1、.现代文学史讲义第一章 19171949 年的文学运动和文学思潮第一节 文学革命的兴起文学革命 1917 年 晚清文学改良 思想革命 新文化运动“文学革命”能够成功的条件是：（历史背景）（1）晚清“诗界革命”提倡“我手写我口” 。（黄遵宪 人境庐诗草自序 “我手写我口” “小说界革命”梁启超：论小说与群治的关系 “新文体” 平易畅达 （2）清末民初经济的发展。（3）科举制的废除和新学堂的兴起。1915 年 9 月 新青年 敬告 青年 吾人之最后觉悟 再论孔教问题李大钊 青春 孔子与宪法（1）自主的，而非奴隶的；（2）进步的，而非保守的；（3）进取的，而非退隐的；（4）世界的，而非锁国的；（5）
2、实利的，而非虚文的；（6）科学的，而非想象的； 思想革命 文学革命 1919 年 文学改良刍议 2 月 文学革命论文学改良“须从八事入手” ，史称 “八不主义”反对文言文，提倡白话文（1） 提出“八不主义” 。（2） 采用进化论的文学观念，提倡白话文学为中国文学的正宗。（3） 提倡“国语的文学和文学的国语” ， （建设的文学革命论 ） ，提倡白话文， “活的文学” 。 （1、工具 2、方法 3、创造）（4） 谈新诗 ，主张“诗体的大解放” ，对文学革命初期摆脱旧诗格律起来重要作用。（5） 提倡“易卜生主义” ，提倡现实主义和个性主义。（6） 理论与实践相结合，创作尝试集 ，是中国新诗的开端。同
3、时，戏剧终身大事影响也很大。陈独秀的三大主义：（1）曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的平民文学；曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。钱玄同：“桐城谬种” “选学妖孽” 刘半农：我之文学改良观 标点符号周作人“人的文学”对新文学的理论贡献：（1）提倡灵肉一致的生活的文学， （2） “人道主义”个人主义的人间本位主义（3）反对“非人的文学” 。 “活的文学” “人的文学” 形式、内容 新文学的理论建设胡适文学革命：理论 引入西方文学1918 年 5 月 “易卜生专号” 1919 年 5 月 “马克思主义研究专号”旧思
4、潮的斗争：林纾 1919 年 纸蔡鹤卿书 “覆孔孟、铲伦常”荆生 妖梦 伟丈夫 田其美 金心异 狄莫 （陈独秀 钱玄同 胡适）文学革命的缺失和贡献：（1） 对传统文学否定过多，对外国文学缺少批判分析。（2） 一场彻底的反封建文化的运动，对文学的思想内容和语言形式的解放有着重大意义。（3） 宣传了现实主义文学思想，出现了新的主题、题材和人物。.（4） 引入了话剧等新的文学体裁，白话代替了文言。（5） 开始走向文学的现代化。第二节 新文学社团的涌现和多元的文学思潮文学研究会 1921 年 1 月 北京 文学革命后第一个新文学社团 12 个人周作人 朱希祖 郑振铎 沈雁冰 叶绍钧 孙伏园 许地山等
5、小说月报 文学旬刊“把文艺当作高兴时的游戏或失意时的消遣 我们相信文学是一种工作” 。提产现实主义， “为人生” ，注重翻译。产生重大影响。创造社 1921 年 7 月 东京 7 人 郭沫若 郁达夫 成仿吾 张资平 郑伯奇 田汉 穆木天 创造季刊 创造周报 创造日 洪水 文化批判“为艺术” “感情” “天才论” “浪漫主义” 翻译浪漫主义诗人 两大文学团体新月社 1923 年 北京 胡适 徐志摩 闻一多 陈西滢 梁实秋 晨报副刊新格律诗 “健康” “尊严” 人性论 1931 年 诗刊 陈梦家 新月诗选语丝社 1924 年 语丝周刊 鲁迅 周作人 钱玄同 林语堂 孙伏园 川岛 “自有思想，简短的
6、感想和批评” “任意而淡，无所顾及，催促新的产生，新的旧物，竭力加以排斥” 。莽原社 未名社 1925 年 高长虹 向培良 荆有麟 韦素园 社会批评和文明批评 未名社 致力介绍外国文学，尤其是俄罗斯文学 “乡土文学”浅草 沉钟社 1922 年 上海 林如稷 陈炜谟 陈翔鹤 冯至 浅草季刊 1925 年浅草停刊后，与杨晦等在北京成立沉钟社， 沉钟周刊，接近创造社，鲁迅“最坚韧、最诚实、挣扎得最久的团体。弥洒社 1923 年 胡山源 月刊 六期停 艺术无目的论和灵感湖畔诗社 1922 年 杭州 应修人 潘漠华 冯雪峰 汪静之 “专心做情诗“爱美剧 非职业戏剧，1921 年，沈雁冰、陈大悲、欧阳于倩
7、、熊拂西等人组织民众戏剧社，出版戏剧月刊，1921 年，上海戏剧协社，不演幕表戏（完整剧本） ，废除男扮女的习俗，产生很大影响。三大文学思潮：现实主义 浪漫主义 现代主义新文学对立的思潮：鸳鸯蝴蝶派 卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫 代表作 徐枕亚 “玉梨魂” 李涵秋 广陵散1922 年 学衡吴宓 1925 年 章士钊 甲寅第三节 无产阶级文学运动与左联从文学革命到革命文学： 成仿吾 上海文艺之一瞥（1）马克思主义理论的传播（2）现实的政治形势（3）世界背景下“左翼文学”从 1929 年底开始筹备并于 1930 年 3 月 2 日在上海成立了中国左翼作家联盟，简称“左联” 。出席成立会议的有鲁迅
8、、冯雪峰、沈端先、冯乃超、柔石、李初梨、蒋光慈、彭康、田汉、钱杏邨、阳翰笙等四十余人。当时加盟的有五十余人，郭沫若、郁达夫也都加入了左联。会上通过的理论纲领宣告：“我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对失掉了社会地位的小资产阶级的倾向” ，并且表明要“援助而且从事无产阶级艺术的产生” 。会上选举了沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲七人为常务委员。.对于左翼作家联盟的意见中国左翼戏剧家联盟 1930 年 中国诗歌会 1932 年左联五烈士： 柔石 殷夫 胡也频 冯铿 李伟森三次大争论：1928、1930 年 与新月派论战 1930、1931 年 “民族主义文学”1931、
9、1933年自由人、第三种人的论战第四节 无产阶级革命文学和自由主义文学两大文学思潮及其论争1927 年1937 年（1）文学与革命的关系 （2）文学与群众的关系 大众化 旧形式自由主义文艺：强调文艺的独立品质 文艺与政治保持距离“京派” “论语派” “新月派” “自由人” “第三种人” “海派” 。“京派文学” 30 年代一个独特的文学流派。其作者多在京津地区的刊物上发表作品。其基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独立品格。小说的诗化，散文化。论语派 林语堂 1932 年论语 半月刊 人间世 宇宙风 “幽默” 鲁迅从讽刺到幽默 小品文的危机新月社 “健康” “尊严” 梁实秋“人
10、性论“ 鲁迅 “硬译”与文学的阶级性1931、1933 年 左联与“自由人“（文化评论 胡秋原 第三种人 苏汶）三大创作思潮 现实主义和现代主义 “海派文学“的发展第五节 抗战时期的文学运动与文学思潮1938 年 3 月 27 日 中华全国文艺界抗敌协会 武汉 抗战文艺抗战文学 国统区 “孤岛文学” 抗战文学 民族形式论争（1） 战国策派 陈铨 林同济 战国策1940 年 （2）梁实秋 “与抗战无关论” 1938第六节 解放区的文学创作讲话“为什么人？” “如何去服务？”如何服务？（1）深入生活。 （2）普及与提高 （3）文艺与政治 新秧歌运动 叙事诗文学思潮的两个特点：（1）现实主义成为主流
11、 （2）文学大众化发展到工农兵思潮整风 王实味 解放区文艺成为基本方针 “为人民，首先是为工农服务” 。第二章 鲁迅鲁迅（1881- 1936） 周树人 字豫才，没落的士大夫家庭。周福清 周凤仪（1）传统私塾教育，喜欢野史笔记，爱好民间艺术，扎实的中国历史、文化和文学基础。 （2）理解农民的生活和思想。 （3）家庭的衰落，深切体味社会的势利、冷酷。1893 年 “逃异地，求新生 ” 江南水师学堂 5 个月 矿务铁路学堂 时务报 天演录 进化论成为重要思想武器 1902 年 东京 弘文学院 1904 年 仙台医科学院 灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园； 寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。 许寿裳.1
12、906 年 “幻灯片事件” 弃医从文，提倡文艺运动 （1）出新生 （2） 域外小说集 科学史教篇 “科学者，神圣之光，照世界者也。 ”文化偏执论 “首在立人，人立而后凡事举” 摩罗诗力说拜伦 雪莱 普希金 裴多菲 “精神界之战士”（1）个性主义 （2） 进化论 革命民主主义世界观 1909 年 浙江两级师范学堂 绍兴中学 怀旧 革命军到来之前小镇人物反应1912 年 南京教育部工作 对革命深感失望 后汉书 嵇康集五四时期： 1918 年参加 新青年 （1） 呐喊 “以彻底反封建的深刻思想和成熟的艺术，显示了文学革命的实绩，奠定了中国现代小说的基础。 （2）为”随感录“写了许多短评，在新青年发表
13、我之节烈观 我们现在怎样做父亲等猛烈批判封建思想道德的战斗杂文。 （3）还写了一些新诗。 “进化论” 相信人类的进步。1924 年 1926 年 战斗探索期 （1）坚持向旧势力、旧思想作坚决地斗争，积极扶持新生力量的成长。 语丝、莽原、未名 “乌合” “未名丛刊” （2）袒露心灵，严格解剖自己，寻找新的战友，探索新路。 丰硕的创作果实 彷徨 野草 朝花夕拾 华盖集 坟等（3）1926 年 1936 年 （1）进化论到阶级论，革命民主主义到共产主义的转变。 （2）阅读和翻译了许多马克思主义文艺理论著作，掌握了辩证唯物主义和历史唯物主义的原理。（3）1930 年参与发起成立左联。 （4）坚持斗争，
14、编辑和出版萌芽 文艺研究 十字街头等刊物，出版“奴隶丛书” ，培养了一批左翼文艺青年。八本杂文集 故事新编第二节 呐喊 彷徨和故事新编19181922 （1）反封建 （2）人民大众与封建主义的矛盾 （3）深刻解释了封疆“思想” “道德”的吃人本质。狂人日记的思想艺术内容：1、对封建礼教道德最深刻、最本质的揭露，2、严格的自省精神 3、白话小说的开山之作。4、彻底的反封建和现代意识，深厚的思想意蕴和新颖特别的格式，成为新文学的开山之作。狂人形象分析：1、具有现代意识的封建社会叛逆者的形象 2、清醒的启蒙主义者，大胆的怀疑和批判精神 呐喊中的农民形象分析：1、物质上和精神上的“病苦” 。2、农民群
15、众的愚昧麻木。“哀怒” 农民（故乡、风波）个体劳动者 下层知识者 （孔乙己 陈士成（白光） 夏瑜）阿 Q 正传 形象分析：1 、愚昧落后 精神胜利法 ，国民性弱点“现代我们国人的魂灵”2、自发的反抗意识 3、对辛亥革命不足的分析，提出在中国民主革命启发农民觉悟的重要性。 彷徨 “劳动妇女” “新知识分子”妇女形象：1、农村妇女 三权（神权、族权和夫权） 祝福 离婚爱姑 2、知识女性 个性解放的局限。小知识分子形象：1、觉醒者的反抗，2、对个人主义局限的深刻剖析。呐喊 彷徨的艺术贡献：1、刻画了一大批具有深广历史内涵，同时又非常个性化的人物形象。2、 “白描”的艺术手法， “画眼睛” “勾灵魂”
16、3、重视挖掘和表现人物复杂的内心世界。深入揭示人物的灵魂。4、浓烈的感情，形成悲喜剧交融的特色。5、多种创作手法，浓郁的地方色彩和民俗色彩。6、几乎每一篇都是新的形式，语言简洁、洗练、生动。文学史上的地位：1、现实主义精神。2、渗透革命人道主义精神 3、思想革命和形式革命 4、现代文学的奠基之作，小说现代化的卓越开端。故事新编 艺术分析：1、把握古人古事的基础上，进行艺术想象和虚构。2、现实主义和浪漫主义的结合，古今交融，融进现代生活内容和精神。3、对中国戏曲艺术的创造性运用和.发展。第三节 杂文鲁迅杂文的主要内容：1、反封建 2、节烈帝国主义的侵略 3、批评文化、文学上的错误倾向 4、对社会
17、病态心理和国民性弱点的批判 4、歌颂新生力量和革命斗争。批判性 战斗性前期杂文：1、侧重对封建性旧文明、旧道德的批判 五四精神 2、探索和研究国民性问题灯下漫笔 “暂时坐稳了奴隶的时代” “想做而不得的时代” 论睁了眼看 瞒与骗3、政治斗争的内容 几年刘和珍君 “真的猛士”后期的杂文：1、政治斗争和时评，2、对旧中国社会的思想、文化、文学进行了更为广泛而深入的批判。 在现代中国的孔夫子3、对革命文学发表了许多重要意见。 辱骂和恐吓绝不是战斗鲁迅杂文的艺术特色：1、丰富性 2、深刻性 3、抒情性和讽刺性 4、文体多样，语言简练生动。5、创造性发展，为新文学开拓了一个新的富有生命力的体裁形式。第四
18、节 野草和朝花夕拾野草的艺术特色：1、在思想上以抒写内心、解剖心灵为主要特色，也有部分针砭现实之作。反映作者复杂的内心冲突 2、采用象征主义的方法。3、语言精致形象，饱含诗情，具有音乐美、绘画美的特点。朝花夕拾 1、描述了作者从童年到壮年时期的某些生活片段，具有传纪意义；同时勾勒了从清末到辛亥革命时期的若干社会生活风貌，是一幅幅世态图和风俗画。2、刻画了许多性格鲜明的人物形象。3、文体多样，融叙事、抒情、议论一体。 （深沉的感情记事怀人，白描刻画人物，在往事追怀中闪耀社会批判的锋芒，杂以对丑恶的讽刺）4、文笔朴质优美。第三章 郭沫若郭沫若（1892 1978）开贞 大渡河 青衣江 1906 年
19、 新式学堂 反抗 耳疾 1913 年1914 年 日本 个性主义 浪漫主义 “泛神论” 1916 年 佐藤福子 1921 年 女神星空 瓶 前茅 漂流三部曲一、早期：1、浪漫主义文艺观 自我、主观 2、推崇个人主义，忽视大众1924 年 河上肇 社会组织与社会革命 五卅 1926 年 广东大学 1927 年 请看今日之蒋介石 1928 年 日本千叶 历史研究 1937 年 第三厅厅长 屈原 虎符郭沫若的小说创作：1、分抗侵略。2、个人自叙传特色 主情主义 历史小说 抒情散文：1、 “自传性散文”抒情寄意 2、感情深挚热烈。第二节 女神等诗集女神的思想内容：1、个性解放的强烈要求。 2、反抗、叛
20、逆与创造精神的歌唱。 （科学文明、大自然的神奇力量）3、爱国情思的抒发。女神的艺术特色和成就：（1）塑造了高大的自我抒情主人公形象。 （中华民族和个性自我）2）独特的“泛神论” 思想。 “泛神便是无神。一切的自然只是神的表现 ”。 “我即是神，一切自然都是我的表现”。 （3）创造了自由诗的形式，这是对传统诗歌革命性的突破。（4）奇特的想象，语言带有强烈的主观色彩。星空 五四退潮期的苦闷、彷徨前茅 瓶 恢复 “喊叫”代替“抒情” 影响力下降.第三节 屈原等历史剧三个叛逆的女性 卓文君 王昭君 聂嫈1942 年 屈原 虎符 高渐离 孔雀胆 南冠草 屈原的艺术特色：1、沉郁诗意 2、鲜明的人物形象
21、3、历史的与时代的悲剧精神。屈原人物形象分析 婵娟的人物形象分析屈原戏剧的艺术风格：（1）在郭沫若看来，重要的不是外在的历史事实的真实，而是内在的历史精神的真实；他认为“剧作家的任务是在把握历史的精神，而不必为历史的事实所束缚”。 （2） 浓郁的诗意。戏剧的诗 （1） 屈原 （1942 年）屈原一生的悲剧故事 爱国力量与妥协投降派的斗争（2） 棠棣之花 （1942 年）聂嫈的扩写 反强权、反投降、主联合、主团结（3） 虎符 （1942 年）信陵君窃符救赵的故事 反侵略、反奴役、反压迫（4） 孔雀胆（1943 年）大理总管段功与阿盖公主的爱情悲剧故事 歌颂民族团结、反对民族分裂（5） 南冠草 （
22、1944 年）夏完淳起兵复明、以身殉国的故事 歌颂爱国主义和民族气节（6） 筑又名高渐离 （1946 年）高渐离以筑击秦始皇的故事反抗封建专制、独裁的统治1917-1927 年的文学创作第一节 概述五四时期文学创作的两个阶段：1、开始尝试阶段（1917-1920）文学革命“最初实绩”2、初步繁荣 1921 年以后 不同文学观念、艺术方法 风格各异的文学流派新青年 第一批白话诗 胡适、沈尹默、刘半农 白话小说 第一批文艺杂感（1918 年鲁迅、陈独秀、钱玄同） 第一步独幕话剧（终身大事 ）“最会翻新鲜花样”的刘半农 扬鞭集 多样化、平民化 江阴民歌 瓦釜集“平民诗人” 老哥今天吃的什么饭？ 吓！
23、还不是老样子！沈尹默 月夜 三弦 周作人 小河 陈哲衡：小雨点 “随感录”作家群 理论坚实 短小精悍 富于战斗力 共同倾向新潮 “问题小说”的发起 汪敬熙雪夜 一个勤学的学生杨振声渔家 贞女叶绍钧这也是一个人 罗家伦是爱情还是苦痛？ 康白情 草儿 俞平伯冬夜“尝试期”创作的特点：1、基本处于“过渡型”层次（白话诗 小说 语言）2、开风气之先的历史意义（时代气息、思想倾向、平民现实生活内容、艺术上多方面的开拓与探索）文学研究会 (1) 问题小说 (2)乡土小说 问题小说：1、矛盾的社会现实 2、易卜生的“问题剧” 3、俄罗斯文学影响 4、启蒙色彩和理性批判精神乡土文学（侨寓文学） 1、人物与环境
24、的关系 2、人物性格鲜明 3、创作个性与艺术风格学朝平实的诗风瞿秋白饿乡纪程 赤都新史1、现代报告文学的开端。2、具有强烈的现实性，善于摄取一些有典型意义的平常事物来反映一个社会、一个时代的伟大变革。 “新我” 3、主观抒情色彩和政论色彩，文艺性和新闻性的结合。 杂文集 乱弹及其他戏剧：陈大悲：幽兰女士 欧阳予倩：泼妇 回家之后洪深：少奶奶的扇子赵阎王 文学研究会：（1）立足社会现实，体现“为人生”的文学观，有较强的社会意义和认识价值。 （2）基本的艺术倾向是趋于客观写实，强调对外在世界的精密观察与真实再现，沉着、厚实中流露出深沉、峻烈的情怀。 （3）作家的个性创造社 张资平： 冲击期化石19
25、22 年 冯沅君：隔绝 旅行 田汉咖啡店之一.夜 获虎之夜白薇：琳丽 1、表现自我为中心 2、强烈的主观色彩和浓烈的感情投影浪漫主义：浅草、沉钟、弥洒、湖畔 冯至“最杰出的抒情诗人” “专心作情诗” （湖畔）湖畔 春的歌集 惠的风 苏雪林 散文集绿天 自传体小说 棘心语丝社 “任意而谈，无所顾忌”文明批评和社会批评 两支：1、 “言志”小品 2、战斗杂文乡土小说 许钦文 鼻涕阿二 竹林的故事新月社 1、主张“理性节制情感” 2、格律化 3、丰富了新诗的格律，巩固了地位，但后来有雕琢单调的偏向。 ；凌叔华的小说秀枕 丁西林 一只马蜂 压迫象征诗派 李金发 独异的艺术个性 冯乃超红纱记王独清圣母像
26、前穆木天旅心第一个“十年”文学的主要特征：1、 五四文学的开创性质 2、启蒙色彩 3、理性精神 4、感伤格调 5、开放意识 五四传统第二节 胡适 周作人尝试集在诗歌形式艺术方面的特点：1、明白清楚，讲求“可读性” 。2、平实、冲淡的意境 3、托物寄兴 4、音节自然，用韵自有 内容：积极、进取云谈天高，好一片晚秋天气！ 有一群鸽子，在空中游戏。 看他们三三两两，独幕剧终身大事1、个性解放、婚姻自主的思想表现 2、巧妙的戏剧冲突 3、引起反响周作人散文的艺术风格：1、 取材广泛，不拘一格 2、恬淡从送，真率亲切 3、简素质朴，庄谐并出第三节 叶绍钧 许地山 王统照1919 年 这也是一个人？ 隔膜
27、 火灾 城中五个短篇小说集 倪焕之“教育小说家” 1、暴露旧中国教育的黑暗，而将批判的矛头指向整个旧社会 2、对作为知识分子的教员，有严峻的解剖和审视。 叶绍钧小说的艺术特征：1、 冷静观察和客观描写 2、同情与讽刺兼备 3、结构多变，精于布局 4、文字整饬、严谨、平实、纯正。许地山小说的特征：1、异域色彩 2、宗教氛围 3、爱情线索 （身世之痛、家国之感、良苦用心） 命命鸟 商人妇 醍醐天女 缀网劳蛛 1928 年 在费总理的客厅里 写实1934 年 春桃 1940 铁鱼的鳃 散文集空山灵雨 1、对人生哲理的玄想 2、夫妇感情的抒写 3、 “空”与“灵”的韵味境界王统照的文学创作 1、 “爱
28、”与“美”的玄想 童心 雪后 沉思 微笑 2、过渡特征 展示现实 齐鲁地方色彩 湖畔儿语 沉船 刀柄 山雨 题材 知识者到农民 感伤抒情到凝重的写实 优美到壮美 始终存在的“诗人气质”第四节 冰心 朱自清 庐隐冰心 谢婉莹 1919 年 两个家庭 “问题小说”开始的 1923 年繁星 超人三个阶段：1、1919-1920 表现探究人生的热忱。 2、爱的哲学 3、阶级观念的萌发 分小诗的特点：1、受泰戈尔、日本的影响 2、多是以一至四行的体式抒写个人即时的感兴，或托物喻理，或借景抒情。3、常以哲理入诗 “爱” “童心” 冰心艺术的永恒魅力：.1、 纯正的审美趣味与强烈的道德力量 2、净化心灵，陶
29、冶情操朱自清 佩弦 早期诗歌 羊群 星火 光明 “刹那主义” 五四青年的苦闷朱自清散文的艺术特征和成就：1、真挚深厚的感情 2、情景交融的意境刻画 3、缜密精巧的构思 背影 给亡妇 儿女 荷塘月色 桨声灯影里的秦淮河 春庐隐 黄英 “问题小说”起步 一封信 两个小学生 灵魂可以卖吗？ 五“露沙”海滨故人 或人的悲哀 丽石的日记 沦落 女性和现代意识海滨故人的风格：1、自叙传 2、对女性恋爱、婚姻问题的探究 3、感伤、哀怨、悲观的抒情 庐隐与李唯建 袒露自我的双璧 庐隐小说的总体特色：1、深受中国古典言情小说和“婉约派”诗词的影响，低沉郁闷、悲戚哀愁。 2、大胆、直率、细腻、深入地剖析女性心理第
30、五节 郁达夫郁文 1920 年 银灰色的死 南迁 沉沦 （1921 年 第一本小说集）郁达夫小说的主要内容：1、五四青年对个性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨。 2、爱国主义和人道主义的情怀。 郁达夫小说的艺术特征：1、自我的写真。2、感伤的抒情。一是借助人物心理的细腻描摹，二是讲究外在景物的恰到好处的衬饰。3、结构的散文化，以情绪为中心 4、流丽、清新的文笔 浪漫主义的开创者第六节 闻一多 徐志摩 闻一多 家骅 红烛 （1923） 死水 （1928） 奇迹 （1931） “爱国诗人” （朱自清）主要内容：1、歌颂祖国、思念祖国 2、反帝反种族歧视 3、对军阀统治下祖国黑暗现实的失
31、望和对祖国新生的信念 4、对爱情和青春的咏唱 “三美”理论 1926 年 诗的格律红烛自由体 死水格律体 1、音乐美指音节和韵脚的和谐 节奏感、韵律感产生音乐美感 2、绘画美指诗的词藻要力求魅力、富有色彩，讲求诗的视觉形象和直观性。3、建筑美指诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐，以求整齐之感。丰富飞腾的想象力 徐志摩 章序 四本诗集：志摩的诗1925 翡冷翠的一夜1927 猛虎集1931 云游集1932 主要内容：1、追求光明和自由的理想 2、反映社会现实生活 3、描写爱情体验 4、歌咏大自然。徐志摩诗歌的艺术特征：真挚地独抒性灵、追求个性解放 1、构思精巧，意象精巧 最是那
32、一低头的温柔，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁沙扬娜拉！ 2、韵律和谐，富于音乐美 3、章法整饬，灵活多样 4、词藻华美，风格明丽第七节 冯文炳、冯至、李金发冯文炳 1926 年 废名 抒情 田园小说作家竹林的故事桃园桥莫须有先生传废名小说的艺术特色：1、艺术表现上隐逸和舒闲之美，平淡朴质。2、审美世界的基本特征是意境冲淡而诗情浓郁。3、散文化的小说结构，不重情节而重情绪，语言省净。冯至 冯承植 早期抒情诗 最日之歌北游及其他 叙事诗 帷幔 蚕马.四十年代 十四行诗集 冯至诗歌的艺术成就：1、对诗情哲理化的追求 2、善于进行艺术的节制，把内心的激情
33、外化为客观的形象。3、形式上大多采用半格律诗，诗行大体整齐，大致押韵，节奏舒缓，音韵柔美。李金发 微雨为幸福而歌食客与凶年 初期象征诗派 1、传达诗人内心的苦闷、惆怅，表达现实与理想的矛盾 2、以意象营构为中心，以象征、暗示为基本手法，以奇特的观念联络，跳跃、空白的词语组合，曲折有致地加以表达。弃妇之隐忧堆积在动作上 夕阳之火不能把时间之烦闷化成灰烬 从烟突里飞去 长染在游鸦之羽 将同栖止于海啸之石上 静听舟子之歌第五章 茅盾第一节 概述茅盾 沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡人。 母亲陈爱珠。 1913 年如北大预科，1916 年进入商务。新文学 积极拥护 和参加者 1920 年 现在文学家的责任是什
34、么？ 新旧文学平议之评议 1921 年 文学研究会 小说月报 “表现人生” “指导人生”1925 年 论无产阶级 早期理论的偏差1920 年 上海马克思主义小组 1921 年 共产党员 1924 年 上海大学 1925 年 “五卅”1926 年 国民革命 国民党中宣部 秘书 中央军事政治学校教官 民国日报 政治生活素材 1927 年 1928 年 蚀三部曲 动荡年代革命知识分子的真实心态从 牯岭 到 东京 京都 高原町 短篇小说 集野蔷薇 泥泞 、 陀螺 、 色盲标志着作者这一时期是在内在精神的冲突下试图冷静地回顾“五四”以后所走过的道路。 连缀 ：知识青年和小资产阶级踏入民主革命道路时的各种
35、形态，以及不同表现。细腻的人物心理描写 传统白描与西方描写技巧相融合 具有创新意义。卖豆腐的哨子 、 神话论著 从牯岭到东京 、 读虹 1929 年 整体感 一代知识分子从“五四”到“五卅”时期如何冲破囚笼，走上与人民大众携手战斗的艰难心灵历程。 梅行素 梁刚夫 李无忌 新起点 概念化1930 年 左联 路 火薪传 三人行三个中学生寻求革命道路1932 年到 1937 年 子夜 “农村三部曲” 林家铺子 多角关系 少年印刷工 “普罗文学” 系统论述“五四”以来现实主义作家作品 革命文学的理论意见第一阶段的故事 炮火的洗礼 抗战1941 年 风景谈 、 白杨礼赞 1939 年至 1944 年 腐
36、蚀 霜叶红于二月花 走上岗位 腐蚀赵惠明 小昭、k 和萍 心理分析 日记体 心理现实主义 霜叶红似二月花 民族的形式和风格 “茅盾文学奖”第二节 蚀幻灭 动摇 追求 1927 年 1928 年 独立又有联系 小资产阶级知识青年从苦闷到热情、从热情到幻灭、从动摇到幻灭 性格发展逻辑轨迹幻灭 静 抱素 强猛 “革命”的诗情话语 个人主义的幻灭 动摇 方罗兰 胡国光 （典型的反面角色） 孙舞阳 陆梅丽追求 张曼青 王仲昭 史循 章秋柳 （小资产阶级 的软弱）蚀的艺术特征：1、 “矛盾”心理。客观描述视角再现大革命失败前后一代小资产阶级.的心灵历程，同时融入了自己的主观情绪。2、刻画了一批小知识分子形
37、象。3、小说呈现出再现与表现的形式技巧。4、运用了象征主义艺术手法。3、多重视角的表现方法。蚀中的女性形象分析。第三节 子夜左翼文学实绩 1933 年“子夜年” （瞿秋白） 三个方面内容：1、民族资产阶级的发展 2、工人的阶级斗争 3、农村破产与暴动 吴荪甫形象：1、中国民族资产阶级失败的形象。2、中国民族资本家的两面性。赵伯韬形象：买办资产阶级 屠维岳：资本家走狗 冯云卿：封建地主子夜的艺术特色：1、纷繁的社会生活与历史进程的展示以及日常生活饿描写，形成了子夜内容的诸多头绪，而各条线索合成一个庞大而复杂的艺术构架便成为作品首要的艺术特征，作品以吴荪甫为矛盾冲突的轴心，辐射出各种人物和事件。打
38、破了一般小说描写的常规，显示出作品宏大严谨的结构特征。2、象征主义手法的运用和出色的心理描写。第四节 短篇小说及散文外来的小说技巧 融合现实主义的再现创作手法林家铺子 1932 年 两条线索 “典型环境里的典型人物”农村三部曲 “丰收成灾” 春蚕 老通宝 多多头 风俗 三个阶段：1927 年前后 30 年代 延安归来的 40 年代初第一阶段 苦闷与惆怅、幻灭与悲哀 精致的，象征性曲笔 已经缠绵悱恻，委婉动人30 年代中国社会现实的神情关注 故乡杂记 乡村杂景40 年代的散文创作 风景谈 白杨礼赞 革命赞歌 以清新的笔调，明朗的画面，抒写了如诗如画的革命生活和革命者的形象。风景谈的艺术成就：1、
39、反映出延安人民革命生活的风貌，讴歌了革命战士博大的胸怀。2、借景抒情，具有浓郁的象征色彩。3、景物、抒情、议论完美融合的典范之作。第六章 老舍第一节 概述老舍 舒庆春，字舍予。 小说和戏剧 1924 年 伦敦大学东方学院 1929 年 老张的哲学1926 年 赵子曰 二马 老张的哲学 张明德 “钱本位三位一体” “商、学、兵” 独特个性：京味 市民生活 赵子曰 二马 马则仁、马威 “国民性” 1、心理刻画 2、对比 1929 年 小坡的生日 第一阶段 猫城记32 离婚33 牛天赐传34骆驼祥子36 文博士 大明湖 （未版） 新时代的旧悲剧35 赶集 樱海集 蛤藻集第二阶段 抗战到解放 火葬44
40、 四世同堂4448 鼓书艺人 （方宝庆、唐四爷）49 中篇我这一辈子47 月牙集 、 贫血集 、 东海巴山集 微神集月牙儿 悲剧，1、结构精致玲珑，描写精到入微。2、诗意象征使小说洋溢着凄清哀婉的情愫。老舍创作的总体特征：1、对民族传统文化的反思、批判构成老舍创作的一个基本主题。2、以表现北京市民生活和文化为中心。3、 “含泪的笑” ，悲喜剧交融的幽默形式。第二节 骆驼祥子“职业之作” “得车失车” 市民生活 城市病“祥子”悲剧的原因：1、客观 2、主观 （性格和命运悲剧）祥子的形象：1、赤贫农民的代表 2、自渎 （自甘堕落） 虎妞的形象：1、恶习 2、牺牲品 骆驼祥子 的艺术成就：1、真实展
41、示了祥子的性格和命运悲剧，具有典型的悲剧意义和深沉的悲剧力量。2、人物典型的成功塑造。3、以祥子遭遇的一系列时间为主干，.一线串珠地组织构思，安排情节，使祥子的性格在广阔的社会环境和人际关系中得以充分展开。4、丰富、多样、细腻的的手法描写人物的心理活动和心理变化。5、鲜明突出的“京味儿” ，北京市民生活的刻画，还表现在以北京口语为基础经过加工而又个性化的人物语言。第三节 四世同堂惶惑 偷生 饥荒 以北京市民家庭反映抗战 祁老者 钱尹默 祁瑞宣 祁瑞丰 冠晓荷 四世同堂的艺术成就：1、广阔场景。 2、人物众多，结构严谨。 3、浓厚的文化反思色彩。 4、强烈的感情色彩。第七章 巴金第一节 概述本名
42、李尧棠 “人类至上” （人道主义） 无政府主义：反对专制、强权，极端的个人自由政治信仰 文学创作 审美风格：强烈的抒情、个性所谓“犯人”之一的樊宰底的“自传”，里面有这样的话：“我希望每个家庭都有住宅，每个口都有面包，每个心灵都受到教育，每个人的智慧都有机会发展。 ”我非常激动，樊宰底讲了我心里的话。灭亡：心灵历程 1929 年到 1949 年 18 部中长篇、12 短篇，16 本散文巴金中长篇小说的两类题材：（1）表现社会革命、探索青年革命道路 灭亡 爱情三部曲（2）表现家庭生活，抨击旧式家庭的腐朽和罪恶的题材系列1、激愤、悲愤（“诅咒” ） 忧郁 灭亡 新生杜大心 李冷 爱情三部曲 屠格涅
43、夫 在人物恋爱过程中把握真实性格，暗示他们对人生、革命以及信仰的态度 雾革命者 陈真 周如水 雨 吴仁民 电 李佩珠 “信仰” 火 冯文淑 田惠世2、封建家庭的崩溃 家 春周家：淑英走上新生 秋枚 淑贞 琴、沉闷 基调：高昂转向低沉，叙述方式由主观的倾诉型转向客观的叙述型 琐碎，冗长，逼近生活憩园探讨旧式家庭教育的缺陷、伦理的悲剧以及人与人之间缺乏沟通的原因短篇小说：早期 浓郁的浪漫主义 复仇 光明 电椅 本来状态、炽热感情发的故事 神 鬼 人 散文：游记、随意 抒情散文 精致 敞开心怀，真诚倾诉心中的感情两个时期：19291941 感情 19421949 年 浮躁转沉静 生活琐事 还魂草巴金
44、创作风格的变化：1、巴金小说中的“家庭”早期是“黑暗”的象征物，后期不再作为革命的对立物，相反，成为了强权的对立物，成为作家所珍惜的伦理组织。2、英雄形象逐渐向平凡小人物过渡 3、情绪的变化，人道主义显示出本色，表现对人物深刻的理解和同情。第二节 家 “父亲拈了一个“张”字，而另外一个毛家的姑娘就这样地被淘汰了。 ”激流 主题：中国年轻一代在封建专制文化的传统中如何被吞噬，或者由挣扎到斗争的不同命运的生活历程。 逼真的生活细节、真切的生活情感 鸣凤、梅、瑞钰 （1）刻画出了高老太爷、觉慧和觉新这三个典型以及其他一些生动而富于特征的人物形象。（2）以情动人，情感汪洋恣肆，语言流水行云，整体上有一
45、种冲击力，能渗透读者的内心。第三节 寒夜 “平民的史诗”巴金现实主义的最高成就 “寒夜”的象征意义 三个小人物的复杂心理，上升为现代文.化冲突与变迁下的某种普遍心态的概括。 曾树生形象分析：1、只是一个困境中企图拯救自己的妇女，靠自己的选择来确定自己的生活价值和意义。2、反道德、重自我的新型现代女性的道德特征。艺术风格：1、体现巴金的美学理想，无技巧的艺术，朴素、自然的风格。2、作家把人物性格悲剧与社会悲剧结合起来，在广阔的社会背景下寻找人物命运的根源。第八章 沈从文 “我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当 最好年龄的人”沈岳焕 1922 年 寻找文学理想
46、郁达夫：给一封文学青年的信 六十多种 19261928 年 创作的起步阶段 30、40 年代 创作成熟丰收期 边城 长河 湘行散记 “乡下人” 1、沈从文把创作看成是自我生命意识的自由变现。 “生命的痕迹写在纸上” 。2、对人性的讴歌与表现，是沈从文在创作中一以贯之的审美理想。 “希腊小庙”对沈从文的评价：中国现代小说（1）党派政治的角度描写农村的凋敝和都市的罪恶 （左翼文学） （2）现代商业文化的角度变现物质的进步和道德的沦丧 （海派文学）沈从文 “另一种文化立场” 地域的、民族的文化历史 “常” “变”第二节 边城1934 年 成熟的标志 边城的艺术贡献：1、思想：用人性描绘了一个美丽而温馨的“边城“世界，一个充满“爱”与“美”的天国。以人性美、人情美的笔墨把“边城“描绘成一个理想化的世界，不仅仅留恋故土的山水、人情、风俗，作者把一对少男少女自由恋爱的故事处理成悲剧，以此引起读者对“美”的毁灭的深沉思考。2、人物形象：翠翠、老船夫形象的成功塑造。翠翠是“爱”与“美”的理想的艺术形象，老船夫是“善”的化身。3、艺术表现：人物的语言、行动描写与心理描写结合起来，以揭示人物的个性特征和丰富的内心世界。其次，小说结构严谨于疏放，自然流畅如行云流水。再次，风俗的描写，具有独特的乡土文学色彩。边城的牧歌特征：1、抒情性和诗意化的表现。 2、内容本质及超现实的创作方法，梦幻的基础上，
