1、关于艺术大师的工作室最近艺术家村、创意产业基地的项目特别多，从北京开始，蔓延到全国各个城市，因为制造业日益退潮，创意产业成了好多政府的主要发展诉求，因而项目也如雨后春笋一般的涌现出来了，最近去了一次桂林开项目会议，商讨的内容居然是在那里建造一个艺术家村。艺术家村、创意产业基地的形成需要多方面的条件综合促成，而并非政府、开发商可以自己完成的。在过去的几十年中间，我曾经去过好多城市中的艺术家村、画廊区、创意产业园区，比如纽约的索霍（SOHO），洛杉矶的拉古纳海滩（ Laguna Beach），蒙特利尔、温哥华、柏林、巴黎、伦敦、北欧国家、东南亚，可以这些区之所以能够存在，是有综合条件促成的，但是大
2、部分都感觉商业比较强势，文化就显得弱势一点了。越是出名的，艺术家、创意产业凝聚越少，而名牌商业集中，往往造成劣胜优退的情况，因此很警觉艺术家村的发展情况。在一些不那么有综合条件的地方建造艺术家村、创意产业园区，我总有点惴惴。因为自己见得多，知道这些艺术家村不是规划出来的，而是艺术家自由聚合的群落，背后的自然规律不容易把握。在美国，单纯艺术家的积聚中心不少，在城市中心的比较少，市中心的艺术家村、创意产业园大多数是有形成的历史原因，而不是最近打造的。我知道的现在的群落，以纽约最集中，其他大城市，比如芝加哥、洛杉矶、旧金山、波士顿等等也有类似的群落，但是还是纽约地区最集中。除了纽约市内的索霍、切尔希
3、这些地方，还有最近刚刚冒出来没有多久的诺霍（Noho），这些地方原来是纽约曼哈顿的屠宰场，后来因为廉价，艺术家迁入做工作室，形成氛围，之后价格日益高涨，艺术家也都纷纷迁出了。1991 年，我到纽约去，当时陈丹青在 42 街附近租了一个很小的画室，我去那里坐，他正在画一组静物。我们在画室聊天，谈到原来画家的 SOHO，现在被时尚商业挤出去了，他十分忿忿不平，是名牌商业把艺术家的这么优秀的积聚地给毁了。我后来自己去 SOHO 看看，的确如此，名牌店林立，艺术家都因为铺租太贵，而迁移到附近的诺霍和切尔西去了。当然，还是有好多非常精彩的画廊在索霍 ，但是如果说要再维持 1950 年代、60 年代那种纯
4、粹文化、艺术的气息，我看是没有可能了。这个索霍是纽约曼克顿内的一个区域，大约由北面的侯斯顿街(Houston Street)，东面的鲍维利（Bowery）街，南面的运河街(Canal Street)与西面的第六大道为界。索霍 在 1960 年代至 1970 年代开始著名，原因是一群艺术家被此区的廉价租金吸引，开始进占租用渐渐搬走的工厂，变成办公室及摄影楼，其邻近区域也在其后的数十年内急速发展。最后，真正的艺术家又渐渐搬走，余下艺术馆、精品店、特色餐厅及年青专业人士留守。索霍出了个安迪.沃霍尔，是很多人挂在口上讲的轶事。沃霍尔在纽约换过五次工作室，他称自己的工作室为“工厂”（ factory），
5、都在纽约曼哈顿，第一个在列克星敦大街 1342号（ Factory: 1342 Lexington Avenue）；东 47 街 231 号（The Factory: 231 East 47th street，这是沃霍尔 19631967 年期间工作的地方，但是建筑已经不存在了）；第二个在联盟广场 33 号（33 Union Square），在“德克大厦”（ Decker Building）里面，沃霍尔于 1967-73 年在这里工作，是很关键的时代；第三个离开上面那个联盟广场 33 号德克大赛不远的百老汇大街 860 号（860 Broadway），这个建筑我最近去看过，完全装修一新，一点沃
6、霍尔时代的痕迹都看不见了；第四个在 33 街东 22 号（22 East 33rd Street），这是沃霍尔后期的工作室，时间在 19841987 年间；这个建筑也不存在了。他最后的私人工作室在麦迪逊大道 148 号（158 Madison Avenue）。在纽约他曾经有两个家，一个在列克星敦大街 1342 号（1342 Lexington Avenue），最后一个家在 66 街东 57 号（57 East 66th street），也就是他第一个“工厂”所在地。沃霍尔成功的主要画廊是卡斯特里画廊（Leo Castelli Gallery ），安迪沃霍尔和其他几个波普大师主要靠索霍附近的卡斯
7、特里画廊（Leo Castelli Gallery ）卖画，因此他的工作室也离开那里很近，后来几个工作室都在曼哈顿中城周边，围绕这索霍的画廊，他的 “工厂“，除了做画室之外，还兼做各种活动，拍电影、摄影、人体表演、晚上通宵达旦的狂欢，抽大麻，酗酒，性行为无所不有，用世俗的眼光来说，是很乱的一个窝，因此也特别大，到处都是破烂家具，凳子都是缺腿的，到处都是油漆，连天花板都好像打过仗一样，当时国内的前卫艺术刚刚冒头，我想国内年轻艺术家会很喜欢他的这几个“工厂”的。虽然很多人都喜欢索霍这种氛围，但是寸土尺金，这里已经不是一般艺术家可以进驻的地方了，现在纽约的艺术村、创意产业园区基本都不在城市里面，而在
8、城郊。艺术家一般喜欢比较清静的工作环境，因此往往在市郊聚集。美国的艺术家工作室是以群落形成的，著名的艺术家往往把工作室放在一起，好往来，也方便经纪人来看作品。这几个在纽约下城和中城交接地方之外，主要围绕在纽约的外围，有几个比较重要的。纽约外围的艺术家工作室群落中，比较重要的在纽约州苏佛克县（Suffolk County and New York State）几个小镇，其中一个叫做南汉普顿（Southampton）和水磨（Water Mill）这个地方周围，那里集中的艺术家有故世的里亨斯坦、拉里里维斯（ Larry Rivers）、罗伯特威尔逊（ Robert Wilson）、亨利科勒（ Hen
9、ry Koehler ）、珍佛莱里奇（ Jane Freilicher）、艾利克佛里曼（Eric Freeman）、珍威尔逊（Jane Wilson）和约翰格鲁恩（John Jonas Gruen）等人。这里离开纽约不远，但是完全是一派自然景观，空气清新，交通也方便，因此好长时期以来都是纽约的成功艺术家的群居中心地点。另一个中心在纽约附近的斯普林（Spring），全名叫做萨拉托加的斯普林（Saratoga Springs）在纽约州的萨拉托加县内，这里也是大师群集，其中有大名鼎鼎的威廉德库宁（Willem de Kooning ），已经去世了，但是工作室还是保留原样，这里还有彼得戴顿（Peter
10、 Dayton）、李克拉斯奈（ Lee Krasner）、贝奇彼得逊（Paige Peterson）、依布拉姆拉索（ Ibram Lassaw）等等。其他地方还有几个这里的聚焦点，就是我们称为创意园的地方了。“工作室”这个词来自英语的 studio ，这个词的翻译其实是有点困难的，因为英语中的studio 一方面可以是指工作空间，特别是艺术家、设计师的工作空间，但是同时也是一种单房的住宅形式，指那种只有一个大房间，厨房、浴室都包括在里面的住宅单位。我早期在美国住的“工作室”，就是单身公寓了。1987 年年底，我刚刚从美国东部的费城搬到西部的洛杉矶，开始住在妹妹家，因为在大学教书，自己的生活规律
11、和妹妹家不同，因此找地方住，刚好遇到原来在广州美术学院的老同事、油画家司徒绵，他说他正要搬到加拿大去，自己在市中心租了一个 studio ，价格不错，建议我接过来用，我去看了看，虽然区不是那么好，但是房间很大，左邻右舍也都是上班一族，很单纯，厨房和浴室隔开，是典型的 studio 公寓，就租下了，居然在那里住了好像两年之久，那个 studio 就难翻译为“工作室”，而是单间公寓而已了。一词多意，中英对译不容易。在美国，工作室类型的住宅，其实属于小空间住宅，虽然小，但是却有其优点，首先是做清洁简单，不象大房子，做一次清洁都要好长时间，我现在在美国住的一栋大洋房，每个礼拜请专业公司来做清洁，三个人
12、做足三小时，才能粗略做一次，想起当年那个小小的studio ，我半个小时就能够打扫得干干净净了。不过地方小，储存东西的空间就少，而艺术家、设计师的杂七杂八东西就是多，因此如何利用 studio，也是一个学问。那些拿仓库改造成 studio 的工作和居住混合的空间，就叫 loft，如果比较大，改做几个空间，把住的和工作的地方分开，是艺术家和设计师中很流行的方式。早年见到的都是 1960 年代的几个大师的工作室，他们的工作室基本都在纽约的曼哈顿，曼哈顿好多高层的公寓大楼，都是 20 世纪前半叶建造的，空间大，并且尽空高，一般都有 6、7 米，现在的住宅绝对没有这么高的天花板了。建筑是钢筋水泥的，很
13、坚实，电梯大，可以上下搬运东西，地点在曼哈顿中城、下城都有，上东城比较高级一点，艺术家不好晚上闹，所以反而比较少人在那里开工作室。工作室一般对艺术家来说就叫画室了，国内现在讲讲如何装修才象工作室，其实最主要的倒不是装修如何，而是两个条件：一个是必须群居，一批艺术家在一个地方，都有工作室，才成气候，画商和艺术代理人找作品也比较方便，附近一定有大城市，便于展览和销售；其二是工作室必须内部空间高大，有厂房的空间，才能够形成氛围。至于如何装修，一般是工作方便，生活在旁边就行了，我看了好多美国大师的工作室，其实都仅仅是大，方便，装修没有什么特别的地方，真正特别的工作室，都是设计师的，因为他们的工作室，其
14、实是公司业务所在地，拿来谈生意的，要表现自己的品味，还有员工上班，一般在城市内部，和艺术家的工作室就不是一类了。所谓 studio ，其实有几种功能不同的，一种是艺术家纯粹拿来做创作空间的，就是一个大库房，不对外，不请人来，作品创作好了，拿出去画廊展销；好像抽象表现主义的大师杰克逊波洛克（Jackson Pollock）的纽约长岛的工作室就属于这类，在住宅旁边的车库里面，随便怎么乱都无所谓，反正不接待任何人；第二种是具有工作室和起居室两个功能，因此一边是创作的空间，一边是生活的空间，马谢杜尚（Marcel Duchamp）在纽约索霍旁边的格林威治村（Greenwich Village ）就是这
15、种类型的。就是在自己的公寓中隔出一个大房间做工作室，这样比较方便。这类工作室比较适合画家，因为画家要求的空间比较有限，一间大房间就差不多了，要印刷，拿到外面的专业工场做，无需在自己家里进行，好像抽象表现主义的另外一个大师巴涅特纽曼（Barnett Newman）、波普的贾斯伯琼斯（Jasper Johns）、都是这类，我去过琼斯的工作室，在南卡罗莱纳州的埃迪斯托海滩（Edisto Beach, South Carolina），从外面看，就是一座很一般的住宅而已，里面也是个住家的样子，就是旁边隔开一个独立的画室空间，他的很多作品就是在那个房间完成的。波普的一个大师肯尼斯诺兰（Kenneth No
16、land）虽然是北卡罗莱纳人，但是工作室和家都在新英格兰的佛蒙特州，也是一栋貌不惊人的民房，里面隔出一个大空间画画；这个人的画室干干净净，井井有条，我特别喜欢，因为我从来不认为大艺术家的画室就必须是肮脏、杂乱无章的。波普的另外一个大师罗伊里亨斯坦（Roy Lichtenstein）是纽约人，自己的画室就在住宅里面，我去看过，是车房改的，就是一间大概 100 平方米左右的大房间，天花板大概 5 米，墙上钉了木头的架子，画可以挂在上面，因为他们这些人的画都很大，因此画室里面很空，就是要腾出工作的空间来。他去世之后，整个住宅和工作室还保留原样，我去看的时候，他用过的颜色、画笔、画架、完全原样，好像他
17、还在那里一样。佛兰克斯提拉（Frank Stella）的工作室也是这种尽空特别高的公寓建筑，纽约这类房子很多，原来价格很便宜，现在才贵起来的。波普运动最著名的画家就是安迪沃霍尔（Andy Warhol）了，他和其他几个波普大师主要靠索霍附近的卡斯特里画廊（Leo Castelli Gallery ）卖画，因此自己的工作室也离开那里很近，就是现在的索霍里面。他的工作室叫做“工厂“（ factory），除了做画室之外，还有各种活动，晚上通宵达旦的狂欢，抽大麻，酗酒，性行为无所不有，很乱的一个窝，因此也特别大，到处都是破烂家具，凳子都是缺腿的，到处都是油漆，连天花板都好像打过仗一样，很前卫，我想国内
18、的艺术家就羡慕这样的乱。虽然说美国自由，但是在住宅公寓里面如果太吵，还是会有人报警的。安迪沃霍尔曾经在自己那个开晚会，通宵达旦，邻居觉得太闹了，报警，于是纽约的警察就来强行封闭了这个晚会，很没趣。需要单独设立自己工作室的艺术家，主要是做装置、概念艺术、现代雕塑的那些，比如波普的克利斯奥登堡（Claes Thure Oldenburg）是个做大型雕塑的艺术家，作品尺寸巨大，并且全部是金属焊接、翻铸的，因此工作室也就特别大，并且远离居民区，其实他没有出名的时候，还是在纽约现在很牛的切尔希（ Chelsea）租房子住和做工作室，后来出名了，就在工厂区租大车间，创作就得心应手了。这类的人不少，他们的工
19、作室就是工厂，可以翻砂、焊接，机械也很多。这类艺术家都往往接公共艺术项目，因此尺寸大，要考虑工作的空间，当然，如果不是有太多收入，也可以租工场用的。21 世纪以来，出名的画家的市场运作日益纯熟，因此收入也高，工作室的也大了，但是基本还是保持一种工场的形式，虽然宽大得多。我去看罗伯特威尔逊（ Robert Wilson）的工作室，起码 150 米长，25 米宽，可以说是巨大，正好适合他做各种装置用。纽约外围原来很便宜，我在 1980 年代去那边看里亨斯坦、沃霍尔的工作室，附近的很大的农舍，连谷仓、车房在一起，也就 10 来万美元，现在因为大艺术家趋之若骛，房价水涨船高，过百万的有的是，已经不是刚
20、刚出道的艺术家可以住的了。城里的索霍，甚至切尔希就更不用提了。1990 年代，陈丹青陪我走索霍，对于把索霍这个原来是纽约屠宰场、仓库的便宜的艺术家村弄得如此价格高昂，艺术家进不去，有点咬牙切齿的痛恨呢！工作室是工作用的，既然是工作的空间，自然就是宽敞为主，无需弄虚作假的扮“酷“，随意而做，舒服、自由、宽敞，比娇柔做作的装修好得多。如果不得已要住在里面，注意起居和工作分开，不要弄得配偶好像整天在跟你上班一样。前几年看见上海人民出版社出版的上海艺术家工作室丛书中提到：根据保守的估计，中国的艺术家的工作室已经在 10 万户以上。仅北京、上海、广州、深圳四个城市的工作室数量，就占了总量的80。 我看了
21、有点吃惊，不过一个 13 亿人口的国家，这个数目也是合理的。当然有艺术家、设计师、建筑师、室内设计师、时装设计师的工作室，并非全部是艺术家。 关于工业设计基地推动块状经济要在增加企业研发设计能力、加强产品创新，提高产品档次和附加值上下功夫，其中的重要抓手就是工业设计。将推进特色工业设计基地建设作为推动工业设计产业发展的着力点，通过出台政策、给予资金支持等多种手段给予支持，以充分发挥特色工业设计基地对块状经济的支撑和提升作用，全面提升产品和产业层次，基本满足块状经济中小企业产品创新需求。二、推进特色工业设计基地的基本做法明确工作重点。依托工业大市、大县、大区的工业园区、产业集聚区、经济开发区、高
22、新技术产业园区，利用现有公共服务平台、总部经济大楼或老厂房改造，吸引专业工业设计企业和工业设计人才集聚，建设一批特色工业设计基地。实行公司化运作、市场化运营的方式，逐步建立起工业设计投融资、知识产权保护服务、快速成型技术等平台。通过引进、企业分离研发机构、高校科研院所创设等方式培育工业设计企业，加强工业设计人才队伍建设。积极推进设计成果转化和产业化，促进设计企业与制造企业对接。出台扶持政策。涉及支持特色工业设计基地投资建设运营公司、支持工业设计企业发展、支持工业设计成果转化、支持工业设计公司引进人才、加强工业设计知识产权保护等政策。健全工作机制。建立省市联动工作机制，省经信委、人才办、发改委、科技厅、人力社保厅、地税局、科协等单位成立了对口指导联系服务组，加强与对口基地的帮扶工作，并要求从相关专项中安排一定比例的资金，用于支持特色工业设计基地建设。关于文化创意企业总部
