1、筝曲春到拉萨曹7-/,=安乳遥远而充满神秘感的西藏,长久以来一直是艺术家们神往的地方.她那高耸入云的巍峨雪山和一望无际的高原美景,引发了多少艺术家们的创作灵感.我们的古筝艺术家们同样也感受到了她的启迪和召唤,创作了不少描绘西藏风光景色的乐曲,其中最为有名的两首是春到拉萨和雪山春晓.今天我们先来向大家介绍史兆元先生 40 年前创作的乐曲春到拉萨.乐曲开始的场景描写突出了两个字辽阔.一开始在6音上的长摇由弱而强,给人一种由远而近之感.左手的两次琶音在音量,音色,速度上 tO,要有明显bjx.-i- 比.随后的旋律主要由右手的摇指和左手不 IN 的伴奏音型组成,各个乐句都应遵循慢一快一慢的速度变化.
2、本段摇指前常带有装饰音,有些演奏者把它 IN 主音分得很远,形成装饰音占了时值的现象,正确的奏法应使之尽量贴近主音,一闪而过.进入正板以后是一段以西藏民歌为基调的旋律.它在不同的音域用不同的奏法出现了两次.在低音区的一遍原作要求奏得庄严有力.但我们不妨尝试一下这样的处理:开始的四下左手节奏及随后的旋律弹得轻盈一些,好似远远传来的春天的脚步声.在!这一转折之后,主旋律在高音区以跳动的音型再现.这一段要弹奏得欢快,流畅.在每分钟 72 拍的速度下,这是有相当难度的,主要体现在:一是右手连续托劈托劈的指法在旋律跳跃时必须保持音高,节奏准确;二是左手变化不定的分解和弦伴奏在换音时很容易出错;三是两手配
3、合在一起时节奏上要严格x.-t,不可错位.在练习时,可以先以八分音符为一拍,把节拍器定在每分钟1O0 拍上,在两手配合十分准确的情况下,逐步提高速度,直至 l44 拍/分钟.随后乐曲进入散板段落.这段的基本奏法是在左手八度低音伴奏下的右手长摇.由于按滑音较多,慢板时音准显得格外重要.同时,不少长音前都有一连串的装饰音,要注意它们在音高上的走向(其中一处:应为;).左手的琶音伴奏要在装饰音结束后 IN旋律音一起进入.随后出现的左手三连音与右手摇指交替弹奏,要处理得由慢渐快,由弱到强,达到一定速度后摇指可以不再断开.散板是最能检验演奏者乐感的部分,每个音的长短,强弱及速度变化都要靠自己来掌握,所以
4、要细心体会,慎重处理每一个乐句.散板之后是一段平静,悠扬的抒情慢板.这一段的特点是两手各有独自的旋律,却又不时的重叠在一起,好似两条并行的溪水时而各自分流,时而又交汇融合.右手摇指的长音一定要有强弱变化,避免那种常响不止的“电铃“ 效,果.从.主6 始的一段虽然速;一 E度不快,但节奏较复杂,又有大量的按滑音符交织在一起,因此也是错误多发ix.建议在演奏之前先多唱几遍,在脑子里把节奏搞清楚再下手(这里有一拍鱼!鱼墨应改为 615j).随着一声强有力的下行刮奏,乐曲进入了奔放有力的快板.本段最重要的基本功就是两手在节奏上要严格对齐,右手可用托劈托劈或劈托劈托两种奏法.从教学中反映的问题来看,这段的薄弱环节左手是速度快不上去,造成滞后于右手摇指,形成参差不齐的杂乱效果.右手则是速度一快,就难以使每小节严格控制在 8 个音,常出现 6 个或 10个音的现象,这同样无法跟左手的四个音 x.-i 齐.解决的方法只有从慢练起,在两手严格对齐的前提下逐渐提速,直到在任意速度下双手都能保持严格的同步.同时要注意每 8 个音中的第一个装饰音一定要突出,这样才能使节奏鲜明,有力.掌握了以上这些要领,我相信你的春到拉萨一定能弹奏得更加精彩.lI 督萧凝蒜骤协臻骏馨.睡焉攮萨
