1、专题十 “格高韵远”的北宋词 (二)专题导语：经过许多词人艺术上的探索、 实践，特 别是苏轼 的特殊艺术贡献，北宋后期的词作蔚为大观。填词的艺术 技巧愈益成熟， 浓郁的抒情色彩和精致的 艺术表现使填词创作达到宋词的高峰。由于北宋后期文人比较注重个人感受，内容和形式达到了高度的统一，所以大开大阖的慢词就大行其道，而且有些 词人自创曲调，抒发独特的感情。其中，黄庭 坚的词风流宕豪迈，较接近苏轼；秦 观把政治上的失意和挫折融入 词中， 对后来周邦彦、李清照、纳兰容若等词家都有显著的影响；贺铸的词内容、 风格丰富多 样， 爱国忧时之作，悲壮激昂，对辛弃疾等词家影响较大。学习本专题，重点掌握：1通过本专
2、题的学习，能够初步了解北宋后期词浓郁的抒情色彩和精致的 艺术表现。2能够对诗词中精警的名句进 行鉴赏。3能够通过对诗词意境(境界)的体验、鉴赏，了解意境的艺术魅力。学习过程中，特别要把握住每首 词的情感内涵，并注意不同词人不同词作的情感异同比较；要整体涵咏、体会，把名句的鉴赏放在整篇的意境中进行，注重全篇、名句、意境三者共联互动。临 江 仙一、词人名片晏幾道(10381110)，字叔原，号小山，抚州临川(今属江西)人，晏殊第七子。一生仕宦不得志，官职卑微。曾任颍昌府许田镇监。词与晏殊齐名，人称“二晏” 。其词受五代艳词影响而又兼“花间”之长，多抒写人生失意之苦与男女悲欢离合之情。以小令见长，工
3、于言情，语言清新，曲折轻婉。晚年家境中落，其词多感伤情调。近人夏敬观说：“叔原以贵人暮子，落拓一生，华屋山邱，身亲经历，哀丝豪竹，寓其微痛纤悲，宜其造诣又过于父。 ”(小山词跋尾 ) 有小山词 ，存词二百五十余首。二、诗词故事晏幾道“四痴”晏幾道禀性孤傲耿直，平素与黄庭坚相交甚笃。黄庭坚小山集序称他有“四痴”：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。 ”三、文题背景这首词是别后怀思歌女小之作。临江仙，唐教坊曲名，最初是咏水仙的。晏幾道小山词跋自云：“始时沈
4、十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、 、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。 ”又云：“追惟往昔过从饮酒之人，或垅木已长，或病不偶。考其篇中所记悲欢合离之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷怃然，感光阴之易迁，叹境缘之无实也。 ”借这段话可以更深地理解小山词。一、诵读，整体感知1按照所标出的节拍、韵脚字诵读该词，感知内容。梦后/楼台/高锁，酒醒/帘幕/低 。去年/春恨/ 却来/ 。落花/人/独立，微雨/ 燕/双垂 时 飞。记得/小/初见，两重/心字/罗 。琵琶/弦上/ 说/相 。当时/明月/在，曾照/
5、彩云/归。衣 思 2在前面的基础上有感情地朗读该词。提示 这是一首感旧怀人的名篇，当为作者别后怀思歌女小所作。词的上片写“春恨” ，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景；下片写相思，追忆“初见”及“当时”的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之感。全词在怀人的同时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。二、悟读，诗情画境月明，花开满楼，可见我倚在小窗口，浅笑成一湾秋水，淡淡赋于月明中月明中，凝顾千言万语的守候。守候，执子之手，此时无声同寄月那头。啊，月那头，楼外楼，山环山，水环水，碧树人家绕，无尽头。与你撑一叶扁舟，撑入潇湘去，歌如旧；又过长江水，诗如旧。醉了山，醉了水，醉了千家酒意浓！试问世间情，有几回无怨
6、悔？执子之手，此行已足够！三、品读，鉴赏评析1勾画出表示时间的词语和表现全篇感情基调的词语，想一想，这些时间名词分别带出了哪些画面？这些画面是如何贯串为一个缠绵悱恻、凄婉动人的境界的？答：_2上片起首两句有何独特之处？答：_3 “落花人独立，微雨燕双飞”二句原是翁宏宫词(一作春残) 中的句子(参见教材注释) ，被晏幾道借用到词中，便成了 “名句千古，不能有二” ，为什么在翁宏的诗中却不见佳呢？试结合两部作品作简要分析。答：_4 “当时明月在，曾照彩云归。 ”这两句是一个特写境头。请想像一下，应是怎样的镜头？这两句词在结构和表情达意上有什么作用？答：_阅读下面的词，然后完成(1)(2)题。清平乐
7、晏幾道留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。(1)本词在写景抒情上有何特色？答：_(2)结尾两句在语言表达上有什么特别的地方？答：_专题十 “格高韵远”的北宋词 (二)临江仙文本赏读1表示时间的词语分别是“梦后” 、 “酒醒”(和“梦后”是互文) 、 “去年” 、 “初见”和“当时” 。 “梦后”二句写眼前高楼深锁、人群冷落的景象， “落花”二句写去年无知之燕犹能双飞、有情之人反倒独立的情景， “记得”二句写过去初见之时两心相许、终身难忘的情景。多个时间名词由近及远，带出了三幅深情款款的画面。表现全篇感情基调的词语是“春恨”
8、 ，即春日感旧怀人、伤离恨别的愁情。 “春恨”二字把上述三个深情款款的画面贯串成为一个缠绵悱恻、凄婉动人的境界。2上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。 “梦后” 、 “酒醒”二句互文，写眼前的实景，对偶极工，意境浑融。 “楼台” ，当是昔时朋友欢宴之所，而今已人去楼空。词人独处一室，在寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，最怕的是梦残酒醒，那时更是忧从中来，不可断绝了。这里的“梦”字，语意双关，既可能是真有所梦，重梦到当年听歌笑乐的情境，也可泛指悲欢离合的感慨。起首二句情景，非一时骤见而得之，而是词人经历过许多寥寂凄
9、凉之夜，或残灯独对，或酽酒初醒，遇诸目中，忽于此时炼成此十二字，如入佛家的空寂之境，这种空寂，正是词人内心世界的反映。3翁诗写春残，故有落花、飞燕之词，但尾联的“萧飒暮蝉辉”应指秋景，这就破坏了全诗意境的完整。且“落花”二句景极妍美，不言情而哀婉已见，但翁诗接着却以“寓目魂将断”点破了这种含蓄美，诗便显得有句无篇了。而晏词中的“落花”二句接“去年春恨却来时”一句而来，写作者倚楼所见之暮春景象。 “落花” 、 “微雨”点春， “人独立”与“燕双飞”对照，点恨。 “落花”代表着美好时光的消逝， “微雨”隐喻着迷离汗漫的忧愁。双燕归来细雨中，触景伤情，使词人倍感己身之孤单落寞。此外，诗与词在体裁上的
10、差异也导致了其审美风格的差异，这二句更符合词的审美要求。好句，往往是要与全篇融合在一起的。翁诗全首平庸， “落花”二句在其中殊不特出。小晏把它化入词中，妙手天成，构成一凄艳绝伦的意境。以故为新，点铁成金，具见词家手段。4特写镜头：在当时皎洁的明月映照下，小，像一朵冉冉的彩云飘然归去。作用：结句因明月兴感，与首句“梦后”相应。如今，梦后酒醒，明月，犹当时之明月，可是彩云易散，如今人事情怀，已大异于昔日了，梦后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍旧是苦恋。此心执著到“痴”的境地。作者的相思之情和深沉的身世之感都寄寓在这特写镜头之中。文本拓展(1)此词写离别，然而所写景物却是碧涛春水、青青杨柳、晓
11、莺啼鸣。这是以乐景写离愁，以春天美好的景物写离别，词中景物枝枝叶叶都饱含离情。(2)结尾两句以怨写爱，抒写出因多情而生绝望，而绝望又恰好表明不忍割舍之情。鹧 鸪 天一、词人名片(见临江仙 部分)二、诗词故事小说中的贾宝玉近来论词者认为，晏幾道的为人很像小说红楼梦中的贾宝玉。晏幾道是晏殊幼子。晏殊久居相位，其门生故吏，多据要津，晏幾道如果想仕宦腾达，是很有机会的。但是晏幾道为人耿介恬淡，厌恶仕途混浊， “仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门” 。他只做过颖昌许田镇的小官，旋即退居京都私第。晏幾道既不肯与达官贵人往来，而出身于贵公子，又不能到社会下层中去，于是他觉得，在相知好友家中所遇到的几个歌女，如“莲
12、、鸿、 、云”等，倒还天真淳朴，不似官场中人之混浊鄙俗，所以愿意和她们相处，而寄于爱赏和同情。这一点，与小说中的贾宝玉很相似。三、文题背景此调取名于唐人郑嵎诗句“春游鸡鹿寨，家在鹧鸪天” 。又名思越人 、 思佳客等。本词曾被列为“宋金十大曲”之一，是晏幾道与一个相熟的女子久别重逢之作。这个女子可能是晏幾道自撰小山词序中所提到的他的朋友沈廉叔、陈君宠家歌女莲、鸿、 、云诸人中的一个。晏幾道经常在这两位朋友家中饮酒听歌，与这位女子很熟，且有爱惜之情，离别之后，时常思念，哪知道现在忽然不期而遇，又惊又喜，所以作了这首词。一、诵读，整体感知1按照所标出的节拍、韵脚字诵读该词，感知内容。彩袖/殷勤/捧/
13、玉 。当年/拚却/醉颜/ 。舞低/杨柳/ 楼心/月，歌尽/ 桃花/扇底钟 红 / 。风从/别后，忆/相 。几回/魂梦/ 与君/同。今宵/ 剩把/银/ 照，犹恐/相逢/ 是/梦 。逢 中 2在前面的基础上有感情地朗读该词。提示 这是一首久别重逢之作。上片追忆当年相聚时欢乐的情景。当年初次相见，良宵华筵，歌女殷勤劝酒，自己拼命痛饮，歌女在杨柳围绕的高楼中翩翩起舞，在摇动绘有桃花的团扇时缓缓而歌，直到月落风定，真是豪情欢畅，逸兴遄飞。下片写今日重逢时惊喜的心情。别后相思朝思暮想，相聚共饮却只是在梦中。现在真的相遇了，反倒疑是梦中，真是情思委婉缠绵。全词笔致曲折回环，当年一夕相见的倾心，别后梦中相逢的
14、飘忽，今宵意外重逢的恍惚，由乐转悲，又由悲转乐，以虚为实，以真为幻，于低徊往复中婉曲尽意。二、悟读，诗情画境苍凉陌上，年年衰草滋蔓；清寂楼中，日日夕曛缭绕。倚楼凝眸之人，日日年年，沉入一片凄凉迷惘中。云渺渺，水茫茫，玉人飘然远去，惟留缕缕馨香，不再把酒听歌，不再花笺寻诗、寻梦。三、品读，鉴赏评析1诵读该词，梳理出词中起伏的情感脉络。将词中表示时间的词语勾画出来，比较本篇和临江仙在时序安排上的不同。答：_2诵读“今宵剩把银照，犹恐相逢是梦中” ，体味这一名句的精妙之处。答：_3 鹧鸪天(彩袖殷勤捧玉钟 )这首词声色并茂，虚实相间，营造了一种如梦如幻的美感。试结合词作来分析这一特点。答：_阅读下面
15、一首词，完成后面的问题。菩萨蛮晏幾道哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波 绿。 纤指十三弦，细将幽恨传。当筵秋水慢，玉柱斜飞燕。弹到断肠时，春山眉黛低。(1)这首词描写的是一种什么景象？主要内容写的是什么？答：_(2)词里集中对什么作了描写？精妙之处在哪里？就你有体会的一点谈谈自己的见解。答：_鹧鸪天文本赏读1表示时间的词语分别是“当年” 、 “别后”和“今宵” ，按照从远到近的时间顺序，词作叙写了事情“初欢久别重逢”的发展过程，其间暗伏着“欢乐愁苦欢乐”的情感之线。本篇时序是由先前写到现在，而临江仙则是由现在写到先前，时序虽有不同，但言情同样深挚。2这二句贯穿全篇情愫，细腻地刻画了久别重逢的惊喜之情
16、。别后疑梦为真，而今却将真疑梦，故而擎灯照了又照。两句由杜甫羌村 “夜阑更秉烛，相对如梦寐”脱化而出，情思深厚，笔致轻婉，声韵谐美，造成一种似梦非梦、迷离惝恍之境，富于感染力。3.场景 虚实 声色上片 当年初欢 当年之欢是实， 今日回望是虚 采袖、玉钟、醉颜红，桃花扇色彩绚丽， 恍然如梦久别苦思 梦中相逢是虚， 久别苦思是实下片重逢惊喜 今日相逢是实， 反疑梦中是虚从、同、恐、中等字均为 on 韵，读来惝恍迷离，似梦非梦，音节和谐，感染力强小结 悲喜错杂 虚实相间 声色并茂文本拓展(1)这首词描写了一位弹筝女子在筵席间演奏的情景。主要内容是描写弹奏的乐曲和弹筝女的神情、动作。(2)一是集中描写
17、音乐。上片由曲名写起，曲子描写的是湘江和湘江故事。鸣筝声声，令人联想起湘水荡漾的绿波。 “写尽”二字，描写出筝曲之妙，境界已出。二是集中描写弹筝女子，这里是特写境头。 “纤指”突出了弹筝女孩年轻秀媚的特征。 “幽恨”既写曲中情绪，又含弹者心声， “细”字连接二者。下片两句既含蓄地描绘出弹筝女聪颖灵巧、从容专注的神态，又暗写弹筝女柔和自重的性情，而且运用镜头剪接手法转写“玉柱” 。下片后两句收束全词， “断肠”与“幽恨”照应，将弹奏感情推向高潮。 “春山眉黛低” ，用贴切的比喻写女子神情，和乐曲巧妙融为一体。清 平 乐一、词人名片黄庭坚(10451105)，字鲁直，号山谷道人，又号涪翁，洪州分宁
18、 (今江西修水)人。北宋词人、诗人、书法家。官至著作佐郎。少年得意，中进士，任校书郎，修撰神宗皇帝的“实录” ，又以诗文受知于苏轼，与苏轼齐名，世称“苏黄” 。江西诗派的开山大师。后因新党重新执政，作者政见偏于保守，晚年屡遭贬谪，死于西南荒僻的贬所。有山谷集 。其词风流豪迈，较接近于苏轼。其最重要的成就是诗。黄庭坚的词与秦观的词齐名，然而他的词成就逊于秦观，后人称“秦七” 、 “黄九” 。他的词在词的发展史上具有承前启后的作用。工书法，与苏轼、米芾、蔡襄并称“宋四家” 。二、诗词故事宋代江西词人江西物华天宝，人杰地灵，江西籍的词人也群星璀璨，名家辈出。如晏殊、欧阳修、王安石、晏幾道、俞国宝、陈
19、郁、王安礼、王安国、谢逸、赵长卿、杨泽民、姜夔、刘过、刘辰翁、文天祥等等，一直贯穿宋词的发展。黄庭坚是宋代著名的江西诗派领袖。三、文题背景这首词写于词人被贬之时，借伤春、悼春来抒写暮年无为的感慨。 清平乐原为唐教坊名曲，取用汉乐府“清乐” 、 “平乐”这两个乐调而命名。又名清平乐令 、 醉东风 、忆萝月 ，是小令的一种。一、诵读，整体感知1按照所标出的节拍、韵脚字诵读该词，感知内容。春归/何处，寂寞/无/行 。若/ 有人/知春/ 去处，唤取/归来/同 。路 住 春无/踪迹/谁知，除非/问取/黄 。百啭/无人/ 能解，因风/吹过/蔷 。鹂 薇 2在前面的基础上有感情地朗读该词。提示 这首词为惜春
20、之作。词人以清新的语言，表现了对美好春光的珍惜与热爱，抒发了对美好事物执著追求的感情。词人因春天的消逝而感到寂寞，感到无处觅得安慰，像失去了亲人似的。于是希望有人告诉他春在何处，以便唤回同住；词人察觉无人告知，于是再问黄鹂；而黄鹂之语不可解，于是词人陷入怅惘。这首词赋予抽象的春以具体的人的特征，通过词人的主观感受，表现了春天的可爱和春去的可惜。二、悟读，诗情画境多么希望再回到往日春风得意之时，因此千呼万唤地召唤春天“归来”与词人“同住” 。“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。 ”春天依然无影无踪、无声无息地消逝了，它的踪迹谁又知晓呢？这多么令人惆怅、伤感啊！就这样漫不经心似的，一会儿说不知春归何处，
21、一会儿又好像知道；一会儿仿佛有人知道，一会儿似乎只有黄鹂知道。一阵风起，卷走那凋谢的蔷薇花瓣三、品读，鉴赏评析1这首词，写的是初夏时节，表现了作者强烈的惜春之情。请你结合有关词句，简要分析这样说的理由。答：_2 “若有人知春去处，唤取归来同住”这一名句妙在何处？答：_3诵读该词，想一想，词人是如何通过奇妙的、一连串的想像，把惜春之情、寻美之意，表现得微妙曲折而又淋漓尽致的？答：_阅读下面这首词，然后回答问题。定风波次高左藏使君韵 黄庭坚万里黔中一漏天 ，屋居终日似乘船。及至重阳天也霁，催醉，鬼门关 外蜀江前。 莫笑老翁犹气岸，君看，几人黄菊上华颠 ？戏马台南追两谢 ，驰射，风流犹拍古人肩。注
22、本词为作者贬谪黔州时 所作。 漏天：连阴下雨，像天漏了一样。鬼门关：即石门关，地名。华颠：白发。两谢：谢瞻、 谢灵运，此二人曾在重阳节戏马台前的群僚联会上赋诗为乐。(1)从词中看，作者在重阳节做了哪些事？请结合作品简要概括。答：_(2)任选一个角度，简析表达技巧或炼字用词对表现主旨起到的作用。答：_清平乐文本赏读1既然“春”已“归” “去”应当是夏初之时，且与“蔷薇”花开的物候相合。全词中作者处处表现出对“春”的留恋，不愿“春”归去，还想“唤取归来同住” ，将主旨凝练为“惜春”二字最为恰当。2这两句就空托起，以浪漫的奇想，把对春的依恋之情表露得极为深切。3春天的来去，是没有踪迹可寻的，因而也就
23、找不到一个能唤回春天的人。下片再转，拓出新的境界。既然无人能知春天的踪迹，只好去问黄鹂了。这里翻进一层，更深刻地表现出词人对美好事物追寻的执著。黄鹂是春夏之际最活跃的鸟，也可以说是最欢快的象征。也许，黄鹂能知道春天的踪迹吧。但是，黄鹂的鸣啭，人是不能理解的。最后，由于无人理解黄鹂的语意，它只好无可奈何地乘风拂过蔷薇花，远远地飞走了。词在这里结束，给人留下了美丽而又悠长的韵味。就这样，词人通过奇妙的、一连串的想像，把惜春之情、寻美之意，表现得微妙曲折而又淋漓尽致。文本拓展(1)饮酒、作诗、驰射、头插菊花。(2)角度有夸张(“一漏天”)、比喻(“似乘船”) 、反衬(环境艰苦反衬乐观)、典型细节的选
24、取( “黄菊上华颠” 、 “拍古人肩 ”)、极富表现力的字词的使用 (“上、追、驰、拍”等)、用典等等。如：本词开头两句，使用比喻和夸张的手法，表现被贬之地环境之恶劣；在屋里如在船中，可见其潮湿艰难，对下阕表达开朗、豪迈之情起了有力的反衬作用。踏 莎 行一、词人名片秦观(10491100)，字少游、太虚，号淮海居士，别号邗沟居士，高邮 (今属江苏)人。十五岁丧父，侍母家居，研习经史，喜读兵书。元丰七年(1084 年) 拜谒苏轼于徐州，苏轼大为赞赏。三十六岁中进士。曾任蔡州教授、太学博士、秘书省正字，兼国史院编修等职。在新旧党之争中，因和苏轼关系密切而屡受新党打击，先后被贬到处州、郴州、横州、雷
25、州等边远地区，最后死于藤州( 今广西藤县) 。秦观是“苏门四学士”之一，以词闻名，文辞为苏轼所赏识。其词风格婉约纤细、柔媚清丽，情调低沉感伤、愁思哀怨，向来被认为是婉约派的代表作家之一，对后来的词家有显著的影响。有淮海集 、 淮海居士长短句(又名 淮海词) 。二、诗词故事山抹微云秦学士秦观一首满庭芳(山抹微云 )词风传天下，苏轼叫他“ 山抹微云秦学士” 。秦观的女婿是黄山谷的学生、史学家范祖禹的儿子范温，他为人沉稳少语，在宴席上常一言不发。一次，席间，一位歌妓故意问范温是否也懂词，范温笑而作答：“你可知道我是山抹微云的女婿吗？”一时传为佳话。从中可见秦观及其词在当时的声名。三、文题背景这首原词
26、题为“郴州旅舍” 。大约作于宋哲宗绍圣四年(1097)三月。此前，由于新旧党争，秦观出为杭州通判，又因御史刘拯告他增损神宗“实录” ，贬监处州酒税。绍圣三年，再以写佛书获罪，贬徙郴州( 今湖南郴州市) 。接二连三的贬谪，其心情之悲苦可想而知，形于笔端，词作也益趋凄怆。此作写于初抵郴州之时，以委婉曲折的笔法，抒写了谪居的凄苦与幽怨，成为蜚声词坛的千古绝唱。一、诵读，整体感知1按照所标出的节拍、韵脚字诵读该词，感知内容。雾失/楼台，月迷/津 。桃源/望断/ 无/寻 。可堪/ 孤馆/闭/春寒，杜鹃/声里/ 斜阳/渡 处 。暮驿寄/梅花，鱼传/尺 。砌成/此恨/ 无/重 。郴江/ 幸自/绕/郴山，为谁
27、/流下/ 潇湘/素 数 ？去2在前面的基础上有感情地朗读该词。提示 此词写的是迁谪之恨，可谓“悲绝、哀绝、凄绝” ，令人不忍卒读。王国维评曰：少游词境最为凄婉。二、悟读，诗情画境秦观的词大多数很凄凉，王国维曾说过， “少游词境，最为凄婉” 。我想秦观应该是忧郁的吧，我们喜欢他的词，可能是“雾失楼台，月迷津渡” ，可能是“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮” ，可能是“过尽飞鸿字字愁” ，可能是三、品读，鉴赏评析1词自晚唐五代以来所写的景物大多是实景，像踏莎行(雾失楼台) 所写景物是象征性景物的作品并不多见。请诵读作品，想一想，词人摹写了哪些象征性的景物？这些景物暗示了什么样的心绪？词人为什么要采取这种写法？答：_2下阕“驿寄梅花，鱼传尺素” ，词人连用两则有关友人投寄书信的典故，第三句笔锋一转，却说“砌成此恨无重数” ，请你分析一下词人为什么这样说。答：_3秦观好友苏轼认为踏莎行(雾失楼台) 末二句“郴江 ”之问最为精彩，而近代著名学者王国维更赞赏“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮” ，甚至认为苏轼的看法“仅得皮相” 。你更认同谁的评价？请从词句内容和艺术手法的角度分别加以分析。答：_
