1、纪录片形态及其生成机制探索 摘要本文对纪录片形态及其生成机制进行了分析。 关键词 纪录片 形态 语境生成机制 中图分类号G220文献标识码A 纪录片经过多年的发展已经形成了自己完整的一套形态体系，对于纪录片形态及其内在生成机制的探索是值得研究的问题。作为综合艺术的影视有自己的影视形态学，它遵从艺术形态学的一般规范的同时又具有自己的特性，一是要考虑影视如何从“电影复合其它艺术的过程”以及电影由“复合到单一的形态构成”；二是，“电影形态学”需要考虑“科学技术材料和手段的演变、构成及对电影造型的直接影响”等问题；三是考虑电影历史形态的构成对今天的艺术经验积累问题；四是要考虑电影在整个文化体系中的状态
2、，需要研究“电影的文化形态”。 纪录片形态作为电影形态学里的内容需要遵从以上基本规律，同时也具有自身作为非虚构影片的自身特性。纪录片的形态问题是摆在纪录片人面前的一个具有中介性质的问题，它是连接在现实生活与纪录片文本之间的一个结构层面和外在形式层面的环节。人们对纪录片的认定首先就是一个基本形态的考察，什么样的影视作品才是纪录片。形态首先是外在的，是具有标志性区分的一种模式或标签：与此同时，形态背后又深藏着一系列关于题材、“编剧”(稿本创作)、拍摄、剪辑、合成等影视工业化生产的综合构建模式与深层理念。 而其中，纪录片形态生成机制的探讨就成为纪录片形态研究的首要问题。只有懂得纪录片生成的基本因素。
3、才能对纪录片的具体形态有更深刻的认识。笔者认为。纪录片形态的生成取决于以下因素的综合作用。 一、语境决定着纪录片形态的大致走向 语境决定着形态的大致范畴。不同层次的语境之下对应着相应的不同形态。“语境就是使用语言的具体环境。”“语境可分为内部语境和外部语境”也称作“狭义语境和广义语境，或小语境和大语境两种。”这里的语境是一个超越了语言学内涵的广义概念，为此，我们将纪录片的语境分为宏观语境和微观语境。对纪录片的制约和影响最大的首先是宏观语境，借用修辞学的概念，再结合传播学的原理，我们将纪录片的宏观语境简化为宣传语境、传播语境和市场语境。在此，需要明白“宣传”和“传播”到底有什么不同，对此。有学者
4、这样界定： “宣传是试图控制意见、影响观念的单向政治性行为。”而“传播是人类传通、交流及分享信息的双向社会性行为。”所以，“相对而言，宣传语境具有专制、封闭和一元化等特征，传播语境具有民主、开放和多元化等特征。” 这两种不同语境下的纪录片，具体形态和表现都不同。我们认为，在宣传语境中，纪录片偏向于主观的诠释，以编导说理性语言描述为主，画面只是一种简单的印证和点缀：而在传播语境下，纪录片则回归自己的纪实本性，极大地解放自己的发展路径及表现手段，纪录片的技巧模式得到多元化的张扬。对于纪录片，特别是中国纪录片。只有对宏观语境有深刻地把握才能恰到好处地进行更具操作意义的微观语境中进行艺术化创造。 不同
5、的语境对纪录片的影响不同，从宣传语境到传播语境的转变标志着纪录片本性的回归，标志着纪录片找到了自己生存的栖息之所。 纪录片是以多种影视纪实手法，奉信真实的美学原则纪录人类外部世界和人类自身活动，最大限度地接近或达到对社会与自然、历史与现实的原生态纪录的影视样式，事实的非虚构是纪录片的基本底线，纪录片具有文献价值、历史价值、文化价值与艺术价值。可以说，纪录片只有在传播语境中，才能真正发挥纪录片的本来作用，也才有它自身的本性显现。但是，中国的政治语境和文化语境决定着纪录片有着自己的一套模式和规律。“中国特色”的纪录片也是一定政治、经济、文化等语境共同作用的结果，其主要表现形态就是专题片。 专题片是
6、以编导对某一问题提出一个基本的理论思路并事先形成分镜头稿本，然后编导严格根据稿本进行实际拍摄，由于稿本的规定性，专题片实际上一般都是从现实寻找可以印证文字的画面，起主导作用的是文字稿本。当然，比较优秀的专题片也在尽力动用纪实手法，甚至可以根据实地拍摄情况随时对稿本进行符合实际的修改。以便更加贴近来自现实的具体情况。即使是真正的纪录片都存在一个选择的问题，专题片也不例外。专题片首先在稿本创作中就形成了一种题旨性选择。接下来的具体拍摄虽有比较真实的生命感的东西。但在过早的问题预设中淹没了现实的多样化与真实性。 从广义上说，专题片可以看作纪录片的一种特殊形态，它其实就是格里尔逊式的中国化。客观地讲，
7、专题片在发挥舆论引导、文化阐释、历史叙事、宏观话语等方面都是其他纪录片形态所无法比拟的。其实，大型的历史类、文化类、伟人传记类、理论文献类纪录片无不首先具有一种专题性，无论是为了实现宏大的宣传、教育功能。还是为了达到更具体入微的创作实现。大型纪录片的把握无不需要编导预先的集中“论证”。大选题一定意味着宏观的策划、编导和撰稿的集合，一定意味着一种大制作、大投入，所以每一个环节都需要很好地把握。 电视需要首先发挥舆论导向功能，所以，宣传问题就成为电视首要面对的问题。当然。不同的时代对宣传的理解也不一样，在过去我们的宣传多少有些强加于人，而今天的宣传则要实践“三贴近”原则(贴近实际、贴近生活、贴近群
8、众)。改进宣传手法和报道策略。这就更进一步为新闻、纪录片的良性循环与繁荣创造了条件。某种程度上可以说，今天的宣传也是处于传播语境之中的行为，所以，纪录片在今天迎来了一个较好的发展环境，遇到了一个千载难逢的发展时机，值得期待，值得珍惜，不断开拓纪录片的新境界。 传播语境下的纪录片，几乎可以将所有纪录片的历史形态都融为某种新的形态。跟踪拍摄冷静观察的直接电影，从人物内心探寻一种深层真实的真实电影，拍摄者与拍摄对象出现一定互动性的反射式纪录片，以某种虚构的手法达到更高真实的新纪录电影，甚至今天风行的娱乐化纪录片等等都可以自由地呈现。现在的纪录片，可以说是一种历史的集合表现。就是说，历史上所有的纪录片
9、类型和手法在今天都能找到历史的影子，它们在新的改造中得到了空前的发展。纪录片在开放的传播语境中可以不拘一格地表现，因此，纪录片在今天获得了较为多元化的发展。 纪录片的另一重大变化。就是纪录片适应市场语境的自身形态变革。纪录片和市场历来都似乎是个悖论，但是作为媒介产品，必然要适应这种变化。在所有的影视形态中，纪录片是“动土”最慢、“抱真守实”的节目形态，又是变革最快、影响最大的媒介形态。这几年，纪录片在一种新旧模式的磨合中不断变革着自身的形态。其中一个适应了传播语境的纪录片文本，正在发展到兼顾适应市场语境的道路上来。所以，纪录片的市场出路与形态、模式的变革时刻在检验着中国纪录片人。传播语境与市场
10、语境的双重作用，实际上为纪录片走进一个新的大发展时期创造了条件。 纪录片除了宏观语境的制约，在文本生成的意义上就具体受制于微观语境了。其实，纪录片文本的生成就是视听信息的构造，是纪录片微观语境的直接结果。 微观语境主要是指纪录片文本生成语境，细而观之，就是纪录片作品本身，它是题材、意义、媒介语言和作品风格制约下的时间线性声画流程，具体包括着叙事、结构、造型、剪辑、音乐、包装等生产元素方面的多元集合。它们被编导有机地熔铸为一个可以打开即可观赏的作品，一个可以走进市场进行销售的产品。如果说宏观语境提供给纪录片一种大的外部制约环境，那么微观语境就是对纪录片最终生成形态的一种艺术本体体系。如此说来，纪
11、录片的微观语境对纪录片形态具有直接的影响，因为它在最直观的操作层面完成着纪录片的最终形态。 二、题材影响着纪录片形态的选择 题材与形态，或日内容与体裁从来就是艺术中的一个重要问题。对于纪录片而言，要根据实际选择比较合适的纪录片形态或体裁来反映我们的外部世界或内心世界。纪录片如何更好地完成文化意图与纪录使命，一个必须面临的可操作性问题就是确立什么样的风格、选择什么样的形态。 一般而言，一个影视题材可以采用不同的艺术表现形态，在最终的意义上却只能确定一种基本模式。这种被选择了的基本形态常常是创作团队认为“最佳”的形态，因为，在当时的情境下，实现了创作的“最好”效果。实际上，不同的题材对形态的依赖有
12、一定的侧重，不同的题材需要纪录片不同的表现形态或说是承载系统。 纪录片内容和体裁问题是纪录片的基本问题。一方面，题材决定了形态或体裁的选择。比如在文学中，宏大的叙事往往需要小说。细腻的情感表达常常需要散文或诗歌。纪录片中，宏大的历史纪录片叙事一般就需要系列纪录片来完成。独立单一的纪录片则难当此任。另一方面，艺术体裁或形态又各有其表达优势。就像古典诗词，诗的形态一般用于表达比较集体化的观念和理想，而词的形态则长于表达细腻的个人情感。在纪录片中，那些历史文化类大题材，一般适宜专题化的纪录。宏大的叙事需要宏阔的话语框架来支撑；而现实生活人物的命运题材则需要采用新闻纪录片的形态，运用纪实手法，全程跟踪
13、拍摄，将人物的命运变化过程客观真实地展现出来。反之亦然，不同的纪录片形态所承载的内容和题材也是有一定限度或限制的，比如历史文献题材本身就注定了难以回到现场，所以只能最大限度地将人物见证的访谈与历史影像艺术化地组接在历史话语的叙述中；文学类纪录片注定了要承载那些很中国味的山川、古迹。以一种“诗中有画，画中有诗”，情景交融的唯美雅致的方式去完成。 纪录片永远在开拓着纪录的疆域，也在不断丰富着自身的形态。央视2008年播出的我国首部大型自然类纪录片森林之歌对中国纪录片的内容生态的平衡具有十分重要的意义。同时。在探索自然类纪录片的表现形态方面也有着自己独特的贡献。当观众在森林世界中看到猴群之间的各种复
14、杂的关系时，我们不得不说，中国的纪录片越来越成熟了。 不同的纪录题材对纪录片形态有着不同的要求，在内容与形式的关系上，纪录片依然需要遵从基本的艺术规律。除此之外。作为影视产品的纪录片还必须遵从自身的媒介生成规律。 三、拍摄与制作对纪录片形态的最终影响 纪录片形态的最终形成就是拍摄与制作的完成，当剪辑及后期合成结束后，一部纪录片作品便产生了。纪录片的创作，其主体是编导，编导面对拍摄题材，必然要选择一个现存的纪录片形态，如果既有形态无法满足编导要求，那还得根据题材确定新的表现形态。纪录片形态的继承和创新也就是在每一次的具体创作中不断积累着艺术经验和艺术形态的，最终的形态就掌握在编导的手里。可以说，
15、创作者选择了他认为“最适合”的形态来表现，编导认为的最合适，表面上看是一种纯粹的个人选择，实际上背后隐藏着编导的对纪录片的“客观法则”的遵守以最适合的形态最好地表现主题，而这个最适合的形态还包含着很多因素。 (一)创作目的与创作者个性对纪录片形态的影响。创作目的某种意义就已经规定了纪录片的形态，一般而言，从小处说，纪录片的目的可能是为获奖，或为播出。为了获奖，可能就会大胆探索新的表现形态，甚至试验性、探索性的创造性形态本身就是一种胜利。专家的眼光也主要看中了创新形态的意义，因为它有可能引领新的时尚。为了播出，则必须考虑两个层次。一个是舆论导向性的合拍，符合基本的宣传播出政策，甚至就需要直接服从
16、领导意志；一个是观众，必须考虑观众的接受心理，这在后文将进一步说明。由此，纪录片的形态选择或手法运用实际上是“戴着脚镣跳舞”的行为。 纪录片形态必然会受到创作者个人风格的影响。特别是个人化的纪录片简直就是自己描绘的作品。郝跃骏的很多作品都是在“苦难”中诞生的，他走的是一条观察式纪录的方式，其作品具有很强的“韧性”。时间的韧性与纪录的韧性，如其代表作品最后的马帮十分震撼人心；而在其山洞里的村庄里，他试图探索一种反射式的拍摄方式，就是可以允许拍摄者和拍摄对象看镜头对你说话甚至可以相互对话。而现在，郝跃骏增加了对纪录片栏目化生存模式的探索，加强了纪录片的娱乐化与故事化的尝试，对推动纪录片的大众化作出
17、了自己的探索。 (二)媒体选择与传播渠道对纪录片形态的“框定”。国际上，“纪录片的发行和传播主要有三种渠道，分别是影剧院播映、非院性发行出租以及电视台播出。三种途径对于纪录片制作者来说各有利弊，并没有因为电视的出现就取代了前面两种方式。”而在我国，纪录片的传播媒介主要是电视媒体。纪录片的电视传播也是促使纪录片大众化主要模式，纪录片必须走下精英的神坛，以一种观众喜闻乐见的方式进行。电视纪录片，一般主要是栏目化纪录片，所以纪录片的形态在此就具有了模式化生产的产品形态特征。为了电视而创作的纪录片，必然要考虑产品化形态以及由此带来的一系列的问题，比如收视率、市场份额、衍生产品开发等问题。 当然，纪录电
18、影的模式也在进行一些新的探索。圆明园的上映引发了业界与学界的新思考，我们自然希望在纪录片界有更多纪录大片占领影视市场，从而为整个纪录片的蓬勃发展注入新的活力。 (三)传播受众对纪录片形态的制约。可以肯定的是，没有观众的纪录片是注定无法生存的。纪录片的媒体制造，必须考虑观众的需求。近几年的纪录片的故事化或纪录片的娱乐化都是充分考虑了观众而实践的纪录片创作理念，创作者在改变着纪录片沉闷乏味、喋喋不休的旧有模式。让纪录片也变得好看起来。常规化的栏目化纪录片自然要充分考虑观众的需求，纪录电影的大投入、大制作更需要考虑观众和市场。今天的纪录片在充分考虑观众与市场的前提下。必然会进入一个良好的发展局面之中
19、。 纪录片的形态制约因素，还有许多问题需要关注，比如技术因素对纪录片形态的影响。说到底，技术就是一种内容生成的物质实现手段。没有一定的工具难以实现编导的创作要求。“纪录片工作者得各种实践理念时刻呼唤着技术的进步，而新技术的出现又随时更新着人们的实践想象，两者互为因果，共通扩展着纪录电影的表达领域。”比如，高清晰摄像为纪录片的画面或意境的表现打开了新局面。也变革着纪录片的创作观念。 四、纪录片形态作为一个开放体系没有统一的模式 纪录片形态的生成问题需要充分考虑纪录片自为形态与纪录片在整个影视发展中的形态模塑问题。纪录片的整个发展历程启迪着后人，纪录片的形态从来就是在比较开放的状态下产生变革的。纪
20、录片本身的发展与纪录片向其他艺术样式的吸收与借鉴一步步挽救着纪录片。 如今，纪录片向故事片和电视剧借鉴，正在加强纪录片讲故事的能力。发现真实现实本身的故事性是一个较为忠实现实的方法，因为，发现故事性而不是去制造故事性更贴近纪录片的本真。当然，在缺乏现实的故事性的现实发现的背景下，纪录片也开始对一些作为手法性的虚构手段运用起来，这足以看出纪录片这种影视形态的兼容性与开放性。比如情景再现的手法似乎成为冲击纪录片“非虚构”底线的一个方面，但如从世界纪录电影的发展历程来看，它正是世界新纪录电影模式的中国化改造。某种意义上，情景再现或日真实再现不仅成为一种手法，还成为一种节目形态或曰影视形态。“真实再现
21、不仅是纪录片制作的一种手段。而且开始作为一种比较实用的电视创作形态运用于更多形态的电视节目制作中。” 可见，纪录片的形态是不断革新的，它是一个开放的系统，它随时更新着自己的形态。纪录片形态的更新常常与观众的需求形成一种互动，一方面，纪录片在创造着自己的形态以引导大众。培养大众的审美情趣。纪录片是文化的急先锋，艺术的探索者，它必然要在遵从自身规律的基础上不断创作出内容与形式完美结合的文化作品以吸引观众。另一方面纪录片尊重接受者的需求，以适应互动交流的需要。某种意义上可以认为。纪录片就是一种文化交流的活动影像手段。它在忠实纪录外部世界具象的同时传达着十分重要的文化信息。纪录片因有观众的“互动”而变得富有生机和活力。第 11 页 共 11 页
