1、何心冷的副刊编辑思想殿AZHAOZHE2008?10(上半月)何绚勘铡圈蜀恩何心冷,天津大公报的副刊编辑.20 世纪 20 年代末 30 年代初,他以一支深刻隽永之妙笔,赢得了读者的喜爱.天津商报编辑吴云心说:“天津市民尽有人不知道大公报有张季鸾,但不知何心冷者甚少.“1922 年.何心冷被上海国闻通讯社录用,开始步入新闻界.1924 年,胡政之在上海创办国闻周报,何心冷的才华得以充分体现.该报的封面题字,广告撰文,补白以及出版事务,几乎全由他一人操办;国闻周报第一,第二卷每期都有他的小说,小品文,电影评论等.1926 年9 月 1 日.吴鼎昌,胡政之,张季鸾组建的新记公司接办天津大公报,何心
2、冷被调往天津,首先刨办了艺林副刊,此后直至 1933 年 10 月 29Et 病逝,何心冷又先后担任了铜锣,小公园,电影,儿童,体育等副刊的编辑工作.何心冷辛勤耕耘大公报副刊 7 年有余,提升了大公报副刊的社会地位与影响,使其与新闻版并驾齐驱,成为深受各阶层读者关注与欢迎的报纸的重要组成部分.我才以文学保姆 自诩“.当时.许多副刊编者专在名流或者时髦文章上着眼,不管质量如何一律刊发,而许多新人佳作被拒之门外.而萧乾在稿件的选择上公平公正.从不以名头,势力作为衡量稿件的砝码.对于新人的作品.他采取扶持,鼓励的态度,如为文学新人设置专版,固定版面等.改造后的小公园发表了严文井,张秀亚,柳杞,屈曲夫
3、等文学新秀的作品,还用两个专版隆重推出文学新人田涛和陈蓝.一个好的编辑.有经验的,聪明的,能够感觉作者个性的,并且能够帮助开展这个个性的编辑,不管对于刚开始的还是经验丰富的文学家都是一个很大的帮助和支柱.他在注意刊发一些文艺青年较为成功作品的同时.还及时刊发名作家的创作经验和体会,有助于口李秀云高建光直面社会人生新记大公报复刊以前,大公报本无副刊可言,当时只有游艺性质的专栏附在报纸的最末一张.占有不到四分之一的版面,除了连载长篇小说外,基本上只刊载一些戏剧,游艺广告性质的文字.1926年 9 月 1 日.何心冷接手后,首先将游艺栏更名为艺林副刊.艺林副刊除了刊载小说,有趣味的诗词和笔记,戏剧电
4、影的批评外,还增加些“流行的时装 “与“社会的写真“.何心冷在 艺林 发刊词中明确指出,“像天津那么大的一块地方,可以说的事情真多.国家大事固然要说说,就是里巷间的琐事,也许谈谈.只要是和天津大多数人有关系的事.便免不了要说上几句.这么着.读者看了既觉得报纸的确和自身有密切的关系.就是我们说的也觉得说得有些意思.“在何心冷的主持下 ,大公报副刊向着关注社会人生的方向发展.1927 年,何心冷的报纸副刊编辑思想进一步明确.在他看来,副刊要想改变自身在读者心目中的位置.必须改变副刊的纯娱乐性质,转而直面社会现实生活.文学青年在创作道路上的提高.针对来稿中出现的普遍问题.他及时向作者提供切实的建议,
5、如要求他们进一步拓宽题材.开掘主题,要求他们注意提炼,讲求写作方法,提高写作技巧等.这种对作者认真,负责的态度,给不少文学青年难以忘怀的“欢乐的震荡“. 萧乾在小公园的编辑实践中,提高了刊物文化品位,打造出了特色栏目,扶植了文学新人.培养了读者对传媒的信赖.那么在把传媒作为产业的今天,如何来提高副刊竞争能力,如何来开拓出副刊新的生存空间.萧乾的副刊编辑实践无疑对我们今天副刊编者仍然具有借鉴和启迪意义.注释:陈昌凤:蜂飞蝶舞旧中国着名报1927 年 3 月 7El,何心冷主编的铜锣副刊创刊,他宣称:“大家打盹的打盹,睡觉的睡觉.木铎声音太低,惊不醒他们,我们只好在他们耳朵旁边打铜锣.难道还能装睡
6、?“为了唤醒民众,铜锣刊载了大量的讽刺性小品文字.以三言两语的方式.讥刺社会上的各种不良现象.1927 年 9 月 1 日,艺林改名为副刊一,专载小说与诗文;铜锣改名为副刊-),专载新闻性的稿件.1928 年 1月 1 日,副刊一与副刊二合并成小公园,直至去世,何心冷几年如一日,辛苦耕耘这方小小的园地.何心冷在其主持的小公园上,以“园丁“的身份,连续为“如是云云“,“蜂尾“,“镰刀“,“仙人掌“,“三言两语“ 等专栏撰文 ,对社会畸形与人生病态进行了淋漓尽致的批判.对于贪官污吏,何心冷力加挞伐:“官吏犯赃,监禁枪毙,都太便宜了他们.应当罚他们做修马路的苦工,让他们锄头铲子不离手,始终于他们刮地
7、皮的生涯.“于土豪劣绅,何心冷深恶痛绝:“至于土豪劣绅,对着军阀献媚也是他们,替军阀为虎作伥也是他们,到了革命以后满口的三民五权也纸副刊.福州:福建人民出版社,1999 年版,第123 页.(编者:园例致文艺生产者,大公报,公园,193507 一 o4(1726).(编者:读者与编者关于园例),大公报?小公园 ,1935-07-08(1929).(萧乾:我当过文学保姆,萧乾文集(第七卷), 杭州 :浙江文艺出版社 ,1998 年版,第 232 页,第 231 页.傅光明,孙伟华:萧乾研究专集,北京:华艺出版社.1992 年版.(萧乾:我当过文学保姆,新文学史料,1991(3), 第 3O 页.
8、萧乾:萧乾文学回忆录),北京:华艺出版社,1992 年版,第 6769 页,第 8O 页.f 作者单位: 河南大学新闻与传播学院,编校:施宇爱劳者 41是他们.一个不小心,便被他们瞒哄过去.那么究竟也有方法可以辨别出来吗?有.只要看,在每种势力嬗递中.不论换的是张三李四.他们永远的活动.永远的占有一部分恶势力的,那就是土豪劣绅显明的招牌.“ 于军阀混战,何心冷大加嘲讽 :“你来扩张军备,我来添造军舰 ,早晚还不是替收买旧铜烂铁者多预备一些材料,真是何苦?我倒希望大水到中国来冲一下.先不先可以将那满地腥血,洗个干净.冲过之后,地面上结成了光滑的冰,让那班东奔西跑专爱打架的朋友一个也站不住脚.“
9、对于艰辛谋生的穷苦人.何心冷给予了无限的同情:“在冬天北风怒吼的时候.所莆的不过是几个穷人.至于那班阔人们,家里有的是暖气火炉,即便出门,也有那透不进风去的汽车可坐.他们尽可以在风雪飞舞中隔着玻璃窗看那在寒风中颤抖的人们.到了夏天,不论你贫富,一样的觉得热,固然阔人自有他们的取凉之道,但是遇到闷得透不出气的热天,你再阔些也是一样的难过.幸亏有了公平夏天.才给穷人们出了一日气.“种同情的背后.是他对社会贫富不均现象的深恶痛绝.尽忠告的责任何心冷致力于社会改良,大公报副刊是他进行舆论监督的有力武器.在他看来,记者,编辑手中的笔,不是用来“捧“的.而是用来“批评“ 的,以此引导社会向着光明的方向发展
10、.电影专刊创刊时曾明确宣称:“我们这小小的电影,是想给电影观众一些辨别电影好坏的帮助,所以希望作者多赐些不含有捧的性质的稿子.“ 何心冷的主持下,电影副刊连续刊载批评中国电影界的文章,以求为刚刚发展起来的中国电影界打一剂强心针.何心冷坦言:“虽然中国电影事业已经创办了好几年.但是成绩还不见得良好.到了现在反而一天天的衰落,一方面固然由于经营电影事业者的不得法.但是一般社会的漠视电影.也是一个主要原因.看着人家在雪地里滑得跌了,自己在旁边拍手大笑,这本是中国人极普遍的心理.“也正是出于改造这种国民心理的长远目标追求.何心冷诉诸适当的影视批评:“所以我们现在对于中国影片本身.暂并不希望他们向外洋去
11、发扬国光,只希望他们能够循着艺术的轨道前进.对于社会上一般人,尤其是知识阶级.希望他们能够给电影界一种切实的助力,刀巳厂 AZ/-/AOZ_._/E2008?10(上半月)指导他们.督促他们.使他们能够一天天的发展,一天天的进步.像虚损的病人.得到适当的治疗与充分的调养.至于乱捧乱骂,这种都是在病人身上打吗啡针的办法,在很短的时间中或许有一些儿效力,但是终究没有多大用处的.“盲目的吹捧或谩骂,就是向本来没有觉醒的国民打吗啡针,后患无穷.而适当的舆论批评,却可以催醒国民,对社会的健康发展有利.为了推动电影事业的发展.何心冷还在电影副刊上连续发表文章,对天津电影院的座位,卖票,厕所,茶房,音乐,字
12、幕,放映时间,温度,招待等问题提出了诸多的忠告性建议.1928 年 2 月 14 日,何心冷特别编辑出版了电影院专号,以一整版的篇幅将社会对电影院的各种批评意见集中刊发为了更好地尽忠告者的责任,何心冷设身处地为被忠告者着想,力求以行家里手而不是门外汉的身份提出各种意见与建议.为此,何心冷时刻注意新知的获得与体验.20 世纪 2O 年代.电影对于中国的,大民众来讲还是新生事物,对于何心冷而言,亦是如此.在主编电影副刊以前,何心冷已经为报纸撰写一些有关电影方面的稿子.但是他越来越感到,在报纸上讨论问题,如果“老是盲人瞎马 .任其所之,那么结果话等于白说“.在他看来,要想明白演员在银幕上的动作,“非
13、得亲自实验不可“.为此 ,他加入了 “长城画片公司“, 做了几十天的演员,充分体验了演员的苦处:“ 当我演戏的时候.我便想到平常看见人家的缺点.想怎么的改革,但是结果成绩并不好.而且知道在一个影片中间演员的工作实在是难乎其难的事.从此之后对于演员方面的责难,我不敢再随随便便地发表议论了.而且了解了现在中国电影公司对于已经摄成的影片事后要去修改,也是一件烦难的事.“之后 ,何心冷为了弄明白电影公司方面的困难,又加入了“民新影片公司“. 结果.“虽然在短时间中,也可以看出电影公司对于编剧,导演,置景,摄片.以及销售种种方面的麻烦“.鉴于自己“ 对于电影院的观察功夫.似乎还太欠缺“. 何心冷还加入了
14、“ 明星戏院 “.在这一时期.他“曾受了不少精神上的痛苦“.“ 外边的猜疑,嫉妒.源源而来“.何心冷对新知孜孜以求,砣砣以索,从而使电影副刊的文字,对于电影界真正“有一点贡献 “.拉近编者与读者的距离何心冷一心为大众,他为普通大众开42 粥阁爱麝者辟了充分表达意见的园地.他主编的各个副刊.都是以素朴的方式,为普通大众建构充分表达意见的平台.何心冷欢迎大众表达意见.更通过拉近编者与读者距离的方式鼓励大众一起来建设这一方园地.勇于自我批评,就是他拉近编者与读者距离的一种途径.何心冷经常为大公报副刊撰稿,有一次在稿子中出现了纰漏,有读者来信批评他武断.他在 1928年 3 月 6 日出版的第 9 期
15、电影副刊上刊载了骂得一点不错一文,将自己的失误公布于众.他说:“前天我接到一封投函,指出我在上期所写文字中的错误.读了一遍,十分感激.像我们这种过着颠倒生活的劳工,一不留神,就得出错,幸亏子修君来指正,不致贻误读者,真是万幸.我觉得强辩是不能胜过事实的.认错并不是坏事,所以将子修君的信也登出来.大家看看.同时更希望许多读者都能像子修君那样的指教.此外还有一个感想,就是觉得一般人看见别人有错,因为事不干己,总是闷在肚里不响,因此才铸成了大错.所以尤其希望子修君和许多读者,本着这种精神做去,也许社会因此可以改善得多了.“就这样. 何心冷把读者的那封信同时刊载出来.何心冷以其“君子坦荡荡“ 赢得了读
16、者的信任 ,更赢得了读者的支持.注释:(D 周雨编:大公报人忆旧,中国文史出版社,1991 年版.心冷:我们说些什么,大公报?艺林(第 1 号 ),1926 年 9 月 1 日.(第一下 ,大公报? 铜锣 ( 第 l 号),1927 年 3 月 7 日.(园丁:如是云云,大公报?小公园(第 28 号),1928 年 2 月 3 日.园丁:镰刀,大公报?小公园(第 179号),1928 年 7 月 5 日.园丁:想起澳洲预言家,大公报?小公园(第 11 号),1928 年 1 月 11 日.园丁:仙人掌,大公报?小公园)( 第217 号),1928 年 8 月 16 目.编者敬告读者与作者,大公报?电影(第 1 号),1927 年 2 月 15 日.心冷:现在中国的电影界不需要打吗啡针,大公报? 电影 (第 3 号),1928 年 1 月17 日.(李秀云为天津师范大学新闻学院副教授,硕士生导师;高建光为天津日报社主任编辑)
