1、国产儿童剧现状分析国产儿童剧现状分析一JL 童电视剧取得的成绩据不完全统计,从 1978 年至今,中国大约拍摄,播出儿童电视剧 500 部左右.虽然在几十年的发展过程中,儿童电视剧几经沉浮,但是总体成绩不可小觑.在中国儿童电视剧的成长,壮大过程中,反映儿童生活的面不断拓宽,取材的范围不断扩大,样式与风格不断多样化.近些年来,儿童电视剧创作总体水平有了很大提高,涌现出不少弘扬主旋律,反映时代风貌,融知识性,趣味性和思想性于一体的佳作,在题材,风格,样式和观念把握等方面,也出现了多样化的趋势.有些儿童电视剧不仅拨动了亿万少年儿童的心弦,也使成年观众受到教育和启迪,具有十分强劲的艺术魅力.随着孩子在
2、电视机前时间的增多,各个电视台也相应增加了少儿节目.中央电视台专门开辟了少儿频道.儿童电视剧有了一个专门的播出平台.同时,中央 8 套也开辟了一个相对固定的儿童剧栏目少儿剧苑.中央 8 套在 2004 年国庆期间播出的首部大型科幻儿童剧快乐星球在孩子中引起了强烈的反响.由此看来,多多制作优质的儿童电视剧成为当前的重点发展方向.囫杨洋二 JL 童电视剧的现状然而,面对曾经的成绩,我们不得不为儿童电视剧的现状担忧,儿童电视剧的发展困难重重.总体上,从儿童电视剧内外两方面来说:儿童电视剧的创作存在很大问题;儿童电视剧的市场运营举步维艰.(一)儿童电视剧创作上的问题第一,儿童电视剧数量的不足.据央视一
3、索福瑞媒介研究统计,2003 年,我国 414 岁的少年儿童一年在电视剧上花费的收视时间平均为 6154 分钟.广电总局要求.儿童电视剧的产量应占全国电视剧产量的 7%.这个要求应当说是不算高的.近几年来,全国每年电视剧产量已达到 10000 部(集) 以上,以此计算,全国儿童电视剧的产量应保持在每年 600 部(集)以上.可惜,现在的产量远没有达到这个标准.现有的儿童电视剧,相对于全国几百家电视台来说,实在是少之又少.孩子的收视时间都由什么填充呢? 各大少儿频道又如何做这无米之炊? 于是,我们看到,各个电视台的寒暑假期档,不得不反反复复地播出以西游记为首选的四大名着,甚至还珠格格等电视剧.在
4、大力倡导孩子们应该接受富于想象力和创造力的教育的时候,我们的孩子却在“江湖情仇“和“ 清宫恩怨“ 中一点点长大 .第二,儿童电视剧创作人员不断流失.一些优秀的儿童电视剧创作人员在儿童电视剧创作上取得一定成绩后就转而拍摄其他电视剧.甚至有人认为拍摄儿童电视剧就是为了“练手“, 一旦成名 ,马上转拍其他电视剧.这种不负责任的态度令人担忧.第三,儿童电视剧质量不过关,精品率低下.在意识到儿童电视剧数量短缺的情况下,近几年,儿童电视剧有所增加.但是,成熟的儿童电视剧创作人员流失,新的创作人员还需要时间来历练,很难让人满意.当前,儿童剧创作在艺术上存在着如下问题:1,缺乏儿童生活的时代特征.有些儿童电视
5、剧中的形象放在任何一个时代都可以,编造痕迹太重.2,缺乏儿童应有的语言.对话“成人化“, 缺乏儿童应有的童真,童趣,说教味太浓.3,缺乏儿童应有的性格特征.孩子应该顽皮,活泼好动.但是现在的一些儿童电视剧中的孩子过于斯文腼腆,活泼不足,没有很好地表现儿童好动的特点.4,缺乏儿童应有的好奇心.孩子在成长过程中对身边的一切事物都充满好奇心,喜欢问为什么,喜欢亲自动手去做.而有些儿童电视剧并没有很好地挖掘儿童的好奇心,降低了电视剧的可看性.5,人物类型过于模式化.很多关于校园生活的儿童电视剧都把好学生刻画成带着厚厚的眼镜,不爱和同学打交道,甚至有些木讷的形象,对老师,父母形象的塑造也都是模式化的,没
6、有新意.儿童电视剧是少年儿童的精神食粮,儿童电视剧的质量不过关,不仅是电视工作者的一种失职,甚至是一种罪过.儿童电视剧一定要精益求精.第四,儿童电视剧分众不明.儿童电视剧是写儿童,为儿童的电视剧.针对儿童不同的发展阶段,应该有不同的儿童电视剧创作.针对低幼儿童(37 岁)和少年儿童(8 16 岁)不同的特点,应该创作不同的儿童电视剧.低幼儿童(3 7 岁) 一般指学习,生活在幼儿园或小学低年级的儿童.这一年龄段的儿童把万事万物都认为是和自己一样有生命和有意识的.因此儿童电视剧的题材内容应主要是童话世界.形象应生动活泼,个性鲜明,其性格特点和处事风格应简单化,即为“类型化人物“,叙事艺术上表现出
7、明显的浪漫色彩,表现梦幻和诗意,充分展示孩子们的童真与童趣,轻松愉快的轻喜剧成为其占主导地位的美学风格,叙事结构上讲求故事的生动【媒介研究栏目主持:大木_性和情节的完整性.少年儿童(8 16 岁) 是指那些尚未成年,但身心正处在青春前萌发期的青少年,其中也可再细分为 812岁,1316 岁两个年龄段.他们以低年级中学生为主体,构成一个特殊的“小大人“群体.他们从生理和心理特点上逐渐地接近于成人,与低幼儿童己有很大的不同.适合于这一年龄段儿童的电视剧,在主题上可以适度地向道德化,社会化倾斜,但不能完全成人化地塑造人物,而应该以“半成人 “为形象特征 ,表现从儿童期向青春期过度的生命特殊阶段使他们
8、的思想,行为呈现出的独特的景观.相对成熟的心智,使这一阶段的少年儿童更容易接受写实的故事手法,能够相对客观地观察世界,思考问题.在儿童电视剧数量短缺,质量低下的现实面前,儿童电视剧的分众化更为困难.(二)儿童电视剧市场的运营问题作为电视剧产业当中的一个品种,中国的儿童电视剧并没有以与其它类型的电视剧同等的身分进入市场,而是在电视剧的“市场“ 外徘徊不前 .究其原因,现在的播放媒体并没有按市场价值观念提供给儿童电视剧生存的平台.遍地开花的少儿频道,包括中央电视台,仅是政策性的象征性低价收购,而不是按其应有的价值去交易,极大地伤害了制片方对儿童电视剧生产的热情.进入市场的其它类型的电视剧可以按照产
9、业化的操作理念,做到大投入,大产出,风险大但回报也高.儿童电视剧则面临着投入越大,相应的损失就越多的困境.如百集系 NJL 童剧科技馆的故事每集投入近 15 万元 ,中央电视台收购价格也就在 12 万元或 13 万元左右,直接损失每集为 2 万元或 3 万元.百集系列做下来的话,制片方作为自负盈亏的生产单位损失将是惨重的.实际上,少儿频道也没有大量资金去购买新的儿童电视剧.电视消费群体的分类中,无任何收入的儿童是处于购买力最为弱势的群体.儿童电视剧收视率低,小观众兜里没钱,广告客户不愿跟进投放广告,少儿频道就只能播放过去教育了几代人的老片子,造成频道资源的浪费.长此以往,就形成了一个恶性循环.
10、制片方的投资尚且收不回来,靠儿童电视剧盈利甚至靠后产品开发赚大钱都将成为天方夜谭.三,对我国儿童电视剧发展的几点建议面对中国儿童电视剧不容乐观的现状,我们究竟应该怎么办?这里有几点建议:团(一)在儿童电视剧创作方面的建议第一,寻求娱乐性与教育性的契合.儿童是天真烂漫的.爱玩,是儿童的天性.因此,儿童电视剧应该从儿童的天性出发,符合儿童的心理特点.要非常重视游戏的力量,寓教于乐绝对不是一句空谈.儿童的天性是喜欢变化,追求快乐,喜欢感性,直观,形象地感受事物,不易接受理性,死板的说教,对抽象的事物也往往不感兴趣.所以,儿童电视剧的故事编排应该注重故事性,游戏性,增强儿童的主体性.同时,要体会儿童的
11、心灵,了解儿童的需求,蹲下来和孩子说话.儿童具有很强的好奇心,新时代的少年儿童,面对知识经济带来的爆炸式的信息,更需要正面而强有力的思想引导.因此,应贯彻科学发展观,与时俱进,与时代脉搏同步,对儿童心灵加以正确引导,科学审视.这对儿童电视剧的创作来说将会是一种积极的促进.好的儿童电视剧不仅是一扇让儿童了解世界,认识世界的窗户,也是一扇通向儿童心灵世界之门.第二,寻求传统与现代的碰撞.对于中国儿童电视剧来说,传承中华民族悠久历史与传统文化是其不可推卸的责任.中国古代的英雄少年,人物传记往往是中国儿童电视剧不厌其烦的拍摄对象.中国儿童电视剧在这方面也取得了很大的成绩.在推崇中国传统的价值观念的同时
12、,我们不得不看到,全新的现代思维理念正在与传统价值观念发生着剧烈的碰撞.这种碰撞有相悖的地方,也会擦出有益的火花.因此,面对天真烂漫,缺乏自我判断能力的孩子,中国儿童电视剧创作人员应该怎样把握好分寸和尺度,在传承传统文明的同时,开拓创新,创作出更多的具有现代气息又表现真,善,美的儿童电视剧,这成为摆在大家面前的一个重要问题.第三,寻求本土化与国际化的整合.少年儿童是祖国的未来.当下各国之间的竞争靠的是知识和人才,将来的竞争靠的则是今天的少年儿童.在中国的电视剧努力向世界看齐的时候,中国儿童电视剧也应与国际接轨.现在一些发达国家的儿童电视剧发展迅速,中国的儿童电视剧甚至受到了海#tJL 童电视剧
13、的冲击.在中国的一些儿童电视剧模仿海外模式的时候,孙悟空,哪吒等中国本土的人物形象却被国外拍成了儿童剧.我们在一些国外的优秀儿童电视剧中能够清晰感受到该国家的价值取向,人文情怀.因此,本土化是儿童电视剧绝对不能放弃的阵地.实际上,本土化与国际化是并行不悖的两驾马车.本土化与国际化的整合才是中国儿童电视回剧的出路所在.儿童电视剧要反映人类共同的信念和追求,具有人类的普遍性和共同性.许多全世界共同关注的问题(如环境问题) 都可成为中国儿童电视剧的题材.民族性是儿童电视剧创作的根本.只有民族的,才是世界的.在我国拍摄儿童电视剧的时候应该发挥我国传统优势,扬长避短,把中国优美的地理环境,中国博大精深的
14、武术,中国纯真善良的童心传播到世界.(二)在儿童电视剧运营方面的建议近些年,关于艺术与产业的讨论不断增多,“市场“与“ 运营 “不仅仅是时髦的新名词,也是儿童电视剧发展不畅的瓶颈所在.在儿童电视剧制片方成本收不回来,多拍多赔和少儿频道广告收益太少,无钱购买新的儿童电视剧的恶性循环中,很多优秀的儿童电视剧被扼杀在摇篮之中.成熟的市场状态应该是:制片方制作儿童电视剧,代理商销售,影视系统播放,企业购买动漫产品形象并开发衍生产品,商家销售产品.但在我国,由于市场不成熟,播放这个环节完成后,其它环节处于缺失状态,制片方制作出儿童电视剧,除播放外根本没有衍生产品,投资难以回收.就市场而言,市场的存在不仅
15、体现在商业运作方面,同时也体现出一个作品的能量和外延力.儿童电视剧必须在市场的大潮中不断打拼,锻炼自己,才能迎来我国儿童电视剧的春天.中国儿童电视剧求发展,就要遵循儿童电视剧的生产规律,采取解放思想观念,开拓儿童电视剧市场,对优秀的儿童电视剧予以物质奖励等一系列措施.第一,要拓展创作空间,发挥想象力,挖掘被孩子喜爱的新题材.只有作品本身过硬,才能赢取好的市场前景.第二,要勇于并善于做市场.儿童传媒产业在衍生过程中的市场价值是非常巨大的,儿童电视剧更要考虑到这一因素.没有调查就没有发言权,制片方在进行投入制作之前必须进行详尽的市场调研,才能做到有的放矢.在儿童电视剧的运作中必须改变单一的市场开发手段,注重运作,播出,发行,产品等全方位的立体开发.只有这样的市场运作,才能为儿童电视剧的创作提供良性循环的资金基础.同时,儿童电视剧创作不应仅仅追求市场方面的物质回报,而应具有相应的社会回报.儿童电视剧奖项的设立和评选,将是激励创作者的重要动力.(作者单位: 北京师范大学影视艺术学院)(责编大木)
