1、2 1 色彩与光我们知道，一切视觉活动都必须依赖于光的存在。没有光线，人的眼睛就看不到一切。也就是说，没有光就没有色。色是通过广被我们感知的，故人们称光是色之母。为了理解这一点，我们首先应认识光的物理性质。光的物理性质是根据振幅和波长两个要素决定的。不同的振幅给人不同的阴暗，它代表着光的能量。不同的波长给人不同的色彩感觉，它具有色相的特征。由于光的波长不同，它可分为红外线、紫外线和可视光线即肉眼可见光线 。可视光的波长范围为 400700nm。红外线和紫外线为不可视光线，使肉眼看不到的光线。色相 红 橙 黄 绿 蓝 紫波长范围nm700610 610590 590570 570500 5004
2、50 450400英国物理学家牛顿在 1666 年进行了太阳光实验，发现太阳光透过三棱镜可以产生赤、橙、黄、绿、蓝、紫等色光，而且，这些色彩是按照一定的顺序分布的。同时，牛顿的光实验还揭示了太阳光式这些色光合成的，就是著名的光的色散与合成的实验。自从牛顿关于光的实验结果公布以后，人们一直认为白光是由“七种”色彩合成的。关于这一说法，不少学者有不同的观点。古希腊时，亚里斯多德就认为自然界的色彩是由七种基本颜色组成，但那时的七种色彩是指白、黄、红、紫、绿、青、黑。我们无法考究当时确定七种基本色的理论依据。但是，“七”这习惯数字在西方的学术界中统治了两千多年之久。而且，在西方的神学世界观中“七”数字
3、显示了超凡的活性。英国教会奉献给上帝的七声音阶调式，这也被称为多里安式。即使是牛顿也将光谱与该调式音所对应的弦长并列，并用当时光实验中发现的色彩名命名。这样，光谱上的色彩就出现了红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色光了。几百年来，人们都不曾怀疑地认定了七色说的理论。其实，光怎么仅仅是这七种色光组成呢？我们人类的眼睛在有光线的条件下，可以看见光谱中的各种颜色，在整个光谱中，人们可以分辨出一百多种不同的色彩。光从物理学上看，是电磁波的一部份。英国物理学家麦克斯韦证明了光是一种能见的电磁波，而电磁波的性质多以波长来表示。而波长从短到长依次是 线、x 线、紫外线、可视光线、红外线、电波等，并非所有的光都有
4、色彩。长波呈红色，中波呈绿色，短波呈紫色。所以，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫则是按波长的顺序排列而成的色彩。其实，色彩远远不是如此单纯，因为，两个色彩区域中还包含了过渡的色彩。如黄绿、蓝绿、紫蓝、紫红、橙黄、橙红等，并且还用许多难以用具体的色彩名表述的颜色。22 色彩的三要素色彩的三要素是指色彩的明度、纯度、色相，我们所看到的色彩则是这三个属性的综合。221 色相即色彩的相貌和名称，故色相也称为色名。每一个不同的色彩均具有不同的色相或色名，如红、绿、黄、深蓝、翠绿等。当我们提起这些色名，很自然就联想起该色彩的相貌。色相则是彩色系最主要的基本特征。太阳光中包含着极其丰富的色相，所以，我们才能感觉到
5、自然界中如此千差万别的色彩。色彩学家认为，世界上有多少种物体，就有多少种色相，而且这些色相各有差异。现在，科学家们已经发现了 32000 余种不同的色相，运用在印染技术中的色相就有 2000 多种。我们人的眼睛能辨别的色彩是有限的，而且因人而异。一些研究者表示人能感觉 200800万种不同的色彩。不过，如此多的色相不一定都具有色彩的名字。了解色彩名称的来源能帮助我们更好地了解色彩和表述色彩。色彩有的根据明度来命名，如浅红深绿浅蓝深紫等；有的根据纯度来命名，如红灰、蓝灰、大红、鲜绿等；有的根据色相的含量比来命名，如蓝紫、黄绿、橙红、黄橙等；有的根据提取色素的原料来命名，如柠檬黄、玫瑰红、煤黑、镉
6、黄等。222 明度明度是色彩深浅明暗的程度。从物理学的角度来看待明度，则是物体表面反射同一波长的光量不同，使颜色的深浅明暗有了差别。这就使我们看到了色彩的深浅明暗层次，即我们指的明度。物体由于反射光合吸收光的能力不一样，呈现不同明度。如果各种波长的光全被物体吸收，物体的明度降为零，呈黑色；如果各种波长的光全被物体反射，物体的明度最高，呈白色；若反射与吸收相等，则呈灰色。另外，各种不同的色彩，都有其自身的明度，如黄色明度高，橙色次之，紫色明度低等。明度改变，纯度也跟着改变。如蓝色加黑，蓝色的明度降低了，蓝色的纯度也降低了。又如绿色加白，绿色的明度提高了，但是绿色的纯度却降低了。223 纯度颜色的
7、纯度，指色彩纯净、鲜艳、饱和的程度。故色彩的纯度以颜色中所含有色成分的比例来表示。含有色成分的比例越大，色彩的纯度越高；含有色成分的比例愈小，纯度愈低，纯度越低。另外，光谱色时纯度最高的颜色，为极限纯度。我们平时所使用的各种颜料，其纯度大大低于光谱色。无论色明颜料，加入它色越多，纯度越低。而且，在人们的视觉中所感受的色彩区域，基本上是非高纯度的色彩，大量都含有不同程度的灰色成分。不过，也正因为如此，色彩纯度的变化，才是色彩显得格外丰富。我们自然界中见到的各种有色物体，其纯度与物体表面结构相关。如物体表面粗糙，其漫反射作用使色彩的纯度降低；若物体表面光洁，那么其全反射作用使色彩鲜艳。物体颜色的纯
8、度变化还与空气中的尘度、表层材质、光源色的强弱有关。23 色彩的对比与统一231 色彩的对比当两种或两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，由于相互存托而相互加强或改变，使各自的特征更加突出，它们之间的相互关系称为色彩的对比关系，即色彩对比。色彩的对比因素多种多样。从反映在视觉上的先后来分，可分为同时对比和连续对比；从色彩性质来分，对比的种类有色相对比、明度对比、纯度对比；从色彩的形象来划分，对比的种类有形状对比、面积对比、位置对比、虚实对比、肌理对比；从色彩的生理与心理效应来划分，对比的种类有冷暖对比、轻重对比、胀缩对比、远近对比等。同时对比和连续对比同时对比同时对比是当两种颜色并置时，由于
9、色彩间同时发生视觉作用，两色会相互影响而产生不同的对比效果。如红与绿并置，红的更红，绿的更绿；黑与白并置，黑的更黑，白的更白。我们在生活中见到的色彩对比大多数为同时对比。在同时对比时，非彩色之间可以形成非常多样的明度对比关系；有彩色同时具有明度对比和色相对比；有彩色与非彩色之间，也可形成非常多样的明度对比、纯度对比及综合对比等关系。此外，色彩间还有冷暖、进退、胀缩、厚薄等感知方面的差别，故在同时对比时也就必然形成冷暖对比、进退对比、胀缩对比、厚薄对比等。连续对比色彩的连续对比，就是当人们注视某一个颜色 A 之后，再把眼睛转移到另一个颜色B，则 B 中就有 A 色的补色影响。如看到红色色块后，再
10、看白纸，则白纸上就会出现绿色色块。或者当人们对暖色光的环境适应后，突然来到正常光线下，会觉得正常光线偏冷，这种现象叫做补色残象。这是因为视觉神经受到前一个色的刺激，依然继续存在着前一个色所产生的补色感应，这种现象使色彩产生了连续对比。色相对比因色相的差别而形成的色彩对比叫色相对比。色相对比包含有原色对比、间色对比、补色对比和邻近色对比等。原色对比红、黄、蓝是色相环上最极端的颜色，它们不能有别的颜色相混合而产生，却可以混合出色环上的所有其他颜色。红、黄、蓝表现出了最强烈的色相气质，它们之间的对比属最强的色相对比，如果一组色完全由两个原色或三个原色搭配，就会令人感受到一种极强烈色彩冲突，这样的色彩
11、对比很难在自然界的色调中出现。红与黄并置，会发生同时作用，红色偏向玫瑰色，黄色偏向柠檬黄。红与蓝搭配时，红偏向于橙，蓝偏向于绿。在两色相邻处，这种变化更突出。间色对比两原色相混所得到橙色、绿色、紫色为间色，其色相对比略显柔和，自然界中植物的色彩呈间色的多，许多果实都为橙色或黄橙色，植物的叶、花多为绿和紫色。我们经常可以看到绿与橙、绿与紫的对比，这种对比活泼、鲜明又具有自然美。补色对比在色相环直径两端的色为补色，如红与绿、黄与紫、蓝与橙的对比。补色的出现自视觉生理所需求的色彩补偿现象。一对补色并置在一起，可以使对方的色彩更加鲜明。如黄与紫并置时，黄的更黄，紫的更紫，色彩对比及鲜明、刺激。因此，补
12、色关系运用得好，可以使色调明亮、生气勃勃，可以利用这种关系更鲜明地存托出主体。但是，补色关系如果不注意色块面积大小、对比等问题，会使色彩处理生硬、火气、甚至给人烦躁不安的情绪等，补色对比运用不当的搭配，还可以产生幼稚、原始和粗俗的感觉，从而影响整体气氛。邻近色对比在色相环上相差 45 度以内的色彩对比为邻近色对比，其色相差别很小，属于中等对比，如红与橙黄与绿橙与黄，它们在色相上有相互渗透之处。邻近色对比的最大特征是具有明显的统一色调，或为暖色调，或为中性色，或为冷色调，同时在统一中不失对比的变化，可构成优美和谐的色彩关系。明度对比因明度差别而形成的色彩对比，称之为明度对比。明度是无色彩的黑白之
13、间所特有的移动和渐变。明度对比在色彩构成的实践中有着重要的作用，色彩的层次体积感空间关系主要由明度对比来完成。如果色彩的关系搭配不当，不能正确地表述出明度关系，那么色彩的体积感和空间层次关系就会丧失。根据明度色标，凡明度在 03 度的色彩称为低调色，46 度的色彩称为中调色，710 度的色彩称为高调色。色彩间明度差别的大小，决定明度对比的强弱。3 度差以内的对比称明度弱对比，又称为短调对比；35 度差的对比称明度中对比，又称为中调对比；五度差以内的对比，称明度强对比，又称为长调对比。在格来维斯表色体系中，黄的明度为 8，橙的明度为 7，红的明度为 5，绿的明度也有5，蓝的明度为 4，紫的明度为
14、 3，这样，明度对比的强烈程度，取决于明度差的大小。如黄色与紫色的明度差为 853，红色与绿色的明度差为 0。两个色的对比，明度差越大，对比越强烈。明度差越小，对比越弱。如黄与紫明度差为 5，故对比强烈，黄色与红色明度差为 3，对比较弱，红与绿的明度差为 0，对比最弱。明度对比在色彩构成中占有重要的位置。色彩的层次空间关系主要靠色彩的明度对比来实现。正因为如此，我们可以把绚丽多彩的自然风光拍成黑白空间感很强的照片，也可以把复杂的色彩冷暖关系用素描明暗关系来体现。对装饰色彩的应用来说，明度对比的正确与否，是决定配色的光感名快感清晰感，以及心理作用的关键。任何图案的配色都应重视黑白灰的训练。因此既
15、要重视非彩色的明度对比的研究，更要重视有彩色之间的明度对比的研究，这样，才能正确利用明度对比的方法产生所需要的艺术效果。纯度对比因纯度差别而形成的色彩对比叫纯度对比。纯度对比一般是在同明度下进行的。纯度对比可以体现在单一色相中不同纯度色的对比中，也可以体现在不同色相的对比中。在纯度对比中，对比的强弱取决于色彩间纯度差的大小，相差 10 个阶段以上的纯度对比应称为纯度强对比，相差 4 个阶段以下的对比称纯度弱对比，相差 6 到 7 个阶段的对比称纯度中对比，以此类推可把纯度对比大体划分为：鲜明对比，鲜中对比，鲜弱对比，中中对比，中弱对比，灰弱对比，灰中对比，灰强对比等。任何一种鲜明的色，只要它的
16、纯度稍稍降低，就会表现出不同的相貌与品格。当纯度对比不足时，往往会出现粉、藏、灰、黑、闷、单调、软弱、含混等毛病；纯度对比过强时，则会出现生硬、杂乱、刺激、炫目等感觉。冷暖对比由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。如红、橙、黄这三种颜色，让人觉得温暖；而蓝、蓝绿、蓝紫，却使人感觉寒冷。冷暖对比搭配，给人鲜明强烈的色彩效果。另外，色彩的冷暖对比还受明度和纯度的影响，白色对于光的反射而感觉冷，黑色对于光的吸收率高而感觉暖。色面积与对比两种或两种以上的颜色供存于同一视觉范围内，相互间必定存在面积比例关系。不同面积的比例，显示色彩不同量的关系从而产生不同色彩对比效果。当两种颜色以相等的
17、面积出现时，这两色的冲突就达到了高峰，色彩对比强烈。两块面积相等的色彩，若纯度和明度不同，就会感到高纯度高明度的色面积比低纯度低明度的色面积要大些。同一色在大面积上时，它的明度和纯度会觉得比设在小面积上时的明度和纯度要高。边缘对比异像边缘对比异像发生在两种色彩相邻的地方，无彩色时特别明显。如黑色与灰色连接时，其连接边界处会感到亮些，白色与灰色连接时，其连接边界处会比其他地方暗些，从横排列的黑色方块，在白色十字交叉的地方，可感到有小黑块出现。232 色彩的统一色彩的统一是指将各色彩元素按照一定的法则联系起来，使之具有整体感。在色彩调配时，因现时手法的不同主要分为近似的统一和矛盾的统一。近似的统一
18、近似的统一是指色相环中小于 90 度的近似颜色按照一定的色彩处理手法而实现统一。它是最传统，也是最常见的色彩组配形式。近似色统一的特点是色彩类似，变化缓和，配色既具有和谐稳定感，又具有色彩变化丰富的特点。因为近似色统一符合大多数人们对建筑色彩的审美心理要求，因此在建筑设计中广为应用。如在室内设计中，顶棚可以作为大面积的色彩，对室内其他物体起着统一的作用；地面用近似颜色的地毯，或是近似色光的地砖、地台，近似木质色的墙裙、隔断等，彼此呼应，以取得视觉上的相互联系并引导视觉运动。各类陈设品，如家具、编制物等，选用一致或近似的色彩，可以获得室内空间总色调的统一。但是，在一个空间中如果近似色的色相差非常
19、小，甚至属于同一色相，在这种色彩环境中，人们容易产生单调乏味的感觉。为了避免这种情况，空间色彩应在明度或纯度上拉开距离，既统一又有变化。矛盾的统一一组近似色固然很易取得统一和谐的效果，但在色彩之间的对立、冲突中所构成的矛盾关系却更动人心魄。因此，随着人们审美情趣和对色彩驾驭能力的提高，设计师们越来越重视矛盾色的统一效果。对比色的使用打破了近似色组合的单调局面。 “矛盾的统一”就是在这些差异程度较大的色彩之间取得和谐。矛盾的统一，是将具有较大差异的色彩（在色相环中大于 90 度的色彩）通过对这些色彩搭配的精心选择和巧妙布局，取得协调统一的组合。对于建筑与环境空间中的趣味中心或视觉焦点、重点，可以
20、采用具有较大差异的色彩对比手法，使空间色彩之间既产生强烈的主从关系，又形成一个完整和谐的整体。矛盾统一的特点是变化强烈、豪放、刺激。在色彩的对比，互为补色的对比是最强烈的对比。互补色是指在色相环上相距 180 度的任意两种颜色。当人们受到某种色在色相方面的刺激时，在心理方面和生理方面就表现出要求看到该色的补色，而该补色及其附近的色相就是某种关联色。在寻求这种关联色的某种序列变化时，很容易获得色彩的协调。互补色的搭配会产生活跃明快的效果，突出个性及特色。如红与绿、蓝与橙、黄与紫等，可以营造出强烈的视觉效果。24 色彩与视知觉241 色彩的几种知觉现象色彩的知觉时大脑对客观对象的反映。色彩的知觉具
21、有以下几种现象：色彩的适应性、色彩的恒常性、色彩的易见性、色彩的进退与伸缩、色彩的同化及色彩的错觉。色彩的适应性由于受人眼睛生理特点影响，人们的眼睛对光的刺激会有适应过程。当人们从明亮的环境转到暗的环境，暂时看不到任何物体，须过一会儿才渐渐看见周围的事物，这叫暗适应，这种适应需要较为持久的时间。和这种现象相反的知觉是，从黑暗的地方突然转到明亮的环境时，眼睛会感到刺眼而须暂时适应一下才看见物体，这种现象叫明适应。这是眼睛工作从杆状细胞转到锥状细胞的明适应过程，而它的时间却较短。当眼睛长时注视鲜艳的颜色时，就会感觉到该色的鲜艳度渐渐降低，这是眼睛对颜色的习惯性所致，叫做色适应。我们经常强调观察色彩
22、时的最初感觉，即第一色彩印象，这是的色彩反应是最敏捷的，假若时间稍长，就失去这种敏锐的判断力了。色彩的恒常性不同固有颜色的物体具有其自身色彩的恒常性。一旦某物的色彩被认可，即使客观条件有变化，而相应的知觉却具有恒常性的特点。如在人的观念中天空是蓝色的，白云是白色的。一座白色的建筑物，无论是在红色光线下，还是在黄色光线下，都能很容易地被知觉为白色。这是因为我们的眼睛不仅只感觉某物体光量的多少，而是感觉那个物体和它的周围环境比较起来，反射了多少光线而感觉到的光的反射率现象。白色建筑物，它不论放在什么地方都要比周围的物体亮，所以感觉是白色。色彩的易见性一般来说，色彩的属性差异越大，醒目的可能性越高，
23、明暗差和冷暖差是决定色彩易见性最主要因素。有其重要的是图形色和底色的明度差，假如图形色与底色是色相不同明度相识的时候，那么形象肯定是模糊的。相反，明度变化大，那么易见度也非常明显。见表易见性高的配色顺序 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10底色 黑 黄 黑 紫 紫 蓝 绿 白 黄 黄图色 黄 黑 白 黄 白 白 白 黑 绿 蓝易见性低的配色顺序 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10底色 黄 白 红 红 黑 紫 灰 红 绿 黑图色 白 黄 绿 蓝 紫 红 紫 绿 红 蓝另外，从色调的倾向看，明亮的颜色比暗的色彩具有较高的易见性纯度高的颜色比纯度低的色彩具有较高的易见性；暖色系的颜色比冷色
24、系的色彩具有较高的易见性。色彩的进退和伸缩感从同一距离看起来会突出到前面的颜色叫做前进色，隐退到后面的颜色叫做后退色。由于受眼睛生理及色彩波长的影响，色彩具有进退和伸缩的感觉。一般而言，暖色具有前进感及伸张感，冷色系具有后退感及收缩感。这种现象主要受色相、纯度、明度影响。色相方面，波长长的色彩，如红橙、黄等色具有前进膨胀的特性，而波长短的色彩如蓝绿、蓝、蓝紫色具有后退、收缩的感觉。在明度及纯度方面，明度和纯度高的色一般具有向前、扩大的感觉，而明度低、纯度低的色彩具有后退、收缩的感觉。利用色彩的前进与后退膨胀与收缩的这种特性，可调整建筑空间环境。如狭小的室内，使用具有后退感的颜色可使室内看起来宽
25、大；而过高的顶棚，要让它显得尺度低一些可以涂一些明亮的暖色。大小相同的房间，在墙壁涂暗冷色的会感到后退而显宽敞；而涂上明亮的暖色，由于感到墙壁前移而显得狭窄。色彩的同化在一些色彩的组合中，不同的颜色会在一种色彩的诱导下向着统一的方向靠拢，这种现象称为色彩的同化效果。如同类色和邻近色因含有共同色彩成分而具有统一的色彩倾向。同时不同色彩的小色块结合也能被同化而显示出大的色彩倾向。如建筑装饰中马赛克镶嵌画往往是利用这种原理来进行制作的。色彩的同化一般包含有一定的条件：如色彩间含有共同因素，色彩要有一定大小的面积变化，色块要相对集中等，不然我们的大脑很难觉察出这种同化效果。色彩的同化效果是色彩对比度处
26、在一定条件下的特殊产物，也可视为色彩对比的一种异化现象。在实际的色彩设计中，创造色彩的同化效果是一个非常重要的手段，它能使色彩变得更加微妙和丰富，能使色彩彼此之间产生和谐的联系。色彩的错觉当我们进行视觉活动时，常常会出现知觉反映与客观对象的实际情况不一致而发生错觉，甚至引起幻觉。一般有以下几种情况：视觉后像当视觉作用停止时，感觉并不立刻消失，这种现象叫视觉后像。这种后像一般有两种在：正后像：如果你在黑暗的深夜，先看一盏明亮的灯，然后闭上眼睛，那么在黑暗中就会出现那盏灯的影像，叫正后像。正后像是神经在尚未完成工作时引起的。负后像：负后像是神经疲劳过度引起的，因此其反应与正后像相反。这种负后像色彩
27、错觉一般都是补色关系的，如：红绿、黄紫、橙蓝。黑与白也同样产生这样的错觉。对比错觉对比错觉是指眼睛同时受到几个色彩刺激时，使相邻的颜色改变原来性质的感觉向对应方面发展，错觉主要表现在色块和色块的边缘，这与前所述的色彩同化及色彩的边缘对比异像之道理相似。比如白灰黑三块色并置在一起，注意观察中间灰色的明度变化，会发现与白色交界处的边缘显得明亮些。色块的错觉比边缘错觉更强烈。例如同一灰色在黑底上显得亮些，在白底上显得深，在红地上呈现绿色倾向，在绿底上呈现红色倾向。而灰色在红、橙、黄、绿、青、蓝、紫不同底色上呈现这些色彩的补色感觉。另外不同色彩与不同色彩并置，各自呈现于对方的补充色彩倾向。如：红与紫并
28、置，红倾向于橙，紫倾向于蓝；红与绿并置，红显得更红，绿显得更绿等。色彩的错觉是由于人的生理构造引起的。错觉的强弱与观察者的距离、色彩的对比、面积的大小等有关。242 色彩表情色彩对于人类的视觉感受分为生理和心理两方面。色彩生理指客观色彩引起的主观生理反应，色彩心理指客观色彩引起的主观心理反应，色彩心理与色彩生理相互联系，又相互制约。色彩的生理效应根据生理学上对有色光线作用的研究，红色波长能够刺激心脏、循环系统和肾上腺，提升力量和耐力；粉色的刺激力量则相对柔和，同时它能使人的肌肉得到放松；橙色波长刺激腹腔神经丛免疫系统，肺部和胰腺，同时能更好的促进人体对食物的消化和吸收；黄色光线则刺激大脑和神经
29、系统，提高心理的警觉性，活跃肌肉里的神经，帮助放松和治疗体内某些病症现象，如感冒、过敏及肝脏疾病等问题；蓝色波长影像着咽部和甲状腺，能降低血压。靛青色光线能够有净化杀菌和镇静的作用，能抑制饥饿感。利用有色光线在生理学的显著作用，产生了一门用色彩进行治疗的科学，即光谱疗法。从各种心理学的著作中，我们时常可以看到光谱疗法的运用：人们或者沐浴在有色光中，或置身于有色环境中。这种方法就是在现实中如何最大限度地利用这些色彩影响而有利于人类。明亮的色彩，特别是暖色调，有益于提高人体活动的敏捷性和心理警戒性，被广泛应用于学校等场所。而相对素净和阴暗的冷色调则起着镇定地作用。海恩纳爱特尔在慕尼黑进行了关于环境
30、色彩对学校儿童作用的研究，他将学校儿童置于不同的色彩环境中。研究表明，对智力最有益的室内色彩是黄、黄绿、橙和淡蓝，处于这种色彩环境中儿童智力提高了 12 个百分点。而在白色、棕色和黑色的环境中，儿童的智商则低得多。另外，他还发现橙色的环境能使儿童们更活跃，更善于交际，性情更加温和。因此，把色彩应用到环境艺术设计中去就需要理性的分析。在室内设计中，儿童的颜色一般采用暖色调。被阿尔伯达大学的哈瑞沃尔法斯称为色彩心理动力的科学理论中，指明能够提高血压、脉搏和呼吸节奏的是红色、橙色和黄色。对这些生理能量起降低得则是绿色(降低效果最弱)、蓝色（降低效果中等）和黑色（降低效果最强） 。色彩的心理效应当色彩
31、刺激引起人们心理变化时，也会产生心理变化，如蓝、绿色能使人血压降低，脉搏趋于缓和，同时使人在心理上产生清凉、宁静的感觉。正因为如此，医院的室内一般以蓝绿色调为主，能平缓和安抚病人的紧张情绪。除此之外，色彩还能唤起知觉中更强烈、更复杂的心理感受，如高纯度的红色，能使人产生兴奋、闷热的心理情绪。由于红色与人们印象中的火、血、红旗等概念相关联，易让人联想到战争、伤痛、革命等，从而构成人对色彩的关连反应。这种由色彩的表现而联想到更强烈更深层次的效应，属于色彩的心理效应，也称色彩表情。 色彩的情感象征与性格表现某一单独颜色的性质被称作色性。不同色有着不同的情感象征，色彩的性格表现多种多样。因此，若要充分
32、地利用色彩传达感情，了解各种色彩的不同性质以及所具有的客观表现性非常重要。（A）红色 红色在可见光谱中波长最长，折射角度小。在所有色相中，它对人的视网膜刺激度最高。红色易使人联想到太阳、火焰、血液、红花、革命、政权等，它使人感到兴奋、炎热、活泼、热情、健康、饱满，具有挑战意味和号召力，象征着革命、热烈、喜庆和勇敢。从生理上看，红色刺激可导致脉搏跳动加快、血液上升、呼吸急促等方面变化。由于红色能带给人热情奔放的情绪，富有朝气和活力的人多偏爱红色。德国艺术史学家格罗塞认为：“红色是一切民族都喜爱的颜色。 ”在西方，13 世纪以前，红色是权力和地位的象征，几乎成为君王贵族和教堂的专用色。在东方，尤其
33、在中国，红色是喜庆的象征。婚嫁喜庆的节日里，人们至今保持着穿红衣、戴红花、挂红灯的习俗。红色又象征恐怖和危险，因此红色也被广泛用于交通、警报、安全信号灯等。（B）橙色 橙色的波长介于红黄之间，它的明度高于红而低于黄，是色彩中最响亮、温暖的颜色，象征着幸福、美满，具有华丽、辉煌之感。橙色常使人联想到自然界中的果实，最容易引起人的食欲，在食品包装中也被广泛应用。由于橙色的注目性很强，还常用做信号灯和标号色。（C）黄色 黄色时所有纯色中明度最高的颜色，象征高贵、辉煌、明朗、欢快、期待、知识、智慧、爱情等。在中国古代，黄色是帝王的象征；在古罗马时期被视为高贵的颜色，普通人不得使用；在东南亚各国黄色表示
34、“超凡脱俗”的教义。黄色色性极不稳定，易发生偏差，加入少许他色，就失去其本来的光辉。（D）绿色 绿色波长适中，使人眼最适应的色光， 。绿色是大自然的色彩。象征着和平、青春、理想、安逸、新鲜、安全、宁静。嫩绿是初春的色彩，象征着成长、生命和希望，带着青春年少的蓬勃朝气。青绿色时海洋的色彩，使深远、沉着、智慧的象征。在室内装饰上，绿色或黄绿色能使人感觉到大自然的延伸，被视为一种环保色，它具有祥和、安定的感觉，适合医院等场所的装饰。（E）蓝色 蓝色波长较短，折射角度大，是色彩中最冷的颜色。如万里晴空、浩瀚大海一样，蓝色易引人遐想，它象征着广阔、遥远、高深、爱和尊严。因此，蓝色往往带有沉静、理智、大方
35、、冷淡、神圣的感情。蓝色具有丰富的色彩表情和广泛的可适应性。明朗的碧绿富有青春气息，华丽而大方；高明度的浅蓝显得轻快而明澈，低明度的蓝沉静、稳定。深蓝色色度低，易于与它色协调，又极具现代感。因此蓝色也广泛应用于服装的颜色。在英语中，蓝一词还具有忧郁的含义。（F）紫色 紫色波长最短，它所造成的视觉分辨力特别差，色性也极不稳定。在自然界中，紫色因稀少而显得珍贵，代表着高贵、庄重、奢华、神秘。在中国古代封建社会，曾把紫色作为君王专用色，南北朝则作为高官、公侯的服饰色；古希腊也把紫色作为国王的专用色，是权力和地位的象征。但有些地方，紫色也被认为是消极的色彩，在巴西紫色表示悲伤。紫色不易于与其他色彩搭配
36、，一般不用于大面积的服装色彩，也较少用于环境艺术设计当中。若在紫色中加入白色而成的粉紫色具有轻柔、优美的情调，可改善纯紫色的消极性，并具有女性色彩的意味。（G）白色 白色是全部可见光均匀混合的，称为全色光。白是最明亮的色彩，象征光明、坦白、神圣、纯洁，它又是象征冰雪、霜、云彩的颜色，故白色也让人觉得寒冷、单薄和轻盈。白色与各色易于搭配，沉闷的颜色加上白，就会明亮起来，使色调变浅。因此，在环境艺术设计当中，白色的应用最为广泛，不仅建筑的色彩常以白色为主，道路广场以及室内墙面也多为白色。我们看到，历史上许多有代表性的建筑也惯用白色。即使政府大楼、皇室宫廷也喜用白色为主色调。美国的国会大厦纯白的建筑
37、表面，象征着神圣的政府权力。白色在不同地区和不同民族有不同的象征意义。在我国，白色有多重含义，它既象征着纯粹和纯洁，也表示光明和神圣，同时白色是传统的丧服色，表示哀悼。在不少西方国家，白色象征着爱情的纯洁无瑕，也代表喜庆，是新娘礼服的色彩，有时候在建筑中也体现了这一色彩含义。印度闻名世界的建筑泰姬陵是以白色的汉白玉为主砌成，象征着沙杰汉国王和孟泰姬王妃之间纯洁和永恒的爱情。（H）黑色 黑色是最深暗的颜色，易使人联想到黑暗、悲伤、恐怖、神秘、灭亡。大部分国家都用黑色作为丧服。黑色属于消极色彩，同时又具有庄重、高贵、沉静的性格。以前，黑色很少用于外部装饰和室内墙面，因为它过于深暗，大面积使用会造成
38、沉闷、压抑的感觉。而现代许多城市建筑中，设计师常用黑色作外部装饰，以表现其庄重和威严。同时，黑色易于他色搭配，能使其他颜色显得更加明艳。室内采用黑色也是现代设计中较流行的做法，如将黑色使用适当，则显得高贵和沉静。（I）灰色 灰色属于黑白中间色，是完全中性的色彩。纯净的灰色温和、雅致，表现出平凡、中庸、和平、含蓄、高雅的性格特征，起着调合各种色相的作用。在现代设计中，灰色是重要的配色元素。在我们的城市环境中，灰色是最常见的色彩。现代都市随处可见灰色的钢筋混凝土的高楼大厦。城市街道、广场、道路等也多为灰色调的。黑、白、灰在色调组合中十分普遍，是达到色彩和谐的最佳调合剂，它们虽无色相，但是在配色中具
39、有重要的意义，且永不过时。法国现代主义的建筑大师柯布西耶德朗香教堂就是黑、白、灰色彩协调搭配的典型代表。色彩与感觉色彩能引起人们的情感反应。尽管这种反应由于个人生活经历、文化背景和个性特点等的影响而略有不同，但由于人类具有某些共同的生理机制、情感体验和生存环境，这些都使人类对外界事物的心理感应存在一定的共性，对色彩的表现性也会取得一些共同的心理体验。（A）冷暖感 色彩的冷暖感不是用客观的气候温度来衡量的，它是人根据经验习惯的联想对色彩产生的一种主观心理反应。红、橙、黄一类的色彩易使人联想到太阳、燃烧的火焰，具有温暖感，所以称为暖色系；青、蓝一类的色彩容易使人联想到大海、远山、冰雪，有寒冷感，所
40、以称为冷色系。从色彩心理学来考虑，红橙色被定为最暖色，蓝绿色被定为最冷色。它们在色立体上的位置分别为暖极、冷极。离暖极近的色称暖色系，离冷极近的色称冷色系，绿和紫称为冷暖的中性色。无彩色系的色彩相互对比也有微弱的冷暖感，白色偏冷色，黑色偏暖色，灰色中性色。色彩的冷暖是相比较而言的，由于色彩的对比，其冷暖性质可能会发生变化。如绿色和黄色对比，绿色显得冷些，而绿色与蓝色对比，绿色则显得暖些；同属红色系的玫红比大红冷些，而大红又比朱红冷些。因此，在研究色彩冷暖关系时，我们不能孤立地看待某一色彩而决定其冷暖性质。色彩的冷暖与明度、纯度变化有关系，同一色彩加白后有冷感，加黑后有暖感；纯度高的色彩相对于纯
41、度低的色彩较偏暖。暖色使人兴奋，但易让人疲劳和烦躁；冷色使人镇静，但易让人感到沉重、忧郁。我们进行建筑装饰时，应根据不同情况而设计冷暖色调。(B)色彩的轻重感 色彩的轻重感主要取决于色彩的明度。其次为纯度，色相对色彩的轻重感影响为最弱。一般情况下，高明度色具有轻感，低明度色具有重感。白色最轻，黑色最重。在同一明度、同一色相的条件下，由于色彩的前进感或后退感等给予人们的错觉，所以纯度高的色彩感觉较轻，纯度低的色彩感觉较重。色相对于元素的轻重感觉的影响微不足道，暖色系略轻，冷色系略重。（C）色彩的软硬感 色彩的软硬感取决于明度与纯度。明度低，纯度高的色有坚硬感；明度高，纯度低的色具有柔软感。中色系
42、的绿色和紫色有柔和感，无彩色系中的黑有坚硬的感觉，灰色则有柔软的效果。（D）色彩的华丽与朴素感 色彩还会给人华丽和朴素的感觉。明度高、纯度也高的色彩显得鲜艳、华丽，如皇宫、剧院等；纯度低、明度也低的色显得朴实、稳重，如中国古代的寺庙、私家园林等。红橙色系容易有华丽感，如中国古代宫廷的服饰以及建筑都是以这种色调为主来进行设计。相比之下，蓝色系就显得文雅、朴素、沉着。如现代的商务办公建筑、科技大楼、实验室等多采用蓝色系。（E）色彩的活泼与忧郁感 充满阳光的房间有轻快的气氛，而光线较暗的房间显得苦闷忧郁。以红、橙、黄等暖色为主色调的明亮纯色让人觉得活泼，而蓝绿色等冷色系的暗色给人忧郁感。所以，活泼和
43、忧郁都以色彩明度与纯度的高低并伴随色相冷暖特性所产生的综合感觉。通常情况下，亮色是明快活泼的，暗色使压抑忧郁的，灰色是中性的。(F)色彩的兴奋与沉静感 色彩的兴奋与沉静感和色相、明度、纯度都有密切的关系，其中与纯度关系最大。从色相来说，纯度高的颜色给人兴奋感，纯度低的颜色给人沉静感。美国的迪斯尼乐园是专为儿童设计的俱乐部，其总部的设计采用饱和的桔黄、深蓝色，加上富有曲线的夸张外形，给人一种兴奋的情绪，符合儿童审美心理。（G）色彩的疲劳感 纯度高的色对人刺激过大，易使人产生疲劳感。一般情况下，暖色较冷色易产生疲劳感。在现代设计中，通常在工厂车间、办公室等场所使用偏冷的绿色调，有助于消除工作人员的疲劳感。室内为浅绿调。在紧张地工作之后，回到以绿色装饰的家中，能改善心情，消除疲惫，且让人感到一种回归自然的亲切感。所以，在家居设计中，绿色调很受人们喜爱。
