1、2007-2008 第二学期中国电影史通选课课件姓名：李道新 联系方式： 博客：新浪网博客最后毕业：中国艺术研究院研究生部电影系 最后学位：博士工作单位：北京大学艺术学院 职称：教授 研究方向：中国电影史、中国电影批评、中国电影文化、中国电影传播主要著作1， 中国电影史（1937-1945 ） （2000） ；2， 中国电影批评史（1897-2000 ） （2002） ；3， 影视批评学 （2002） ；4， 中国电影的史学建构 （2004） ；5， 中国电影文化史（19052004） （2005） ；6， 中国电影史研究专题 （2006） 。主要荣誉1，北京大学“十佳教师” （2003） ；
2、2，北京市第八届哲学社会科学优秀成果一等奖（2004） ；3，北京市第九届哲学社会科学优秀成果二等奖（2006） ；4，教育部新世纪优秀人才支持计划（2006） 。概论李道新博客： http:/ 教学说明与参考文献一、教材：中国电影文化史（19052004） 李道新 北京大学出版社，2005 年 3 月二、电影史专著：1. 程季华主编：中国电影发展史 （1、2） ，中国电影出版社，1981。2. 陈飞宝著：台湾电影史话 ，中国电影出版社，1988。3. 陈荒煤主编：当代中国电影 （上、下） ，中国社会科学出版社，1989。4. 卢非易著：台湾电影：政治、经济、美学（1949-1994） ，台湾
3、远流出版事业股份有限公司，1998。5. 舒晓鸣：中国电影艺术史教程（1949-1999 ） ，中国电影出版社，2000。6. 赵卫防：香港电影史 ，中国广播电视出版社，2007。7. 李道新：中国电影批评史（1897-2000 ） ，中国电影出版社，2002。三、电影刊物：1. 电影艺术 ，中国电影家协会主办。2. 当代电影 ，中国电影艺术研究中心、中国传媒大学主办。3. 北京电影学院学报 ，北京电影学院主办。四、中国影片经典 50 部1. 劳工之爱情 （1922）2. 神女 （1934）3. 马路天使 （1937）4. 夜半歌声 （1937）5. 木兰从军 （1939）6. 一江春水向东流
4、 （1947）7. 小城之春 （1948）8. 万家灯火 （1948）9. 乌鸦与麻雀 （1949）10. 我这一辈子 （1951）11. 祝福 （1956）12. 林则徐 （1959）13. 林家铺子 （1959）14. 五朵金花 （1959）15. 红色娘子军 （1960）16. 梁山泊与祝英台 （香港，1963）17. 小兵张嘎 （1964）18. 龙门客栈 （台湾，1967）19. 独臂刀 （香港，1968）20. 秋决 （台湾，1972）21. 蝶变 （香港，1979）22. 巴山夜雨 （1980）23. 城南旧事 （1982）24. 黄土地 （1984）25. 黑炮事件 （1985
5、）26. 英雄本色 （香港，1985）27. 警察故事 （1985）28. 红高粱 （1987）29. 稻草人 （台湾，1987）30. 悲情城市 （台湾，1989）31. 笑傲江湖 （香港，1990）32. 大决战 （1991）33. 阮玲玉 （香港，1991）34. 牯岭街少年杀人事件 （台湾，1991）35. 蓝风筝 （1991）36. 霸王别姬 （香港，1993）37. 北京杂种 （1993）38. 活着 （1994）39. 东邪西毒 （香港，1994）40. 饮食男女 （台湾，1994）41. 黑骏马 （1995） 42. 阳光灿烂的日子 （1995）43. 大话西游 （香港，199
6、5）44. 小武 （1999）45. 十七岁的单车 （2001）46. 榴莲飘飘 （香港，2001）47. 寻枪 （2002）48. 英雄 （2002）49. 疯狂的石头 （2006）50. 集结号 （2007）课堂讨论（1）一、你喜欢中国电影吗？看过哪一些？有何感想？二、看完陈凯歌导演的百花胡同 （短片） ，用一句话表达你的观点。第一讲 中国电影的民族记忆与文化历程一戏曲片：中国电影里民族文化的集中载体，20 世纪以来中国人的寻根梦谭鑫培主演戏曲纪录短片定军山剧照（1905）石挥：天仙配 （黄梅戏，1954，严凤英、王少舫）桑弧：梁山伯与祝英台 （越剧，1956，袁雪芬、范瑞娟）何梦华：七仙
7、女 （黄梅调古装歌唱片，1972）李翰祥：梁山伯与祝英台 （黄梅调古装故事片，1963，乐蒂、凌波）播放影片：石挥：天仙配1954 上影桑弧：梁山伯与祝英台1956 上影二伦理片：以“对照”的手段和“比兴”的方法，探讨中国家庭的道德危机，寻找中国社会的改良之路并建立家庭与国族之间相互联系的纽带张石川：孤儿救祖记 （1923）蔡楚生：渔光曲 （1934）蔡楚生、郑君里：一江春水向东流 （1947）李行：秋决 （1971）李安：饮食男女 （1994）播放影片：蔡楚生、郑君里：一江春水向东流1947 上海昆仑陈朱煌：妈妈！再爱我一次1989 台湾富祥三武打片：正在以动作征服世界，并逐渐成为中国电影的
8、文化象征和票房保证胡金铨：龙门客栈 （1967楚原：流星蝴蝶剑 （1976）张彻：新独臂刀 （1971）张鑫炎：少林寺 （1981）徐克：黄飞鸿 （1991）李惠民：新龙门客栈 （1992）何平：双旗镇刀客 （1990）张艺谋：英雄 （2000）播放影片：徐克、程小东、李惠民：笑傲江湖 香港龙祥 电影工作室 （1990）第二讲 中国早期电影：美丽与魅力19051949：辉煌的电影记忆 早期中国电影经典：从劳工之爱情到乌鸦与麻雀 魅力 1：大众面向（ 渔光曲 、 神女 、 马路天使 、 三毛流浪记 、 乌鸦与麻雀 ） 魅力 2：民族气派（慈母曲 、 小城之春 、 一江春水向东流 、 万家灯火 ）
9、 魅力 3：产业景观（私企运作、市场竞争、类型营构、明星打造） 结语：早期中国电影的当下意义延伸阅读一、文字：1.张伟：纸上观影录（1921-1949 ） ，百花文艺出版社，2005。2.陆弘石：中国电影史（1905-1949 ）：早期中国电影的叙述与记忆 ，文化艺术出版社，2005。3.李道新：中国电影史研究专题 ，北京大学出版社，2006。二、影像：1.劳工之爱情 （明星，1922）2.渔光曲 （联华，1934）3.神女 （联华，1934）4.马路天使 （明星，1937）5.一江春水向东流 （昆仑，1947）6.小城之春 （文华，1948）19051949：辉煌的电影记忆 时间跨度不到半个
10、世纪，却创造辉煌眩目、令人怀想的电影历史：中外学者、电影创作者的研究、体会和感悟；中国观众不舍的情结。 从呀呀学步开始，中国电影短期内涌现出一大批杰出的制片家、编导、演员和其他人才：明星、邵氏、黎氏、联华、新华、昆仑、文华；郑正秋、张石川、史东山、卜万苍、蔡楚生、郑君里、沈西苓、吴永刚、费穆、朱石麟、桑弧、沈浮；阮玲玉、胡蝶、白杨、上官云珠、金焰、刘琼、陶金。 经典影片不胜枚举：姊妹花 、 渔光曲 、 神女 、 马路天使 、 十字街头 、夜半歌声 、 一江春水向东流 、 万家灯火 、 小城之春 、 乌鸦与麻雀 、 三毛流浪记 。早期中国电影经典：从劳工之爱情到乌鸦与麻雀劳工之爱情 （1922）
11、 ，中国电影资料馆现存最早的中国电影作品；中国喜剧电影令人欣慰的。神女 （1934）：在光影世界中探索、对人性的低语和追问。小城之春 （1948）：对既有现代特征又有民族风格的中国电影，作了大胆超前的实验和成就卓著的求索。播放影片：劳工之爱情 （1 9 2 2）出品：上海明星影片公司编剧：郑正秋；导演：张石川；摄影：张伟涛主演：郑鹧鸪、余瑛、郑正秋魅力 1：大众面向 渔光曲 、 神女 、 马路天使 、 三毛流浪记 、 乌鸦与麻雀渔光曲 （1934） 联华影业公司编导：蔡楚生；摄影：周克；主演：王人美、韩兰根 底层视野：取材于社会底层，场景多为逼仄的旧楼棚户、拥挤的车流人流、喧嚣的舞厅赌场与纷乱
12、的街道市井。平民姿态：倾心关注被侮辱被损害的弱势群体。大量的歌女、浪子、弃儿、疯妇出现在银幕上，为他们鼓与呼。马路天使 （1937） 明星影片公司编导：袁牧之；摄影：吴印咸；作曲配音：贺绿汀；主演：周璇、赵丹“谁要是看过袁牧之的马路天使 ，如果不知道该片是在 1937 年出自一个对法国电影一无所知的年轻导演之手，他一定会以为这部影片直接受让.雷诺阿或是意大利新现实主义的影响。 ”（法）乔治.萨杜尔：世界电影史 ，中国电影出版社，1982 年版，第 547 页。神女 （1934）出品：联华影业公司编导：吴永刚；摄影：洪伟烈；主演：阮玲玉、黎铿、章志直李道新：从单纯的社会批判走向社会批判与人性批判
13、相结合的高度，使神女拥有了超越时空的经典品质。魅力 2：民族气派 慈母曲 、 小城之春 、 一江春水向东流 、 万家灯火 小城之春：寄托遥深的电影意境 一江春水向东流：大气磅礴的银幕史诗 万家灯火：伦理内蕴、悲悯气质万家灯火 （1948）出品：昆仑影业公司编剧：阳翰笙、沈浮；导演：沈浮；摄影：朱今明；主演：蓝马、上官云珠、高正、吴茵 上海申报1948 年 7 月 13 日万家灯火广告：“以无限悲悯刻画人伦至情，以博大襟怀描绘浮世烦忧。 ”小城之春 （1948）上海文华影业公司编剧：李天济；导演：费穆；摄影：李生伟；主演：韦伟、石羽、李纬、张鸿眉田壮壮：“重拍是一种致敬的方式。 ”太太万岁194
14、7，上海文华影业公司出品编剧：张爱玲；导演：桑弧；摄影：许琦、葛伟卿 ；主要演员：蒋天流、上官云珠、张伐、汪漪、韩非、石挥 太太万岁：中产阶级“乖缪喜剧”莫负青春：喜剧与歌唱的嫁接魅力 3：产业景观 私企运作、市场竞争、类型营构、明星打造扩展阅读：文字：Yingjin Zhang. Cinema and Urban Culture in Shanghai, 1922-1943, Stanford University Press, 1999. 饶曙光：中国喜剧电影史 ，中国电影出版社，2005。李道新：苦中作乐的民族心理与笑中含泪的电影记忆 ， 中国电影年鉴中国电影百年特刊 ，中国电影年鉴社，
15、2005 年 7 月。影片：王老五 （1937） 、 王先生吃饭难 （1939） 、 太太万岁 （1947） 、 乌鸦与麻雀 （1949） 、三毛流浪记 （1949）中国早期电影类型之：喜剧苦中作乐的民族心理与笑中含泪的电影记忆一 王老五：殷秀岑与韩兰根（模仿劳莱与哈台的组合）“王先生”、 “李阿毛 ”系列：核心喜剧人物的打造与系列喜剧片的开发“王先生”系列影片目录王先生 （1934）王先生的秘密 （1934）王先生过年 （1935）王先生到农村去 （1935）王先生奇侠传 （1936）王先生生财有道 （1937）王先生吃饭难 （1939）王先生与二房东 （1939）王先生与三房客 （1939
16、）王先生做寿 （1940）王先生夜探殡仪馆（1940）王先生原为叶浅予先生的连环漫画，最初发表于 1928 年创刊的上海漫画上，后在上海漫画 、 时代漫画 、 良友画报 、 天津庸报 、 小晨报等报刊陆续刊出，直 1937 年 7 月抗战全面爆发后停止。改编成电影后，大多由汤杰编导兼主演。图片资料：叶浅予笔下的“王先生”与汤杰银幕上的“ 王先生 ”“王先生” 漫画与影片“ 王先生”主要人物造型上海南京路的电影广告（1934）在中国早期喜剧电影的发展历程中，韩兰根、殷秀岑与汤杰、尤光照等电影人的探索功不可没。从 1925 年到 1940 年间，他们苦心经营，逐渐在中国影坛建立起一对不可多得的滑稽
17、搭档，并树立起“王先生”和“ 李阿毛” 系列喜剧品牌。作为类型的中国早期喜剧片，也终于在民族危亡、资产贫弱和民生凋敝的乱世之中建立起属于自身的笑闹滑稽传统。二 太太万岁：中产阶级“乖缪喜剧”莫负青春：喜剧与歌唱的嫁接太太万岁1947，上海文华影业公司出品编剧：张爱玲；导演：桑弧；摄影：许琦、葛伟卿 ；主要演员：蒋天流、上官云珠、张伐、汪漪、韩非、石挥 “在整个中国电影史上， 太太万岁绝对是一部被低估的杰作 喜剧本来就是在评论史上容易划为不严肃创作的陪衬物。然而，剥去 太太万岁好莱坞 screwball comedy 的面具，其内在正是张爱玲自己的创伤，而唯有讨论作品内泛现的意识形态，才更能确定
18、其戳破男性自私社会的严肃意图。中产社会的娱乐，未必一定与时代社会脱节，在中国面临政治体系大分裂的前夕， 太太万岁承载了诸多除了政治/经济以外的道德/ 社会危机。 ”（焦雄屏： 孤岛以降的中产戏剧传统张爱玲和 ，载时代显影：中西电影论述第 88 页，台湾远流出版事业股份有限公司 1998 年版。 ）莫负青春1947，香港大中华影业公司出品编导：吴祖光；摄影：王剑寒 ；主要演员：周璇、吕玉堃尽管是一部半个世纪以前的影片，声音和画面都十分老旧，却充满着清新活泼的韵致；尽管改编自聊斋志异 ，却跳跃着新鲜美好的人间气息。是令人捧腹的喜剧，也是长衣短衫的古装，是两情相悦的恋爱，也是民风质朴的歌唱，是惊天动
19、地的鬼神，也是一路走过的余香。类型的杂糅成就了莫负青春 ， 莫负青春确实没有辜负 20 世纪 40 年代中国电影生机勃发的青春，以及中国影人共舞好莱坞的梦想。第三讲 新中国电影的英雄叙事中国电影：英雄登场董存瑞 长春电影制片厂 1955编剧：丁洪、赵寰等；导演：郭维；摄影：包杰；主演：张良、杨启天、张莹、周凋党的女儿 长春电影制片厂 1958编剧：林杉；导演：林农；摄影：王启民；主演：田华、陈戈、周文彬、李林、夏佩杰烈火中永生 北京电影制片厂 1965改编：周皓；导演：水华；摄影：朱今明；主演：于蓝、赵丹、张平、项堃、胡朋、方舒沙家浜 长春电影制片厂 1971改编：北京京剧团；导演：武兆堤；摄
20、影：舒笑言；主演：谭元寿、洪雪飞、万一英、马长礼英雄儿女 长春电影制片厂 1964编剧：毛烽、武兆堤；导演：武兆堤；作词：公木；作曲：刘炽；主演：田方、周文彬、刘尚娴、刘世龙 电影与英雄：国家价值与大众想像的相遇，电影作为梦幻的生成机制 新中国电影的英雄叙事：成长的英雄谱系与虚构的英雄神话 成长的英雄谱系：从“入伍”到“入党”到“命名” 虚构的英雄神话：从“孤身打入”到“接受考验”到“转危为安” 英雄的特质：使命崇高、手段光明、结局完满 作为国族叙事的英雄叙事：问题与出路一电影与英雄国家价值与大众想像的相遇，电影作为梦幻的生成机制。 “英雄” 的缘起：神话、史诗与宗教Ernst Cassier
21、神话思维 （1925）： “虽然不断有人试图对荷马史诗作星相学解释，但这注定要失败。我们在此探究的不再是太阳和月亮的宿命；相反，在这里发现了英雄，并且在他身上发现了一个作为活跃而患难主体的个体人。由于这一发现，神、人之间的最后一道屏障消失了；英雄在两者之间扮演了中介角色。 ”（中译本第 216 页）二成长的英雄谱系与虚构的英雄神话“英雄”的出场：新中国的期待视野新社会、新时代， “翻天覆地”“ 摧枯拉朽”的变革。文化再造，重建神话与史诗。“英雄”的涵义：劳动模范（李双双、马天民、五朵金花） 、道德楷模（雷锋） 、战斗英雄。两类战斗英雄：（1）战争片中的英雄（赵一曼、董存瑞、小兵张嘎、潘冬子；中
22、华女儿、钢铁战士、狼牙山五壮士、红色娘子军、英雄儿女）：成长的英雄谱系。（2）惊险片中的英雄（李向阳、曾泰、梁洪、王练、杨子荣）：虚构的英雄神话。A 成长的英雄谱系：从“入伍 ”到“入党”到“命名”1， “入伍”作为成长的仪式；董存瑞2， “入党”作为英雄的标记；回民支队 、 闪闪的红星3，勇敢无畏：英雄的时代共名。 英雄儿女被动者（被指引、被驯服、被号令、被表彰）儿童、女性、少数民族及其牺牲B 虚构的英雄神话：从“孤身打入 ”到“接受考验”到“转危为安”1 “孤身打入” ：羊城暗哨2 “接受考验” ：英雄虎胆 、 林海雪原3 “转危为安” ： 51 号兵站战争惊险片、反特惊险片与样板戏电影外
23、国的启发舆论的压力观众的期待中国的现实政治的需求创作的灵感观摩影片：沙漠苦战记 （苏）东影译制，1951 年导演：米哈伊尔.罗姆 战争惊险片（30 部左右）智取华山 （1953）渡江侦察记 （1954）平原游击队 （1955）铁道游击队 （1956）地下尖兵 （1957）永不消逝的电波 （1958）沙漠追匪记 （1959）林海雪原 （1960）冰山上的来客 （1963）野火春风斗古城 （1963）兵临城下 （1964）三进山城 （1965）观摩影片：沙漠追匪记 ，上海天马电影制片厂，1959导演：葛鑫；主演：冯喆、牛犇、于明德、程之反特惊险片（30 部左右）无形的战线 （1949）草原上的人们
24、 （1953）斩断魔爪 （1954）神秘的旅伴 （1955）国庆十点钟 （1956）寂静的山林 （1957）羊城暗哨 （1957）英雄虎胆 （1958）古刹钟声 （1958）铁道卫士 （1960）跟踪追击 （1963）秘密图纸 （1965）观摩影片：英雄虎胆 ，八一电影制片厂，1958导演：严寄洲；主演：于洋、王晓棠、张勇手、方辉样板戏电影（10 多部）红灯记 （1970）智取威虎山 （1970）沙家浜 （1971）海港 （1972）红色娘子军 （1972）龙江颂 （1972）奇袭白虎团 （1972）杜鹃山 （1974）平原作战 （1974）磐石湾 （1976）观摩影片：智取威虎山 ，北京电影
25、制片厂，1970导演：谢铁骊；主演：童祥苓、沈金波、齐淑芳非同一般的情境设置紧张曲折的情节编织虚构意味的英雄神话细腻动人的情感展示观摩影片：神秘的旅伴 ，长春电影制片厂，1955导演：林农、朱文顺；主演：印质明、刘增庆、王晓棠时间：从“过程” 到“ 瞬间”空间：从“战场” 到“ 异域”身份：从“自我” 到“ 他者”性别：从“妇幼” 到“ 男人”观摩影片：冰山上的来客 ，长春电影制片厂，1963导演：赵心水；主演：梁音、阿不都力米提、谷毓英三新中国英雄的特质使命崇高、手段光明、结局完满跟好莱坞斯皮尔伯格的“印第安纳琼斯系列”、英国 007 影片系列、香港吴宇森英雄片系列相比较，极为独特的精神诉求
26、和文化蕴涵。四作为国族叙事的英雄叙事新中国电影的英雄叙事，以英雄的名义感化大众，以大众的名义诉诸国族，以国族的名义强化政治。问题是：离开国族及政治，在银幕上想像中国英雄，其可能的边界在哪里？ 第四讲 新中国电影：革命年代的声色之娱一歌舞的盛宴刘三姐长春电影制片厂 1960编剧：乔羽（根据广西壮族民间传说编写） ；导演：苏里；作曲：雷振邦；独唱：傅锦华、李敏玲；演奏、演唱：长影乐团；主演：黄婉秋、刘世龙、梁音、张巨光单纯的智慧与朴素的浪漫二青春的面容青春之歌 北京电影制片厂 1959编剧：杨沫（根据同名小说改编） ；导演：崔嵬、陈怀皑；摄影：聂晶主演：谢芳、康泰、于洋、秦怡宏大的理想与燃烧的激情
27、三历史的回声林家铺子 林则徐四欢快的笑声锦上添花北京电影制片厂 1962编剧：谢添、陈方千等；导演：谢添、陈方千；摄影：张庆华主演：韩非、赵子岳、凌元、田烈风趣的手段与可爱的性格第五讲 分立的家国梦想（19491979） 政治分立：政治冲突与中国电影的独特格局 家国梦想：冷战背景与中国电影的民族性和时代特征 互补生态：国营与私营、宣传与娱乐、题材与类型延伸阅读一、文字：1，李道新：中国电影的史学建构 ，中国广播电视出版社，2004.2，皇甫宜川：中国战争电影史 ，中国电影出版社，2005.3，李永泉：台湾电影阅览 ，台北玉山社出版公司，1998。4，卢非易：台湾电影：政治、经济、美学（1949
28、-1994） ，台北远流出版公司，1998。5，陈飞宝：台湾电影导演艺术 ，台湾电影导演协会、亚太图书出版社，2000。6，余慕云：香港电影八十年 ，香港三栋屋博物馆，1994。7， 光影缤纷五十年 ，第 21 届香港国际电影节特刊，1997。8，罗卡、吴昊、卓伯棠：香港电影类型论 ，香港牛津大学出版社，1997。9，赵卫防：香港电影史（1897-2006 ） ，中国广播电视出版社，2007。二、影片：钢铁战士 （1950） 、 南征北战 （1952） 、 渡江侦察记 （1954） 、 平原游击队 （1955） 、英雄虎胆 （1958） 、 51 号兵站 （1961） 、 冰山上的来客 （19
29、63） 、 龙门客栈（1967） 、 侠女 （1970） 、 秋决 （1971） 、 破晓时分 （1967） 、 窗外 （1973） 、 寂寞的十七岁 （1967） 、 家在台北 （1970） 、 梅花 （1976） 四千金 （1957） 、 曼波女郎（1957） 、 南北和 （1961） 、 倾国倾城 （1973） 、 独臂刀 （1968） 、 报仇 （1970） 、刺马 （1973） 、 楚留香 （1977） 、 唐山大兄 （1971）A 台湾电影：以家为国的道德关怀 台湾电影（1949-1979）台语片：歌仔戏、台湾歌谣国语片：李行、胡金铨、白景瑞、宋存寿、刘家昌、琼瑶 台湾电影：以家为
30、国的道德关怀家：从残缺到完整国：从实体到想像道德：从言行到精神1.台湾电影（1949-1979）台语片：歌仔戏、台湾歌谣 台语片：闽南语片家庭伦理，悲剧言情独特的方言体系不可或缺的台湾记忆2.台湾电影（1949-1979）国语片：李行、胡金铨、白景瑞、宋存寿、刘家昌、琼瑶大醉侠 （1966，胡金铨）梅花 （1976，刘家昌）一帘幽梦 （1976，白景瑞）胡金铨（1932-1997）琼瑶电影剧照李行及其电影创作评价：台湾电影健康写实主义路线和台湾乡土电影最重要的导演、台湾电影史上创作影片最多获奖最多影响最大的导演之一。“我是最服膺我们中国传统伦理道德”（一个中国导演的剖白：李行作品研究 ， 文学
31、季刊第 6 期，1968 年 2 月）简历：1930，上海1952，台湾省立师范学院1952，演员1959，台语片1963，国语片1985 年后，往返台湾、大陆之间1959-1985，52 部。 作品表：街头巷尾 （1963）蚵女 （1964）养鸭人家 （1964）哑女情深 （1965）贞节牌坊 （1965）还我河山 （1966）秋决 （1971）吾土吾民 （1975）汪洋中的一条船 （1978）小城故事 （1979）早安台北 （1979）原乡人 （1980）龙的传人 （1981）细雨春风 （1984）作品介绍：街头巷尾 ，1963出品：台湾自立影业公司编导：李行摄影：赖成英主演：李冠章（饰石
32、三泰） 、罗宛琳（饰小珠）获奖：第 2 届台湾电影金马奖最佳童星奖。街头巷尾里的“家” ，不是一个由单纯的血缘之亲构成的生存实体，而是一个由温馨的老幼之情编织的理想所在，它既指涉台湾之外的“大陆”，又导向现实之外的“文化”。这样，归家的念想便被涂上一层强烈的文化追寻意味，寻根的梦幻在台湾电影中第一次以如此写实的方式，淋漓尽致地展示在观众面前。 养鸭人家 ，1964出品：台湾中央电影事业公司编剧：张永祥导演：李行摄影：赖成英主演：葛香亭（饰林再田） 、唐宝云（饰林小月）获奖：第 3 届台湾电影金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角（葛香亭） 、最佳彩色摄影奖秋决 ，1971出品：台湾大众电影事业
33、公司编剧：张永祥导演：李行摄影：赖成英主演：欧威（饰裴刚） 、唐宝云（饰莲儿）傅碧辉（饰奶奶） 、葛香亭（饰牢头）武家麒（饰书生） 、崔福生（饰刑曹）获奖：第 10 届台湾电影金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角、最佳女配角、最佳彩色摄影奖；获奥斯卡金像奖最佳外语片初选入围吾土吾民 ，1975出品：香港马氏影业公司编剧：张永祥导演：李行摄影：赖成英主演：王引（饰杜校长） 、林凤娇、秦汉获奖：第 12 届台湾电影金马奖最佳剧情片、最佳编剧奖分析：李行电影中的“家” 实体：老幼之情即血缘之亲、父慈子孝乃自然之法（佛、儒）李行电影中的“国” 想象：岛状社区（棚户、监狱）关系重组乌托邦（“大陆”、
34、“根”）李行电影中的道德关怀道德：家/国置换的中介 坚守与念想：道统/ 归家家：从残缺到完整国：从实体到想像道德：从言行到精神美国文化人学学学者米勒：前喻文化、同喻文化、后喻文化以父之名寻文化之根B 香港电影：无家无国的漂泊意识粤语片：粤剧片、粤语片影业帝国：邵氏与电懋（百年梦工厂 ）类型电影：伦理片喜剧片古装片（三笑 ）武打片电影作者：李翰祥（浩瀚一生 ）张彻楚原（多片片花）李小龙（精武门 ）一粤语片：浮城香港与浮人处境败家仔 疯妇危楼春晓 生存的艰困 问君能有几多愁沧海遗珠 人海孤鸿慈母泪 远景的迷失 慈母心父母心 落霞孤鹜难兄难弟 精神的惶惑 满江红追妻记 大富之家孤星血泪 身份的定位
35、播音王子手足情深 英雄本色湖畔草 窗二影业帝国：邵氏与电懋邵醉翁（1896-1975）陆运涛（1915-1964）三类型电影1.伦理片：自恋心理与流亡情结曼波女郎香港电影懋业有限公司 1957 年摄制易文编导，董绍泳摄影，葛兰、陈厚、丁皓、刘恩甲、唐若青、方逸华主演影片曼波女郎里，主人公李恺玲在养父母家门口，目送亲生母亲永远离去的复杂表情。2.黄梅调古装歌唱片：性别倒错与身份迷失梁山伯与祝英台 （1963）出品：邵氏兄弟有限公司编导：李翰祥撰词：李隽青；音乐作曲：周蓝萍；摄影：贺兰山、戴嘉泰主演：乐蒂、凌波、莫愁、关山焦雄屏（台湾资深影评人）：“爱恋一个替代性男人，既非性 ，也非异性，这是多么
36、不受威胁的外遇。这是性革命时代来临前的精神脱轨，也说明一整代女性在传统认命、妥协下的压抑和精神出口。 ”（女性意识、符号世界和安全的外遇记四十年 ， 邵氏电影初探 ，第 27 届香港国际电影节特刊，2003 。 ）3.喜剧古装歌唱片：身份选择与游戏心态三笑出品：香港长城电影公司年代：1962导演：李萍倩主演：陈思思、向群三笑出品：香港邵氏影业公司年代：1969导演：岳枫主演：李菁、凌波4武打片：无路的悲怆与嗜血的复仇A 张彻独臂刀出品：邵氏兄弟影业公司年代：1967编剧：倪匡导演：张彻主演：王羽、焦娇、潘迎紫新独臂刀摄制：邵氏兄弟有限公司年代：1971编剧：倪匡、张彻导演：张彻摄影：阮曾三、邝
37、汉乐武指：唐佳、刘家良主演：姜大卫、狄龙、李菁、谷峰讨论三：独臂刀中“独臂”的意义姜大卫的断臂，可以说完全是一种年轻人的冲动，好强、好胜加上倔强，没有人逼他、害他。他的断臂，充分表现出了年轻人血气方刚不管将来如何，更不去计较后果的“傻”气。香港影画第 60 期，1970 年 12 月。由冷感的自峙，到豁出去的忘我，由生存的疑惑，到死亡的狂态，自然又具有由压抑到放纵的性升华过程。或者在张彻的新派武侠作品里，随手拈来，一个阴谋、一个意外、一次械斗，或一句逞强，都有呈现此种性定向的可能；然要找一部作品，去作为整个男儿原始欲望被禁约的基因图鉴，我毫无疑问会拣新独臂刀 。 张伟雄：萧然一剑天涯路张彻武侠
38、电影中的“问题”英雄 ，载张伟雄编江湖未定 当代武侠电影的域境论述 ，香港电影评论学会，2002。张彻在张彻回忆录、影评集写道：“桃园结义是中国男性讲义气的典范，关羽因此被神化，其中并无同性恋的因素；更大规模 的男性友谊集团是水浒梁山一百零八将，要说宋江、武松、林冲、鲁智深是同性恋，似乎很难想像。 ”大有既戴上义气典范的安全套，便不可能感染同性恋的涵意。偏偏他影片里栽植的桃园，倒开出了五光十色的奇花异果任人采摘，几乎成为同志流连忘返的功德林了。 迈克：男同志启示录：张彻篇 ，载黄爱玲编邵氏电影初探 ，香港电影资料馆，2003 。张彻（1923 2002）原名张易扬，笔名何观、沈思，浙江青田人。
39、抗战期间，即在国民党教育部社会教育工作队任职，后入重庆文化运动委员会从事戏剧工作。1947 年为上海国泰影业公司编写电影剧本假面女郎 ；1949 年赴台湾，与张英联合导演自己所作的电影剧本 阿里山风云 ，成为台湾第一部全部由中国人拍摄的国语影片。1950 年后，相继担任台湾国防部总政治部反共抗俄戏剧协会总干事、 影剧阵线杂志发行人、台湾教育部中华实验剧团团长等职务，其间亦编写话剧和电影剧本。1957 年，赴香港编导影片野火 ，后留港从事文学写作。1960 年后，在电懋、邵氏等公司担任编剧和编剧主任，先后编写电影剧本无语问苍天 、一文钱 、 鱼美人 、 蝴蝶杯等 20 余部。从 1964 年开始
40、到 20 世纪 90 年代后期，张彻一共导演或与人合作导演了 80 多部电影作品。作品表：虎侠歼仇 （1964）边城三侣 （1966）断肠剑 （1967）大刺客 （1967）金燕子 （1968）飞刀手 （1968）独臂刀 （1968）死角 （1969）铁手无情 （1969）游侠儿 （1969）保镖 （1969）报仇 （1970）十三太保 （1970）鹰王 （1970）新独臂刀 （1971）大决斗 （1971）无名英雄 （1971）拳击 （1971）双侠 （1971）恶客 （1972）水浒传 （1972）群英会 （1972）年轻人 （1972）四骑士 （1972）愤怒青年 （1973）刺马 （1
41、973）叛逆 （1973）警察 （1973）大海盗 （1973）大刀王五 （1973）荡寇志 （1973）逃亡 （1973）朋友 （1973）方世玉与洪熙官（1973）五虎将 （1974）少林弟子 （1974）洪拳与咏春 （1974）哪吒 （1974）少林五祖 （1974）八国联军 （1975）洪拳小子 （1975）红孩儿 （1975）天上人间 地狱 （1975）马可波罗 （1975）八道楼子 （1975）方世玉与胡惠乾(1976）江湖汉子 （1976）傻小子 （1976）少林寺 （1976）唐人街小子 （1977）海军突击队 （1977）南少林与北少林（1977）射雕英雄传 （1977）生死
42、门 （1978）五毒 （1978）残缺 （1978）广东十五与后五虎 （1978）金臂童 （1978）街市英雄 （1979）卖命小子 （1979）亡命功夫 （1979）杀出地狱门 （1979）通过大量武侠电影的创作实践，张彻不仅较为成功地弘扬了自己提出的“阳刚电影”美学，而且以其对男性之间忠肝义胆、深情厚谊的描绘，在传承儒家文化的过程中，将港、台武侠、功夫电影推向一个更具个性化魅力的叙事层面和更具个体写作特征的精神领域，并在很大程度上影响着 20 世纪 80 年代以来的香港电影面貌。尽管由于各种原因，张彻导演的武侠功夫片良莠不齐、瑕瑜互现，但其不断开创的古装刀剑片、拳脚功夫片、 “上海滩”影片
43、和“小子片”等潮流，使其在 20 世纪 60 年代至 80 年代的香港武侠电影史上别树一帜、独领风骚。张彻武侠片：为了借刀剑与拳脚表达阳刚之气和男性情结，编导张彻选取了一些最能体现男性英雄之间惺惺相惜、最终以身殉义的电影题材，在惨烈的赤膊上阵、盘肠大战或疯狂的血腥杀戮、以暴制暴中，上演一出出慷慨激昂、义薄云天的电影悲剧。断肠剑里，浙江总兵李天宠之子李岳为报杀父之仇刺死佞臣，被朝廷通缉后隐姓埋名，并在一家客栈以当马夫为生。武当派侠士方君兆遇上李岳，感觉他气宇轩昂、绝非等闲，遂一见投缘、成为至交。后来，李岳得知自己的未婚妻贞儿也是方君兆爱慕的对象，为了报答方君兆的知遇之恩，也为了方君兆与贞儿的幸福
44、，李岳孤身一人杀上飞鱼岛，被致命的断肠剑所伤，手捂创口与飞鱼岛主同归于尽。独臂刀里，主人公方刚的父亲方诚是大侠齐如风的忠仆，因挺身护主，刀断身亡；为报杀父之仇，也为报师傅之恩，方刚苦练独臂刀法。最后一场血战，长臂神魔用长鞭抽伤方刚并用暗器剁住了方刚的半截衣袖，正在危急时刻，方刚飞身跃起，用父亲遗留的断刀刺死长臂神魔，为师傅齐如风及其家族化解了生死大患。保镖里， “无敌庄” 庄主殷可风的保镖向定，与奇侠骆逸之间不打不相识，为了侠女云飘飘的感情，也为了替民除害，两人一同帮助殷可风对付飞虎寨寨主焦雄。影片中，通过接近 30 分钟的一场血战，为救自己的情敌向定，也为了成全向定与云飘飘的感情，奇侠骆逸被
45、铜棍刺穿腹部、倒毙荒野。颇有意味的是，在影片方世玉与洪熙官 里，方世玉和洪熙官之间也产生了一段不打不相识的武林情义，为了惩处火烧少林寺的清廷鹰犬、重振中原，方世玉与洪熙官赤膊上阵，以虎、鹤双形拳杀开一条血路。而在影片报仇与刺马中，张彻电影的“阳刚”之气更是表现得淋漓尽致。B 楚原小杂种里， “小杂种” 远远地看着自己苦苦寻找却被拒绝的亲生父亲。楚原导演的古装武侠影片，大多具有诡秘的线索、复杂的故事与悬疑的情节，并以唯美的场景和诗意的动作呈现出奇诡中的哲理；同时，通过主人公特有的身世背景与各异的精神气质，流露出一种无家可归的“孤儿”情结与漂泊意识，并在对自我身份的追寻中传达出一种内在的悲情体验。
46、C 李小龙李小龙电影以激烈逼真的身体对打、戏剧化的“悬空三弹腿”、 “双截棍”以及犀利的哮叫和怒目特写，建立起一种欢畅的暴力美学形式。台湾男性观众透过这种类似新兵训练的欢痛过程，建立属于阳刚性的自我认同与群体认同。同时，在电影院里、宿舍寝室李小龙海报前或教室内的彼此练武，获得宗教狂热般的认同仪式；而其中扮演皮鞭角色的双截棍，也成为男性恋物心理的投射对象。藉着这样的认同与群体激励，观众的心理获得抚慰，得以减低现实生活中，政治与民族形象的去势焦虑。 （卢非易： 台湾电影：政治、经济、美学（1949-1994） ）第 186-187 页，台湾远流出版公司 1998 年。 ） 李小龙电影的经典瞬间。在置对手于死地之时，伴随一声长啸的是这种混杂着兴奋、痛苦以至迷狂的表情。
