1、动作片钢刀观后感 600 字导语：钢刀中的色系表现的是一个压抑，人性异化的世界,接下来为大家介绍这部影片的观后感文章，仅供参考！动作片钢刀观后感 600 字 老马今天看了阿甘导演的钢刀 ，是不错的电影，老马给三星半。这部电影看什么，看形式和内容的独特的想法。这部电影充分诠释了“对于电影这门艺术，形式也是内容的一部分”这个理论观点。先从大方面说，导演这部戏的制片战略，使用特殊的形式代替了明星。只有何润东一个明星，票房号召力一般，但要想从众多明星电影中脱颖而出，就要在创作上下功夫，寻找独特的方法，这部影片找到了很特殊的形式。这也是当下电影的一个解决明星难请到的方法，即为创作上找到特殊卖点。再说形式
2、，这部电影完全是模仿罪恶之城的形式感，但由于各种原因，肯定没有原版精良，有点山寨感，但这想法很令人佩服，能去大胆的模仿经典的电影作品，就是难得的探索和尝试，并且成功了。这种形式是什么那，可以说是“黑色漫画” ，原著是源于犯罪的内容，用黑色漫画的形式顺理成章。而钢刀这部电影很有意思，内容是中国的内战，令人玩味。黑色漫画这种形式最擅长并且只能表现暴力，在中国，当代犯罪和暴力不好渲染表现，古代武侠又很难把握，所以创作者特意把表现暴力设定的背景，设定在战争年代，所以对于暴力的渲染就顺理成章了，这是对的，但是在战争中过分渲染暴力，又缺乏深度，毕竟战争背景不如犯罪背景，可以单纯的渲染暴力，战争就必须有深度
3、，所以基于这个层面，创作者选择了内战的背景。说说内容，内战背景的好处及较多。首先避开了更难把握的深度，如果选择抗日战争背景，主题必须有深度，但这深度和角度对于一个商业题材是难以把握的。其次，选择内战其实角度和深度更难把握，但作者选择了兄弟情这个缩小的主题，避开打的战争而描写个人情感，这是讨巧的做法。最后，充分制造了矛盾和暴力的背景，单纯到防守和进攻，暴力单纯到这份上，就可以尽情的渲染暴力了，不必再背历史和环境的和伦理的包袱了。但是仅此而已，就不配老马给的三星半，到这里值两星半，一星给什么，给的隐喻。两兄弟的隐喻是国共两党，作者挺巧妙的借鉴了太极旗飘扬 ，用两兄弟在内战时各为其主作为故事前提，两
4、兄弟之间的相爱相杀隐喻内战的两军同胞的之间的感情，这点做得特别好。在最后的处理也特好，两兄弟互相打的你死我亡，光顾的打了，都忘了为啥要打，只是目的是把对方杀死，别的都忘了，打得稀里糊涂，这个发人深省的高潮处理特别好，用暴力代替了理性和感性的思考，暴力是一切就在那个时刻，老马很喜欢这个处理方式。说些不足。故事过于简单，相遇、分开、护送、俘虏、埋伏、逃跑、相杀，太匆忙的叙事。形式感缺少变化，黑色漫画的形式感应该在不同的段落有所变化，否则容易出现审美疲劳。兄弟之间的相爱相杀挖掘不够难以撑起整部电影，缺少动人的次情节和次主题。环境挖掘得不够，当时战争和社会背景笔墨太少。战争场面有些单调，需在不同的段落
5、用不同的形式，大的战争场面、小规模枪战、攻城、肉搏等等不同的形式应该更加丰富。人物内心和情感表现不够，其结果就是人物显得行为缺乏动机而莫名其妙，表演上过度浮夸企图掩盖人物的刻画的不足，亡羊补牢而已。环境地貌也过于单调，以戈壁为主。总而言之，这部电影形式和内容都很好，只是叙事过程单调粗糙缺少细节和情感。动作片钢刀观后感 600 字 钢刀让我印象深刻的一点在于，这个故事发生在战时，核心聚焦的是人，没有将讨论放置于更大的格局下去讲战争，而是将人在战争下的异化，这种异化体现在片中这对兄弟身上，假设你不带任何视角和立场去看待你会发现很难，因为在影片的最后你一定会在兄弟二人之间做出一个选择，不论是情感上还
6、是理智上，何润东饰演的哥哥看上去凶神恶煞，狂放不羁的他在少年之际就肯为弟弟抛却自己的性命，善与恶在他的灵魂里徘徊，犹如双面人般令人捉摸不定，这样的角色最重要的一点是原则性模糊。从表演方面来说，如野兽般的哥哥在后半段似乎完全释放出了体内的兽性，但对于弟弟其实他似乎还有一丝保留，人性中唯一的善念来自于骨肉亲情，而其他的都被时代和战火泯灭了。何润东也带了极具突破性的一次表演，他狰狞而又凶狠的表情让人印象深刻。而最值得玩味的是李东学饰演的弟弟这个角色，与哥哥成长在兵荒马乱的时代，却造就了截然不同的性格，排除掉哥哥的牢狱生活对于后期性格中恶的塑造，弟弟一直正气凌然，最终成为人民的战士，但单纯的善与恶的对
7、抗恐怕会让影片陷入索然无味之境地，影片主题得以升华至拷问的境界，关键一点就在于弟弟这个角色，离开哥哥之后他经历了什么?这个不得而知，但想必是一段充满痛苦和创伤的记忆，当他再度见到哥哥之际，最后存留的那丝骨肉情仅仅化作对哥哥的某种简单宽恕，若哥哥再进犯，怕是要取他性命了，但暂时抛开情节不说，弟弟为何转变如此迅速?笔者认为是在塑造人物上可以写的一笔留白。环境有时会产生一种非常知名的作用，而且会在潜移默化之间，战时的兵荒马乱，两个孩子走向了截然不同的道路，对于我而言，这种不自觉的异化才是影片想要突出的重点，这是一个包裹着黑色核心的黑色电影，有的时候，主题决定了影片的视觉风格，情绪决定了色彩，留白的恰
8、到好处，纵然你没有考虑到黑色的核心，但从视觉层面讲，历时五年打造的钢刀也会让人耳目一新，新在两处，华语战争题材影片，结合 CG 和漫画式黑白影像风格的例子很少，大多数影片在选择一个颇具视觉系的风格时都会首先架空一个世界观和故事设定，而钢刀则没有，因为他要突出的就是这种异化，另一处，将印象中属于漫画电影的表现形式放置于这样的主题下，用视觉方法挣扎和痛苦，画面细致不粗糙，血渍，飞尘和发丝，质感动人，血与火的世界，某种人性的倒退和异化被无限放大，有时，这世界比漫画更疯狂。动作片钢刀观后感 600 字 在华语电影的影像视觉经验当中，单说色彩领域，能让人多年之后能留下深刻印象的导演似乎不多，张艺谋的大红
9、灯笼高高挂 、 英雄 、满城尽带黄金甲无不是将大色块的主色调表现到某种极致，色彩也是电影语言的表达方式，当某个色系让你感到压抑之际，它也必定从属于影片中某个人物的情绪和情感世界。 钢刀中的色系表现的是一个压抑，人性异化的世界，虽然没有将背景架空，但却将那种异化塞进了角色体内，让你看到战时背景下，兄弟二人如何成为野兽，在这样的设定之下，色彩的烘托起到了尤为关键的作用。姜文的阳光灿烂的日子 ，多年以后你回想起影片本身，首先想起的是影片泛黄的色调，那种色系勾起的会议也是你初看影片时的印象，同时也是主人公马小军或是导筒背后的姜文对于那个时代的视觉回忆，电影语言往往如此，关乎视觉，关乎色彩，而色彩往往就
10、是情绪的代言人。看过阿甘导演的钢刀后，找到一中在华语电影中久违的纯粹视觉和色彩上的新鲜感，且这种色彩和影像风格非常贴合于影片本身的故事，影片在视觉表现层面基本是由黑白两大色系构成，红色的引入让这种视觉基调更加性感，放在这个故事里却又显得残酷。有人是黑白老电影的死忠，他们痴迷于这种色彩和影像风格，喜欢怀旧基调影像下专心沉浸在故事和情绪本身的快感，每一颗噪点，每一道划痕都让他们为之痴迷，黑白色系会让人更加关注摄影当中每一个画面的构图和气韵。钢刀的主要色彩无外乎黑白红三种，影片的故事充满悲剧色彩，大格局下的真战争主题已被多次探讨，很多食之无味的战争片也许只沦为视觉暴力的大餐，走出影厅尽是回荡在耳畔的炮火轰鸣，但心灵上的激荡呢?也许没人关心这个问题了。
