1、三、传统文化类(五)瓷板上的中国书画(2016 江西中考)李慧占古陶瓷上出现文字，早在三国时期就开始了。但直到六朝时期，陶瓷上的文字，仍以刻印或模印等表现形式存在，不能称之为陶瓷书法，直到唐代，随着长沙窑以书写的文字来装饰瓷器，陶瓷 书法才算真正诞生。 陶瓷书法有平面的“瓷板书法”与立体的“瓷器书法”之分。除书法外，用国画技法装饰陶瓷则推动 了“ 瓷板画”的出现，从清中期开始，瓷板画的发展走向了兴盛。由土与火淬炼而成的中国陶瓷，经由笔与墨的浸染，从文化维度上脱胎换骨，从技艺晋身成为艺术。而一贯被誉为“中国美学之灵魂”的中国书画，脱离纸面融入到“冰肌玉骨”的瓷器、瓷板上，亦碰撞生发出新奇别致的情
2、趣。瓷与纸有诸多类似，又大不相同。同样清白素净的基调，因为材质、料性、技法、成型的不同，书写者与欣赏者都得到不同的体验。陶瓷书画创作之前，书家对胚料的调制和瓷坯的性状需有成竹在胸的了解，书写绘画时才能恰到好处地控制运笔的力度、速度和技巧，否则很容易 流露粗糙、呆板之相。以瓷板作书画，纸可以吸墨，瓷板却不能；纸柔软而轻薄，瓷板光洁而厚重。纸上运笔，讲求力度、波势和意韵，故常有“力透纸背”之说；瓷板行书，由于温差导致的窑变，能够让料性发生变化，所有的力度，轻重缓急，提按使转，所有的色相，浓淡枯涩，墨色变幻，赖火之功，会完全“现形” ，因而更胜“力透纸背” ，而是笔触如刀刻。酣畅淋漓处，纸不可及也，
3、但若没有足够的好料和书写功力，也很 容易“现丑” ，釉中与釉下的书写，会让你笔行不畅，或浮或木，更遑论韵味，趣味。好的瓷板书画作品，非手功精湛、经验丰富、悟性超凡又学养丰厚的书画家不能为。民国时期最负盛名的“珠山八友”瓷板画为藏家竟相追逐，绘出的各种山水人物花卉走兽无不光彩传神，栩栩如生，其笔法、墨韵、 色彩和同时代的海上画派的作品有异曲同工之妙，又带有浓 重的传达个性面貌的文人画色彩。八人的题款，也都是书法精品，色釉交映，凝练浑厚，浸透金石，尽现风流。有藏家细赏之下赞叹，徐仲南手书洒脱秀逸，苍润俊朗；何许人行笔稳健，顿挫变化明显，转折圆浑，字与字之间少连笔，却有绵延直下，一气呵成之势；毕伯涛
4、笔法俊逸秀挺，丰润灵活，有唐寅之气韵晚清“浅绛彩瓷四大家”之一的王凤池，有传世瓷板画作品昌江日对黄山图 ，画得精致而文气十足，颇得文人山水画之神韵的。瓷板上的题诗写得灵动而呈才情，书法自然俊逸，布局和结字，以及每一笔的书写，都做到了裹藏恰好、肥瘦适宜、疏密得当、简繁有度的程度，给人以一种沉着超逸的视觉美感。古诗有七绝咏青花瓷之美：“雨过天青云破开，鬼谷下山入梦来。远尘淡墨调烟雨，一见倾心镌画台。 ”在英文里， “中国”和“瓷器”是同一个单词china。瓷，连接着中国人的精神世界，延续这种优美的传统技艺，更需在其中糅入书心、文心。瓷板书画，将书画艺术、制瓷艺术及传统文学艺术融为一体，既拓宽了书画
5、艺术的载体，又以不同书体、内容、章法之有机组合，为瓷器脱去“匠气” “与烟火气” ，萃取出凝重质朴的魅力。(文章原标题为远尘淡墨调烟雨 ，较原文有删改)【注】淬(cu)，铸造刀剑时，把刀剑烧红浸入水中，使之坚韧。遑(hung)论：不必谈及 。1根据文章内 容填空。(1)瓷板上的中国书画经历了一个由“三国时期古陶瓷上的文字” 、 “_六朝时 以刻印或模印等表现形式存在于陶瓷上的文字_” 、 “_长沙窑以书写的文字装饰瓷器的陶瓷书法_”到“清中期瓷板画的兴盛”的演变过程。(2)文章介绍“珠山八友”瓷板画是从“画”与“书法”两方面具体说明的，而介绍昌江日对黄山图则从“画” 、 “_题诗_”与“书法”
6、三方面具体说明的。(3)文中最能概括瓷板书画特点的语句是“_瓷板书画，将书画艺术、制瓷艺术及传统文学艺术融为一体，既拓宽了书画艺术的载体，又以不同书体、内容、章法之有机组合，为瓷器脱去“匠气”与“烟火气” ，萃取出凝重质朴的魅力。_” 。2文章第段运用了作比较的说明方法，具体分析其作用。_第段将瓷板书画和纸上书画作比较。从吸墨程度、材料性质、书写技法三方面比较说明了瓷板书画和纸上书 画的不同之处，更加突出了瓷板书画对料性和书写功力的更高的要求。_3你认为瓷板书画对创作者有哪些要求？请概括。_(1)创作者必须对胚料的调制和瓷坯的性状有成竹在胸的了解，书写绘画时才能恰到好处地控制运笔的力度、速度和
7、技巧。(2)创作者必须有精湛的手功、丰富的经 验、超凡的悟性和丰厚的学养。_(六)扇子的起源和功用(2016 呼和浩特中考)付秀宏晋代古今注记载，扇子发端于殷代，以鸟羽制成，作仪卫之美。三国孔明之羽扇，非为自用，而是仪令之物。汉代之后，湖南竹扇、山东纨扇问世，才用之除热取凉。及宋时，折扇由朝鲜传入神州，张合自如，风行一时，苏东坡曾有“高丽白折扇，展之广尺余”的妙语但是，中国人对扇子的使用发展到后来却是艺术功用大于实际功能。一般来说，扇面之书画创作，以美态愉悦于人；而制作裱糊之时，却以精妙工艺潜化自身。苏州檀香扇、杭州绫绢扇、新会火画扇、自贡竹丝扇、江苏麦秆扇，声名遐迩。书画家在扇面写字取景，不
8、求形似，但求神韵。飘逸造清凉，执扇祛暑气。明代大书画家祝枝山曾喻书扇为美女舞于瓦砾，乃盆景之象。其实，书扇环肥燕瘦，气候虽小，却能做到风云际会。吴子深、张大千等人的行书扇，文字如神龙升腾，达数十万港元之高价，令世人刮目。任伯年和赵之谦联袂的扇面，墨笔与金石同在，更价值不菲。喜好收藏明清闺秀折扇小楷的张中行，最爱其“形娟秀而神柔婉” 。明清的书法扇面，最出众的是女性手迹，有薛素素、黄媛介、叶小鸾 、周淑禧、李陀那、董小宛和马守真，或闺阁气韵，或工笔娟秀，或运风挟雷。作为艺术品，扇面之画讲究气韵迷人。鸟兽虫鱼、人物山水，无不能画，贵在品位。有时仅画菊一枝、白菜一棵，也要清风雅意。上海博物馆收藏的唐
9、寅扇面画秋江垂钓 ，_，令人冥思。北京故宫博物馆珍藏的纵长 59.5 厘米、横宽 152 厘米的明代大折扇，一面画的是柳阴赏花，气息飘动，闲情如梦；一面画的是松下读书，主仆对语，儒风拂面。此画出自明宣德帝朱瞻基之手，为中国之最大折扇，乃罕见传世宝物。对于工笔书画家，定是意象在心中涌现，心迹在扇上流注。对于收藏使用者，必是悠然处见有意趣，挚爱间涌出性情。一朋友购得一把雪白鹅毛扇，折起像白鸽回巢，展开似白鹤亮翅，遂赞曰：“美，此处无墨胜有墨。 ”另一同事的客厅壁上，挂一把竹扇，白扇面只写四字隶书“宁静致远” ，此时无声胜有声。(选自百科知识 ，有删改)1第段按_时间_顺序，说明了_扇子的起源与功用的演变_。2说说第段画线句在文中的作用。_结构上起过渡作用；内容上统领下文。_3认真阅读第 段，联系本段上下文内容，为段中画线处填上恰当的词语。_清幽深邃(大意对即可)。_4本文运用了多种说明方法，请列出其中三种来，并举例说说各自在文中的作用。_示例：三种说明方法是举例子、引资料、列数字。(1)举例子，举出孔明羽扇的例子具体说明扇子发端时制作材料与功用。(2)引资料，引用苏东坡的诗句形象说明朝鲜折扇张合自如的特点。(3)列数字，列举明代大折扇长度和宽度的数字，准确说明它是中国最大的折扇，是罕见的宝物。_
