1、化学材料在本士水彩画中的不确定性研究20o5 年第 3 期第 7 卷(总第 31 期)淮南师范学院JOURNALOFHUAINANNORMALUNIVERSITYNo.3,2005GeneralNo.31.Vo1.7化学材料在本士水彩画中的不确定性研究秦洪伟(淮南师范学院美术系,安徽淮南 232001)【摘要】文章强调中国水彩画坚持本土特色的重要性,在此基础上探究化学材料在木土水彩画中应用所产生的不确定性效果,以增强画面感染力,表现力,培养和树立我国水彩画鲜明的本土风格.【关键词】化学材料;水彩画;本土特色;不确定性【中图分类号】JO63【文献标 IRA【文章编号】10099530(2005)
2、03006602一,引言水彩画是人类最古老的画种之一,其诞生于荷兰,于 19 世纪成熟于英国,2O 世纪,水彩艺术中心转移到美国,英美水彩大师的作品表现出高超的模仿世界的技巧,其传达物质精神的深刻程度充分证明其对本土题材特色与创作材料有机结合的重要性早有深刻认识.水彩画于 2O 世纪上半叶由西方传人我国,经历了几代人的经营,曾有了可观的收获.迈人 21 世纪的今天,东西文化艺术相互交融,使得个性及民族风格愈益显示出其重要意义.中国传统绘画在有些方面和西洋水彩画是相近似的,因此西方人也把中国画看成水彩画.1963 年“英国水彩画 300 年作品展“ 来华展出时,“ 前言“里这样写到:“中英两国水
3、彩画艺术具有突出联系是最特别令人高兴的,英国在这种绘画技法上不像中国能以悠久的历史自诩.“ 然而在我们的观念上中国画并不等同于西方水彩画.且着名的美术史家唐纳尔逊?胡帕这样评价美国水彩大师萨金特的水彩画:能给人以永恒的新鲜感,是因他特别重视水彩画那种特有的艺术语言所致.【些足以让我们清醒认识到在新形势下,立足本土水彩优势,并不断拓展水彩画中新的材料语盲是当务之急.这就要求中国本土水彩画创作应更加关注水彩画语言未来的发展趋向,关注本土主题,题材,强调个人内在直觉感受,注重个体,艺术语言的创造研究.尤其是在重造型,色,水味,气候,笔触的同时更应下力气挖掘水彩画特殊材质语言可体现的本土特色,以创造出
4、更具表现力,时代感和个性魅力的水彩艺术新样式.但值得强调的是这个样式不是仅满足或自喜于单单以水,色,时间三要素或单单的材料技法形式等,也不是“死抠硬画“ 缺乏艺术性的摹画,而是坚持本土特色与新开发材料的有机结合统一,以最大限度挖掘表现水彩的不确定性效果,为本_-h 特色的具体主题,题材的神质风貌做极至的表现.这是水彩画,尤其是中国水彩画在艺术世界不被取代的惟一出路.在这一点上,如安德鲁? 怀斯,享特 ,弗林特,威廉姆? 麦松,查里?雷德等英美水彩大师的作品已做出表率,另外,我国丰富的地域特色,多民族的风俗民情,悠久的历史,多种民俗的建筑风格为水彩画家们提供广阔的创作空间,中国水彩画家把中国画中
5、浓淡相依,泼墨挥洒的特色与西方水彩画传统写实功力,透明的色彩兼收并蓄,促进中国木土水彩顺利走出国门,并在亚,欧,美有很强的竞争力.可见,坚持和加大本土水彩事业的深入研究力度是令其发展的睿智之举.二,实践研究笔者通过多处实地考察水彩写生,实验,几次试验得出炳稀酸,肥皂水,乳胶,甘油,酒精,云母粉,塑料膜等化学材料的采用能收到奇妙效果,在如下具体写生实例中分别介绍它们的性能用法及不确定性效果.写生个案一:写生内容:秋高气朗的蒙古草原天气环境:晴朗,干燥待解难题:生动表现出“透明高爽的秋空“ 和“丰富厚重自然生动的草地“.克服难题:作画环境的干燥,水彩纸,色相吸【收稿日期】2005030l【作者简介
6、】秦洪伟(1976 一),男,黑龙江讷河人,淮南师范学院美术系助教.第 3 期秦洪伟:化学材料在本土水彩画中的不确定性研究 67渗.采用新材料:乳胶,白炳稀酸,甘油.我面对这一课题,纸和颜料的选择是重要基础(水彩纸由全棉和木材加工制作,再经压纹,上浆两工序.上浆能在低荃上形成保护膜,有利于颜色的薄涂,防止融合低纤维大量吸收水份和颜料.透明的水彩颜料由矿物色料,植物化学合成的,与阿拉伯胶制成的润湿剂结合).在这样干燥环境下写生,我选用了法国阿奇斯品牌的冷压纸和格鲁姆巴沏牌的水彩颜料(色彩丰富而鲜艳,在阿拉伯胶中调入高含量的色料,色泽非常稳定);用水稀释颜料薄涂画面时,随水的增加,色与纸的性能就越
7、不稳定,色的鲜度又因被纸部分吸收而暗淡失色(市面上的现成品都不例外),这与表现秋空高度明净和草地厚重色彩纯正有冲突.沃尔夫说:“自然界中的万物形状,肌理和色彩一直是我们创作灵感来源,我会尝试用如线,树叶,苔藓等各种材料创造抽象的图形和肌理形成自己的语言.传递我对自然的感悟,这是一伟大的过程.“p 在裱好的水彩纸上天空部位先薄涂一遍白色的炳稀酸,待全干后在纸上形成一层半透明的防水薄膜,不影响纸基的洁净和肌理,待干后在这上再涂调好的颜色,就能画出理想的天空了.在表现草地时,先用猪鬃笔醮浓稠乳胶,在画面上按草地图案的走向及质感进行薄厚不等,一簇一簇的肌理制作,草地的空间关系及形状特征均在这步完成,待
8、乳胶干后,其上薄涂一层白炳稀酸,再用大笔调着饱和颜色由亮及暗地铺画(加入甘油少许,以使画面慢干),最后精细刻画几处并局部用牙签刮出草的形态.饱和的颜色在光滑突起或粗糙凹陷的肌理表面上流动,调合,沉淀,干涸,产生丰富,厚重,不确定的效果,表现性强,有感染力.写生个案二:地点:山东日照沿海一带写生内容:搁浅渔船的海滩天气环境:较晴,微潮湿待解难题:海滩肌理,木船,底部表现采用新媒材:胶水,肥皂水,云母粉,塑 N-膜表现此类题材曾有画家把油画颜料和松节油调和后涂在润湿的画纸上,作底层色,以表现岩石,沙滩和草丛.我表现海滩礁岩时照例薄涂一遍白炳稀酸,干后薄画滩岩亮部色,后将透明的胶水或肥皂水调适量(画
9、中间色时), 用大笔在快干的画面上反复不规则涂刷几遍,使色自然溶渗,产生大量大小不等气泡,干后由色的沉淀和气泡的干凋,产生不可预知的肌理效果;在较潮的纸面上画船上一些较鲜的色块时,在颜料中加较浓的胶水,可有效控制该色块在湿纸上随意流动,并使色块颜色饱和;在表现船底部青苔等质感时,在湿润的颜色上洒上适量绿云母粉,即可表现礁岩肌理时可用几块塑料薄膜,随意地附在潮湿岩石部位的颜色上,干后揭掉再整理即可.写生个案三:地点:皖南写生内容:雨景(云山,树,房屋)待解难题:表现淋漓水味天气环境:极度潮湿克服难题:空气潮湿,画面干得较慢.采用煤材:酒精完成这幅画,我选用英国的瓦特曼水彩纸(其纸面较软浆料稀,吸
10、水性强,在其上做画时干得较快),整个过程都要趋湿完成,在颜 N-里加适量的酒精可以加速干燥,控制酒精用量多少会产生不同效果,帮我尽快完成自然和谐的画面.三,小结总之,笔者认为,中国水彩画创作中,新材料语言的开发,运用是促进本土题材表现的必然要求,也是水彩画创作与教学的重要研究课题之一.其作为一种物质在画面上所产生的肌理质感与所画本土风物,质感本身就有着天然的关联;其用量多少,时间的把握和具体操作方法的差异都会在画面上产生不确定性的奇妙效果;其与本土题材,主题,传统的形,色,光,水等基本要素结合下,高度自然,使画面真实,同时达到艺术表现的真实.随着艺术家们的勤奋研究与突破,中国水彩画必将日趋成熟,产生鲜明的本土风格.【参考文献】【1】李剑晨,张克让.中国现代美术全集?水彩.北京:人民美术出版社.19972赵大鹏.水彩艺术瞰 】.北京:人民美术出版社,2002【3】 【4 【美】鲁宾? 沃尔夫着 .刘壮丽译.当代美国水彩画实战与表现】.沈阳:辽宁美术出版社,2002
