1、2022为什么读经典读书笔记为什么读经典读书笔记当细细品完一本名著后，你有什么领悟呢？不妨坐下来好好写写读书笔记吧。那么你真的会写读书笔记吗？以下是我细心整理的为什么读经典读书笔记，欢迎大家共享。为什么读经典读书笔记1当代文学的发展好像总在矫枉过正的两极中左冲右突，上个世纪八十年头的先锋小说是对前此文学的意识形态工具论和平凡的现实主义的矫正，在消退了传统的一些积弊的同时，带来了某种程度的技术至上的危急；九十年头以来的新现实主义回潮，胜利地将飘浮在半空的小说拉回了人间，给文学接上了地气，但同时又在另外一个极端里把文学埋进了现实的尘埃中难以升腾，尤其是新世纪以来，一些急功近利的伪现实主义的盛行，更
2、加将小说降格为粗糙的民间故事，作为一门独特艺术的小说正在急剧地丢失其艺术性和创建性，同时也在静静地篡改文学本应面对的命题。这样说应当不是危言耸听，只要你身置当下的文学现场，就会发觉，创作整体上的平凡懈怠让人惊讶。上个世纪八十年头的文学的确有许多毛病，也留下了一些后遗症，但它对中国当代文学贡献，至少在八十年头和九十年头的大部分时间里，都足以赢得我们的敬重。那个时候的中国文学充分地放开了自己，作家集体成为“开眼看世界”的人，多数的思潮、经典和大师一拨一拨地进入我们的视野，然后转化成文学的发肤血肉，参加到当代文学的建设和成长中来。在反思八十年头文学的热潮中，许多人指责作家们丢失了自己，生活在国外的大
3、师的阴影里不能自拔，以致“把大师挂在嘴上”成为诟病先锋文学的口头禅。假如哪一位胆敢“言必称卡夫卡、博尔赫斯”，那必定要成为文学的笑话。这类口头禅被当作反思八十年头文学的重要成果胜利地保留到现在。但有意思的是，开眼看世界的文学时代的遗产，似乎除了这类口头禅，存下来的东西少得可怜。你很难想像当时文学激情澎湃、锐意进取的姿态在仅仅十几年之后就消逝得如此迅捷，不曾存在过一样。当下的文学，尤其新世纪以来，创作更加平凡和失去追求。在这里有所微辞，并非否定此阶段取得的成果，而是就文学作为一门独特的艺术而言，作家们好像陷入了一种集体无意识，正集体地降低它的品行，失掉了对艺术精进的探究，忽视了创建乃是文学的最大
4、要义，而潦草地停留在简洁地描摹现实的层次上。在当下，非文学意义上的“现实”再一次得到浅薄的膨胀，以致沉溺于“现实”、反映“当下”成了作家们投机的借口，以为一“现实”、“当下”就可以走上成就文学的捷径，并以此为荣。除了“现实”和“现实”带来的市场，文学主动丢掉了真正有效的参照和立法标准。这大约是当下平凡的创作现状的源头。在这个背景下谈论卡尔维诺的为什么读经典，不免感慨良多。当年我们谈论卡尔维诺，就像卡尔维诺在书中谈论他的狄更斯、巴尔扎克、托尔斯泰、康拉德、海明威等一样，犹如仰视一尊尊的神。区分在于，我们仰视过了就扔到脑后，卡尔维诺则仰视了一生。仰视不等于取消自己，而是用以吸取、警醒、反思和照亮。
5、对一个创作者来说，文学的立法者就是经典。此外，这本为什么读经典也可以订正某些人许久的一个偏见：卡尔维诺只是一个玩“虚”的作家，与现实无关。后者当然是个错觉，评价者也许和当下的作家持有相同的评判标准，以为只有写苦难、写乡土、写农夫进城和工人下岗才是现实。卡尔维诺在对这些经典作品的解读中，比如解读司汤达、狄德罗，比如解读帕斯捷尔纳克，有效地澄清了什么才是真正文学意义上的“现实”，那就是一切跟“人”的灵魂、内心逆境和怀疑、追问休戚相关的东西。所以他在“前言”里说：“我爱卡夫卡，因为他是现实主义者。”而我们的“现实主义”从来都是将卡夫卡解除在外的，因为我们的“现实主义”是另外一个“主义”，意味着进去了
6、就出不来，像照相机一样习惯了与生活重合。卡尔维诺还证明，文学从来都不是单一的，它有多数的方向须要作家们去开拓和深化。而经典恰恰是通过历史的积累，呈现出这些可能性：可以有司汤达的“个体道德张力、历史张力、生命冲动合成单独一样东西，即小说的线性张力”；也可以有“清楚、讽刺和肃穆”的普希金和“唯实、轻描淡写、渴望华蜜与愁闷”的海明威；以及“表现为他情愿的那样”的史蒂文森、“没有超出他所去的地方”的契诃夫、“在深渊中航行而不沉入其中”的康拉德、“我觉得自己是理解他的，事实上却什么也没有理解”的托尔斯泰。等等。卡尔维诺在不同的维度上证明白他们的差异，进而证明他们作为大师存在的合法性。在这里论述人所共知的
7、文学的多样性好像有点浅陋得可笑，但我却以为很有必要，当下的创作已经陷入了千人一面的狭窄景况，某些题材凭借“道德”的优势已经形成了巨大的意识形态力气，它的威慑力、裹挟力以及唾手可得的利益，让越来越多的作家退变为投机分子，长此以往，文学生态的健康不能不让人忧惧。为什么读经典的意义，明显不是为了简洁地供应三十五篇读书报告。卡尔维诺在1961年9月27日写给加洛的信中说：“要想将零星、不相干的文章，比如说我的，集结起来的话，那就真得等到作者去世，或是至少年纪很大。”卡尔维诺此语足以证明他对这些文章的重视。因为他希望这些文章能够真实、充分地呈现自己的世界观和文学观。卡尔维诺是为数不多的有着自己独特而又完
8、整的世界观和人生观的作家。在这些解读中我们也很简单地看出，卡尔维诺始终在用自己的尺度去丈量经典，他没有跟着大师们跑。他在解读的同时也在印证和阐释自己的世界观和文学观。在大师的作品中，卡尔维诺坚决地保持了自己独特的面对世界的方式，坚决来自他的博大和完整。他有足够的格局可以和那一尊尊神同等对话。论及海明威和博尔赫斯等人时，卡尔维诺毫不讳言从他们那里获得的养分。“从他（海明威）那里学到的，是一种开放和慷慨的实力，一种对必需做的事情的实际担当（还有技术担当和道德担当），一种干脆的谛视，一种对自悔和自怜的拒绝，一种随时撷取生活阅历也即撷取个人在剧变中总结的价值看法，或一种姿态。但很快我们就起先看到他的局
9、限、他的缺点”；“我在博尔赫斯那里相识到文学理念是一个由智力建构和管辖的世界。这个理念，与二十世纪世界文学的主流格格不入，应当说是南辕北辙。换句话说，二十世纪文学主流是在语言中、在所叙述的事务的肌理中、在对潜意识的探究中向我们供应与生存的混乱对等的东西”。卡尔维诺再次证明白经典的意义，它能够不仅能够供应大师们平生所学的精华，同时还能够照亮和激活后学者隐藏在黑暗中的情感、阅历和发觉。任何一个作家的阅历都是有限的，不行能单靠一己的阅历完成一生的创作，从阅历的写作过渡到阅读的写作是必定的。阅读，尤其是对经典的阅读，正如卡尔维诺对他的经典的阅读一样，纸上的养分要摄取，纸页背后的东西更为重要，它是你区分
10、于他人从而确立自己的关键之一。这已经不仅仅是一个“取法其上得乎中，取法其中得乎下”的问题了。打一个恶俗的比方：写作是摸着石头过河，大师和经典就是灯塔。他们在指引和照亮，供应光明的同时也供应黑暗，他们也是标高和度量，所以过河要时时抬起头来。大师就是大师，经典就是经典，摆在那里了。可为什么跨过了一个世纪之门我们就羞于谈及甚至无视他们了？当下文学的“灯塔”在哪里？我们权衡一部作品的标准是急功近利的所谓“道德”、“现实”，还是它靠近经典的可能性？这竟然成了一个巨大的问题。要变更目前平凡懈怠的文学现状，我以为首先要在作家们空荡荡的内心树起高于“现实”尘埃的经典的“塔”，让文学复归到它最基本的品质上去；不
11、惮于把大师挂在嘴上，时时检点和测量自己，精神饱满地回到作家该去的地方。为什么读经典读书笔记2什么是经典？是四大名著？是世界名著？什么样的书才能称为经典？所谓经典，都是经过历史筛选的精神遗留物，是人类才智的结晶。接触和学习经典，是人类接受才智的最主要途径。是一种从来不会穷尽一切读者的书，它不会轻易被一览无遗，对于每个人来说小，经典都是不一样的。它不断让四周制造一团指责话语的尘云，却总是把那些微粒抖掉。带着对从前的一种说明的特别气氛或漫长的文化遗迹走向我们。是我们越是道听途说以为我们懂了，事实上读的时候越是新奇越是欲罢不能。为什么读经典？是我们须要它丰富我们的学识？还是它须要我们持续它的生命？其实
12、，经典之所以称之为经典，是“经典带着以往阅读痕迹传承给我们，并且带着它们本身留给文化，或者更明白地说，语言和习俗的痕迹”又或者是作者卡尔维诺始终未曾明说的一句话：阅读经典就应当和吃饭睡觉一样，成为我们的一项本能。经典承载的不仅仅是无可复制的文学性，更是学问分子阶层表达和沟通的工具。历代流传的经典，沉淀了数不胜数的意象，从诗经里被采的薇到圣经里流失的羊，从唐诗里高悬的月亮到希腊神话中某人的脚跟，从佛教里燃不尽的青灯到绿教朝向麦加天房的殿门，当你还在怀疑看这些书究竟有没有用的时候，这些东西早就成为一部分人交谈的日常用语。再有钱的商人也会被嘲讽没有文化，再高位的官僚也难免被吐槽清风不识字，但“喜爱读
13、唐诗、宋词和元曲，也读过但丁、莎士比亚、巴尔扎克、托尔斯泰和马克-吐温的一些作品”的领导人，即使退位多年，即使权柄不再，却还是得到了很多很多学问分子真诚的怀念。这就是经典的魅力。人这一辈子，总是要读一些书。那么，不如将那些无聊、消遣和毫无养分的书摒弃，选择一些经过时间筛选的书。带着它们上路，在困了累了倦了的时候，放慢脚步，与它们作一场亲切的交谈。然后，接着上路。那么，是不是全部的经典都要去读？不久前曾有一个调查报告排列了读者“最读不下去的十本书”，其中，红楼梦“荣登”榜首，欧美经典百年孤独、追忆似水流年、尤利西斯、瓦尔登湖、钢铁是怎样炼成的也都被判了“无期徒刑”。“所谓经典，就是大家认为应当读
14、而没有去读的书。”马克吐温对经典的定义，说明了当今经典无人读的尴尬现实，但也的确有些经典书籍难以读懂，有些须要肯定的阅历，有的要学问量，如飘一般都大部头更是须要很长的时间与耐性去品尝，我们读经典，但也要做出选择，读不懂的读不下去的经典死撑读也是奢侈时间。所以在读经典的同时也应当具有推断自己适合读什么样的书店实力。为什么看这本书？主要的目的是为了弥补我的文学学问。文学代表着什么，我认为文学代表的是生活，换句话说或许我个人学的专业很重要，但是它并非每个人随时随地都能用到与体会到的，而文学本身就是生活，我们每个人的生活某种程度上都是文学，问题是有没有反映在文字中。我赞同这么一种说法。假如我们认同这种说法，那么无论所学的是什么学科，最终都要回到生活之中即文学之中去。然细细品读这本书，却又会发觉，卡尔维诺品的不仅是书，更是我们都人生，又有什么是比“你就像一本读不完的书”更高的赞美呢？本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第10页 共10页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页
