1、今夜无人折桂第 48 届贝藏松国际青年指挥大赛述评环露莨采反 L今夜无人折桂第 48 届贝藏松国际青年指挥大赛述评口本刊记者张弦迈克尔?哈尔 (加拿大)一藏松国际青年指挥大赛 2003 年(第 48 届)爆出冷门第一名空缺 I 而特立独行的贝藏松赛事既没有第一,也就没有第二和第三,因为它历来只设一个大奖,只发一份奖金.冠军空缺的宣布使所有在现场翘首期待的观众发出一阵低沉的惊呼 I 他们感到十分诧异,交头接耳,议论纷纷.难道参赛选手确实难分伯仲,抑或都达不到大奖的水平,以至评委会最终做出这样的决定 9且让我们回顾此届比赛.指挥风格各具特色在世界四个预选赛区(贝藏松,纽约,北京,圣彼得堡)遴选出的
2、 20名选手中,有一些选手给观众留下了较为深刻的印象.迈克尔?哈尔 (MichaeHALL).加拿大国籍,34 岁.他的指挥沉稳,老练而准确,对于乐队的整体驾驭能力很强,表现出对作品了然于胸的自信风度,有着职业指挥的典型风范.在 1/8 轮的比赛中 ,他在指挥斯特拉文斯基的敦巴顿橡树园协奏曲时放下了指挥棒(其他选手恰恰在指挥此曲时拿起指挥棒),刻意以手上足够的功力演绎出他对作品的细致入微的诠释;在 1/4 轮的比赛中,他把柏辽兹的罗密欧与朱丽叶处理得层次清晰,气贯始终,相当完美.Sh1gekazuYONEZAKI,日本国籍,35 岁.他是年龄最大的选手之一.他的指挥非常积极,姿势正规专业化,对
3、乐队的要求比较到位.可以看出,他为准备比赛付出了超乎常人的劳动.在 1/8 轮的比赛中 ,他完全背谱,全身心地投入到作品之中.他在 1/4 轮的比赛中 ,对德彪西的伊比利亚处理得较为细腻.他的弱点在左手,明显地处于.助理的位置.在 1/2 轮的比赛中,则看出他对歌剧不够理解,使他在歌剧一轮中不占先机.JaKyungYEAR,女,韩国国籍,3l 岁.她是此次参赛的三名女性之一,并与中国选手陈琳一同进入了 1/2 轮比赛.她的指挥显现出温婉,细腻的女性特征,肢体语言丰富优美,音乐的连贯性尤佳.但是面对庞大的乐队和鸿篇巨制的作品,她的驾驭能力则明显不足.瓦西里克里斯托波罗斯(VaSS111SCHRI
4、STOPOULOS), 希腊国籍,28 岁.他在 1/8,1/4 轮均无突出表现,感觉还不如在 1/4 轮落选的法国选手克里斯托夫? 曼古 (Chr1StoPhrMANGOU).但是他在 1/2 轮的清唱剧,歌剧的比赛中却成为一匹黑马.特别是在指挥柏辽兹的歌剧贝阿特里斯与本尼迪克特时,他的语言的优势使他对于剧情的理解明显地优于他人,对音乐的要求有声有色.陈琳,中国国籍,25 岁.她已是第三次来到贝藏松的赛场了.在第47 届的比赛中,由于从第 46 届的 1/8 轮即被刷掉而一跃进入 1/2轮,她已成为众人瞩目的明星.在这次的比赛中,她仍然被许多人所关注,法国国家电视台还对她进行了跟踪拍摄采访.
5、可以毫不夸张地说,在众多选手中,她的夺目的光彩无人能及.她对作品风格的掌握,对乐队的要求,手势的力度和平衡等各个方面,均达到了相当的水平.她的音乐积极,紧凑,完整,张弛有度,充满了活力与激情.她的指挥手势明确,帅气,不仅调动了乐队,也深深地感染了在场的观众.上述选手虽然各具风格和实力,但他们在每一轮的表现却都有所差异.就拿大家普遍看好的加拿大选手迈克尔?哈尔来说,在 1/2 轮指挥清唱剧,歌剧时,仍然保持了他特有的沉稳,内敛的风度,但却明显地缺少作品所要求的多种情绪的变幻和对比,尤其是缺少充满张力的激情.日本选手对作品的处理也较差强人意,自 1/4 轮后,再无上佳的表现 ,不同风格的作品从他的
6、手中出来似乎都是一个模子.俄罗斯的选手更是以不变应万变(真不理解他怎么会进入决赛).到了决赛阶段,俄罗斯选手的表现却超过了他以往的任何一轮,特别是他指挥的圣一桑的第二钢琴协奏曲(三,四乐章),风格的掌握熟稔,与钢琴家的合作默契(估计在音乐会上演出过).日本选手指挥的 2002 年贝藏松国际青年作曲大赛第一名,法国人弗朗克?克里斯托夫? 耶兹尼基安 (FranCkChrSt0PhYEZNIKIAN,1969 一)的作品LaCr1m1SAdamantaMoVeb1S,处理得较为精妙,特别是在该曲快结束时倾其全力.制造出高潮,将作品的中庸风格加上了一抹颜色.而加拿大选手却一如既往地冷静沉着,没有显出
7、过人之处.陈琳一路杀将过来,其较为全面的专业技巧和非凡的感染力吸引了所有观众和评委的目光.一直到 1/2 轮的半场,即门德尔松的 第一个沃布尔加之夜,陈琳的表现仍属上乘.但是,在指挥非常关键的柏辽兹的贝阿特里斯与本尼迪克特时,陈琳却因为面前出现法国里昂国立交响乐团而乱了方寸(原以为是贝藏松乐团),心态始终没有调整好,由此大失水准.我们当然无法得知评委们是如何讨论,最后又是如何决定空缺的.如果冒昧揣测一下,也许是:加拿大选手非常职业化 ,很全面,但却无出彩之处;日本选手的优势和弱势同样突出;至于俄罗斯选手,尽管环球呆瓜陈琳(中国 )琉呆风【azIlYONEZAKL(日本)决赛表现良好,但前面几轮
8、却难以服众.那么,为维护此项赛事的权威性,最终做出了取消大奖的决定.尽管为我们的选手未能进入决赛感到惋惜,尽管非常同情某些很出色的选手由于年龄的原因,从此与贝藏松指挥大奖无缘,但是评委会的决定是至高无上的,毫无疑义只能服从.艺术的比赛本来就带有非常大的不确定性:既有实力的打拼 ,也有运气的眷顾;既有偶发的情况,也有是否合评委的胃口等种种因素 .就我观摩的第 46,47,48 三届贝藏松指挥比赛来看,第 46 届的大奖获得者,西班牙选手阿尔瓦罗?阿尔比阿奇? 费尔南德斯是当之无愧的 .如果第 46 届进入决赛而未获奖的法国选手卡鲁依?费萨尔参加第 47 届甚至第 48 届,都有可能获得大奖.而此
9、届的加拿大选手迈克尔?哈尔如果以这次的水平参加上一届(第 47 届)比赛的话,也极有可能成为大奖得主(平心而论 ,第 47 届的获奖者实力稍逊).如果从评委的方面来说,如果第 47 届与第 48 届评委会整体互换,第 47 届则就有可能大奖空缺,而此届即第 48 届的第一名就可能被加拿大选手获得.说来说去,这只不过是种种假设罢了.但这也正说明艺术与其它诸如数学,体育(带艺术性的除外)等学科的最大的不同之处,其结果实在是难以预料!反观前两届和此届比赛的整个过程,我认为贝藏松国际青年指挥大赛仍然是规格高,程序严谨,评判公正的一流的指挥比赛.贝藏松属于大龄青年?接连观摩了三次贝藏松国际青年指挥大赛,
10、似乎可以得出这样的结论.1999 年,第一名是西班牙选手阿尔瓦罗?阿尔比阿奇? 费尔南德斯(ALBIACHFERNANDEZAvaro),31 岁.2001 年,第一名是日本选手TatsuyaSHIMONO,34 岁.此届进入决赛的三位选手是加拿大的迈克尔?哈尔,34 岁 ,日本选手 ShgekazuY0NEzAKI,35 岁 ,俄罗斯选手弗斯沃劳德?波兰斯基 (VsevoodP0L0NSKY),33 岁.由于大龄选手大多已在职业乐团任职,平时已有一定的曲目积累,加之许多的演出实践又带来了丰富的乐队经验,所以他们在乐队面前不会憷头,能够从容面对.即使接手生疏的乐队,也能很快地适应.再者,他们的
11、耳朵也经受了多年的磨练,熟悉乐队,熟悉乐器.这些优势,是“ 小龄青年难以具备的.有些选手虽然年轻,但却显现了优秀的天资和较为全面的指挥技巧,如中国选手陈琳.贝藏松国际青年指挥大赛总监米歇尔?博尔德里先生这样评价她:“她很年轻,但非常有天才,她的指挥很有力度.我非常喜欢她!在他编辑的为贝藏松青少年普及指挥知识的小册子中,仅陈琳的指挥照片就采用了八幅,足见他对陈琳喜爱有加.他还极为认真地建议陈琳可以参加一些诸如东京,西班牙的指挥比赛.他认为,陈琳在贝藏松取得好成绩是指日可待的事.当我询问评委会主席玛蒂阿斯?巴默特(Matth1asBAMERT,瑞士,英国皇家爱乐乐团客座指挥,西澳大利亚交响乐团首席
12、指挥)先生对我们的中国姑娘有何看法时,他问:你说的是陈(7 我说:是.他说:她很有天才,找到了自我,他边说边模仿陈琳指挥时环顾乐队的模样,又接着说:她很年轻 ,还有很多机0VeryYoung!VeryYoung!的确,年龄,资历与一个指挥家的成长是成正比的.以进入此届比赛的加拿大选手迈克尔? 哈尔为例 .他 1994 至 1996 年在密歇根大学指挥大师班学习;1996 至 1999 年毕业于皇家音乐学院;1999 年 9 月至2002 年 7 月,2002 年至今任太平洋交 0 向乐队指挥助理兼音乐总监.而进入决赛的日本选手 ShgekazuY0NEZAKI 虽起步较晚 (2001 年毕业于
13、东京音乐大学),但现在也已是职业指挥,有指挥过五部歌剧的经历.而 33 岁的俄罗斯选手弗斯沃劳德?波兰斯基已先后在俄国和法国的多个乐团任指挥,所积累的经验就更不用说了.近年来,在中国的许多乐团里,青年指挥已经逐渐挑起了大梁.随着我国音乐事业的蓬勃发展,他们所承担的演出任务也越来越多.由于平日肩上的担子比较繁重,如欲问鼎国际比赛,就要挤出.自己“的时间,付出极为艰苦的劳动.而在校学生(如指挥系)因只是单纯的学习任务,相对时间较为充裕,但却又缺少实践经验.尽管他(她)们可以对参赛曲目抠得仔细甚或烂熟于心,但是缺乏实践经验所带来的临场发挥不稳定,特别是并非短时间所能奏效的音乐素养的积累,必定会在比赛
14、中或多或少地显现出来,甚至成为致命伤.这的确是个很大的难题,如何才能解决呢 9我们的青年人在世界上取得成绩既是个人的成绩,更是祖国的荣誉.所以,我们的有关部门,院团领导应该把参加国际比赛(不仅是指挥比赛)当作一件大事列入工作日程,有计划地,有重点地培养和鼓励有才能的年轻人,为他们创造各种机会.而在我们的音乐院校,如果学生从入学起,就能有较多的参与实践的机会,也许就不会在国际比赛中输于经验欠缺和稚嫩.既然是个难题,就不可能解决在一朝一夕.这其中关系到课程设置,体制和机制等等一系列的问题.但这些环环相扣的问题解决得越早,解决得越好,我们就能更早地出人才,更快地出人才.米米米改革开放之后,中国的音乐教育以前所未有的速度向前发展,所取得的成就为世界所瞩目,说“雨后春笋,人才辈出真是毫不为过.在此我们殷切地期望,人才能更多,水平能更高,在世界的音乐舞台上能够闪耀着中国音乐家更加绚丽的熠熠光辉!囹摄影法 伊威斯 ?佩蒂(YvesPETIT)环珠呆风弗斯沃劳德? 波兰斯基(
