1、三坟记解读 怎样写丰富我们逸庐的教学安排是科学的，系统的，这样的安排训练有助于大家对五体兼修的理解与掌握，有助于体会每个帖的必要性与重要性。今天再次解读三坟记 ，我们将从更深入的层面来谈，不仅要了解感知三坟记“圆活张力”的线，要了解掌握“圆活张力”的线如何表达才更富有精神内涵，这样，这堂课下来，我们会更清晰的体悟到，小篆三坟记在五体兼修中的重要性。好，下面我们来谈：三坟记如何写丰富。在初级班阶段，我们分析认识了三坟记 “圆活张力”的线，解读了三坟记的偏旁部首书写要点及书写特点，所以，今天我们要进一步解读三坟记如何写丰富。三坟记线条圆匀流畅，体姿圆活，结体对称均衡。 三坟记“圆活张力”的线，在临
2、习的过程中，更加强化手腕“提”的功能与线条骨力的弹性，增强“中锋”意识，增强字的开张。所以， 三坟记的功夫与否，同样对其他书体是一种滋养，同样是锤炼线条的经典范本，同样是一种书写灵活与充实的滋养，同样是一种宽展圆厚、正大气象的滋养。今天将从以下五个方面来谈：三坟记 如何写丰富一、笔画的内部衔接二、同字异形的变化三、书写节奏四、分析留白五、笔意创作示范中国现代美学的先行者和开拓者宗白华先生，在他的著作美学散步中，就有论文艺的空灵与充实的章节，他认为：“空灵和充实是艺术精神的两元。 ”“空则灵气往来，成格调；实则精力弥满，谓之美。 ”这段有关于美学的散步漫谈，可以从美学的思想帮助我们解读三坟记课程
3、。好，我们先来看今天的第一个话题：一、 笔画的内部衔接：中国书法主要以线（而不是像西方绘画那样主要以色）为主要表现手段。线正是以白为前提的，没有白，就无法凸现线。白，一开始就是中国书法造形表意的重要手段，是中国书法艺术的生命。所以，书法作品字内空间的“留白”能给人以空灵的美感、呼吸的顺畅和想像的空间，就像作品中无形的“气眼” ，使整幅作品富有了灵气和活力。其实，书法“气眼”的美学思想就是中国古代建筑艺术的美学观，有隔才有通，也就是实中有虚，虚实相生的美学观，或叫内外通透的美学。所以，我们谈的笔画内部衔接的问题，从大的方面讲，其实是继承了中国古代的虚实相生的美学思想，简单概括为字内留“气眼”的方
4、法。下面结合原碑图片讲解如何衔接字内部笔画才能留出“气眼” 。 (发图片)重点：（发小视频 5 组，讲解笔画内部的衔接）清人朱和羹认为：“笔不虚，则欠圆脱，笔不实，则欠沉着。专用虚笔，似近油滑；专用实笔，又会滞笨。妙在能合，神在能离，离合之间，神妙出焉。此虚实兼到之谓也， ”可谓得其三味。实际上，刚才我们的谈的笔画内部的衔接问题，还可以概括为是虚与实的把握，空与灵的理解。我们要用中国的传统美学思想来支撑我们的笔墨，如何在留“气眼”中驾驭 “空则灵气往来，成格调；实则精力弥满，谓之美”的艺术美精髓，如何在书写过程中渗透虚实相生的通透美学思想，是我们需要思考与理解的问题。那么在驾驭虚与实、通与透的
5、书写基础之上，对相同的字如何把握，是不是也应有所变化。好，下面我们来看今天的第二个问题：二、同字异形的变化：篆书的结构虽不像楷、行、隶、草那样有较多的变化，但从艺术的角度来看，仍是有变化的。表现在笔势的变化，布白的变化、字势的变化、笔画的长短、轻重的不同，乃至用笔节奏的变化等。临帖时要用心观察，应用时才能心中有数，信手拈来，下面举例示范，请分享小视频。先来看“以”字。（小视频一组 “以”字）再来看“以”字。（小视频一组 “以”字）接下来看“也”字。（小视频一组 “也”字）最后看 “年”字。（小视频一组 “年”字）同字异形的微妙变化虽然并不大，但对于小篆的丰富性已足以说明问题，同样对我们的小篆创
6、作是一种启迪，我们在创作时，如何把握微妙的丰富变化，一会在如何创作中，我们会具体示范分析讲解。那么，在临习过程中，除了观察到虚与实的变化、通与透的变化、同字异形的变化外，实际上小篆也是非常讲究书写节奏的，书写节奏的变化才是丰富小篆书写的重要手段，是小篆精神风貌体现的核心要义。好，下面我们来看第三个问题：书写节奏。3、书写节奏书法同音乐一样都讲究韵律节奏，这也体现了不同艺术门类之间的统一规律。韵律节奏是书法生命与精神灵魂。小篆的书写也是有节奏的、有韵律的。美学家宗白华说：“中国的书法本是一种类似音乐或舞蹈的节奏艺术。 ”书法的韵律与节奏是对宇宙运行状态、自然万物生机运动的模仿与概括，是自然宇宙本
7、身固有的韵律节奏的反映。 ”针对韵律节奏,沃兴华在其中国书法史中指出：“在创作上，书法和音乐一样，讲究对称和呼应、节奏和旋律。它的点画线条，形态上有起伏，有收有放；力度上有强有弱，有刚有柔；速度上有急有缓，有断有续；感情上有紧张有松弛，有高潮有低潮，完全与音乐相同。音乐中有休止，乐段与乐段之间有间歇，书法作品也是如此，通过字里行间的布白和笔画上的继续，来达到这种休止和间歇。一幅用笔抑扬顿挫、用墨淋漓生动、点画结体和谐统一的书法作品，犹如一曲余音绕梁的美好音乐，令人百读不厌，回味无穷。 ”李阳冰“落笔洒篆文，崩云使人惊”的书写状态不就是一曲绕梁的美好音乐吗。在史证面前谁又言小篆不能宣泄情怀表达情
8、感呢？小篆书写的节奏韵律照样存在于线条、结体、章法、墨色等形式要素的辩证统一之中。 三坟记这根凝练、圆活张力的铁线，其生命情调与其书写韵律节奏感息息相关。小篆的节奏表现就是线条的徐疾、虚实、婉转、通畅。好，下面通过小视频来解读三坟记的书写节奏。（两组小视频）发图片“一幅字就是一曲音乐” ，书法无声而有音乐的韵律节奏就是这个道理。书写只有有了韵律节奏为主旋律贯穿在作品之中，才能表现息息不断的气韵生命力。下面，我们谈今天的第四个问题：分析留白。四、分析留白王羲之笔势论十二章并序中有述：“分间布白，上下齐平，均其体制，大小尤难。大字促之贵小，小字宽之贵大，自然宽狭得所，不失其宜” ；清代笪重光书筏中
9、有述：“匡廓之白，手布均齐；散乱之白，眼布匀称。画能如金刀之割净，白始如玉尺之量齐。精美出于挥毫，巧妙在于布白，体度之变化由此而分。黑之量度为分，白之虚净为布。 ”要想把看似宁静的、禅定的小篆写丰富，一定要明白字内空间的处理。清篆大家邓石如有云：“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白当黑，奇趣乃出。 ”我们讲，书法其实是空间的分割与占有的艺术。篆书的核心是对空间的分割，注意力在黑白之际。黑白之际是篆、草的着眼点，是黑白关系，是阴阳关系，也是把握书法之道。这就是逸庐教学体系中为什么涉猎小篆的又一重要原因。好，我们来看今天的最后话题，也是朋友们非常关注的话题：笔意创作。五、笔意创作示范创作一幅铁
10、线篆书作品，对心境状态的要求相对很高，既要有激情，又不能激情外露，它不同于其他书体的创作。例如，行草书创作情绪外露，一蹴而就；隶书创作线条要在丰富多变的情况下统一；楷书创作中笔法既要协调，又要丰富激越，在通篇稳健的情况下产生肃穆的效果。铁线篆的线条变化较简单，要求视觉上粗细一致，有微妙的粗细变化，这就给书写过程带来了相对大的难度，甚至在书写进行时，没有了调整的余地，须全神贯注地使笔笔到位，字字精准，行行贯气，通体寓神，既要有禅定的状态，又要有激越的性情，还要产生一种高度精确、雍容典雅的审美情趣。请看我，创作的三坟记作品。（发图片两组）下面，请分享我录制的三坟记创作视频。（分享视频）结束结束语：好，我们今天的课程到此结束，希望朋友们，坚守临习的阵地，感悟铁线的骨力，体会小篆的空间分割，相信您日后的书法之路会越走越远。有什么问题，尽管提出来，我们共同学习探讨。再见！
