1、当代最新作品点评：看钟山雄奇的舞台.三哥的 Ob 镇虱子(中篇)描摹边陲小镇沙门镇的风情,文字介于散文和小说之间,也见出风情.作者的口吻似乎有两套,一套是“水墨 “的回忆的,抒情的笔调,一套是“素描“ 的 略带“痞气“的北京腔,网络语言等“现代话“ 混合体 .作者先用水墨打底,再以素描刻画,读者对沙门镇的认知得以从混沌的情感印象逐渐清晰为丰富的物,事,人.但这两套口吻未能很好地并行不悖,比如用“语言规范 “之类的词来形容镇民的思维方式,未免牵强.一幅浓淡得宜,刻画精细的水墨素描画能给读者相当的审美感受,我们对三哥还可以期望更多.孙方友的陈州笔记(短篇)共有三则,篇幅极短,分别写小城陈州的医生,
2、妓女和古玩店掌柜的故事.故事不新,篇幅又短,对讲述技艺精湛性的要求就明摆着了.这陈州笔记还是颇有可读性的,三篇故事开头都很好,不动声色地把小城风情和故事起因交待得引人人胜;但情节上并没有太多出奇之处,所以后面笔力就弱下去了.好在语言和叙述节奏把握得都不错,能提供阅读的快感.吕翼的短篇小说三题采用三种不同的题材和写法,抒情和叙述的笔调各自比重不同.但除了描写农村生活的“小风波 “,语言比较流畅外 ,其他都难以给人留下印象.杨邪的帅哥(短篇)故事不算新奇,语言也不算出彩,感觉一般.大家 2006 年第 3 期推荐篇目:空缺看钟山一王斌本期钟山中篇间有出色之作,短篇则继续平淡无奇.王手的中篇狮身人面
3、,写将近二十年的历史变迁中,一个男人对一个女人的呵护.柯依娜是“我“ 的“梦中情人“,“我“从一开始就给她设定了一个近乎完美的形象,“ 我 心疼柯依娜的形象,柯依娜应该是完美的“.于是,“ 我 “经常用自己的臆想来为柯依娜并不完美的行为开脱.在若即若离的交往中,哪怕是柯依娜嫁人并出国之后,“我“ 一直是柯依娜信赖和依靠的对象,一遇到棘手的问题她就会想到“我 “.小说多次提及柯依娜的“水蛇腰“, 并不讳言 “我“对柯依娜的欲望 ,但两个人一直没有发生身体上的关系.柯依娜经历 9l1 大难不死 ,回国探亲时主动投怀送抱,“我“ 却临阵退却了.性似乎77是一个禁区,“我“ 不允许自己随便踏入 .最后
4、,柯依娜从国外带回来一个混血的私生子,“我“ 开始意识到“我付出了这么多,说白了就是要回报“.然而,两个人的美好关系,似乎随着上床而终止.男人对女人的幻想破灭了.女人对男人的信赖也同时破灭,证据就是她的水蛇腰并没有扭起来,做爱只是一次交易.“狮身人面“,在西方指谜一样的人物或高深莫测的人物.作者大概想说女人对男人是一个谜,怎么都猜不透的谜;但我们也看出,男人对女人同样是一个谜.王手的小说写得比较“老实 “,基本上不玩什么 “花头“,但我们从中能体会到一种叙述的乐趣.袁亚鸣的中篇七条白布裙在诡秘的乡镇图景中,构建了一个魔幻的语言寓所.七条白布裙是指七片被染成白色的橘树叶子,代表七个男人的生命.小
5、说的开篇颇似残雪的风格,气氛阴郁,恐怖,而情节似乎凌乱不堪.但慢慢的,一个巫术不断应验的故事开始完整地呈现出来,并在最后进入另一个相似轮回的开始.小说中不乏窥淫,乱交,恋童等等变态的情节,活埋,抠眼,毒杀等等恐怖的意象,对读者可能有排斥的力量,但作者叙述节奏的控制和阴冷氛围的营造一以贯之,用词丰赡,生冷而精确,与故事内容相得益彰.小说的叙述方格颇有 80 年代先锋小说的留风余韵,放在这一脉络看并不新鲜,但在当下的创作中还是显出与众不同.林梓的中篇乱红写时代风浪中的家族变迁,想表达一些沉重的意义,作者却似乎力有不逮.主线是一个单调的言情故事,叙述风格一如小说给人的阅读印象感叹号太多了.本期有三个
6、中篇小说均出自诗人之手一一黄梵的阿须婆,庞余亮的中篇螃蟹为什么颤抖和朱山坡的中篇大喊一声.阿须婆带有回忆录的色彩,作为小说多少还有习作的味道,布局显得杂乱无章,语言也较为稚拙螃蟹为什么颤抖写一个乡村家庭三个女儿的爱情和婚姻,展现了一幅乡村生活的惨淡图景,理念性较强;三篇作品中,大喊一声最像一篇传统意义上的小说,而且捕捉了当下小说的热点底层叙述.小说揭示了底层小人物生活的无奈和精神上的创伤,但是在众多同类题材中并没有多少出色之处.此外还有四个短篇.地丁的亲人已去是一个略显稚嫩的复仇故事;杨静龙的声音则用儿童视角截取了一个生活断面;徐卓人的新妹是男权意识主导下的短篇言情;叶心的阿子与爱情刻画了校园中的另类人物.这四个短篇的意义都比较单薄.(钟山 2006 年第 3 期推荐篇目:空缺
