1、 燕京八绝 花丝镶嵌采金为丝，妙手编结，嵌玉缀翠，是为一绝。 目 录 介绍 代表 地点 题材 时间 传承 用料 工序 分类 发展 价值介 绍 “花丝镶嵌最 早被称为错 金银，汉代 誉为焊缀金 珠，唐朝名 细金，明 清时在北京达 到巅峰，成为 燕京八绝 之一，仅从它 的名称就可感 受其精美绝伦 的艺术特质。 ” 北京的花丝镶 嵌具有明显的 宫廷风格，雍 容华贵、典雅 大方、做工精 细，在国内外 都有深远的影 响，现已被世 界教科文组织 列为非物质文 化遗产花 丝 镶 嵌 千年传承，古今一绝花丝 镶嵌是“最早的奢侈品” ，其制作技艺是中国传统 工艺的精髓代表。“从历 朝历代的花丝镶嵌制品中 ，不仅
2、可以看到历史的轨 迹，还能看到中国传统文 化的逐步演变和层层传 递。”花丝镶嵌在历史上的代表作 刘胜墓出土的金缕玉衣整体主要分为头罩、上衣、手套、裤筒和鞋等五部分， 金缕玉衣其外观和人体形状相同，玉片为岫岩玉制作，上衣呈绿色，玉质莹润 ；下身为灰白和淡黄色。刘胜墓出土的金缕玉衣更是印证了花丝的发展历史， 这件玉衣是由单股金丝也即行业上所称的素丝串编而成，用素丝串编而制的物 件也是花丝镶嵌工艺的早期雏形，用素丝编制的工艺一直延续到了金朝北京中国历史博物馆唐代“羽人飞凤花鸟纹金银平脱漆背铜镜”即为早期的代表。在 铜镜背面施以其它材料的装饰，如螺钿和漆绘以及金银平脱等，在唐代时一度比较流 行。这件漆
3、背铜镜是唐代金属工艺和漆艺相结合的代表作品。 铜镜为八瓣葵花形，镜面平坦，镜背面髹有褐色的漆，并且嵌满了金银片镂雕的展翅 羽人、飞凤、花鸟、蝴蝶等。镜纽的周围饰有金银片的八瓣莲花座。整件器物纹饰繁 密华丽，雕刻精湛，是唐代的典型器物。 万历皇帝金冠是明代艺人用极细的金丝编织成的万历皇帝金冠，高24厘米、冠身薄 如轻纱，空隙均匀，金冠上端有龙戏珠图案，造型讲究，堪称一代杰作，其复制品 如今陈列在北京定陵的展览室里。 1958年，北京定陵出土了万历皇帝的金冠。金冠重826克，完全由518根直径0.2厘米 的金丝编织而成，孔眼匀称，外表光亮，没有任何接头痕迹。冠上镶嵌二龙戏珠， 姿态生动，龙身细鳞也
4、是金丝掐成。这个金冠是花丝镶嵌的经典之作。 孝端皇后凤冠，冠身薄如轻纱，空隙均匀，金冠上端有龙戏珠图案造型讲究.此 凤冠以髹漆细竹丝编制，通体饰翠鸟羽毛点翠的如意云片，18朵以珍珠、宝 石所制的梅花环绕其间。冠前部饰有对称的翠蓝色飞凤一对。冠顶部等距排 列金丝编制的金龙3条，其中左右两条口衔珠宝流苏。冠后部饰六扇珍珠、宝 石制成的“博鬓”呈扇形左右分开。冠口沿镶嵌红宝石组成的花朵一周清乾隆金嵌宝金瓯永固杯高12.5cm，口径8cm，足高5cm，用八成金制成；杯为 圆形口，口边刻有回纹。杯口 边铸有“金瓯永固” 、“乾隆年制”篆书；通体錾刻缠枝花卉，其上镶嵌数十颗 硕大珍珠，红、蓝宝石和粉色碧玺
5、。杯两侧为双立夔耳，夔龙头各嵌珍珠一颗； 底部是三象首为足，外形呈鼎式，“金瓯永固杯”是清宫内不多见的皇帝专用饮 酒器。清银六方盆金桃树盆 景，上广下敛，盆出 沿，口沿上以鱼子纹 为地，饰缠枝桃花及 独窠莲花。盆外壁每 面有勾云纹抹角开光 ，开光内鱼子地上捶 揲出神话传说图案， 皆与“延年益寿”之 意相关，分别为“王 母仙驾”、“老君炼 丹”、“仙女采桃” 、“老子乘牛”、“ 童子献寿”、“曼倩 （东方朔）偷桃”。 盆正中有一凸榫，螺 口，与金树插接。金 桃树主干以金皮捶揲 成型，树上镶插、焊 接三大主枝。叶片分 组，以金丝缠结，套 入枝干的适宜位置， 每枚叶片还錾刻叶筋 为饰。桃花均以金片
6、为托，嵌红宝石为花 瓣，珍珠为花蕊。清貂皮嵌珠皇后冬朝冠，冠圆式，貂皮为地，缀朱纬，顶以三只金累丝凤叠压，顶尖 镶大东珠一，每层之间贯东珠各一，凤身均饰东珠各三，尾饰珍珠。朱纬周围缀金累 丝凤七只，其上饰猫睛石各一，东珠各九，尾饰珍珠。冠后部饰金翟一只，翟背饰猫 睛石一块，尾饰珍珠数颗。翟尾垂挂珠穗五行二就（横二排竖五列），中贯两面金累 丝“心”形结，珠穗饰有金累丝与珊瑚制成的坠角。 作品名称：大型珠宝花丝镶嵌作品天坛祈年殿设计者：中国工艺美术大师 王树文作品使用金、银、铂金及各类珠宝，其中白银130多千克，各种宝 石、钻石、红宝石、绿宝石等20余万粒，由100多位北京传统花丝镶 嵌技艺的高级
7、技工制作，历时长达四年完成。北京地区自公元1153年金中都建立，金银工艺即开始兴盛起 来。； 因北京曾是元、明、清三代的帝都，所以明清时期是 北京花丝镶嵌工艺的兴盛时期，且后宫的嫔妃为博得皇帝的眼 球对发饰装饰品的精美和手工艺的追求达到穷极奢侈的地步， 故而北京吸引了众多海内外金工工艺匠人前去施展他们的技艺 ，由此逐渐形成以北京为首的花丝镶嵌工艺。用料价值高昂、 制作工艺繁杂费时，最终，精美至极的花丝镶嵌配饰、器皿成 为了历代皇家的御用之物。 花丝镶 嵌 中心地 点“作为皇家的御用品，花丝镶嵌作品的珍 贵不仅仅体现在金银细软等材料的价值上 ，更重要的是制作工艺的繁复精细。 “目 前花丝镶嵌工艺
8、只留存于京、川两地 ，且尤以北京的花丝镶嵌工艺最为齐全， 技术精湛。“北京的花丝是宫廷技艺，四川花丝 是小家碧玉。所以，四川的花丝工艺 多数以平填为主，组成一个瓶子或者盘子 ，相对比较简单。而北京的花丝镶嵌既有 錾刻，又有镶嵌、花丝；既有平面的，又 有圆雕的，而且跟宝石、玉石结合，琳琅 满目。 “京、川”两 派 花丝镶嵌的设计题材受宫廷文化的影响，主要选取龙、凤、如意、寿桃 等代表吉祥尊贵的造型，龙、凤是民间所不能使用的造型，以制作中 国传统金银器为重点，花丝镶嵌从诞生就注定为皇家奢华的专享之物 ，象征着财富和 地位。那时的宫廷造 办处，花丝技师从 选料构 思、工艺、 造型到品种，可 谓使 出
9、浑身解数，只为 打 造出雍容 华贵、独一无二、 无与伦比的花丝镶嵌作品。 这项工艺 是集智慧、 能工 巧匠、工艺特性于一身的 结晶，后世更从其文化寓 意、制作技 巧等方面多 番揣摩精髓，以求领悟与 超越。“花丝镶嵌起初 就是 为皇家少数人服务的。即使发展到了今天，花丝技师少之又少，不足 以维持大规模的生产，从这点看，确实存在“高级定制“或“私人定制“的 情况，这与其历史传承、生产能力、经济水平都密切相关。”。 设计题材时间 商周时期 商周时期 出土的金 银器中， 其工艺水 平已相当 精湛。 1977年在 北京平谷 县刘家河 发现的商 晚期的金 臂钏和金 耳环，是 北京较早 的花丝镶 嵌制品。
10、花丝镶嵌工艺早在春秋 时就已有雏形，战国时 期的金银错、唐代的金 银平脱是它的前身，现 藏北京中国历史博物馆 唐代“羽人飞凤花鸟纹金 银平脱漆背铜镜“ 为代 表。元、明、清三代在 北京形成了全国最大的 花丝制作中心。明代达 到高超的艺术水平，清 代有了更大的发展，名 品不断涌现，很多成为 宫廷贡品。花丝镶嵌为 是将金、银、铜拉成丝 ，运用各种技法制成各 种首饰、器物等装饰 品。丝，在商代青铜铸 造时代已出现凹凸“丝“ 状纹饰。在汉代已出现 成形的金丝编（汉代“ 金缕玉衣”），并有非 常细致、精巧和完整的 花丝镶嵌作品。 金臂钏春秋战国嵌，在春秋战国时期已出现琉璃嵌和玉石嵌， 花丝镶嵌工艺起源于
11、春秋战国金银错工艺，春 秋战国时期，金银错工艺也逐渐运用到首饰中 ，主要是在带钩上大量运用。宫廷里盛行把花 丝镶嵌工艺用在一些装饰品、礼器上边。 到了北齐已经相当精美和完善。饰品 金光腾耀，丝嵌斑斓，精巧独致 北齐 战国错银龙纹带钩汉代 汉代，从赵家沟古墓群出土的 装饰盒等文物中，花丝镶嵌工 艺已初露端倪。花丝镶嵌工艺 的历史悠久，远在东汉时期花 丝工艺就已发展成熟。河北定 州出土两件掐金丝辟邪，昂首 仰天、姿态雄武，躯体用金片 做成，金丝布成羽翅和斑纹， 周身用绿松石、红宝石装饰， 角与尾用粗细金丝缠绕，制做 精巧、形象生动，还有掐丝金 羊群、掐丝金龙等。长沙五里 牌东汉墓发现金手镯4件由8
12、 16根金丝扭成，江苏邛江东汉 墓出土“掐丝金胜”七件，均 制做精美。 东汉累丝镶嵌金龙金银细工到六朝时代有很大发展，西晋盛行花丝 首饰，“金狮子”、“金簪”、“金叶”（洛阳 金村出土），用金银细丝盘绕成各种花形纹样， 细致精巧，标志着西晋花丝工艺的成就。当时 出土的金银器非常之多，内蒙有一个墓就出土了 130余件花丝工艺文物。依据汉晋时期金银器上金 银丝盘绕的各种花纹，可以看出此时期的花丝工 艺已开始真正成熟起来 六朝时代到了隋代，西 安郊外“李静 训”墓出土的 金项链用28 颗镶嵌珠宝的 金珠串成，在 工艺上达到了 极高的水平。 还有镶嵌珠宝 的金手镯、高 足金杯、头饰 金花及各种金 银制
13、品，技艺 高超。反映了 隋代金银细工 的最高水平 花丝镶嵌工艺在唐 代为高度发展阶段 ，工艺已达到相当 娴熟程度，可谓出 神入化。唐代妇女 讲究发髻样式和首 饰，西安出土的一 件金花饰外层由8 朵小花组成菱形， 中间突起的一组花 中站立一小鸟，花 间用极细的金丝绕 结，镶翠玉小片， 小巧玲珑，是唐代 花丝首饰的优秀之 作 隋代 唐代 唐嵌宝石莲瓣纹金耳坠 隋嵌珍珠宝石金项链宋代金银器的 制做很发达， 城市有专门店 铺，风俗奢 侈。酒家多以 金银器做酒具 南京幕山北宋 墓台出土的一 批金银器制品 ，其中的一件 鸡心形金饰品 以镂空、錾 刻、掐丝等手 法制成，充分 展示了宋代工 艺的高超技 巧。
14、宋代元代统治者生活更加豪华 ，金银以器皿、日用品、 首饰和货币为主。直到元 世祖忽必烈开始广招天下 巧匠提高花丝的使用工艺 ，素丝工艺这才被开发成 了花丝工艺，由此花丝编 制的作品才横空出世继而 发展到之后的花丝镶嵌工 艺。1988年山西省大同市 灵丘县曲寺村出土的元代 金饰中，双飞蝴蝶簪、缠 枝唐草纹耳坠、金花步摇 等几件金饰品的制作，都 充分运用了传统的细花丝 工艺中的掐、攒、填、 焊、堆、垒、织、编等手 法，技艺娴熟，工艺精湛 ，看出花丝工艺至此已相 当成熟。元大都建立后设 置有各种管理手工业作坊 的机构，其中就有银局。 元代 元飞天金头饰在明代达到高超的艺术水平，尤以编织、 堆垒技法见
15、长，而且还常用点翠工艺，取 得金碧辉煌的效果。 对宝石的大量运用 和完善了宝石镶嵌工艺，是明代花丝镶嵌 首饰对中国传统首饰的最重要贡献，它改 变了中国传统首饰重纹饰轻宝石的传统。 到了明代，北京银作局制作的金冠、凤冠 和各种首饰，都达到了很高艺术水平。明 代用金银珠宝制做装饰品和生活用具，数 量大得惊人，工艺技巧高超，制做精细入 微，集传统花丝、镂雕、錾刻、镶嵌技术 之大成。嵌玉金花仅定陵出土就有数百 个。江西南城出土“益庄王金丝冠”，“ 金丝楼阁编花头饰”。明代首饰题材主要 继承承宋元时期的世俗化风格，龙凤、花 鸟、昆虫、宗教等为主要题材。不同的是 所有的造型都由宝石作为主体组合而成， 采用
16、花丝镶嵌宝石工艺制作。 明代 明累丝镶宝花蕾金簪 康熙年间，宫廷养心殿成立了造 办处，造办处为清宫内务府所属 ，是负责制造皇家御用品的专门 机构。为皇族服务的造办处集中 了全国技艺卓绝的工匠们，加上 各地官府进贡上来的金属珍品， 承接了明朝优秀技艺的花丝镶嵌 进一步得到繁荣。清朝的统治阶 级尊崇藏传佛教，器物的取型题 材较之明朝更为宽泛，宗教色彩 也明显浓厚， 清代时期，金丝镶 嵌业分工更细，逐步走向专业化 生产。全行业分为实作、镶嵌、 錾作、攒作、烧蓝、点翠、包 金、镀作、拔丝、串珠等11个专 业。其中实镶和攒作是行业的主 要部分，有独立产品和完整的生 产过程，其余行业均属加工类型 ，但是协
17、作关系非常密切。 清朝 清银点翠蝴蝶耳挖头簪辛亥革命以后，宫廷 艺术流向民间。民间 的金银店铺很多，当 时的店铺工艺可分为 以下几种工艺：花 丝、实镶、錾花、烧 蓝、点翠、制胎蒙镶 等工艺。北京前门一 带是“首饰楼”集中 的地方，已形成前店 后厂的形式，当时首 饰发展很快，也出现 了一些行业中的顶尖 人物，如人称“花丝 王”张聚伍、艺人于 海、赵子元、王子厚 等，都身怀绝技。 1840年鸦片 战争以后，大 量金银外流， 尤其是八国联 军侵略中国， 很多贵重工艺 晶被掠夺出 国。金银工艺 因而停滞不前 ，特别是日本 军队入侵中国 ，使花丝镶嵌 行业处在岌岌 可危的境况 中。 辛亥革命以后 184
18、0年鸦片战争以后 清末民初花丝珐琅凤鸟嵌宝红玛瑙耳环改革开放带来了工业化大生 产的生产模式，传统手工业 没有跟进市场化运作的脚步 导致很多国企传统手工业厂 倒闭。国门打开后，中国工 艺品可大量出口，导致后期 制作粗制滥造，质量骤降， 收藏价值下降。接触率高也 减弱了外国人对中国工艺品 的好奇心，花丝镶嵌工艺也 避免不了此劫。在中国，花 丝镶嵌工艺与其他传统手工 艺一样，陷入了濒临灭绝的 尴尬境地，花丝镶嵌工艺面 临“后继无人”的窘境。 在中华人民共和国成 立后的20世纪50年代 初，政府对传统金银 制品生产的地区，采 取行业抢救、艺人抢 救、恢复生产的积极 措施，并成立主管手 工业的领导机构。
19、当 时在周总理的关心下 ，中国政府曾一度在 北京重建了花丝镶嵌 厂，通过政府扶持， 花丝镶嵌曾繁极一时 ，涌现了一批工艺大 师和传世制作，作品 都被国内外博物馆和 私人收藏家所收藏。 改革开放 20世纪50年代初 解放初900银鎏金累丝花丝 镶嵌贵重宝石卡扣手链1960 年成 立了 北京 工艺 美术 工厂( 内设 一个 花丝 车间) 。 1971 年又 成立 了北 京首 饰 厂。 上世纪 80年代 末，西 方国家 对中国 实行制 裁，出 口订单 数量锐 减，厂 里的经 营状况 就不如 从前了 一直到2001年北京工艺美 术工厂、2002年北京花丝 镶嵌厂先后破产。23 自从 北京花丝镶嵌厂破产
20、后，原 有1000多职工现在仍然能 够从事这个行业的，仅50人 左右16 。继续从事花丝镶 嵌制作的艺人，多是自己组 建生产作坊。花丝镶嵌方面 的很多工艺已经失传了。由 于花丝镶嵌工艺制作难度大 ，程序复杂，且人才培养周 期长，难以形成规模化、系 统化的培养模式，这就造成 了熟练工匠后继乏人、老龄 化严重等问题。 1960年 上世纪80年代末 2001年 七八十年代翡翠观 音吊坠2007 年 4 月，花丝镶嵌 工艺被列人了北京市级 非物质文化遗产项目， 并被建议申报国家级非 物质文化遗产名录。 2008年6月8日，国发 2008 19号文件“国务 院关于公布第二批国家 级非物质文化遗产名录 和
21、第一批国家级非物质 文化遗产扩展项目名录 的通知”将“花丝镶嵌 制作技艺”正式纳入国 家级非物质文化遗产的 保护项目。目前有国家 级传承人白静宜、北京 市级传承人程淑美。 2007 年 花丝苗龙舟 现在很多从事花丝镶嵌的最年 轻的工匠也都年届不惑，大部 分技师都是花白头发、戴着花 镜的老师傅这种独特的技 艺全凭艺人的艺术感悟和熟练 的手上功夫。旧时花丝工艺界 就有“三年零一截”一说，即 是说至少三年才能出徒，至于 那“一截”多久，是由师父说 了算。现在习惯数码生活心浮 气躁的年轻人不再愿意学习这 种枯燥的文艺传统工作，据不 完全统计，上世纪90年代前， 北京从事传统工艺人员数万人 ，而今不及当
22、时的十分之一， 从事花丝镶嵌者不过百人。虽 然愿意从事花丝镶嵌的年轻人 不多，但同时，今天花丝镶嵌 工艺的市场却是很红火。在拍 卖市场中，花丝镶嵌日益受到 收藏投资人士的青睐。 现在传承细节观赏 用料花丝镶嵌形容为金与火的艺术。 “金”是指花丝的用料，金因其良 好的延展性、可塑性和稳定性，成 为花丝镶嵌艺术的载体；“火”是 指花丝镶嵌离不开火的灼烧，从熔 金、拔丝、轧片到制胎、焊接，每 一件作品自始至终都是靠火来辅 助。在花丝镶嵌的整个制作过程中 ，火是不可缺少的制作元素。把料 化成液体，再灌成条和板的工序， 之后的焊接及掐丝都需要火才可以 完成。一件花丝镶嵌作品从开始的 熔炼材料到最后的完成
23、是需要经过 多次的焊接才可以把金子和花丝变 为艺术品，所以花丝镶嵌工艺品也 是黄金与火合作而得的艺术品。 用料金与火的艺术花丝镶嵌是汉族传统纯手工艺 制品，工艺流程极其复杂，需 要经过设计、下料、制胎、描 图、划线、做丝、粘丝、焊 丝、镪活、洗活、选石、粘 嵌、组合、镀金、镀银等多道 工序。由于是手工制作，质材 高级，所以每道工序都要由专 人操作，匠师把关，一件产品 要耗费很多的精力和时间才能 完成。花丝镶嵌由于完全由金 银丝制成，所以也被称为“细 金工艺”。单以工序的繁琐程 度而论，花丝镶嵌在燕京八绝 中位居前列。正是由于其用料 珍奇，工艺繁复，历史上一向 只是皇家御用之物。 工 序制胎 花
24、丝镶嵌，为“花丝”和“镶嵌”两种制作技艺的结合。整个工 艺过程很繁复，首先要制胎，以便造型。花丝镶嵌工艺通 常要从制胎开始制胎的行话也叫搂胎儿，但制胎并不 是每件花丝镶嵌作品都必须要有的，是根据作品设计需要 而定，通常摆件或佛像等大的器件需要制胎，而小型饰品 如头饰、胸花、戒指等就不需要制胎工艺了堑刻 錾刻 是 平、 阳、 丝、 抬、 踩、 镂 空、 脱孔 等方 法花丝工艺 花丝工艺的技 法可分为一般 技法和传统技 法。一般技法 包括：搓丝、 弓丝和掐丝。 传统技法包括 ：掐、填、 攒、焊、编 织、堆垒等。 尤其以编织、 堆垒最见功 夫。拉丝 手工拉丝是几百 年延续下来的传 统，也叫拔丝。 拉
25、丝板是专用的 拉丝工具，上面 由粗到细排列着 四五十个不同直 径的眼孔。眼孔 一般用合金和钻 石制成，最小的 细过发丝。在将 粗丝拉细的过程 中，必须有大到 小依次通过每个 眼孔，不能跳过 手工拉丝有时需要经过十几 次拉制才能得到所 需的细丝。最初拉 制的银丝表面粗糙 ，要费很大力气， 经过几次拉制后才 逐渐变得光滑。由 于细丝在几次拉制 后会变得生就 是行业中所说的“ 生丝”，需要催熟 后再拉，这样丝在 拉制过程中就不容 易拉断。 手工拉丝搓丝 搓丝：花丝镶嵌的丝都是花丝，而从拉丝板中拉出来的单根 丝在行内被称为“素丝”,需要两股或两股以上的丝通过搓制 成为各种带花纹的丝才可以使用这也就是“
26、花丝”之名 的由来。花丝的制作就是工艺师将两根素丝并排在一起，先 把两个素丝的头拧成麻花一样的头，伸直后通过搓板擀两根 素丝把它们绞在一起，最常见的花丝是由两三根素丝搓成的 ，这还是最简单、最基本的样式。更复杂的花丝还有拱线、 竹节丝、螺丝、码丝、麦穗丝、凤眼丝、麻花丝、小辫丝等 林林总总近20种。搓丝工 艺有正 向搓丝 和反向 搓丝。 通常麻 花状的 花丝在 花丝镶 嵌工艺 品中应 用得最 为广 泛。 搓丝掐丝掐丝就是用镊子或钳子将花丝掐成各种纹样的工艺，粘焊 在器物上。掐丝在反转折叠的掐制过程中要适当保持镊子 的垂直，才能使花纹线条软硬适度、线条流畅、过度自然 ，由于丝细且易断，掐制过程需
27、要非常小心，由于金丝在 掐制过程中会变硬，需要掐丝师傅用火把掐成型的作品再 烧一下，然后用锤子轻轻凿平，再用焊药将需要连接的部 位焊接上，这样才完成掐丝工艺。掐丝工艺是花丝工艺中 的基本功也是最难掌握的技术。 填丝 填丝也叫平填，俗称填花丝，是将制成的花丝图案 平填在规定的图案里。行业里将轮廓称为大边，填 丝所用的丝都是单股丝。填丝的要求是高低一致， 疏密适当，经过焊接完成这道工序。填丝是花丝工 艺中最单调也是最费时的工序。师傅们常说：“如 果需要磨磨性子，那就来填丝吧。”织编 织编： 织编和 草编、 竹编是 一样的 ，只不 过金、 银编织 难度大 些，这 要有经 验的艺 人手劲 均匀才 能编
28、织 好。焊接 焊：焊是将制 成的纹样拼在 一起，通过焊 接组成完整首 饰的工艺过 程。焊接首先 需拉平填好的 花丝，再刷硼 砂水，均匀地 洒上金焊药。 用料要适中， 不可多也不可 少，焊接时火 候不可太大或 太小。焊接工艺尤见功力 ，一根根细过发丝 的花丝焊接在器物 上组成纹饰，火头 儿上稍有闪失就会 前功尽弃。现在有 了燃气吹火工具， 不用再像过去那样 用煤油灯了。当年 焊接花丝都是拿一 个吹筒对着煤油灯 ，鼻子吸气嘴吹气 ，用自己的气息控 制火头儿大小和时 间的长短，常常吹 到头晕眼花，被煤 油灯熏得一脸黑。 焊接攒 攒：把零部件 组装在一起叫 攒，攒之前需 要确认每个零 部件之间的位 置
29、周正，确认 后才可以焊接 在一起，组装 后行话叫黑胎 完成，还要经 过酸洗再镀黄 金色，作品的 光泽度会更 亮。堆垒 堆垒是 用堆炭 灰的方 法将码 丝在炭 灰形上 绕匀， 再垒出 各种形 状，并 用小筛 将药粉 筛匀、 焊好的 工序过 程。堆垒”是 指对立 体器物 和鸟兽 及人物 的制作 技法， 它与“编 织”技法 都是比 较难掌 握的。 堆垒镶嵌 花丝镶嵌工艺又称“实镶”，主要是应用锉削一类的工具 ，以锉、搜、锤、闷、打、崩、挤、镶等技法，将金属片 做成精致的托和爪子形窝槽，再镶以宝石、珍珠等。有的 制品还以点翠、烧蓝为装饰，更显得华贵美丽、珍艳无比 ，如明代万历后妃的凤冠就是如此。如果说
30、花丝镶嵌的精 髓在花丝，那么后期的镶嵌则可以起到画龙点晴的妙用。 镶嵌物通常有红宝石、绿宝石，珊瑚、翡翠等，但名贵不 是选择宝石的重点，与花丝作品的契合度才是选择镶嵌石 的要点，镶嵌往往起到“画龙点睛”的作用。最常见的镶嵌方式是包边儿镶，也叫包口镶。石碗的制作，行话 叫“圈石碗”是重头戏。先要将铜片压制成合适的厚度，而这个 度全由师傅们凭着经验掌握。把压好的铜片剪成条状，用来隈成 碗边儿。每块石料的形状都不一样，所以与之对应的石碗形状也 各不相同。碗沿儿和碗底儿是焊在一起的，然后再焊到作品上。 嵌石料倒不是很难。把石料放进石碗里，然后用力将石碗的边缘 向中间按压，固定住石料就可以了。行话叫“扣
31、边儿”。这时候 就看出石碗的重要了，大了进不去，小了嵌不牢。有经验的工人 制成的石碗，会恰到好处地把石料包住。包边儿镶通常用于普通 石料， 镶嵌象钻石、红宝石等小巧珍贵的石料如果装进石碗会损失 原有的魅力，这时就需要传统的铲钉儿镶了。铲钉儿镶 是将石料直接嵌在作品上，所以需要打眼儿。先要根据 宝石的大小挑选钻头。不过，毕竟没有和石料大小完全 一致的钻头，所以，在打眼后还要用铣刀进行最后的修 补。 镶嵌点翠就是用翠鸟 的羽毛来装饰金 银饰品的一种工 艺。先用金、 银、铜或鎏金的 金属做成不同图 案的底托，再把 翠鸟背部亮丽的 蓝色羽毛随形状 剪切后粘贴在金 属托上，以制成 形态各异的首饰 器物，
32、美轮美奂 ，对比鲜明绚 丽。 点翠将花丝成型，加 以烧焊；再咬酸 （酸洗）后烧蓝 或镀金银，再提 亮。这是半成品 ，半成品上再“ 镶宝”（珍珠宝 石）往往还要“ 点翠”，点翠使 用的翠鸟羽毛， 左右翅膀上各十 根，行话称“大 条”，尾部羽毛 八根，行话称“ 尾条”，故一只 翠鸟身上一般只 采用大约28根羽 毛。唐代文学家 陈子昂曾为此写 到：“多材信为 累，叹息此珍禽 ”。1933年，中 国最后的点翠工 厂终于关闭，原 因是翠鸟羽毛已 经绝市。后因保 护鸟类及制作工 艺过于残忍而在 清末民初由烧蓝 所取代。分类 花丝镶嵌主要有摆件与首饰两大类。 首饰类的，佩戴价值更多一些。作为 收藏的话，应该
33、首先摆件。“摆件当 中，相对大型的东西，工艺复杂的， 费工夫的，更能体现工艺价值的，当 然更有收藏价值。”董瑞京说。第一 类是首饰品类，包括手镯、项链、耳 坠、胸针、吊坠、袖扣、领带卡、领 花等；大型摆件，酒具、茶具等收藏 品、小到珠宝首饰，花丝镶嵌都可以 应用其间，第二类是陈设品，名“摆件”。 花丝镶嵌的摆件，大体分为四种 传统类别：炉薰，动物，建筑物 和人物。如建筑物类中的宝塔， 通体用花丝编垒，塔顶用宝石做 瓦，匾额用象牙，铃铛用铜镀金 ，基座用花丝包墨玉做砖，处处 显示出花丝工匠的精巧手艺。花 丝镶嵌到二十一世纪，已经有更 大的创新，如金、K金、银、玉 之间互相结合 第三类是实用品类，
34、称“ 件活”。以中小件产品为主 ，比如平镜、烟盒、烟灰 缸、粉盒、糖罐、药盒、灯 台、酒具、盖碗、牙签盒、 小刀等。有手镜、花插及各 种各样的盒、瓶、缸等等， 造型小巧玲珑；同一品种则 有不同造型，可做成花朵、 金鱼、鸳鸯、天鹅等形状。 主体成为容器，外形加以装 饰或变形，如天鹅头部、羽 翼，以花丝组成，并镶嵌珠 宝的冠顶等。发展 l发展纵观历史，花丝镶嵌经历过兴衰起伏的变革。巅峰阶 段，上至皇冠，下至后妃的礼饰配饰，均大量采用花丝工 艺，留下了很多经典传世之作。新中国成立后，还为此成 立了北京花丝镶嵌厂，无论作为国礼赠送，抑或作为重要 创汇产品出口都选用了花丝镶嵌。20世纪70到80年代，花
35、 丝镶嵌曾在国际工艺品市场一度辉煌。然而到了20世纪80 年代以后，随着西方珠宝制作工艺的流行与繁荣，花丝镶 嵌工艺一步步走向濒临失传的边缘。据统计，2000年在全 国能够继续从事花丝镶嵌工艺的技师不足50人 “不过从另 一方面看，培养技师难也让花丝镶嵌的价值越来越高，市 场价格也逐步看涨。正因为技师少，制作出的精品少，才 体现出它的珍贵。曲高和寡，静待知音 在花丝镶嵌行业，工费比黄金还贵。换言之，不能按材料的重量去计算 成品的价值。一件花丝镶嵌工艺品的最终价值，是材料费、设计费，再 加上工费组成，其中工费最贵、设计费次之，材料费再次之。此外，客 户还多有独此一件的要求，导致几乎每一件花丝镶嵌作品都是孤品 ，所以更弥显珍贵。”
