1、光影青花产生的社会性和必然性陶瓷艺术文章编号:1001-9642(2007)11 006502光影青花产生的社会性和必然性汪吟泉【摘要】:“ 光影青花 “是在传统青花装饰基础上新出现的创新装饰品种,它的出现丰富了青花装饰语言,具有深刻的社会性和必然性.【关键词】:光影青花社会性必然性引言“光影青花“ 是近十余年来,在传统青花装饰基础上,吸收西洋画等表现手法,通过明暗透视关系的对比,超乎于平面表现形式,追求陶瓷装饰的具象空间,注重“效果“ 和“气氛“的一种新的青花艺术创新形式.“光影青花 “的产生,不仅顺应了市场经济的发展需求,开创了陶瓷釉下彩绘的新天地,而且也象青花产品其它艺术形式一样,有着深
2、刻的社会性和必然性.1 光影青花产生的社会性青花是我国陶瓷装饰中珍贵的传统艺术,是瓷都景德镇传统装饰方法之一,位于景德镇四大传统名瓷之首.早在唐宋之际,青花瓷器就已经脱颖而出,但留传下来的极少.元代中期,青花瓷器日趋成熟,到明清两代,青花瓷器得到空前发展,尤其是明代盛况一时,被称为我国青花瓷器的繁荣时期,并有官窑和民窑之分,数量大,品种多,质量高,销路广,成为当时景德镇瓷业生产的主流,一直沿袭至今久盛不衰.青花瓷画作为一种绘画艺术,有别有于其它画种.纵观我国青花瓷器的产生和演变过程,我们可以看到青花瓷画在历史发展的长河中有着广泛的社会性.首先,从形式上看,有青花,青花釉里红,青花斗彩,影青青花
3、,青花玲珑,青花半刀泥,青花综合装饰等.每一种形式的产生,都代表着不同时期的社会需求和适应性.其次,从色泽上看,每一个历史时期的青花瓷都有其独特的时代风貌.宣德青花的深蓝色,凝重艳丽成化,正德青花的淡蓝色,清雅秀丽;嘉庆,万历青花的浓蓝色,浑厚浓艳康熙青花的鲜蓝色,滴翠鲜明,艳而不俗.官窑青花,讲究用料,呈色多变,不计成本,常常是兰多白少.民窑青花大量生产,计较工本,用料一般,发色清淡,常常是白多蓝少.第三,从技法上看,青花装饰由“一笔点划“ 到“青花分水“,由“ 先钩线 ,再分水 “到“先分水,再钩线“直到料分五色,从来都是随着社会的发展而不断变化,既节省了青料,又增添了青花分色的效果,使青
4、花瓷画更富有水墨画韵味.收稿日期:2007-6-5第四,在性质上,有官窑青花,有民间青花.既有具象工笔,又有抽象写意.官窑风格工整细腻,重在工笔画法;民窑笔调则不受拘束,自由奔放,多用写意.无论官窑民窑,在风格表现上,都具有强烈的时代特征和社会性.青花瓷画除上述特点之外,不同时期的青花艺术总是随着社会的变革发生各自的变化,产生出新的表现形式.突出表现是,元代青花瓷画茂密,装饰纹样复杂,层次较多,但主题突出,繁而不乱.明代青花工整细腻,豪放优美,繁华富丽,具有异国情调和道教色彩.晚明清初期则率意洒脱,构图形式多写意,题材丰富,具有浓厚的生活气息.清代以康熙为代表,题材丰富,用笔拘谨,工整,花纹繁
5、华,意境通俗,讲究吉祥,以满足社会不同阶层消费者的需要.至现代,青花大师王步先生,自成机杼,勇于创新,在材料与技巧的运用上,独僻蹊径,其创造的“淌水法 “,把青花水色的表现力提升到了一个崭新的水平.及至上世纪八十年代中期,以中国工艺美术大师秦锡麟先生为代表的科研创作人员,在保持传统民问青花装饰风格的前提下,又大胆创新,并吸收彩陶纹样,敦煌壁画,汉砖纹样,写意国画,磁洲窑装饰等多种姊妹艺术的精华,创作出既有浓厚的乡土气息,又富有鲜明时代特征的现代民间青花.不仅给世人以新的艺术享受,也给青花陶瓷新产品的开发闯出了一个新的途径.“光影青花“ 正是在前人不断变革创新的基础上,运用现代陶艺的创新理念,吸
6、收西洋画,摄影等艺术表现手法,而探索创造出来的青花瓷画新品种.它的出现,就象上述各色青花产品一样,不仅具有广义的社会性,而且还有其产生的必然性.2 光影青花产生的必然性光影青花的出现,体现了当代人的审美情趣.虽然在基本形式上还是青花的表现方式,但在深层次上,它已突破了传统青花绘画技法中平面表现以及抽象概括意味和符号性艺术语言的表现内涵,加入了现代艺术的表现元素.它的出现,已不单纯地把青花作为一种装饰形式依附于具体物象,而是把这种装饰作为表现主体以及作者的情感载体去实现的.尤其是釉下填白技艺的成熟运用,创造了一种全新的,归属于现代陶瓷艺术范畴的艺术形式,它是传统青花艺术创作的延伸,脱变和发展,也
7、是陶瓷艺术家情感的寄托和渲泄.它的出现不是偶然的,而是历史发展的必然.从目前市场流通的光影青花瓷画作品来看,光影青中国陶瓷 lCHINACERAMICSl2007(43)第 11 期 l65中国陶瓷 2007 年第 11 期花创作正呈现一个“三足鼎立 “之势.一个是以汪吟泉为代表的山水系例,一个是以黄秀乾为代表的动物系例,一个是以何笠农为代表的人物肖像系例.有趣的是,这三位光影青花瓷画的“始作俑 “者,在进入青花瓷画创作之前,并非青花艺术工作的专业人员.汪吟泉是搞舞台美术设计的,黄秀乾是南昌从事油画创作的,何笠农是甘肃画国画的.他们不约而同地闯入青花艺术创作领域,其共同点是,他们均接受过绘画专
8、业教育,均不是景德镇市陶瓷行业内的职业人员,因而他们在青花艺术创作实践中,在创新以及美的规律把握上不受传统青花技法的束缚,而是在大胆吸收中西现代艺术思潮的基点上,升华了传统青花艺术的优点.除了运用国画的“点,涂,泼“ 等绘画技巧外,更多地是吸收了西洋画 ,摄影的表现技巧,借鉴了现代具象装饰的新技法和表现方式,并把它们进行整合提高,融入到光影青花的创作之中.创造了一种既充满民族特色及地域性特点,又具有全新视信息集锦觉体验的现代陶瓷艺术表现形式.它是传统文化与现代文明相承接的重要渠道之一,开拓了一条从传统延续到现代艺术的新路,对繁荣瓷都千年陶瓷文化及其创新发展作出了积极的贡献.光影青花装饰艺术,是
9、民间民族艺术中重要的一支.在题材和技法上不仅创造了新的艺术形式,扩张了陶瓷釉下装饰表现力,其最大特色是造型具象生动,设色对比强烈,光影效果突出.其釉下填白雪景艺术的处理,程序合理,技法娴熟,具有强烈的艺术感染力.光影青花的问世,除有着深刻的社会性和必然性之外,其绘画意境尤如无声的诗,极其自然灵妙.它给予人们心灵以美的陶醉,引人深入画中天地,体味生命万物意趣的无穷尽,充实着现代人的思想与情感,开创了釉下彩绘的新天地.它的内在,含蓄,古雅,洒脱,中西结合的艺术魅力,随着现代科学技术的高速发展将会日益显示并影响着青花艺术创作发展的进程.“2007 中国陶瓷时尚周“暨瓷海国际全国陶瓷采购战略联盟成立2
10、007 年 10 月 16 日,“2007 中国陶瓷时尚周暨瓷海国际全国陶瓷采购战略联盟成立活动在佛山财神酒店隆重召开,该活动的举行标志着中国陶瓷行业采购高端社交圈“的形成 .此次活动的内容包括了瓷海国际全国陶瓷采购战略联盟成立,2008 陶瓷卫浴趋势产品报告及颁奖典礼,陶瓷模特时尚秀等环节.活动邀请了佛山市政府领导,佛山市陶瓷行业协会,设计师协会,知名瓷企业以及各大媒体.此外活动还吸引来万科地产,和记黄埔,时代地产,桥鑫地产等来自广州等地的国内知名开发商积极大的赞叹.其次,本活动的重头戏之一全国陶瓷战略采购联盟“的成立也将极大的推进陶瓷行业的营销发展步伐缩小企业与采购商的距离为陶瓷企业锁定最具价值的陶瓷产品买家可以使其快速占领行业关键链.瓷海国际负责人表示希望全国陶瓷战略采购联盟“打造成为佛山陶瓷产业总部基地又一个有效的推进手段和一个全新理念的行业赶段盛会.今后,瓷海国际的商务会议中心建成后将成为大会指定发布点向采购商系统客观地传递产品信息.为陶瓷产品搭建一个展示发展趋势和发展参与,他们在参观楼兰,金意陶,鹰牌和新明珠等陶瓷水平的舞台,并为厂家和商家搭建高水准的沟通桥梁.企业的展厅后,对佛山陶瓷产品的创新及发展表示了极(中陶惠子)66I 中国陶瓷 ICHINACERAMICSI12007(43)第期
