1、1输入：AVI、 WMV、MPEG输出：MPEG1、MPEG2、AVI、RMVB、FLV 、WMV、H.264（蓝光高清）等由于 Pr 很专业，即使同一种文件扩展名，又因具体参数的不同而分为很多种。电视新闻摄像技巧作为电视画面的创作者，我们 要考虑四个方面的问题： 1、围绕着所拍节目内容的思想、主题，安排电视画面的实体元素，那么，什么是电视画面的实体元素？ 2、如何处理电视画面结构的基 础元素？ 3、如何运用电视画面结构的特殊元素？ 4、如何根据诸多元素的变化规 律和艺术法则做出恰当的安排，找出头绪、理清思路、分清主次，将它们有机地组织起来。这个又是构图的内容。 拍摄是电视节目制作的第一个技术
2、步骤。由于技 术运用和表达要求的差异，电视摄像大致可以分为新闻（纪实性）摄像和虚构（创造性）摄像两大类。新闻摄像侧重于新闻性，不在影像美学方面有苛刻要求，在特殊情况下，尤其是突发事件现场，有时甚至连画面稳定、亮度等基本技术要求都可以忽略，最 为遗憾也是最为可贵的是，新闻摄像不能重新而来，除非是不影响新闻性的组织拍摄。 今天我们将从新闻拍摄的角度来讨论拍摄问题。 一、会场的拍摄 二、人物的拍摄 三、电视新闻镜头语言 一、会 场 的 拍 摄 会场是日常生活中最容易碰到的静态拍摄场景，与会 场比 较接近的场景有课堂、座 谈、讨论、 围坐在饭桌边的用餐等等。这些场景的拍摄方法与技 术处理都比较相近。
3、1、会场的特点 从拍摄 的角度看，会场场景集中，内容集中，但同 时也比较单调乏味，很难拍出丰富多彩的画面。光线：室内会 场照明条件恒定，变化不大，但光照可能不均匀；室外会场则容易受到天气变化的影响，光线可能发生变化，但光照比较均匀。2、会场摄像“通则” 无论是室内室外，新闻拍摄者都必 须如实记录下会议议程、出席会议的领导、重要来宾、主要与会人员以及会议上表彰先进、通 过决议等过程性画面。如果会议安排主要领导或重要来宾最后发言，拍摄者必须坚 持到会议结束。 相对来说，会场拍摄技术问题不多，拍摄方法也比较简单。但非技术问题可能更 值得我们注意，会 场拍摄时 需要特别注意的细节有： 第一个画面一般在
4、会场中后方拍摄带会标的大镜头，然后自然走到主席台前拍摄主席台就座人员和会议主持人画面。 拍摄会场大镜头时，要尽量避开通向主席台的走道或分割观众的通道， 要让画面中央充满观众，而不是一条通道。否则构图和视觉上都不能让人满意；拍摄位置可稍偏一些，会标仍然置于中间位置。 拍摄与会领导要注意景别和时间长度的匹配：主要领导的讲话镜头一定要给大给足。给大，就是景别要小些，给足，就是时间要长些；其他与会领导和重要来宾不能漏拍，如果没必要给他们单独镜头，可从中 间部位向两边摇拍或拉拍，也可一个固定镜头包含 23 人，切2忌不能在某位或某些领导、来 宾身上重复摇或者拉；不要在他 们有小动作的时候拍摄；如果会议之
5、中有新的领导就座，就要 补拍该领导画面， 而且已经 拍好的领导镜头很有可能要重新拍摄。 观众镜头要拍够，要保证报 道时不重复使用画面；要注意景 别的变化， 注意捕捉情绪饱满、 注意力比较集中的观众画面 ；拍摄观众时可不考虑轴线问题 ，可以在走道上向两边交叉拍摄。 （加中性镜头、减少走动） 对重要的会议，报道的时间 可能较长， 可以多拍一些普通 观众的慢拉镜头，但是不能只从一边拉拍，最好按奇偶数排从两 边拉拍， 这样画面对接起来会比 较舒服一些；中央电视台的两会经常这样处理。 3、会场摄像注意的问题 会议有秩序、偶然的干扰因素少，拍摄的心情比较放松。但有些问题应注意。 室内会场 A、室内会场可能
6、照度不均，拍 摄时要注意随时调整光圈；特别注意主席台和观众席上的照度反差可能较大，要考虑用新 闻灯补光。 B、室内光源色温可能不一样，要随时调节白平衡。 C、注意室内会场的大窗户，因 为室外大量光线的涌入，使得室内光线条件变得复杂了，由于室内外光线的色温不一样，离窗 户远和近的与会人员 的肤色、衣服 颜色与质感都会受到一定影响、干扰。可在征得会议组织者的同意的基础上，拉上窗帘，或用大功率的新闻灯。 室外会场 A、室外会场一般领导多、参会人 员多，气氛比 较热烈。室外光线充足、照度平均，但易受到风云等天气变化的影响。我 们要根据天气的变化和光 线的情况，随 时调整白平衡，以保证整场会议前后色调的
7、基本一致。 B、尽量避免把风的感染拍进画面，如被风吹得乱晃乱飘的大气球、剧烈摆动的条幅标语旗帜、时不时飞起的沙尘、观众的乱发等等。但也有例外， 如抗震救灾的紧急动员。 C、如允许，可将会场周围的环 境拍摄进来，尤其是 举行某种仪式或者庆典性的集会，都可以对现场环境进行画面介绍，以烘托气氛，增加感染力。 二、人物的拍摄 新闻人物更多的时候是传播新闻信息。人物 摄像以近距离的 摄像居多， 它要求摄像者必须近距离的观察和抓取人物最富于表现性的语言、神情和其他瞬 间进行拍摄，以 获得理想的画面传播效果。 1、单人的新闻摄像 单人的新闻拍摄应该是比较麻烦的事情，因 为画面单 薄，画面 组织比较困难。对人
8、物而言，新闻摄像的原则是：真实自然 、不能让被摄人物进行表演或者 让所拍画面具有戏剧光效。 单个人物新闻摄像应该注意的问题： 与被摄者的交流与沟通：良好的交流与沟通是拍摄活动成功的前提条件。它有利于消除被摄者的紧张情绪，保证拍 摄活动的顺利展开，或 许在了解更多情况以后，被摄者还会提出一些很好的建议。 拍摄角度、方向与景别： 角度：人物新闻拍摄一般不宜采用感情比较明显的仰俯角度拍摄，绝大多数采用正常平拍。 方向：对人物的拍摄一般取正面，有利于 让观众看得清清楚楚、明明白白，人物的表情神态，都可以得到生动展现；在新 闻专题节目、 人物专访节目中 ，为了更好地表现人物风貌和气质，经常采用前侧面拍摄
9、，这样有利于刻画和表现人物；如需保 护被拍摄者，也会从被拍摄者背面拍摄，通过他的声音来说 明问题。 3景别：拍摄方向和景别的不断变化和调整，是保 证后期 编辑顺利的技术基础。 固定拍摄与运动拍摄： 固定镜头是指机位、光轴 、焦距都不 变的镜头。 运动镜头： 对于静态单人的新闻拍摄，一般不用移动镜头和改变 机位的推拉镜头。 2、两人的新闻摄像 要交代清楚两人之间的关系以及各自行为的关联性。一般情况下至少要拍摄到以下几组镜头。 A、一组不同景别的两人镜头，交代两人所 处的环境（车间、商店、学校）、情景（工作、学习、讨论）、空间位置关系以及可以传达出来的社会关系（师 生、同事、恋人） B、单人 镜头
10、各一组，介绍各自的行为和其他基本信息；对其中一人的采访。 两人的新闻摄像，最忌讳的就是没有在画面中 给两人建立起某种 联系，各自独立，互不相干。哪怕两人的空间位置比 较远，也要通 过镜头的调动 将两人勾连起来，可用推、拉、摇等运动镜头来实现。 两人的新闻摄像中，一般不拍人物 视点镜头（主观镜头 ），所拍画面只要能 传达新闻信息就足够了。 如果两人手上有动作，最好能抓拍到 动作过程；如果两人有 协作， 最好也能抓拍到关键性过程瞬间。这样的细节可能是最有 说服力、最有表 现力的 镜头。 如果是拍摄访谈节目，那么被采 访者无疑是拍摄的重点。一般用采访者的过肩镜头来表现。 3、三人的新闻摄像 三人的新
11、闻摄像要清楚交代人物之间的位置关系，要抓取富于表 现力的人物形象。 位置关系：由于三人的位置关系不断变化，拍 摄时，位置不需要交代的很清楚，只要 记录下他们在做什么就可以了。当然 ，最好 还是遵循轴线原则 ，尽量让人物之间的关系清晰一些。 选择人物：包含两层含义：一是从整体构图的角度，选择一两个构图的中心人物， 这个中心是指画面的重心，它可以使得整个画面具有一种向心力和整体感；二是从人物表现的角度，选择一个或两个更富有表 现力的人物作为重点， 对他们 适当多加展现。 人物的选择要与画面想表达的效果联系起来，在符合表达目标的前提下，可以 综合考虑仪表、气质、表情、穿着、口头 表达能力等多方面因素
12、。 大含小：所谓“大含小”是指小景别所表现的内容，一定要能够在大的景别中找到，也就是说小景别的内容是包含在大景别画面之中的， 这样组 接起来的画面才更有依据，更加真实，否则就有滥用“蒙太奇”的嫌疑。 4、人物群体的拍摄 人物群体场景的大景别拍摄一般应寻找到附近的制高点，进行俯拍。俯拍在表 现大场面方面具有绝对优势。但是光有大 场面是不够的，我 们还必须 走到人物群体近旁或中间进行拍摄。 人物群体的场景具有人物众多、 场面可能比较杂乱的特点。拍摄者如果不能沉着冷静、随机应变，可能会感到有些无所适从、不知所措。 规则群体：规则群体是指人群位置按照一定规则排列，或具有很大程度的整齐性，如各种列队等。
13、 A、拍摄规则群体，除了表 现人群的基本情况外， 还要考虑人群本身具有的形式感。规则、整齐具有美感，把这种美感表 现出来，也肯定会打 动观众。要拍出这样的形式感，我们要在比较高的位置上俯拍，而且使用大景别，否 则不会给人留下 强烈的印象。多用大景别，同时4也要拍摄小景别。小景别在表 现个体、部分人物 时更有优势 ，而且只有整体、只有形式的群体，必须要有个体、有部分的内容进行充实和强化。 B、对于规则整齐的群体，可用运用运动镜头进行拍摄，以增加画面的变化，给观众带来惊喜。推拉摇移都会取得很好的画面效果，新 闻摄影一般不大运用移、升降镜头。由于群体的规则整齐，拍摄时尽量使用三脚架，以求更佳的、与内
14、容更为相称的画面效果。画面的晃动与运动速度的不均匀都将对叙述感的表现产生不良影响。 C、在规则的群体拍摄中，构 图占重要地位，可以使用规则的构图（水平线、垂直线、对角线、曲线等），与表现的内容相一致。 不规则群体：是指人物位置混乱、没有任何“道理”的群体。对于这样的群体，我们首先应明确拍摄的目的，要尽量抓取可以表达意图的人物及人物关系。人物多拍不全没关系，但所拍下来的必须是具有代表性的、有表 现力的，是可以 说明 问题的。 A、不同的表现要求，不同的 场景主题， 对画面表现内容的要求也不相同，这也就要求拍摄时抓取的对象有所不同。这 种情况下，一般不会 对人物之 间的位置关系有什么要求，所以基本
15、不考虑越轴问题 。 B、不规则 的群体拍摄同样要注意构图重心问题，每一组人物拍得都有重心，拍摄者必须在人群中快速寻找到合适的角度。没有重心的画面可能不会影响到信息的传播，但肯定缺少表现力。因为新闻摄像最重要的是纪实效果，所以，可以在走动中拍摄长镜头，画面的晃动反而会带有现场感和纪实感。 三、电视新闻镜头语言 我们知道电视是视觉与听觉的艺术。电视新闻视听语言包括 视觉语言与听觉语言，它是电视记者向观众展示故事情节、 阐述理念的工具。那么 电视视 听语言包括的形象元素非常多，（视觉语言包括：构图元素、运 动元素、色彩元素、光影元素、角度元素、景别元素、字幕元素等等；听觉元素又包括：同期声元素、解
16、说、音 乐音响、旁白等。 ）那么我们今天就简单的说一下电视新闻镜头语言。 1、电视新闻镜头语言 电视新闻镜头语言是指反映新闻内容、 说明新闻事实的画面形式。这些画面形式，以形象化表现为基础，在体现出视觉 元素的同时，也体 现出听觉 元素，是视听元素的有机结合。 2、电视新闻镜头语言的 类型 电视新闻镜头语言根据他们承担的任务和所起的作用不同，主要分为叙述镜头 、描写镜头、说明镜头 、关键镜头、细节镜头、 资料镜头 。 叙述镜头 叙述镜头反映的事物一般具有比较明显的时间上的先后关系、内容上的逻辑关系或因果关系，事物在发生的形态上表 现为先后、运 动的结构。 在拍摄这类镜头时，只能按照事物 发生发
17、展的自然顺 序去反映和表现。在后期剪 辑时，也要严格按照事物发生发展的先后顺序进行，通 过截取不同的画面，构成这类新闻的比较完整的过程。否则，会给观众造成思维混乱，甚至发生误解。 描写镜头 描写镜头反映的内容一般并不表现为一定的过程，而更多地表现为一定的情景。情景之间虽然有时间上发生的先后，但它 们在内容上却往往并不体 现递进关系。 描写镜头表现的内容，是事物在 发生发展过程中的一定 阶段出现或存在的情景， 这种情景在事物的发展变化过程中，往往不会很快消失，而是会持续一段时间。 描写镜头之间的联系表现在内容的相互关联上，因而在镜头的组接上并没有一定的顺序。 5说明镜头 电视是形象化的新闻报道手段，它在反映抽象方面的内容 时，也 总是借助具体的形象事物来让人们感知，并认同其新 闻报道的真实性。 现实中的有些内容，如经济 新闻、政治新 闻等，因其缺乏形象性，往往通过说明性镜头予以反映。叙述镜头、描写镜头、说明镜头时电视新闻镜头语言中的主要组成部分，它们承担着反映、表现、揭示新闻事件的任务。对电视新闻摄像记者而言，在运用这些语言反映新闻事实的时候，新闻应尽量拍得 详细些、丰富些，从而为后期编辑积累更多的素材。 关键镜头 细节镜头 资料镜头
