1、单元质量检测三(时间：150 分钟 满分：150 分)一、(本大题共 4 小题，每小题 5 分，共 20 分)1下列各项中，加点字的注音有误的一项是( )A欹枕(y) 天籁(li) 罗绮(q) 彩笺(jin)B吟啸(xio) 凭阑(ln) 羌管(qing) 熔金(rng)C风鬟(hun) 蓦然(m) 旌旗(jng) 离黍(sh)D如簇(c) 去棹(zho) 斜矗(ch) 腥膻(shn)解析：A 项， “欹”读“q” 。答案：A2下面语段中画线的词语，使用不正确的一项是( )赛德克巴莱是一部反映赛德克族反抗日本殖民统治的电影，影片运用艺术的手法将众多的历史场景展现得淋漓尽致。为拍好这部电影，导演
2、专门聘请了赛德克人郭明正为历史顾问 ，经过十年的苦心经营，影片最终在台湾大获成功。电影的取材来源于历史，故事既有演绎，也不乏虚构。专家认为，观众如果想要更充分地了解台湾原住民这一悲悯的抗日史实，需要补充阅读其他文献资料。A淋漓尽致 B苦心经营C演绎 D悲悯解析：A 项，淋漓尽致：形容文章或语言等载体把所想要表达的东西表达得非常充分、透彻；B 项，苦心经营：费尽心思和精力来经营筹划；C 项，演绎：推演引申，铺陈发挥；D 项，悲悯：哀怜；慈悲怜悯。一般用作动词，用在此处不恰当；宜改为“悲壮” 。答案：D3下列句子中，没有语病的一句是( )A直10 武装直升机和直19 武装直升机以火力支援为主要任务
3、，具有良好的飞行性能和超低空机动，可配挂多种对空、对地精确制导武器，具有昼夜间作战能力。B本次会议的主旨是进一步促进汉藏考古艺术研究者之间的交流与合作，扩大汉藏佛教美术的学术关注度和影响力，推动西藏考古与艺术研究的进一步发展。C中国足协副主席于洪臣日前接受新华社等媒体采访时表示，与卡马乔签订的合同虽然没有规定硬指标，但亚洲杯预选赛出线是应当完成的任务。D北京总布胡同 3 号现在已是一座残缺不全的院落，但这里曾经有过名噪京华的“太太的客厅” ，聚集过中国文化界名流，承载着林徽因一生中最美好的年华。解析：A 项，成分残缺，缺宾语中心词，应为“具有良好的飞行性能和超低空机动能力” ；B 项， “扩大
4、” 与“学术关注度”搭配不当；C 项，语序不当， “虽然”应放至“ 与卡马乔的合同”之前。答案：D4把下列句子组成语意连贯的语段，排序最恰当的一项是( )不论是正面的还是负面的，是积极的还是消极的，都不能过，最好是什么都没有。庄子重视平衡、均匀、正常、自然，警惕过分、过度、极端、刻意，达到了绝对化的程度。那么从个人来说，无喜无悲最好，无功无过最佳，无得无失正好。他认为任何失常、任何过度、任何迁移即变味变质，都是灾难，用到人身上是伤身，用到时序上是伤时伤季伤寒暖。这个说法有一定效用，又有些空虚，令人赞之叹之。一个国家一个地区出坏人、盗贼固然可悲，出圣人、道德家也绝非吉兆。A BC D解析：句承接
5、句，解释“绝对化” ；从反面强调句中说的“都不能过”：“那么”引出结论；是作者对庄子这一观点的态度。答案：D二、(本大题共 4 小题，共 21 分)阅读下面的文字，回答 58 题。论宋诗钱钟书南宋时，金国的作者就嫌宋诗“衰于前古遂鄙薄而不道” ，从此以后，宋诗也颇尝过世态炎凉或者市价涨落的滋味。在明代，苏平认为宋人的近体诗只有一首可取，而那一首还有毛病；李攀龙甚至在一部从商周直到本朝诗歌的选本里，把明诗直接唐诗，宋诗半个字也插不进。明代中叶以后的作者又把宋诗抬出来，例如“公安派”捧得宋诗超过盛唐诗，捧得苏轼高出杜甫。在晚清， “同光体”提倡宋诗，尤其推尊江西派，宋代诗人就此身价十倍。这些旧事不
6、必多提，不过它们包含一个教训，使我们明白：批评该有分寸，不要失掉了适当的比例感。据说古希腊的亚历山大大帝在东宫的时候，每听到他父王在外国打胜仗的消息，就要发愁，生怕全世界都给他老子征服了，自己这样一位英雄将来没有用武之地。紧跟着伟大的诗歌创作时代而起来的诗人准有类似的感想。当然，诗歌的世界是无边无际的，不过，前人占领的疆域愈广，继承者要开拓版图，就得配备更大的人力物力，出征得愈加辽远，否则他至多是个守成之主，不能算光大前业之君。所以，前代诗歌的造诣不但是传给后人的产业，而在某种意义上也可以说向后人挑衅，试试他们能不能后来居上，或者别开生面。假如后人没出息，接受不了这种挑衅，那么这笔遗产很容易贻
7、祸子孙，养成了贪吃懒做的膏粱纨绔。有唐诗作榜样是宋人的大幸，也是宋人的大不幸。瞧不起宋诗的明人说它学唐诗而不像唐诗。这句话并不错，只是他们不懂这一点不像之处恰恰就是宋诗的创造性和价值所在。宋人能够把唐人修筑的道路延长了，疏凿的河流加深了，可是不曾冒险开荒，没有去发现新天地。用宋代文学批评的术语来说，凭借了唐诗，宋代作者在诗歌的“小结裹”方面有了很多发明和成功的尝试，譬如某一个意思写得比唐人透彻，某一个字眼或句法从唐人那里来而比他们工稳，然而在“大判断”或者艺术的整个方向上没有什么特著的转变，风格和意境虽不寄生在杜甫、韩愈、白居易或贾岛、姚合等人的身上，总多多少少落在他们的势力圈里。毛泽东同志早
8、指出：人民生活“是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一源泉过去的文艺作品不是源而是流，是古人和外国人根据他们彼时彼地所得到的人民生活中的文学艺术原料创造出来的东西。我们必须继承一切优秀的文学艺术遗产但是继承和借鉴决不可以变成替代自己的创造。 ”宋诗就可以证实这一颠扑不破的真理，表示出诗歌创作里把“流”错认为“源”的危险。这个危险倾向在宋以前早有迹象，但是在宋诗里才大规模地发展，具备了明确的理论，以至于罩盖着后来的元、明、清诗。把末流当作本源的风气仿佛是宋代诗人里的流行性感冒。嫌孟浩然“无材料”的苏轼有这种倾向，把“古人好对偶用尽”的陆游更有这种倾向；不但西昆体害这个毛病，江西派也害这个毛病，
9、而且反对江西派的“四灵”竟传染着同样的毛病。他们给这种习气的定义是：“资书以为诗。 ”后人直率的解释是：“除却书本子，则更无诗。 ”宋代诗人的现实感虽然没有完全沉没在文山字海里，但是有时也已经像李逵假洑水探头探脑的挣扎。从古人各种著作里收集自己诗歌的材料和词句，从古人的诗里滋生出自己的诗来，把书架子和书籍砌成了一座象牙塔，偶尔向人生现实居高临远地凭栏眺望一番，内容就愈来愈贫薄，形式也愈变愈严密。偏重形式的古典主义发达到极端，可以使作者丧失了对具体事物的感受性，对外界视而不见，恰像玻璃缸里的金鱼，生活在一种透明的隔离状态里。(选自宋诗选注序言 ，有删节)5根据文意，以下说法不正确的两项是(5 分
10、)( )A从南宋到元、明、清，对宋诗的评价虽然褒贬迥异，但都犯了一个共同的弊病，那就是批评有失分寸。B唐代以后的诗人都会有类似亚历山大大帝在东宫时候的感受，担心自己无法守住前人丰富的文化遗产。C有唐诗作榜样，宋人就只能模仿与依赖，就只能在技巧和语言方面精益求精，这正是宋人的最大不幸。D宋代的诗人，即使是苏轼、陆游，在创作上也颠倒了“源”“流”关系，染上“资书以为诗”的流行病。E宋人的诗歌创作，基本是从古人著作中收集自己诗歌的材料和词句，极少现实感和对具体事物的感受。解析：B 项，不是“担心无法守住前人的遗产” ，而是担心只能守成，难以开拓。C 项，宋人最大的不幸并非出在“只能” 。答案：BC6
11、对“膏粱纨绔”的理解正确的一项是(5 分)( )A认为宋诗不如唐诗的明代诗人B只模仿和依赖前人成果的诗人C不去继承前人文化遗产的诗人D不能有所创造发明的宋代诗人解析：“膏粱纨绔”原指只会吃喝、不会创业的富家子弟，本文指诗人。文中说，如果后代诗人“不能后来居上，或者别开生面” ，“那么这笔遗产很容易遗祸子孙” ，这里说的就是“只是模仿和依赖”，不能有所创新。A 项， “贪吃懒做”不是说 “认为宋诗不如唐诗” 。C 项，说的恰恰是只是“继承” ，却不“开创 ”。D 项，文中认为，宋诗还是有所发明创造的。答案：B7宋诗的成就是什么？它有什么不足？(6 分)答：_答案：成就：宋诗并不是完全模仿唐诗，而
12、是在唐诗的基础上加以拓展和深化。不足：在整个艺术的发展方向上，没有创新，基本是延续唐诗的风格和意境。8导致宋诗不足的根本原因是什么？(5 分)答：_答案：错将“流”当作“源” ，不是从生活中寻找创作的灵感，而是从古人的诗作中生出自己的诗作。三、(本大题共 2 小题，共 16 分)9阅读下面这首词，回答下面的题目。(10 分)鹧鸪天陆 游家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。斟残玉瀣 行穿竹，卷罢黄庭 卧看山。贪啸傲，任衰残。不妨随处一开颜。元 知造物心肠别，老却英雄似等闲。注：玉瀣：美酒。黄庭：道家的经典著作黄庭经 。元：同“原” 。(1)这首词上片描写了哪些生活画面？表现了词人怎样的生活态度？(4
13、 分)答：_(2)词的最后两句“元知造物心肠别，老却英雄似等闲”有何深意？它在词中起何作用？(6 分)答：_答案：(1) 描写了词人饮酒、竹林漫步、读书、卧榻看山等生活画面，(2 分 )表明词人的一种不问世事、超然物外的隐逸生活态度。(2 分 )(2)深意：这两句词表面是说原来就知道造物者心肠与常人不同(无情 )，他白白让英雄衰老死去却等闲视之，实则是对统治者不重用人才，致使英雄无用武之地的愤懑。(3 分 )作用：在语意上与上文相反，收到出人意料的艺术效果；在感情上饱含讥讽和愤懑，动人心魄。(3 分 )10补写出下列空缺处的名句。(6 分)(1)昨夜西风凋碧树，_，_。(晏殊蝶恋花)(2)对酒
14、当歌，强乐还无味。_，_。(柳永 蝶恋花)(3)众里寻他千百度，_，_。( 辛弃疾青玉案)答案：(1) 独上高楼 望尽天涯路 (2) 衣带渐宽终不悔 为伊消得人憔悴 (3)蓦然回首 那人却在灯火阑珊处四、(本大题共 4 小题，共 20 分)阅读下面的文字，回答 1113 题。读柳永梁 衡柳永是中国历史上一个并不大的人物。很多人不知道他，或者碰到过又很快忘了他。但是近年来这根柳丝却紧紧地系着我，倒不是为了他的名句“杨柳岸，晓风残月” ，也不为那句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴” 。只为他那人，他那身不由己的经历和那歪打正着的成就，以及由此揭示的做人成事的道理。柳永于词的贡献，可以说如牛顿、爱因
15、斯坦于物理学的贡献一样，是里程碑式的。他在形式上把过去只有几十字的短令发展到百多字的长调。在内容上把词从宫词中解放出来，大胆引进了市民生活、市民情感、市民语言，从而开创了市民所歌唱着的自己的词。在艺术上他发展了铺叙手法，基本上不用比兴，硬是靠叙述的白描的功夫创造出前所未有的意境。就像电子显微镜扫描，你得佩服他的笔怎么能伸入到这么细微绝妙的层次。他常常只用几个字，就是我们调动全套摄影器材也很难达到这个情景。比如这首传唱 900 年不衰的名作八声甘州：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收，叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。一读到这些句子，我就联想到第一次置身于九寨沟山水中的感觉，那时照相根本不用选景，随便一抬手就是一幅绝妙的山水图。现在你对着这词，任裁其中一句都情意无尽，美不胜收。这种功夫，古今词坛能有几人？艺术高峰的产生和自然界名山秀峰一样是不以人的意志为转移
