1、I中国民族建筑研究会第四届会员代表大会试谈考古遗址的现场博物馆化建筑的设计理念徐昭峰 田野辽宁师范大学历史文化旅游学院随着我国考古发掘工作的大规模开展，一大批重要遗址被发现并被完整揭露出来。这些揭露出来的遗址，采取何种保护(或保护性展示)措施是需要具体分析对待的。从我国现阶段对考古遗址的保护展示现状来看，绝大多数遗迹由于诸多因素的制约，采用的是回填保护，而不是真正意义上的保护展示，而只有较少遗迹进行了保护住复原展示，主要采用遗址平面复原展示和现场博物馆化保护展示(包括建筑结构复原展示)等。遗址平面复原展示是将原遗址回填保护后，上面对应复原建筑遗迹的平面，绝大多数的遗迹采用的都是这种保护展示方法
2、。实践证髓，这种保护展示方法是可行的、有效的。既使人对遗迹蘸貌的布局和特点有寅观的认识又由于回填保护保持了遗迹原来的保存环境，所以效果还是比较好的。如小屯殷墟博物苑内诸多夯土建筑基址和西北冈王陵区的陵墓平面复原展示等。但对一些大遗址和重要遗址还需要进行必要的现场搏物馆化保护展示。对这些遗址进彳亍现场博物馆化保护展示，也是目前遗迹保护展示的一种重要手段。单在进行现场博物馆化设计时需要注意哪些方面，才能更好的复原展示这些遗址，则是我们需要探讨的。本文将针对考古遗址的现场博物馆化建筑的设计理念方面谈一些不成熟的看法，不当之处，请予斧正。一、遗址复原展示耍注重整体的和谐统一对于单个遗迹的复原展示是一件
3、比较容易的事。本文主要针对犬遗址作为一个整体的现场博物馆化方面在设计时应注意的问题。大遗址作为一个整体，对它的复原展示首先要有一个整俸的规划。有的大遗址规模很大，对它的复原展示不可能做到一次成型，需要分期分批进行。在这种情况下，就要有一个整体、长远的规划，保汪遗址复原展示的统性、和谐性。统性包括建筑色调上的统一、复原展示建筑风格上的一致性。建筑色调的统如殷墟博物苑的设计，它的建筑基本采用木质均为红色、墙壁基本为白色、屋顶基本为灰色这三种色调。我们不照在设计时运用太多的色调，否则就会给人一种杂乱的感觉。一个大遗址般是一个时代的产物，在复原展示时要注意建筑风格上的一致性。也就是说一个商代的遗址，所
4、有的建筑都应是商代建筑的风格，而不应该出现诸如唐代建筑的风格。和谐性指建筑设计要尊重原貌以及与周翅环境的和谐。举一个例子，比如殷墟博物苑和汉阳陵遗址公园为了让参观者对该遗址的文化内涵有更深刻的认识，需要建文物陈列馆来展示考古发掘中出土的重要文物。这个文物陈列馆就不能建于地上，是因为遗址本身没有这个建筑，如泉在地上建这么一个或一组建筑，就破坏了遗址本身的和谐统一，可以有两个选择，建予地下或连于遗址外围，这两个遗址文物陈列馆均选择建于地下，这样的选择是方便游客的参观，又不破坏遗址的整体性、和谐性。在进行大遗址复原展示时，还有考虑与周围环境的和谐统一。一是周围民房和附属建筑应与遗2咖“民族量氧 10
5、8中国民族建筑研究会址内的建筑尽量在色调和建筑风格上保持一致，二是遗址的复原展示要考虑与其内或临近的山水在色调和布局上的和谐。其次是关于建筑结构的复原展示。建筑结构复原展示是争议较大的一种展示方式。其一是建筑结构复原展示有造假“古董”之嫌疑；其二，建筑结构复原展示多少会对遗迹有所破坏和损伤。但建筑结构复原展示比较全面反映我国传统的木建筑结构，其复杂的工艺、华丽的装饰、震撼心灵的宏大和威严，是我国传统建筑的集大成者，对国内外都有传统文化方面的吸引，不如此复原不足以充分表现其独具特色的建筑魅力。因此，可以适量对重要的建筑遗迹进行建筑结构复原展示，但要做到复原不失真，破坏最小化。再者是关于遗迹围护展
6、示方面建筑的设计。有些遗迹本身的宏伟和知名，在围护展示时只要能让观众直观看到其原貌即可。比如秦始皇兵马俑坑博物馆的设计。即是用大的棚架结构对佣坑进行分组整体围护，同时保证空间的宽敞和光线的适度，在观众参观时，气势磅礴的军阵对观众的心理就会产生巨大的震撼。而对华清池这样与历史上非常著名的入物有关的遗迹，只要满足观众探求盛唐时期与四大美入之一的杨贵妃洗浴有关的汤池的原貌即可，其围护建筑具有盛唐风格即可。当然，这类建筑的设计如果能将古代建筑元素和现代建筑理念有机结合起来，效果则会更好。二、古代建筑元素和现代建筑理念的和谐统一对考古遗址进行现场博物馆化保护展示，需要将古代优秀的传统建筑元素与现代建筑及
7、建筑材料进行有机结合，才能达到遗址和外在建筑的和谐统一之美。这就要求我们在设计此类建筑时既要尊重历史实际，又要推陈出新，以创意制胜。比如殷墟博物苑内殷代建筑的复原展示，就是尊重历史的一种复原方式。周丰乙考工记匠入：“殷入重屋，堂修七寻，堂崇三尺，四阿重屋。”就是讲殷人的明堂这样的建筑，是四阿重屋式的，其上用茅草修葺。而隋唐洛阳城遗址公园的西大门，则是尊重历史实际、又推陈出新、以创意制胜的一个例子。它是用传统上的青砖修建的一座仿唐三门道城门，有锱意的是城门两傻Ij的城墙并没有延续多长，而是用残断的城墙来表明一种残垣断壁的历史沧桑感和厚重感，给人以无限退想的空间。洛阳周王城天子驾六博物馆是一座遗址
8、现场博物馆，该馆的设计建设考虑了诸多因素。首先是该馆位于洛阳市规划中的老城与新城中轴线上。而广场不仅以该馆的陈歹j为主，还包括临近区域及其南部的大片群众娱乐休闲场所，设计高大，会给人以压抑感，故其采用的是下沉式整体设计。其次，该馆的设计将其主题、古代建筑元素与现代建筑理念有机的融合在一起。该馆的主题是天子驾六车马坑博物馆，故在其上醒目地雕铸出一车六驾。建筑的色调以银灰色为主，既不过于艳丽而显得轻浮，又不过于陈旧雨显得沉闷，平顶斜坡式设计既有青镉簋造型的元素，又有传统古典建筑屋顶的四面坡式元素，同时浮雕与洛阳有关的历史和人物故事，这些古代建筑元素又与现代建筑的色调及钢构混凝士材料有机结合，给人以
9、一种协调统一的美感，笔者认为该馆的设计算得上一个成功的案例。各类各级陈列博物馆的设计主要突出主题特色和地域文化特色，虹正在建设当中的中国文字博物馆就是一组具有现代建筑风格和殷商宫廷风韵的后现代派建筑群，突出的是文字起源地殷墟的文化特征。再如河南博物院主体建筑既有金字塔的造型，又有青铜簋的造型，再辅以乳钉纹装饰，建筑材料的银灰色调和蓝色玻璃的协调组合，也是建筑设计上的一个成功案例。此外，现在还有各地方各具特色的仿古一条街的策划和设计。在这方面笔者认为仿古一条街的建设应该慎重，毕竟是一笔很大的投入。从现在的情况看，如开封的清明上河园和西安的大唐芙蓉园的策划设计及其运营状况是比较成功的。这两处仿古建筑群以名画和名人名园为背景，再现了北宋汴粱城的繁华和盛唐名园的恢宏壮丽。它们的成功既有创意策划的出新出奇，又有设计方面尊重历史的客观事实；既弘扬了中国文化的博大精深，又满足了现代人类探寻古人生活状态的好奇；同时其创意和设计的背景既有噱头，又有内涵。诸多方面的碰撞和最后的统一，造就了两个奇迹。考古遗址的现场博物馆化建筑的设计理念，是一个主题，更是一个课题，需要诸多方面的专家学者从不同的角度和视角进行审视。另外要对已建成的此类建筑进行总结和研讨，才有利于该学科的持续健康发展。109 民族建筑200911
