞大片时代的著名导演西席蒂密尔在二十世纪二十年代拍摄了 十诫 ，这部改编自圣经的影片
6、在当时也是被归类到宗教题材电影。西席蒂密尔的电影追求场面的宏大和特效的华丽，他也将魔幻电影推上了奢华的单行道。自他之后，好莱坞并不缺乏天才型人才，但是这种完全依赖个人天才式的爆发并不能主导一个时代。20 世纪 90年代后，电影特技可以独当一面，魔幻电影才以独立的姿态在银幕上大红大紫，主导了这一切的好莱坞也成为了魔幻电影的风向标。根据小说魔戒拍摄的魔幻巨制指环王无疑是西方现代魔幻电影的代表作，深受大众欢迎创造了一个又一个的票房神话，好莱坞这个电影巨头以其势不可挡的姿势席卷着全球的电影市场并且形成了其特有的电影运作模式即好莱坞运作模式 。这种运作模式下，各种大的投资制作以及特效技术的集中研发使用，
7、使得西方魔幻电影在银幕上呈现出更加逼真华丽的特效，场面更-范文最新推荐-5 / 13加宏大，跟观众更具有互动效果。直至今日数字技术在魔幻电影中的运用仍是决定一个魔幻电影成败的决定因素之一，对于电影特技的追求更是有过之而无不及。（三）中国魔幻电影的发展最早的魔幻电影出现在西方，大约在 20 世纪 20 年代带有魔幻色彩的电影就在中国出现。如 1925 年上映的三奇符 ，在当时被称作武侠神怪片，用现代眼观考量，它算是中国第一部真正意义的魔幻电影。九 一八 事变以后，上海部分电影人移居香港，中国大陆的魔幻片的制作消费被迫中断，直到 1939 年又在香港得以延续。1970 年之后，受文革影响，中国魔幻
8、片也随之衰落和转变，这也是中国魔幻电影向现代魔幻电影的转型时期。直到 21 世纪魔幻电影才在中国风靡起来，通过中国电影人的不断开拓和挖掘取得很大的进步和发展。中国新魔幻电影在传承了民族特色的同时，在视觉上也力争上游，努力做出了许多创新点，如 2011 年白蛇传说 、2008年画皮 、2013 年西游：降魔篇等，在国内都取得了不俗的成绩，但是其受众范围也是仅限于在国内，始终没打开国外市场。 跟西方不同的是，中国魔幻电影虽然也有种族的划分，但是在某一大的种族内部，我们又有着不同的人物形象，千姿百态。就拿西游记这部脍炙人口的中国文学作品来说，它被众多导演青睐多次被翻拍成电影或者电视剧，也是中国魔幻元
9、素具有代表性的一部作品。1991 年张彻导演的电影西行平妖也是以西游记为原型。在西行平妖里，有人族、神族、魔族这三个大种族，但是在某一种族内部，人物形象跟人物形象之间也不尽相同。就拿魔族来说，大家熟悉的有金角大王、银角大王、蛇精、狐精、老鼠精等等这些通通属于魔族这个大的种族但是形象又完全不一样，并不是西方那样一个种族有一个种族固定的特色形象又大致相符，在中国更为有趣的则是每个导演根据自己对自己作品的定义，对影片中人物形象也有各自不同的诠释方法，使得我们的魔幻电影人物形象较之于西方更具多样性和多变性，更具有想象发展的空间。-范文最新推荐-7 / 13（二）中外魔幻电影的叙事方式分析由于中西方思维
10、方式的不同，其反映在魔幻电影叙事方式表达上必然会有所不同。如中国的魔幻电影影片叙事方法深受中国自古传承的儒家道家思想影响，它所呈现出的正邪两方势力往往是娓娓道来的，夹杂在整个故事里，环环相扣，也会有很多亦正亦邪的形象供大家揣测。而国外就相对简洁明了很多，他们对于故事的叙述往往是直奔主题，线索一下就清晰明了起来。就像悉德.菲尔德所说的，从 A 向前发展到 Z：从建置发展到结局一系列互为关联的事情，情节和事件按线性安排，最后导致戏剧性的结局。 这种影片的叙事结构最接近于现实中生活的逻辑，遵循在现实中事件发展的一般过程，是最具有真实性的一种叙事结构，很大程度的满足了魔幻电影的叙事真实性的要求。 这样
11、的模式同样作用于国外的魔幻电影。在影片哈利波特中，也有着善于恶的明显对比，并且也是电影叙事的一种基础方式。这部影片中，主角哈利波特的父母是魔法师被魔法界的邪恶势力所杀害，唯独小哈利存活下来，这个魔法界的邪恶势力中心便是伏地魔。长大后顺利进入魔法学校的哈利跟伙伴得知了伏地魔的大阴谋，并由此产生了一段关于正义与邪恶较量的故事，这个正邪的对比也是被观众所识别的一条主线，对于电影的叙事结构起着决定性的作用，电影里的人物形象塑造和环境效果的营造都是依据这条主线所展开的。总而言之，无论是中国还是西方，魔幻电影总是有明显的正邪对比之分，影片制作人很善于运用这种对比来调动观众的情绪，去塑造一种跟现实有别的，单
12、纯属于魔幻电影的正义与邪恶较量的故事。（三）中外魔幻电影特的效制作分析新时代的魔幻电影在制作方式上力求场面的逼真宏大，其中现代科技的运用功不可没，尤其是数字化技术的运用，使得魔幻电影的场景愈发逼真化。纵观整个电影的发展史，它的每一次革新都是在科技的带动-范文最新推荐-9 / 13下趋于完善。1976 年 星球大战的上映成为了电影史上的一个重要的转折点，它的出现伴随着特效效果的新生（Effects Renaissance）这个盛誉。在随后的几十年中，伴随着科学技术的飞速发展，电影的表现形式和手段也得到了空前的丰富。在当今，数字技术的运用更是贯穿于魔幻电影制作的始终。无论是中国还是西方，魔幻电影都
13、是依赖着电影特效的，但是双方较为不同的是特效技术在影片中应用的侧重点。中国的特效技术远远不如国外，于是在有限的资源内，制片方把特效的效果着重运用在了影片中人物魔法元素的渲染上以及细节的处理上。如在电影画皮中，狐妖魅惑将军时候的媚术场景，脱下人皮的露出原形的场景以及影片结尾狐妖放弃自己修为换来众人生命的场景等都可以看出中国的魔幻电影重在对电影细节的特效渲染。 无论是还是宣传称东方魔幻大片的画壁 ，还是特效镜头超过 1500 个的白蛇传说 ，都向世界展示了中国的电影技术在这个视觉时代的潜力以及中国电影人所作出的努力。当特效技术逐渐贯穿魔幻电影，霸占银幕为观众带来巨大的视觉盛宴之时，中国电影人也在为
14、如何提升电影特效制作，不断进行思考和探索。在我们感概好莱坞魔幻大片的恢弘气势之时，我们也要知道好莱坞影视觉特效制作是历经了几十年的技术沉淀与经验积累才达到现在的成就。首先我们无需操之过急，先抓住当今市场活跃发展潜力较大这个有利的环境背景，着重培养有关数字科技、特效制作方面的人才，培养属于自己的特效制作团队。在 21世纪，人才才是市场真正的主导，他们决定了一个国家在一个时代内的发展进度与进程，所以，注重培养特效制作技术方面的人才才是中国魔幻电影繁荣发展的最重要的必经之路。魔幻电影的特效处理除了电脑特效技术还有一种是实体特效技术。实体特效技术在国外魔幻电影中占据着跟数字特效同等重要的地位，在中国虽
15、然也被普及-范文最新推荐-11 / 13应用，但是水平距离国外也有着一定差距。实体特效技术是在计算机图形学研究与虚拟现实应用环节中扮演着重要角色，是在数字游戏、影视动画等领域诸如软体、粘性体、刚体形变及其破碎的相关特效。因为电脑特效决水平并不是一朝一夕能追赶上的，所以我们可以选择着重在加强实体特效技术。跟电脑特效制作比起来实体特效则不需要庞大的资金投资而且技术门槛也降低很多也能在某种程度上达到魔幻电影的表现效果。而且实体特效技术在中国已经有一定的基础，在这个基础上更方便进行加强和提升，用实体特效代替部分数字特效也不失为一条捷径。 2013 年初春档上映的电影西游：降魔篇 ，观众可以在影片看到玄
16、奘舍小我，成大我的大无畏精神，收服了为我们所熟知的猪八戒、沙僧、孙悟空，但是影片又不是传统意义的西游记剧情。它摆脱了千篇一律的西游故事情节，使观众看到了不一样的西游，在传统的基础上进行了突破式的创新，无论是电影故事情节还是人物形象都有很大突破，影片理所当然的取得了很好了票房成绩。由此可以看出中国的观众并不是无法接受对传统故事的创新改造，还是取决于改造的效果，这也给中国的魔幻电影指出了一条发展之路，即传承优秀的民族文化传统，进行优质的创新改造。每部电影都会面临着来自票房和口碑的双方压力，面对这样的压力，中国电影人不得不在理想与现实中间矛盾着。观众需要被引导，正因为如此，中国魔幻电影就应该在既对民
17、族优秀文化传统有更加细致深入的分析、传承民族优秀文化基础上又加强影片的创新，大胆的进行创新尝试，无论故事情节、人物形象都可以突破、创造，使电影脱离千篇一律的传统模式，让观众耳目一新。这样中国魔幻电影才能尽快找到自己的发展方向，不至于迷失世界魔幻电影之流。魔幻电影作为一种想象性、隐喻性的视觉文本，已在电影艺术中形成固定的艺术模式和艺术规模。外国的魔幻电影起步比较早，在特效技术以及电影创作方面都有一定的领先优势。但中国的魔幻电影有着深厚的历史背景和文化渊源， ，为中国魔幻电影人源源不-范文最新推荐-13 / 13断的提供灵感之源，一代代的中国电影人也不断探索如何使中国魔幻电影立足于世界。数字特效技术的大范围应用，使魔幻电影进入了新世纪，在这样的一个大环境内，中国的魔幻电影也在不断的改进和发展，力争达到国外的水准。虽然是从人物角色形象、特效制作还是故事演绎上都作出了很多的探索改进，但是中国魔幻电影依旧与世界魔幻电影有很大的差距。中国魔幻电影的真正繁荣，还需电影人不断的改进特效技术、培养专业人才，在电影创作上既要传承民族优秀的文化传统又要敢于进行大胆突破和创新，同时对电影价值本身的追求永远不能停止。中国的魔幻电影有着自己特有的文化优势和精神内涵，通过中国电影人的不断努力，中国魔幻电影将取得自己的辉煌。 中外魔幻电影对比分析(外国魔幻电影对中国魔幻电影的启示)(6):
