1、120,1,隋代书法,平正淳和：丁道护的启法寺碑 峻严方饬：董美人墓志铭 深厚圆劲：信行禅师塔铭 秀朗细挺：龙藏寺碑,120,2,启法寺碑,120,3,唐代书法,120,4,唐代书法分期,初期承隋酝变期 中期革新鼎盛期 后期凋敝衰微期,120,5,初期承隋酝变期,120,6,欧阳询,欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点，又参合了六朝碑书，可以说是广采各家之长。 欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍
2、然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。,120,7,九成宫醴泉铭(局部),120,8,120,9,中期革新鼎盛期,行书李邕,李邕行书虽然以集王书圣教序为基础，又能吸纳北碑的沉雄奇崛，以楷入行，形成了自己雄健遒劲，姿肆迭宕的风格。李邕行书的内在精神气质与大唐精神相契合。李邕行书的出现已不是“二王”书风的简单延续，而是经过革新创造体现出唐代的风范。,120,10,李邕云麾将军碑,120,11,草书张旭,120,12,楷书颜真卿,颜真卿的书法初学褚遂良，后师从张旭得其笔法，正楷端庄雄伟，气势开张，行书遒劲郁勃，古法为之一变，开创了新风格，对后代影响很大，人称“颜体“，与柳公权并称“颜柳“。碑
3、刻有多宝塔碑、麻姑仙坛记、李元靖碑、颜勤礼碑、颜家庙碑等。行书有争座位贴。书迹有自书告身、祭侄文稿。,120,13,颜真卿多宝塔碑,120,14,颜真卿麻姑仙坛记,120,15,120,16,后期凋敝衰微期,柳公权,善于广泛吸收传统，融会各家之长形成了自己的面貌。柳公权把欧体结体的紧敛和颜体结体的宽博有机结合起来，形成了内紧外松，中宫收紧，四外开张的结体特点。柳体笔画线条瘦硬坚挺，以骨取胜，与颜真卿并称“颜筋柳骨”。,120,17,神策军碑,神策军碑全称皇帝巡幸左神策军纪圣德碑并序,崔铉撰文，柳公权楷书。唐会昌三年( 公元843年)立，原碑久佚。神策军碑为柳公权68岁时所书。记唐武宗李炎巡幸左
4、神策军事。,120,18,玄秘塔碑,120,19,120,20,宋代书法的特点,尚意此乃朱大倡理学所致，意之内涵，包含有四点：一重哲理性，二重书卷气，三重风格化，四重意境表现，同时注重书法创作中个性化和独创性。这就是要求书家除了具有“天然”“工夫”两个层次外，还需具有“学识”，即“书卷气”。 代表人物：苏、黄、米、蔡,120,21,苏轼书法作品黄州寒食诗帖,丰腴跌宕，天真烂漫,120,22,120,23,黄庭坚书法作品,纵横拗崛，昂藏郁拔,120,24,米芾蜀素帖,俊迈豪放，沉着痛快,120,25,蔡襄扈从帖,120,26,120,27,元代书法特点,“初则宗唐，后则宗晋”。 上溯晋唐，复古回
5、归，以继承为主导，在开拓创新方面没有取得突破。元代继宋代风气，仍然大兴帖学，石刻作品很少，多墨迹之作。元人力求扭转南宋日渐衰微的书风；恢复晋唐法度，在复古回归中寻求突破，虽然难以恢复晋唐书法的繁荣景象，对于后代也起到了承上启下的作用。,120,28,代表人物赵孟頫,赵孟頫开创了回归晋唐的复古之风，对元代书法起到了导向的作用。此风一开，群起效之，使元朝书法呈现出一派晋唐景象。 元史：“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下。”,120,29,千字文赵孟頫,120,30,120,31,明初：台阁体,沈度、沈粲兄弟 “凡金版玉册，用之朝廷，藏秘府，颁属国，必命之书。” 二沈书法被推为科举楷则。
6、工整有余而变化不足，造成了千人一面，风格雷同，导致书法程序化的倾向。,120,32,明中期：吴中四家,祝允明、文徵明、唐寅、王宠,120,33,祝允明归田赋,120,34,文征明小楷,120,35,唐寅落花诗册,120,36,明代后期,两个方向： 一个是以继承为主，集古之大成的传统派书风。 一个是力图变革求新的豪放派书风。,120,37,传统派：董其昌,由唐入晋，对传统用功极勤，“无日不执笔”，“吾书无所不临”。以禅理融入书法，追求清淡古雅，天真萧散之意境。小楷遒丽硬朗，秀雅风流。行草书集古而变，疏朗清新，意境深邃，有道骨仙风之感。把娴静与飞动，含蓄与奔放有机结合，线条圆活自然，柔中寓刚。用润
7、淡之墨书写，更显得甜淡清雅，具有浓厚的文人气息。,120,38,豪放派：张瑞图,在书法上表现出强烈的个性，追求大尺幅，震荡的视觉效果，侧锋取势，横涂竖抹，满纸烟云，使书法原先的秩序开始瓦解。,120,39,120,40,清代初期大兴帖学,乾隆建淳化轩收藏淳化阁帖，又组织人刊刻三希堂法帖。乾隆帝特喜王氏书法，收有王羲之的快雪时晴帖、王献之的中秋帖、王珣的伯远帖，视为稀世珍宝，把他的书房命名为“三希堂”。三希堂法帖规模浩大，远远超过淳化阁帖。,120,41,清代初期书法的代表人物,“清初四家”：刘墉、翁方纲、梁同书、王文治。,120,42,刘墉书法,120,43,清代中晚期,阮元提出南帖北碑论、南北书派论，举起了复古兴碑的大旗。继而包世臣的艺舟双楫与康有为的广艺舟双楫等著作力倡碑学，使复古习碑之风迅速吹遍了书坛，成为社会之风气。一批碑学的实践者也取得了突出的成绩，为碑学书法起到了示范的作用，从而打破了帖学一统的局面，使清代书坛面貌焕然一新。,120,44,邓石如作品,120,45,吴昌硕作品,120,46,康有为书法,120,47,融篆隶于行楷，墨色苍润相间，具古朴雅致之气。书写时逆笔藏锋，迟送涩进，笔力峻拔。字体笔画平长，横平竖直，长撇大捺，转折处圆浑苍厚。结字上紧下松，纵横奇宕，气势开张，干脆遒劲，具有浓郁的北碑笔意，可谓熔铸古今，自成气象。,120,48,谢谢！,
