1、 调音台正确使用方法一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有 DVD 影碟机（或者 CD 机）、录放音卡座、MD 卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。 一 调音台的功能 在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核
2、心的。常用的调音台能同时接受 824 路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。 第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。 第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接
3、近原声。调音台的每个声道都具有相同的 处理手段，如：3 段均衡、增益控制器、高通滤波器等。第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。 第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。 也有人把它的功能简单的归纳为： * 拾取信号，进行放大； * 按需要进行高、中、低音的音调均衡； * 将信号按需要送入左右母线或进行编组控制； * 对送入辅助母线的信号进行艺术处理； * 按要求进行输出控
4、制。 但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。 二 调音台的功能分区 当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的，所以我们只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握一个调音台的使用。 我们通常接触到的调音台都是 8 路到 24 路的，4 路的较少，而路数最多的却有96 路乃至更多的。但是，不管路数或多或少，调音台对于每一路的控制都分为主控和辅助控制两部分。辅助信号有独立的输出口，可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号。 K
5、TV 调音台调试方法和技巧掌握正确的开关顺序 调音台开机之前各衰减推子应置于最小位置，以防止浪涌电压冲击各声源处理设备和功放设备。打开调音台电源，应按照“先小信号，后大信号“ 的顺序，依次打开声源及周边设备电源，最后再打开功放的电源。关机之前应先将各衰减推子拉至最小位置，同时将功放电平调节旋钮调至最小，依照“先关大信号，后关小信号“ 的顺序，依次关闭功放电源、调音台电源及其他设备电源。选择合适的输入电平 PAD 定值衰减键与 GAIN 增益控制旋钮需配合使用，调节输入电平的大小。信号电平过大，如 CD、ID、VCD、DVD 机、双卡座等高电平音源都要将 PAD键按下去，才能保证信号电平不超过输
6、入电平的动态范围，使之处在正常的工作状态。当输入电平在-加 -60dB 之间时，可通过 GAIN 旋钮来调整合适的增益。例如，音源是低灵敏度的动圈话筒(灵敏度是-55dB)，则不需要将 PAD 键按下去，这时可将 GAIN 旋钮置于-55dB 相应的位置上。如果是高灵敏度的电容话筒(灵敏度是 -35-45dB)时就可以把 GAIN 旋钮置于-35-45dB 相应的位置上，使输入电平适当，这时的失真和噪声都是最低的。一般来说，在固定场合调好 GAIN 后就不要再去动它。千万不可通过调整 GAIN 来改变音量。正确调整输入电平与输入增益 分电平推子与输入增益控制要配合适当，如分推子过低，而增益过大
7、，当大信号输入时，分推子已无下调余量，这样很容易造成过载；若有人误将推子推时，会产生损坏后级功放与扬声器的严重后果。正确的调整方法是：(a)开始时，分推子和增益旋钮均调到最小。(b)分推子调至 70左右(不超过主推子) 。(c)缓慢旋转增益旋钮到 CLIP 灯未闪烁之前的位置。如该路输入通道接的是话筒信号，则旋转增益旋钮，当话筒即将产生啸叫时再往电平小的方向旋回一点即为合适位置。千万不可通过调节输入增益来改变音量大小，这样引起的过载失真或信噪比降低，后级无法弥补，要改变本通路信号强弱，即音量大小，平时应调节该通路推子。模拟调音台功能简介及使用技巧调音台广泛用于广播、剧场、舞厅、体育馆等场所。常
8、见的调音台有 8 路、12 路、 16 路、 24 路等，每路均可单独对信号进行处理，如信号放大，音调调节，声音的空间定位、混合等。调音台可分为输入、母线、输出三部分。 调音台输入部分：插座和功能键安排。(1)是话筒（MIC）输入插座。 (2)是线路端（Line）。它是一种大三芯插座，一般用于除话筒外的其它声源的输入孔。 (3)是插入插座（INS）。其平时内部处于导通状态，当插入大三芯插头后，(1)(2)输入的信号从插头一芯引出，经外部设备处理后又从另一芯返回调音台，故也称为又出又进插座。 (4)是定值衰减（PAD ）。按下此键，输入的信号将衰减 20dB（即 10 倍），有的为 30dB。
9、(5)是增益调节（Gain），即音量预调旋钮。 (6)是低切按键（100Hz）。按下此键，信号中 100Hz 以下的成分被切除。 (7)是均衡调节（EQ）。H.F.高频，M.F.为中频，L.F.为低频。 (8)是辅助旋钮（AUX1；AUX2；AUX3 ；AUX4 ）。调节该路信号送往相应母线的电平大小。其中 AUX1、AUX2 的信号从推子前引出，不受推子影响，AUX3、AUX4 则受推子控制。(9)是声像调节（PAN）。调节声源在空间的分布，如调至左边时，相当于把该路声源放在左边（左声道）。在要求立体声的场所时使用该钮。 (10)衰减器（Fader）。即推子，调节该路音量大小。 (11)监听
10、按键（PFL 或 CUE）。按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔上，实现对该路信号的监听。(12)接通按键（ON）。按下它，该路信号接入调音台进行混合。 (13)L-R 按键。按下它，信号经推子、PAN 后送往左右母线。 (14)1-2 按键。按下它，信号经推子、PAN 后送往编组母线 1 和 2。 (15)34 按键。按下它，信号经推子、PAN 后送往编组母线 3 和 4。 值得注意的是有些调音台无 13、14 、15 按键。母线（BUS）是各路输入通道信号的汇流处，然后传至输出部分。一般有四条母线，左（L）右（R）输出母线，监听母线和效果母线。至于调音台的输出部分较简单，这里不再讲述。下面具
11、体介绍一下操作要点：一、开机前，连接好所有系统。将推子，均衡器（EQ），PAN PAD GAL 等调回起始状态二、开机后(1)先将音源设备（如 CD）的音量开到最大不失真状态。(2)调节调音台该输入通道的分推子于 70%，调大输入增益（ GAIN）旋钮到PEAK（峰值）指示灯到刚亮未亮处。(3)调节音量输出主推子，使输出的 VU 表指针大致在 0VU 附近摆动，不允许长时间指针超过+3VU。此时主推子位置也宜在 50%70%的位置内。可相应调整输入增益或音源输出电平。(4)如果还觉得音箱响度不够，可开大功放音量旋钮，注意此时功放不得进入削波状态，否则应换更大功率功放。(5)以上控制顺序是由输入
12、逐步向输出调整。如果音源是话筒，由于话筒输入信号很小，初学者调输入通道时常因听不到声音而感到茫然不知所措，此时可先将输出主推子置于 70%，再调输入增益旋钮和分推子，再按上述步骤调整。特别要注意是否因定值率减（PAD）按下，此时应不作衰减。此法对初学者较适合。(6)然后按节目要求，分别调整调音台上的 EQ，PAN 及效果等。三、下面讲些调音小技巧：(1)对于人声：可将 100Hz 以下切除，以消除低频噪声，使音色更加纯净。500-800Hz 作少量衰减，使音色不太生硬。在 2KHz-4KHZ 提升 36dB，可使声音明亮。对 6KHz 以上适当衰减可大大增强声音的清晰度，防止不必要的气音和嘶音
13、。(2)对 CD 等数码音源，因其录制较好，可不加修饰。(3)通常 Disco 厅、交谊舞厅、背景音乐厅等用单声道放音；OK 厅、音乐厅，歌厅等用立体声放音。(4)下面介绍一下用推子和 PAN 调节声源的空间声像，即空间位置。对于演唱声和主乐器声，将 PAN 调至中间，推子推大，以突出它们；如果声源为立体声，则不可任意摆放 PAN 和推子，否则演唱声与音乐声合不到一起，声音混乱，应左、右声道各用调音台一路，分别将 PAN 调到左、右边，两路推子在同一高度上。 专业调音台的使用技巧提起调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台当成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个
14、系统的稳定性。血为液体，水也是液体，这两种物质同样重要，中国古人曰：大道似水意思是一切事物的发展都是有规律的，要像水一样的顺流而下，生生不息，永不干枯在这里我也引用水的这一特质来对调音台进行描述调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。看到这里不少行家就要跌倒了，估计眼睛镜片也要散落一地，会指责我在胡说八道，搞一些歪门邪道非学术性的东西了！可是新的思路开始总是要受到广泛质疑的，其效果如何也是要靠广大音响工作者鉴定的！下面我就分几个部分对调音台进行一个系统的阐述，我讲的是一
15、些大家比较关心的重点，其它基本知识各位应该都很熟了，在此我也不再多说了：1：调音台的信号输入：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入都可以把它看成一条水管，也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大
16、，让水流速度加快，所以调音台的低阻输入通道里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好理解了。2：调音台通道增益的调整：要输入到调音台里的音源，我们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，我们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。这样说比较难理解，还是用水形容
17、吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱底下的，这样的水质肯定不好。所以也就是说如果增益调整的动态范围不足，音源信号就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了；相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益调整的动态范围较大，比较合理，这样音质肯定很好了；当然如果水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。我想这样来形容
18、增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧。：调音台通道均衡组的调整：当增益调好后，一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了，调整的顺序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分。因为只有保证了声音的基础音，才能保证声音良好的多次泛音。基本的调整大家没问题的，这里我只说几点技巧方面的东西。现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调整，好多音响师不会灵活的使用，要全部说详细很难，有些东西要靠个人的悟性，我也只能简单的说说：比如说在放的士高音乐时，感觉低音力度不够，我们可以把的士高音乐所在通道均衡组的低音频率选在 200Hz 左右，然后用调节旋钮进行适度的提升，这样低音力度就出来了；再比如一个女歌手的齿音
19、很明显很突出时，我们就可以把高频频率选在 6000Hz 左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就会适当的减少齿音了。如果运用灵活了，还可以用均衡组的选频功能来抑制声反馈，比如一般舞厅内 300Hz 左右都会有个共振峰，往往这个频率容易产生声反馈，我们可以把话筒输入通道的频率选在 300Hz 左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就可以有效的减少声反馈了。当然每个声场产生声反馈的频率是不一样的，但不管是什么频率的声反馈，都可以用这种方法简单控制下，当然这个需要根据经验来灵活控制。而且要完美的调整声场和避免声反馈是需要用专业多段均衡器或反馈抑制器来调整的，在以后周边系统的文章里将有详细介绍。总
20、之一台调音台，需要音响师经常动手调节的就是调音台的均衡组了。经常看到有的音响师只知道推拉音量推子，懒得或不懂多动手去调节均衡旋钮，其实在使用当中，可以说是每时每刻我们都需要对调音台进行调整的，以一首歌曲为例：当歌手走向舞台介绍自己的演出曲目时，我们需要把话筒的低音关小，把混响调到适中或者关掉，这样就可以保证了语言的清晰度；当音乐响起歌手开始演唱时，我们就需要把话筒低音加大，否则声音就会显得单薄，同时把混响音量加大到合适；另外演唱时为了避免音乐高音抢话筒高音，我们可以把音乐高音稍微衰减；但当歌曲间奏时，听众的注意力就会从歌手身上转移到音乐方面了，所以此时我们就需要增加音乐的高音，同时把音乐声音开
21、大点，这样就会很好、很自然的突出了音乐，否则没有变化就会显得太死板。而且此时我们还要把混响音量关小，这样即使歌手在间奏时突然说话也不会有很杂的混响声了；当歌曲的一段间奏完了开始下一段演唱时，我们就要关小音乐、衰减音乐高音、推大话筒和混响音量。到最后演唱的高潮时，我们还需要把话筒音量开大些，然后把音乐音量瞬间从小开到较大，制造一个完美、震撼、气势恢弘的高潮效果来做结尾，当然不是所有的歌曲都适合这样的操作，所以做音响师需要的就是灵活。我觉得真正要把调音台的每个功能通过书面表达出来，可能要写一本厚厚的书，而且效果还不一定明显，在这里我们的篇幅有限，我只是抛砖引玉，说一下我多年来使用调音台的心得而已，
22、具体方面还要靠个人的努力和学习.4：调音台通道 AUX 的调整；调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多，接下来就是 AUX 旋纽了，术语叫做：辅助发送控制。由于是属于辅助性质，所以好多音响师对它不够重视，也没有完全理解它的功能，记得 97 年在北京广电部学习时，关于这个 AUX 老师讲了两天，但好多同学还是一头雾水，最后我实在忍不住了，用了两分钟时间来解开了他们两天来的困惑，等明白之后好多同学都在感叹原来这个 AUX 竟是这么简单！当然不能说我那时候的水平高过老师，只是我用了一个形象的比喻：我说其实调音台的每一个输入通道就像一条大的自来水管，水流进来后又基本上分成了 A、B 两个总水管：一条
23、A 路总水管就是：调音台这个通道的音量推子，通过编组等发送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的；另外一条 B 路总水管就是：AUX 组了，不同的是一个调音台里的 AUX 部分可以分成多路，假如一个调音台有 4 路 AUX，那就好像是把 AUX 组这条 B 路总水管又分成了 4 路小的自来水管再流出去，它和下面推子的原理一样，只不过是大多数 AUX 的音量开关是用旋钮来控制，而和它一个通道的通道音量开关是用推子控制而已，就好像一条大水管即使下面分成A、B 两路总水管，而且它们下面又分了好多小水管，但流出来的水质还是一样的。所以我们不能只看事物的表面差异，其实它们的功能是大同小异的。看到这里大部
24、分音响初学者也许应该都可以理解了，最主要是能理解 AUX 的旋钮其实和调音台的音量推子功能一样就可以了。接下来还要讲下 AUX 组的具体使用方法：一般 AUX 是最多用来外接人声效果器的，我们把需要经过处理的声音用相应的 AUX 开关发送到效果器里，经过处理后再流回到调台。这个是基础知识，大多数音响师都应该会了；大型调音台的 AUX 一般会有推子前/ 后转换，当设定在推子前时，这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路 AUX 的音量了；相反则受到这个通道总音量的控制。AUX 的另一些功能就是供监听或录音用了。另一个方便的用途就是我们还可以用 AUX 控制一个音响系统的低音音量，这样需要多一些低
25、音的通道就可以开大相应的 AUX，而不需要大低音音量的声源，如话筒等，它们所在的相应 AUX 就可以少开些音量，否则容易产生低音声反馈。大体上懂了 AUX 的原理就可以举一反三，我这里也不多说了。5：调音台的声像平衡调整：调音台的声像一般音响师都理解了，但好多都是死板的理解，比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台，大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底，认为这样就是“立体声”，其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘，中间发虚、无力；如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了，很难受，而且声音的宽度也不够；最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的 9 点位
26、置，右边通道的声像旋钮转到时钟的 15 点位置，这样的音乐既不会发飘动态范围又宽，力度和穿透力又好。大家可以仔细试下，原理我就不分析了，我只注重实践。声像的其它方面应用我也不多说了，都是基础知识。其实往往是认为最简单的事物，细想起来是很复杂的。6：调音台主输出部分的调整：调音台的主要输出部分是指编组音量和总音量。比如我们可以把乐队编到 1-2 编组；把话筒编到 3-4 编组；把低音通过 5-6 编组的音量来控制，把辅助音箱通过 7-8 编组的音量来控制等，总之有多个编组的调音台比较好方便控制。另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很简单的了，
27、但要根据每一个输入通道的情况灵活控制音量推子，这一部分的调整虽然简单但是非常重要，主要是注意观察各路信号的输入和输出电平信号，不能有严重的失真。讲到这里调音台的一些重要功能和操作技巧也基本都说到了，有一点我要声明的是：我的技术文章是给广大基础音响工作者看的；那些高深理论、高新技术的、让人看得云里雾里的文章是专家级人物写给专家或准专家看的！我想毕竟基础音响工作者居多，他们更多需要的是通俗易懂的技术文章！调音台使用时需要注意的问题1：调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了输入信号大体分为低阻和高阻输入，但如何界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电吉他等属于高
28、阻信号，要用 6.35 接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，也就是这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢？如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深
29、了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。我现在做的好多工程，乐队都是全部采用卡侬接口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的好办法。所以音响工作者需要灵活，需要实事求是，在实践中寻找最佳工作方法。2：AUX 部分需要注意的问题：我们知道 AUX 有推子前/后转换，标准上要求给舞台等监听信号要用推子前发送，但在演出当中一般还是用推子后发送好些。以 AUX 信号用作舞台监听为例：我们用 AB 两台 CD 机轮流播放音乐，当 A 台音乐播放完了我们就拉下这路推子音量就可以关掉声音了，然后再把路 B 的音量推子推上去。但此时 A 台 CD 机还没来得及打出碟片，
30、还在播放中，这时候如果是采用推子后发送的 AUX 信号，舞台音箱里就不会有 A 台 CD 的声音出去，但如果是采用推子前发送的 AUX 信号，舞台音箱就会照样把 A 台 CD 的声音发送出去，那样舞台音箱里就会同时有 A、 B 两台 CD 机的声音，歌手就没办法听了，虽然此时外面的主音量并没有受到影响。因此即使是 AUX 辅助发送部分我们也要认真调整。3：编组分配问题：编组方面需要注意的问题比较简单，因为所有编组的音量可以单独输出而不用切换进主音量，所以在编组当中需要我们细心点，比如：我们用 5-6 编组来控制低音的音量，那调音台上大部分输入通道的编组 5-6 就可以按下去，但如果是话筒通道就
31、要慎重，否则按下话筒通道的 5-6 编组就会产生低音声反馈；还有一点就是既然 5-6 编组我们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了，那就不用再通过调音台的总音量输出了，也就是 5-6 编组到调音台总音量的切换开关就不能再按下了。4：幻象电源：大部分调音台内都会有一个 48 伏的幻象电源，它可以用来推动多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流，因此要经常检查话筒线，保证线路畅通，否则线路接触不好时就会发出很大的电流冲击声。还有一个现象是：如果在一个调音台里你使用了带电池的会议电容话筒时，就不要再打开幻象电源了，否则两者之间互相干扰，会发出下雨一般的“沙沙”声。5：录音输入：大部分调音台的录
32、音输入通道是经过简单控制然后直接通过调音台总音量输出的，所以要仔细操作，不要产生误操作，突然把录音通道的声音从调音台的主音量放出去。6：输出电平：我们知道录音的标准电平是 0dB，但实际在演出中一般都会超出很多，甚至达到+10 个 dB，所以不要一看亮红灯就大惊失色，其实在现实使用当中，信号电平稍微超标是合理的，那时候出来的声音效果也最好。还有一个需要注意的就是：当峰值电平指示灯达到+4dB 时，后面和它对应输出口的音量电平才达到 0dB 的 0.775 伏。7 ：其它一些功能按钮：除了重要的调节旋钮外，调音台上还有很多功能旋钮、按钮或开关，比如：正反相转换按钮、高切除或低切除按钮、推子前后转
33、换按钮、静音按钮、监听按钮等等，一些经常用的我们要熟练，不经常用的在了解其基本功能的基础下，就不要经常去调节它们，免得产生误操作。8：耳机和现场效果：好多音响师总喜欢一直带着耳机调音，当然耳机是很重要的，但耳机里的声音毕竟和现场的声音差别很大，所以还是要多去现场听一下。不要不切实际，一厢情愿的把耳机作为衡量标准，要知道在录音时，耳机可以作为标准；而在现场演出时耳机只是一种工具，而标准是我们的耳朵，要去现场听才可以。现场演出扩声中调音台、功放的使用技巧和经验举个实际使用例子供大家参考例一:SPEAKER: YAMAHA R-115*8(500W) R-118W*4(500W-Subwoofer)
34、 R-12M*4(400W) AMP:YAMAHA YAMAHA CP-2000*10(450W*2/8)初始连接方案: CP-2000*4 Bridge -R-118W*4CP-2000*2 Stereo-R-12M*4CP-2000*4 Stereo-R-115*8调试时发现在 32M*15M*7M 的空间内, 要达到足够的响度 ,该系统声音失真(更别说要达到理想的声压级了),且声音发蔫,查看产品说明书,初步估计是功率不匹配,功放功率过低造成的,在后来的调试中, 还发现其中一台功放的信号输入端有故障,遂对系统进行如下改造 CP-2000*4 Bridge-R-118W*4CP-2000*2
35、 Sereo-R-12M*4CP-2000*2 Bridge-R-115*8也就是说让其中 2 台 450W*2 的 CP-2000 是工作在 4Bridge 的状态下,达到其最大输出功率(说明书上标有 2000W)还对整个系统的线路连接做了下改动,将原来的 Stereo 连接全部改为 Mono,这样一来,不但解决了功率的问题,使 R-115的表现有了质的改变,同时还解决了场地宽度引起的立体声声像在扩声空间内分布差异.另外的收获就是省下了两台 CP-2000 小结:对于扬声器如何配功放, 建议在可能的情况下, 尽可能选用大功率的功放,使扬声器额定功率:功放输出功率=1:3, 此外, 在确保设备
36、能力的前提下 ,可以采用 Bridge/4 甚至 Bridge/2(Crown,Crest Audio 可以做到)搭配扬声器与功放,这样比较能省银子.功放于扬声器的匹配 音箱 300w/8 功放立体声单边 400w(电压增益 35db)信号至功放的最后一级有压限(如:控制器分频器等. 功放的电压增益在攻放的说明书内有标注0db=0.775v首先计算电压 v1: v=音箱功率乘以阻抗的值开方 (300*8)开方=48.99如果音箱以程序功率标注则除 22: 将 v 转化成为 dbu20log(v/0.775) 20log(48.99/0.775)=36.02dbu3: 将所得的值减去功放的额定电
37、压增益36.02-35=1.024: 保险的做法此值为压限的的启动值,正常将此值加 1db5: 如果功放桥接,将此值减 1db6: 从另一个侧面讲,这台功放虽然标称输出功率大于音响的功率,但是电压增益不够,带动音箱功率偏小,应该加大功率, 才能发挥音箱的效能.增加动态避免削波的产生. 同样灵敏度的音箱，如果它的高音口径不同，最大声压级不同，2 寸的大于 1寸的。如果采用 BI-AMP 连接，高音的功率 2-4 倍的功放，中音 1-3 倍的功放，低音 1-2 倍的功放 压缩限服器的阀值=换能器 V 最大（DBU）- 放大器电压增益（ DBU）大厅堂扩声系统中线损也是导致功放功率无端损耗的重要原因
38、! 下面是线损表: 长度 线径 - 8 欧姆 - 4 欧姆10 米 2.5mm - 1.7% - 3.5%- 4.0mm - 1.1% - 2.2%- 6.0mm - 0.73% - 1.5% 25 米 2.5mm - 4.3% - 8.6%- 4.0mm - 2.7% - 5.4%- 6.0mm - 1.8% - 3.6%50 米 2.5mm - 8.6% - 17.0%- 4.0mm - 5.4% - 11.0%- 6.0mm - 3.6% - 7.2%100 米 2.5mm - 17.0% - 35.0%- 4.0mm - 11.0% - 22.0%- 6.0mm - 7.2% - 14
39、%使用 10 米线，按照 20 米计算解决话筒自激的具体方法户外演出和歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。 一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD 机、LD 机、DVD 机、录音机、录像机)、音频处理
40、设备( 压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。二、演唱前的准备 调试1功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于 0dB；调音台上各分路 GAIN 输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端) ；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。2试验伴奏通道，也就是说，用 CD 盘或 LD 盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到 6dB 附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大
41、易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路 GAIN 增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻但不可过重。分路推子置于 0dB，总音量推子置于 0dB，调节分路 GAIN 输入增益钮使 AU 表指示0dB 左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子 般调在6dB 或 10dB 以下，小于额定输出功率。3试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音
42、乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于 0dB，话筒音量调整分路 GAIN 输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠 AU 表指示。4对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。 5视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的 DA 键。消掉原唱歌声。三、音频处理设备的调整1房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音
43、质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另 个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。2压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显得感受到)。压限器的调整数据如下：(1)噪声门 GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于 0PEN 到 20dB 之间。(2)压缩门限电平 THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10 到 0dB，开始压缩时增益减小
44、，GAIN REDUOTION(dB)指示灯开始亮。压缩比 RATT0：置于 2：1；动作时间 ATTACK：置于 10ms；释放时间 RELEASE：置于 O3s。3混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用。四、调音要点(以操作调音台为主)1歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。2使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主
45、要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。3用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。4音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。5调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减 35dB，高频 7kHz 以上的应衰减 3dB，中低频200Hz 附近提升可加大力度，2 4kHz 提升 3-6dB 可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40 100Hz)和高频(7 20KHz)。6提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。
46、 7如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。8主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。五、声反馈(啸叫声) 的抑制1话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉 0K 厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：(1)话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；(2)调音台上混响调节过大；(3)话筒音量调节过大；(4)没有接通压限器；(5)厅内声学设计缺陷。2针对以上原因可采取以下
47、措施：(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。(2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。(3)接通压限器，其压缩比应设置为 =2：1 ，动作时间为10ms，释放时间为 03s.(4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大。 (5)以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演。加大音量(用调音台总推子调节)，到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消
48、除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(如 250Hz)，此频率附近可下拉 35dB，其余频点仍应保持原先记录的位调音台简介调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。 调音台种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。 根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种： （1） 立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console） （2） 录音调音台（Recording Console） （3） 音乐调音台（Music Console） （4） 数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console) （5） 带功放的调音台(Powered Mixer) （6） 无线广播调音台(On Air Console) （7） 剧场调音台(Theatre Console) （8） 扩声调音台(P.A. Console)
