1、简谱中常用的提示记号杜光:怎样识简谱(一) 速度记号音乐进行的快慢称为速度。用来标明乐曲在进行中快慢的记号称为速度记号。(二) 力度记号音乐中音的强弱称为力度。用来标记力度强弱的记号称为力度记号。下面为常见的力度记号：中文 意大利文缩写最弱 ppp (较少用)很弱 pp弱 p中弱(稍弱) mp中强(稍强) mf强 f很强 ff最强 fff(较少用)渐强 Cresc.渐弱 dim.或 decresc.强后即弱 fp(三)表情术语表情术语是指明歌(乐)曲在演唱(奏)时表情要求的文字标记。表情术语的作用主要为帮助演唱(奏)者更好、更快地理解和表达音乐作品的感情。(四)其他记号1连线记号连线记号用弧线
2、 标记。连线记号通常有两种用法：(1)连线(又称延音线)。连接两个或两个以上相同音高的音符，唱(奏)成一个音，其时值与拍数为几个音符之和。(2)圆滑线。连接两个或两个以上不同音高的音符，使其唱(奏)得连贯、圆滑。在歌曲中，一字多音的旋律分句常用连线；在管弦乐曲中，则表示连奏或一弓奏完。2延长记号延长记号用 标记。延长记号通常有三种用法：(1)记在音符和休止符的上面，如： 或 ，表示该音符或休止符可根据作品表现的要求而自由延长时值(一般可延长一倍的时值)。(2)记在小节线上， 表示两小节之间要休止片刻。 (3)记在双纵线上，表示乐曲到此结束。因为这种记号通常标记在乐曲的中间部分，因此也称“中途终
3、止记号”。如 3断音记号断音记号也称顿音或跳音记号，在简谱中用 或 标记。记有断音记号的音符都应唱(奏) 得短促而富有弹性。断音记号有以下两种：(1)在音符上方加记一个空心小三角 ，表示演唱 (奏)原音符时值的1/4。(2)在音符上方加记一个实心小三角 ，表示演唱(奏)原音符时值的1/2。4保持音记号保持音记号又称持续音记号。用短横线 记在音符的上方，表示该音符稍强并充分保持其音值，即表示该音要演唱(奏) 得饱满有力。5换气记号换气记号一般标记在乐谱中音符的后面，用记号 标记，示在此处换气。6反复记号反复记号一般用于数小节以上的重复，更多的是用于段落或全曲的重复。以下为常见的反复记号：7长休止
4、记号在简谱中，两小节以上的休止，可用长休止记号表示。长休止记号为，上方 n 表示休止的小节数。在器乐曲中常用长休止记号，其中以管弦乐分谱用得最多。记谱法中的常用记号下面我们就按演奏法方面的记号、省略记号、其他记号三个方面加以讲述。一演奏法方面的记号1 连音记号 标记“ ”记在五线谱的上面，“ ”(反向)记在五线谱的下面，表示弧线以内的音要唱奏得连贯。如： 例 1 冼星海；黄河怨李焕之：春节序曲2 跳音记号 “ ”长跳音， “ ”短跳音，表示某个音或和弦要唱奏得短促而富有弹跳力。在简谱中“ ”记在音符的上面表示高音，记在音符的下面表示低音。因此，我建议长跳音记号在简谱中用空心三角标记。如：“ ”
5、3保持音记号 标记“ ”记在某个音或和弦上，表示该音或和弦从头到尾强奏并保持充分的时值。例 3 徐景新：青春的旋律从例 3 可以清楚地看出保持音记号、强音记号( )和跳音记号三者的不同。4琶音记号 “ ”表示和弦中的音，从低到高依次奏出。例 4 卡尔卡西；狩猎曲 5滑音记号 “ “下滑音记号，“ “上滑音记号，下滑音记号也记成“”上滑音记号也记成“ ”。我主张用带箭头的弧线，以免与琶音记号相混。例 5上去高山望平川演奏法方面的许多记号，可以单独使用，也可以结合起来用。如：连音记号与跳音记号相结合,构成半连音记号，半连音记号表示似连非连。如：例 6 罗京京；边疆盛开团结花将保持音记号与跳音记号相
6、结合，就构成半保持音记号。如：例 7 巴赫；小步舞曲 将连音记号与滑音记号相结合，就构成连滑音记号。如：例 8 王燕樵：永远和你在一道二、省略记号广义讲，像颤音、波音、回音等记号，都应包括在省略记号之中。但狭义讲，属于省略记号的主要是各种不同长短的重复。关于装饰音记号我们将另作专门论述，这里只就一般常见的一些省略记号加以解。如：1.移高八度记号 8 写在五线谱或简谱的上面，表示虚线以内的音移高八度演奏。如例 9 2.移低八度记号 8 写在五线谱或简谱的下面，表示虚线以内的音移低八度演奏。例 10 3.高八度重复记号 Con8一写在五线谱或简谱的上面，表示虚线以内的音要高八度重复。如： 例 11
7、个别音的高八度重复，是在音符的上面记一“8”字。如：例 124. 低八度重复记号 Con8写在五线谱或简谱的下面，表示虚线以内的音要低八度重复.如: 例 13 个别音的低八度重复，是在音符的下面写一“8”字。如：例 14在简谱中，个别音的八度重复记号，一般不用，而是把实际音一并记出。如：例 15 5长休止记号 用记号“ ”五线谱的三线上，或 简谱小节的中间，表示休止四小节。长休止符上面的数目字，表示休止的小节数。如：倒 166震音记号 （如: ）用斜线标记，斜线的数目与符尾数相同。简谱记在音符的右下方，五线谱记在符干上。没有符干时，记在想象的符干处。八分音符的震音，或小于八分音符的震音，许多个
8、音连正一起时原符尾相连，然后再加上震音记号。如：例 17 在五线谱中，震音记号也可以用于和弦。例 18在五线谱中，震音记号还可以用于两个音或两个和弦。这时计算音值时，只算其中的一个。例 197反复记号 反复记号有许多种。其中最常见的是 ，这个反复记号一般总是成双成对。在双纵线后面加两点，这叫“前反复记号” ；双纵线前面加两点，这叫“后反复记号”。前反复记号与后反复记号之间的部分要反复唱奏。反复次数则根据具体情况而定，一般在器乐曲中只反复一次；在声乐曲中，则根据歌词可反复一次到多次。特殊情况可以用文字注明反复次数。反复时不同的部分可以用括弧括出，注明第几次反复时用。柯达依编曲的匈牙利民歌咕咕大谣
9、是这种反复记号使用的最成功的也是最典型的例子：例 20这首歌的反复记法要特别注意，在唱八小节后第一段词需要跳过九小节，第二段词需跳过七小节，第三段词需跳过五小节。第四段词需跳过三小节，再接唱下去(因歌词除了增加新内容外，每次均重复上一节的歌词)。编者2 第九小节的 I 一第 l 至 5 段分别停 4、6、7、10、8 拍。这首歌的记谱虽十分复杂，但看起来一目了然，没有让人困惑的地方。这是非常值得学习的。作品从头反复时，前反复记号可以略去不用。反复记号“ ”可以交替使用，但不能套用。例如作品中大段落的反复中还有小段落反复时，应采用不同的反复记号。如：例 2l 双纵线上加延长记号，表示乐曲在此处结
10、束（ ）。三段体的乐曲，第三段是第一段的重复。第三段可以不写，在第二段结束处写上 D.C，在第一段结束处的双小节线上写上 、Fine 或“结束” 。如：例 22实际演奏效果是 A B A。 DC 表示从头反复。 表示在此处结束。假如反复时不是从头开始，可在开始反复处写一“ 记号。在第二段结束处写DS(从记号反复)。如：例 23反复的情况，异常复杂，在使用反复记号时，一定要记写清楚。在当前一些作品中特别是声乐作品，反复记号的使用十分混乱，有些是极不合理。如：一首歌五段词，旋律从头到尾完全相同，有的记反复记号，有的不记反复记号。我认为这两种记法都不够科学，前者的问题是反复几遍到何时为止?不清楚。后
11、者的问题是没有反复记号就不应反复。这种反复时完全根据歌词,一旦歌曲去掉歌词旋律独立存在时，音乐就变得莫名其妙。这种一段旋律配多段词的歌曲，哪怕旋律完全相同，我认为也还是应把重复的遍数、次序记写清楚。例 24两个小节的重复，用记号“ ”，记在两小节之间的小节线上。如：例 25 一个小节的重复，用记号“ ”记在小节的中间。如：例 26某个音型的重复，用斜线标记（ ）。斜线的数目一般与符尾数相同。如：例 27三 其他记号1 延长号用记号“ ”标记。延长号有着多种用途。记在音符或休止符上，表示根据作者和演奏者的意图自由延长音符或休止符的时值。将延长号记在小节线上，表示两个小节之间要休止片刻。记在双小节线上，表示乐曲的结束。例 28 赵元任：卖布谣例 29 柴可夫斯基：“连斯基的咏叹调”例 30例 31在双符干记谱中，低声部的延长号，弧背要朝下。例 32在简谱中，作品由多声部构成时，延长号仍写在每行谱的上方。例 33 2换气记号 用记号“ ”标记。表示在此处换气。例 34
