1、 衡 阳 师 范 学 院毕 业 论 文 （ 设 计 ）题 目：油画创作中综合材料的运用和表现 所 在 系： 美 术 系 专 业： 绘 油 学 号： 09330109 作者姓名： 李 政 指导教师： 蒋 娜 年 月目 录一、 毕业设计（论文）任务书二、 毕业设计（论文）开题报告三、 毕业设计（论文）成绩评定表（一）四、 毕业设计（论文）成绩评定表（二）五、 毕业设计（论文）成绩评定表（三）六、 论文稿七、 参考文献衡阳师范学院毕业设计（论文）任务书课题名称 油画创作中综合材料的运用和表现学生姓名 李政 学 号 09330109专 业 绘画 班 级 油画一班指导教师 蒋娜 职 称 讲师起止时间一、
2、研究内容（或任务、目标）：研究内容：要求通过对油画创作中综合材料的运用和表现进行概述，对中国当代油画创作中综合材料的运用和表现的现状进行了解和分析，通过国内外油画创作中综合材料的运用和表现特点来比较，总结油画创作中综合材料的运用和表现的发展状况，分析其油画创作中综合材料的运用和表现的发展历程及对中国当代艺术的影响。本论文主要从中国油画创作的综合材料运用和表现的发展和引进方面来论述，也可以对中国油画创作中综合材料的运用和表现的手法这一方面进行研究、发展情况和已形成的趋势等方面进探究。研究任务：通过分析国内外国画家探索油画创作中综合材料的运用和表现的历程，对油画创作中综合材料的运用和表现手法进行研
3、究，掌握中国油画创作中综合材料的运用和表现的形成、发展和现状 ，并对其在运用技法、表现手法、材料选择和材料使用等环节中呈现出来的特征以及分析，发现油画创作中综合材料的运用和表现对当代社会油画发展的影响。研究目标：油画创作中综合材料的运用和表现是 20 世纪 80 年代末 90 年代初才开始在中国渐渐被关注的，所以现当代绘画中对这一表现手法还不是很熟悉。通过对国内油画创作中综合材料的运用和表现的状况进行研究，掌握中国油画创作中综合材料的运用和表现的形成、发展和现状，将对专业的基础理论和基础知识相结合，提高自身的专业绘画水平，丰富自身的文化知识，并具有独立进行论文研究的综合素养。二、进度安排： 1
4、.选题 2.开题 3.论文撰写及修改 4.中期检查 5.论文答辩 三、主要参考文献与资料：1 赵树林. 愉悦的想象和讲述“实验影像”教学实践探索J. 大艺术, 2005.01 .2 刘旭光.谈中国实验影像的发展重在对“本土”问题研究J.艺术评论，20093 樊娇娇.无字书屋的思索者司徒兆敦访谈录J.2006.10.4 曹恺.记录与实验：DV 影像前史 M.北京：中国人民大学出版社.5 朱其. 中国先锋摄影动荡中的影像和实验J. 大美术, 2005.03.6 杨时旸. 观念摄影十年起步J. 中国新闻周刊, 2007.26.7 李樯. 乡村影像实验报告J. 中国摄影家, 2002.11.8 历震林
5、.导演的律动：华语电影、实验电影和作者电影研究J.上海书店出版社，2011.10.教研室意见：负责人签名：年 月 日系审核意见：负责人签名： 年 月 日衡阳师范学院本科生毕业设计（论文）开题报告课题名称 浅谈中国当代实验影像创作学生姓名 李政 学 号 09330109专 业 绘画 班 级 油画一班指导教师 蒋娜 职 称 讲师一、选题的目的、意义及国内外研究动态：选题的目的：随着现代科学现代绘画和现代艺术的变革，摄影的出现，现代传媒的不断发展，电影、电视到商品广告的影像已经成为生活中的一种物质性力量。当代视觉文化不再被看作是反映和沟通我们生活的世界，实验影像艺术也就借此机会走向人们的审美世界。本
6、文通过分析实验影像的产生和历史背景，发现实验影像在创作过程中的特点和影响。选题的意义：实验影像作为影像的一部分，它的发展具有一定的特点，在中国当代的发展过程中实验影像创作具有显著的特征。本文在通过对中国当代实验影像所包含的两个部分：实验电影和录像艺术的产生和发展过程的梳理，并对其在作品主题、拍摄手法、制作手段和展示方式等环节中呈现出来的特征以及分析，能够了解实验影像的制作思想，探讨这种在中国当代独特的审美价值和文化价值，并从中挖掘出国内当代实验影像创作的现实意义。国内外研究动态：国内外研究：实验影像从三十年代开始以美国为中心，主要的表现风格是超现实主义和抽象主义。中国的影像艺术在 90 年代逐
7、渐活跃起来并引起关注。刘旭光在谈中国实验影像的发展重在对“本体”问题的研究一文中，强调本土与本体的问题，在用词上可能“本土”和“本体”感觉是一样，但是本土有形态的束缚。曹恺所著的纪录与实验：DV 影像前史一书中，指出“纪录”和“实验”这两大影像类型的历史缘起，并切入到小型摄录器材的历史发展轨迹，探究了 DV 的技术历史渊源；同时，在国内 DV 革命运动的大框架下，横跨“纪录” 和“实验”两大领域的交集，作了一次横向飞行的鸟瞰，并由此延伸到全球性的电影数字化转型趋势；最后对 DV 最终被学院化、商业化、大众化的可能性做了前瞻。二、主要研究内容、创新之处：主要研究内容：本文在通过对中国当代实验影像
8、所包含的两个部分：实验电影和录像艺术的产生和发展过程的梳理，并对其在作品主题、拍摄手法、制作手段和展示方式等环节中呈现出来的特征以及分析，分析其中实验影像的发展历程以及对中国当代艺术的影像。创新之处：本人通过对油画创作中综合材料的运用和表现使人们了解油画创作中的形式的多样化。综合材料介入油画创作，既使油画有了新语言，同时也极大丰富了表现油画的手段，使得油画进入了一个崭新的绘画时代。三、研究方法、设计方案或论文提纲：研究方法：1.1 通过文献研究法，了解油画创作中综合材料的运用表现的历史及由来1.2 利用分析法，对实验影像创作进行一系列量的处理，从而对实验影像在现代艺术中的价值作出研究1.3 采
9、用描述性研究法，将已有的现象，规律和理论通过自己的理解和验证，给予叙述并解释论文提纲：1.中国当代实验影像的形成2.实验影像对传统艺术的可借鉴性2.1 传统艺术的相关概念2.2 传统绘画元素在实验影像作品创作中的运用2.3 摄影艺术在实验影像作品创作中的运用3.实验影像在中国当代艺术中的价值和影响3.1 实验影像的发展现状3.2 实验影像在当代艺术中的价值4.结论四、完成期限和预期进度：1、选题 2011 年下学期第 8 周2、开题 2011 年下学期第 18 周3、论文撰写及修改 2012 年上学期第 1 周至第 12 周4、中期检查 2012 年上学期第 7 周5、论文答辩 2012 年上
10、学期第 12 周五、主要参考资料：1 赵树林.愉悦的想象和讲述“实验影像”教学实践探索J. 大艺术, 2005.01 .2 刘旭光.谈中国实验影像的发展重在对“本土”问题研究J.艺术评论，20093 樊娇娇.无字书屋的思索者司徒兆敦访谈录J.2006.10.4 曹恺.记录与实验：DV 影像前史 M.北京：中国人民大学出版社，2005.5 朱其. 中国先锋摄影动荡中的影像和实验J. 大美术, 2005.03.6 杨时旸. 观念摄影十年起步J. 中国新闻周刊, 2007.26 .7 李樯. 乡村影像实验报告J. 中国摄影家, 2002.8 历震林.导演的律动：华语电影、实验电影和作者电影研究J.上
11、海书店出版社，2011.10.六、指导教师意见：签名： 年 月 日 开 题 报 告 会 纪 要时间 2011 年 12 月 28 日 地点 美术楼会议室姓 名 职务（职称） 姓 名 职务（职称） 姓 名 职务（职称）肖丽晖 副教授 蒋娜 讲师张云翼 讲师 张胜利 讲师与会人员会议记录摘要：会议主持人：记 录 人：年 月 日教研室（或开题报告评审小组）意见：负责人签名：年 月 系工作小组意见：负责人签名：年 月 日衡阳师范学院毕业设计（论文）成绩评定表（一）课题名称 浅谈中国当代实验影像创作学生姓名 李政 专业 绘画 班级 油画一班 学号 09330109衡阳师范学院毕业设计（论文）成绩评定表（
12、二）课题名称 浅谈中国当代实验影像创作学生姓名 李政 专业 绘画 班级 油画一 班 学号 09330109指导教师评语：建议成绩：指导教师签名： 年 月 日 评阅人评语：建议成绩：评阅人签名： 年 月 日衡阳师范学院毕业设计（论文）成绩评定表（三）课题名称 浅谈中国当代实验影像创作学生姓名 李政 专业 绘画 班级 油画一班 学号 09330109答辩时间 2012 年 5 月 13 日 地点 美术楼会议室姓名 职务（职称） 姓名 职务（职称）孟宪文 教授 龙潭 教授张家科 副教授 彭飞 副教授孙诗谦 讲师 谭亚平 副教授答辩小组成员黄国和 讲师答辩小组评语：建议成绩：组长签名： 年 月 日系答
13、辩委员会意见：评定成绩 负责人签名： 年 月 日0浅谈中国当代实验影像创作系别：美术系 专业：绘画学号：08330111 姓名：周婕 指导教师：蒋娜摘要：实验影像艺术是由听觉文化、视觉文化、触觉文化于一体的后现代艺术，对当代的艺术发展是一种新的艺术表现形式。本文对中国当代实验影像所包含的实验电影和录像艺术的产生和发展过程的梳理，并对其在作品中呈现出来的特征进行分析，以期探讨中国当代实验影像的独特的审美价值和文化价值。关键词：中国 实验影像 实验电影 录像 价值“实验影像是将影像作为一种艺术语言存在和发展，将影像和观念相结合，用主观化的处理方法表达创作者自我内心的美学影像和人生观的影像” 。 简
14、单来说实验影像是指在拍摄风格和制作方式与主流的商业和记录片相异甚至对立的影像短片。 从大的范围而言，一切流动的影像都可以称为实验影像。从美术史的角度来看，从有研究材料，拼贴艺术以来不断的增加画面的高度，然后走出画面、走向空间、走向大地，行为、影像、装置交互、互动艺术的产生和发展，整个是一个新媒体的发展过程。它已经成为一种主流的艺术语言，影像的渗透力要强于其它的艺术媒介，它的传递方式和特性跟互联网的信息时代是密切相关的，而且还可以结合装置立体展出。实验影像包含实验电影和录像艺术。 “ 实验电影这个概念很老，自从有了电影就已经有实验电影” 。 实验电影对当时电影事业的发展做了很大的贡献，而后来不少
15、当代艺术家也做过实验电影。艺术家们认为电影并不仅是描写艺术的天堂，而是在现实美学、性质美学概念等问题上探索更为深刻的美学概念。1.中国实验影像的形成最早把实验影像带入中国的是司徒兆敦，他 说 ： “电 影 最 重 要 的 不 是 讲 故 事 ， 而是 它 具 有 记 录 的 功 能 ， 镜 头 就 是 眼 睛 ， 话 筒 就 是 耳 朵 。 纪 录 片 是 对 时 间 最 好 的 记 录 ，应 重 视 纪 录 片 的 拍 摄 ， 关 注 为 什 么 会 发 生 这 件 事 ， 用 记 录 片 的 方 法 把 时 间 留 住 ， 把我 们 的 感 受 留 住 ， 把 我 们 的 记 忆 留 住
16、。 可 以 说 ， 记 录 片 一 定 能 经 历 时 间 的 考 验 ， 有1永 恒 的 价 值 。 此 外 ， 要 提 高 一 个 国 家 的 国 民 素 质 ， 不 发 展 纪 录 片 是 不 可 能 的 。 全 世界 都 是 这 样 ”。 中国当代实验影像兴起于 20 世纪 90 年代。其发展主要和 90 年代中国前卫艺术的发展相呼应，这种发展从技术和观念上与国际实验影像从 60 年代到 90年代的发展相互联系。中国当代实验影像在 90 年代主要分为两个阶段：90 年代中前期主要表现在与表演、装置、摄影和录像等媒介上广泛实验；90 年代后期则表现为将 90年代中前期在媒介实验上的手段用
17、于表现社会和文化批评主题。80 年代后期装置艺术和表演也有实验，但从较深层面来说实验影像是在 90 年代。90 年代中后期以后，实验影像的前卫性体现在实验电影和录像艺术的实现手段上。随着计算机技术的发展，网络技术、动画技术、电子游戏技术、三维视觉技术等开始进入实验影像艺术的制作。90 年代后期的变化在于实验影像艺术的表现不再是媒介技术和观念艺术的实验，而是以实验影像艺术为载体表达创作者对社会文化的思考和探索。实验影像最早在中国出现时，许多艺术家受观念艺术的影响，许多作品没有形成自己的录像艺术或实验电影的风格。西方实验影像艺术也存在这一问题。主要表现在两个方面：一是实验影像作为观念艺术的一种记录
18、手段，将观念艺术通过实验影像来传播。二是实验影像作为环境或观念的一个组成部分。张培力是中国比较早期的实验影像实践者，1988年他使用录像工具，对一次行为艺术进行了记录，完成了实验录像作品3030 （图1） 。作品记录了一片玻璃反复摔碎、粘合、再摔碎 图1 张培力 3030的循环过程，以固定机位拍摄了180分钟 。 卫字三号(图2)也是张培力的作品。作品表现的是在一张脸盆中用肥皂和清水不断的洗一只老母鸡的过程。1991年， 卫字三号在上海衡山路的某地下车库里举办的“车库展”上展出。作品在展出时，使用录像的形式，在电视机前摆放了一排排建房用的红砖，形成录像装置的环境。中国实验实验像的早期形成形式表
19、现为观念艺术和录像装置的表达。这种形式受到了技术和观念条件的局限，用影像本身实验表示的很少，实验影像的内容主要靠拍摄和表演来完2成。实验影像艺术真正形成是在 90 年代。主要体现在艺术家能够将实验影像创作体现得更全面。他们注重实验影像本身的视觉实验，不在仅仅依附于表演或现成事件和环境的拍摄作为实验影像的现成形象。尤其在 90 年代中期开始使用三维动画、二维动画、计算机影像处理等视觉技术来进行实验影像的创作和图 2 张培力 卫字三号 实验。2000 年以后，实验影像还与多媒体先锋戏剧的舞台表现结合。因此，90 年代中期是实验影像在中国真正形成并达到比较成熟的时期。在这一时期，在技术设备不完善的条
20、件下一些实验影像方面的艺术家开始尝试影像的实验。2.实验影像对传统文化艺术的可借鉴性在当代我国传统文化发生了很大变化，但它的质与核还是很本色的。这是由于我国民族文化构成的特殊性所致。这其中是有了儒、释、道、法、名、阴阳等类文化构成我国传统文化的可能，而由这些类文化构成的我国传统文化，又极其充分地适应了中国人的攻守进退等各个方面的生存与繁衍的需要。我国传统文化比起其他诸如西方文化来要牢固得多，包容性要强得多。它不仅在种种冲击下，保持了自己本体性，而且还兼容和同化了许多我国其他民族的文化，如蒙古族文化和满族文化等，以及其他外国文化。实验影像在中国的发展轨迹具有鲜明的独特性，纵观实验影像初期在中国的
21、步伐步履维艰。摄影自 20 世纪传入中国已经有一百多年的历史，但真正意义的纪实摄影的一直在偏离正常发展的主航道缓慢进行，在这个缓慢发展的过程，是什么原因导致纪实摄影长时间处于一个零散的，下意识的，简单记录的形态下。 “中国传统文化对摄影师艺术心理思想的束缚具有根本性影响和暗示，中国传统文化的独特精神显著的特点，即求同存异，兼收并蓄” 。 随着现代艺术品收藏纳入越来越多人的视野，实验影像也日益成为一种新的尝试和突破。实验影像的创作手法不仅仅是求新求突破，在一定程3度上中国当代实验影像有着一定的传统性。在中国说到传统艺术大家都会想到中国的传统绘画，传统绘画的气韵和内在的精神意蕴都是实验影像创作中值
22、得借鉴的东西，也是艺术家在创作过程中多少都会在作品中表现出来的东西。 墨滴 （图 3）就是其中的作品之一。 “实验电影，目前从青年艺术家的表现形态上分析，是欧美发展的凝缩” 。包含着电影一百年来发展的各个阶段的样式，可以简单的分为三类：一类是偏直接记录性的对生活与现实美学的探讨；第二类是更主观的表达；强调表现与概念、交互与互动、三维技术等新的方式，根据他们的一种视觉经验去表达他对艺术的认识，或者对事物之间的关系的转换以及对视觉可能性的探索；第三类是延承，将过去实验电影的方式运用在创作中,强调实验性和强调技术及方法论。比 图 3 墨滴如故意的失焦，技术上刻意使观众注意力疏离影像的拍摄与剪辑技巧，
23、在胶片上弄上刮擦的痕迹等。实验影像虽然是一种新型艺术，它秉持求新求怪这一特点，给人感觉隐晦难懂，不被人熟悉和接受。实验影像要在中国有更好的发展不能一味的求突破还要借鉴中国所独有的传统艺术和民族文化才能创造更好的作品，从而让更多人接受和喜欢。 2.1 传统文化艺术的相关概念中国传统文化包罗万象，无论是宫廷美术还是民间美术，无论是文人画还是宗教画，经过历代的画家、艺人、工匠的创作实践，积累了大量丰富多样的艺术表现手法和表现形式。从新石器时代的彩陶到殷商时期的青铜，从战国时期的器皿、帛画到汉代的雕塑画像石，从唐宋的绘画到明清的瓷器 ，以及民间广为流传的剪纸、木版年画、建筑、纹饰、戏装、面具等等，充分
24、体现了或恢弘灵巧，或简约或精致，或工整或粗放或热烈或娟秀，或质朴或奢华等多种手法。无论是逸笔草草的国画笔墨还是板刻结圆的装饰图案，无论是造型夸张的民间剪纸还是色彩强烈的木版年画等等。2.2 传统绘画艺术在实验影像作品创作中的运用传统绘画顾名思义就是中国画，它是中国文化的重要组成部分，深入中华民族文4化之中。经过数千年的不断丰富、革新和发展，形成了独具中国意味的绘画语言体系，它不拘泥于外表形似，更强调神似。中国画有别于油画，它是以毛笔、水墨、宣纸为材料，建构了独特的透视理论，大胆而自由地打破时空限制，具有高度的概括力与想象力，这种出色的技巧与手段，不仅使中国传统绘画独具艺术魄力，而且日益为世界现
25、代艺术所借鉴吸收。中国画这一艺术形式之所以能在世界绘画史上占有极其重要的地位，是因为它代表了东方民族特殊的艺术审美观念。艺术贵在创新。所谓传统，指的是对具有民族特色的艺术观点、艺术方法、艺术形式、艺术风格等的概括，具有本质性。中国画讲究气韵、追求意境。一幅好的作品应该是要神形兼具的，有形无神的画是存在的，而有神无形的画是不存在的。苏轼曾说：“文以达吾心，画以适吾意。 ”用在影像创作中也是一个道理，有内容无主题的作品是存在的，但是有主题无内容的作品是不存在的。没有“内容”的支架， “主题”无以依附。传统就像大树的主干，一切创新的流派是它无数的分枝。这些创新的分枝一方面从主干获取水分和养料，另一方
26、面又从外界获得阳光和空气，在光合作用下形成更丰富、更充足的养分提供给主干，使其成为葱郁茂盛的参天大树。因此，我们在吸取传统艺术文化的同时要懂得创新，正所谓“以古人之规矩，开自家之生面” 。2.3 摄影艺术在实验影像作品创作中的运用有人说， “摄影是用光影留住美好的事物，用心发现身边的美丽” 。人称摄影是文明的手印，摄影术的发明是人类近代文明的一大进步，因为它一出现就被深深地烙上了 “平民化”的烙印。摄影的魅力在于它的真实，在于它瞬间。照片背后的故事，瞬间以后的思考。一个摄影师他终会苍老，会死去，但他拍的有意义的照片可能永远不会消失，是永久地生存。而照片后的故事可能会深深地打动着几代几代的人。这
27、是摄影师的伟大，也是摄影师的责任。去寻找照片中所含的普遍性的意义，而真正的普通性的意义就是能打动人心的那一份真诚、那一份善良、那一份心痛的侧隐、那一份共鸣的唏嘘；那一份悲怆的激愤、那一份无言的感动。如果你能用相机去寻找那个普通性的意义，那你就是一个摄影师。无论你用5的是什么型号的相机，无伦你拍得有没有艺术图 4 陈志祥 历经沧桑 性和观赏性。陈志祥的作品 历经沧桑 （图 4）拍摄了一只烂船壳，上面只剩下长长短短的龙骨。连舱板都没有了，支离破碎，似乎是欠缺美感，不过它似乎在默默无言地向观众们倾诉历尽沧桑的故事。在科学和社会日益发展今天各种新型艺术也日益进入我们的视野，实验影像就是其中的一种。实验
28、影像虽然是一种新的比较前卫的艺，但在创作的过程中对传统艺术有一定的借鉴。比如一些作品的拍摄场景上也是带有中国风意蕴的，他们用黑白灰作为切入点去表现中国水墨画的那种感觉。虽然传统文化对我 国社会历史的发展，起过很大的积 极作用。但我们须重新辩证地审视我国这样特殊的传统文化，以促进中华民族精神文明建设和物质文明建设的进步发展。3实验影像在当代艺术中的价值和影响“实验电影在国内一定会迅猛地发展，因为这种形态对人类的未来以及整个社会的发展来说，需要这样类型的东西来调整。它的出现将会改变我们未来的审美方式。未来并不是一个画派，一个流派的出现，能解决我们的问题，因为人类从现在开始面临的问题的复杂性超越以往
29、，已经不是以前我们遇到过的那种问题，从学科的角度分析，它有生物学、化学，包括生理、物理、自然科学、环境这些问题都紧逼着你要思考新问题” 。 有能力带有这种包容性和承接这种历史使命的就是新媒体艺术。现在年轻的艺术家他们基本都是上世纪 70、80 年代出生的，他们现在的作品已经有一个面目了，作品很完整。可以感觉到这一代年轻人做新媒体艺术的创作对他们来讲不是什么问题，他们的素养、他们在院校的积累和对其他学科的了解，包括对技术的积累在他们的创作里都有体现。请不要忽视了他们，也不要轻视了实验电影这种艺术类型。随着当代艺术的观念更新当代艺术的实验趋向，90 年代后期中国影像艺术得到很好的发展。这与当时当代
30、艺术价值理想的转变、观念的转变、实验影像的趋向是密不可分的。受后现代主义的影响，一部分年轻的艺术家投身影像领域，开始记录行为表演并加入自己的视角，反转了记录片的限定和套路。一方面艺术观念对“新媒体艺术“的向往，一方面对以往观念的不足，希望在新的时期创造出具有新的生命力的当代艺术。63.1 实验影像的发展现状随着现代艺术品收藏纳入越来越多人的视野，实验影像也日益成为一种新的尝试和突破，但它的多义性以及由之带来的理解困难决定了它为艺术市场广泛接受。法国影响巨大的后大部分作品给人的感觉是“难懂” 、 “隐晦” ，甚至怪异。现代哲学家吉尔德勒兹对于影像曾有这样的论述：影像价值的突破在于直接截获时间，而
31、不是剧情。影像获得时间本身，时间的情感和道德。叙事在对时间的极端尊重中被消解、革命或者实验。影像或者彻底拒绝时间，它们只拥有时长而不是时间，它们是影像，时间和运动之外的影像，一种视觉说明书。有一个时期艺术界比较反对作品的过度社会化，他们认为艺术创作就是艺术作，但现在已经不讨论了，不管你用什么方式和方法去表达，关键是看你的作品表达的内容是否很有价值和有意义。反映社会现实问题的作品只是其中的一部分，对于整个艺术的形态而言，我们需要这样的作品但并不是说这么做就是最好的。聚焦社会话题的作品看似容易，做好了其实更难。总的来说，还是要回到本体的问题，我们积累沉淀的越深厚那么对于作品的驾驭能力就越强，对作品
32、的把握也会恰到好处。我们要做真正对今后人类的整体文化来说都有意义的经典作品，而不是为了迎合当下的现实利益。20 世纪 90 年代初至今，中国社会也发生了空前激烈的“转型与断裂” ，一个新的社会正在人们眼中出现。深刻的社会变化在人们的日常生活中鲜明的表现出来：高速经济增长与普遍萧条感之间出现耐人寻味的悖论；社会阶层格局不均衡定性；贫富悬殊的两极分化出现了社会弱势群体。强势群体对公共政策的影响力越来越大，意识形态仍占据媒介主流话语权，弱势群体的声音更显得微乎其微；科技进步给人们物质生活带来便利的同时，也引领了一场颠覆性的文化运动，它使得影像传播的个人抒写性成为可能。而实验影像倡导的创新精神在当下的
33、社会中具有其独特的现实含义。3.2 实验影像对当代艺术的影响中国目前正处于迅猛发展阶段，大家注意的是经济问题，还顾不上对艺术的重视，尤其是实验影像这种前卫艺术，带有实验性、先锋性的作品那就更难被大众理解。上世纪 90 年代中国当代艺术刚兴起的时候，也是同样不受人关注的，少数人在不断地坚持创作。也就是2000 年以后，由于市场的炒作人7们才发现其中的价值，现在越来越认为中国的当代艺术是有价值的。我想今天国内的新媒体艺术和实验电影，与上世纪 80 年代末 90 年代初当时的那种实验性绘画的现状比较类似，现在“实验电影”不被大量 图 5 王功新 红门的艺术家所接受，这不要紧，重要的是，一种新的艺术方
34、式的出现，对整个社会之间平衡的调节特别的重要。因为这是一种意识形态里面的事情，实际上在它的意识形态里面有一个东西是很恍惚的，这个时候需要艺术在里面调节一下，所以实验性的作品非常重要。因为它是对人自身的一种挑战，包括身体、意识形态，所有规律性的东西都要面临这种挑战，然后从中发现新的方法去解决问题。就社会的发展来说，实验影像会在 90 年代中期开始有计算影像技术的介入，使实验影像艺术在计算机影响方面产生真正的影像实验 ，它的出现将会改变我们未来的审美方式。9 0图 6 胡 介 鸣 与 快 乐 有 关 年 代 末 一 大 批 实 验 影 像 艺 术 家 开 始 大量 运 用 计 算 机 技 术 进
35、行 影 像 的 实 验 ， 例 如 王 功 新 的 红 门 （ 图 5） 、 胡 介 鸣 的 与 快 乐 有 关 （ 图 6） 等 。 动画技术、互动技术和网络游戏程序也被艺术家运用在实验影像创作中。形态跟绘画不一样，画画在教学中会受到抵触，但是做影像没有。影像、图片的方式跟人天生贴切，从这点来说，青年人接收起来可能要快一些，且它的发展趋势也快。和它的表现力强有关更能把人隐藏的情绪表现出来并可以去实现。从这点看实验影像的发展领域，可能在近几年会有一个重大的发展。当代的实验影像作品大部分都是集中在短片这种形式上。这可能和它的随意性和创新性有关，也可能是和影像短片的操作成本比较低有关。但是在这个过
36、程中，我们所面对的实验影像作品就有点向行为艺术转化的趋势了。4.结论当代艺术的发展与近代科学的发展几乎是并行的，从实验科学当中，艺术家们获得灵感，转嫁这种灵感丰富到艺术创作当中，开始了一个新的时代。这个时代的特点是以“实验”这个词为标志的，在具体的实验影像作品当中，并不追求某件作品的完8整性和全面性，为了实验的方便，往往一件作品只解决一个问题。相对于传统的表现性而言，更像是实验室的工作记录。而实验的内容也包括了思想观念和形式语言这两个基本方面。不能为了实验而实验，因为无论是科学或是艺术，实验的目的都是为了出现成果作品。因此，这种实验精神，没有必要一定要广大的人民接受，特别没必要为此哀怨。如果这
37、个作品已经超越了实验阶段，它还会回到艺术本身，具有对大众的某种感染力。这些只是目前的发展现状和趋势，有些探索已经成为完整的作品，有些仅仅是一个“实验” ，有些还不知道将来会怎么样，但这种创新的实验精神和探索精神才是构成社会进步的原动力。注释： 陈国辉.如何观念、何以表达C.今日艺术，2010.07. 刘旭光.谈中国实验影像的发展重在对“本土”问题研究J.艺术评论，2009.12:01. 樊娇娇.无字书屋的思索者司徒兆敦访谈录J.2006.10. 刘晓东.中国传统文化对纪实摄影的影像J.2008.03:6. 刘旭光.谈中国实验影像的发展重在对“本土”问题研究J.艺术评论，2009.12:01.参
38、 考 文 献 ：1 赵树林. 愉悦的想象和讲述“实验影像”教学实践探索J. 大艺术, 2005.01 .2 刘旭光.谈中国实验影像的发展重在对“本土”问题研究J.艺术评论，2009.3 樊娇娇.无字书屋的思索者司徒兆敦访谈录J.2006.10.4 曹恺.记录与实验：DV 影像前史 M.北京：中国人民大学出版社. 5 朱其. 中国先锋摄影动荡中的影像和实验J. 大美术, 2005.03.6 杨时旸. 观念摄影十年起步J. 中国新闻周刊, 2007.26.7 李樯. 乡村影像实验报告J. 中国摄影家，2002.11.8 历震林.导演的律动：华语电影、实验电影和作者电影研究J.上海书店出版社，2011.10.
