1、戏 曲 理 论导 言一、戏曲的定义：1. 王国维：以歌舞演故事。三要素：歌舞；表演（装扮） ；故事2. 简略定义：戏曲=戏+曲。戏，扮演；曲，音乐性二、戏曲历史与样式1. 前戏曲时期：先秦到宋之前。主要样式：傩戏；汉代百戏；南北朝歌舞戏；隋唐五代参军戏；晚唐杂剧。2. 宋金元时期：主要样式：宋杂剧、金院本、元杂剧、温州杂剧（南戏、戏文）3. 明清（晚清）时期：主要样式：明清传奇；明清杂剧4. 晚清至今：昆曲；花部地方戏三、不同戏曲样式的共性1. 艺术样式的共性：唱、念、做、打2. 审美共性：综合性；虚拟性（写意性） ；程式性；这是本课程讲述重点。第一章 戏曲的音乐体制、唱词特征简介第一节 杂剧
2、、传奇、花部的音乐体制一. 杂剧音乐体制1. 曲子的来源与色彩主要是北曲。据王国维统计现存院本名目 689 种中，所用曲调以北方汉族和少数民族民间歌调为多；而在宋官本杂剧中所用曲调则以大曲（汉魏相和歌、南北朝清商曲、唐大曲） 、法曲和词调为多。音乐色彩（风格）：具有浓郁的刚健雄浑的风格色彩。与以下所举曲调构成诸因素密切相关：音程多四度以上的上下跳进，并有其常用的特性音调，形成高下跌宕的旋律特点（这和北方语言的声调、语调有关） ；词繁而音少节奏质朴紧促，具有“促处见筋”的效果；句尾常使用底板、拖腔，以增强唱腔的动势。2. 曲式结构曲牌和曲牌联套（套数） 。元杂剧一般由 4 折 1 楔构成，每折用
3、 1 套曲，一剧有 4 大套曲，以体现音乐结构与戏剧结构的一致性。“曲牌连缀”：每套曲按照同宫调原则，将曲子连在一起。也就是说，一套曲可以由 N 个曲子组成，但这 N 个曲子一定是同一宫调的。所谓同一宫调，就是曲子在音程、旋律上大体相当。连缀时它既可以是一首小曲的多次重复，也可以是多首不同小曲的连缀，还可以是两首小曲的交叉。即不同曲牌相联接的缠令形式；两种曲牌交互联接的缠达形式；同一曲牌变化反复的么篇形式。这些形式在具体按腔时容许有所变通。宫调运用。元燕南芝庵的唱论有十七宫调之说；稍后的周德清则说宫调“一十有二” 。而今存元杂剧本中标明曲牌所属宫调，只有五宫四调，即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫
4、、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调等 9 种宫调。根据现存北曲曲谱来看，宫调分类的意义一方面在于调高和调式；另一方面具有规范同类曲谱具有相近的调域和大致的音域，或表示同类曲谱在音调上存在着共有的性质，因此为实际演唱提供方便。特殊情况下，可以借宫和犯调，突破宫调规范使曲牌的表现力得到丰富、扩展。3. 演唱形式：元杂剧受诸宫调的影响，其全剧或一折，由主要角色主唱，除主唱者外，其他角色一般只有宾白， 救风尘杂剧，就是由赵盼儿一人主唱，其他人只进行宾白念做（动作、对话） 。杂剧有比较集中的大段唱腔，以刻画主要人物或叙述事件。其结果，一方面可以充分发挥歌唱艺术在戏曲中的作用，提高主唱者的演唱水平；但另一
5、方面，次要角色在演唱上得不到应有的发挥，也限制了同主要角色的情感交流。4. 器乐伴奏：不少人认为北曲的主要伴奏乐器为弦索。但从现在遗存的典箱、壁画、砖雕中所见却只有笛（或有筚篥） 、鼓、板，笛等管乐器主旋律；鼓、板定节奏。这与唐诗宋词演唱时的伴奏乐器是近似的，鉴于曲是在词的基础上发展起来的，所以，有人认为伴奏加用筝、琵琶、三弦等弦乐器是较后的事。这些问题有待进一步研究。二、明清传奇音乐体制的基本特征明清传奇在形式上承继南戏体制基础上发展而来的。南戏与杂剧生活在同一时期，并且杂剧非常兴盛，这使得它在音乐体制上同杂剧有很大的近似性；但南戏毕竟属于另外一种艺术形式，它在音乐体制上与杂剧又有不同。因此
6、，明清传奇与杂剧在音乐体制上既有相同之处，又有不同之处。1、曲子来源与情感特征：以南曲为主，又杂有一些北曲。南北曲合套：在传奇里，南北曲合套的形式得到了普遍运用；而且合套的形式也多样化了，有一南一北交替使用的，也有南北混用的。总体上看：南曲以宫、商、角、徵、羽为主，较少 5 音程的大跨度旋律；相较杂剧，他词少而音多。因此，明清传奇的曲子情感色彩较为柔和，旋律比较悠扬。但由于明清传奇可以南北曲合套，使得传奇的曲子情感色彩比起杂剧来说，较为丰富，旋律悠扬婉转为主的同时，也能表现一些慷慨激昂。2. 明清传奇与杂剧的音乐体制的大致区别（1）杂剧体制的通例是四折一楔子，不标折目；传奇不称“折”而称“出”
7、 ，出数不定，多是四五十出的长篇。（2）传奇没有楔子，第一出是“家门” ，又叫“开场” ，由副末说明创作意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分。开场之后，第二出才是正戏。开场用的是词牌而不是曲牌。（3）传奇不像杂剧那样通常由一个角色唱到底，而是各种角色都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱。（4）杂剧和传奇在音乐上都采取曲牌联套的方式，所不同的是：杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；传奇每出可用一个宫调，也可以换韵。（5）杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造了“南北合套”的方法。例如桃花扇中的哀江南就是一套北曲。北曲豪迈雄壮，南曲婉转柔媚，因而传奇与杂剧的音乐风格各异。三、花部地方戏的音乐
8、体制1音乐来源：地方民间音乐、地方说唱艺术、杂剧传奇艺术等2音乐结构体系：“板式变化体”“板腔体”（1）地位：这种音乐结构形式，在中国戏曲中有较大影响。它与曲牌联套体结构形式并列，构成了中国戏曲音乐的两大结构体系。它兴起于梆子系统，而为皮簧系统所丰富和发展，并为近代新兴的众多戏曲剧种所广泛采用。（2）实质：板+腔，节奏+旋律。（3）形成的原理民间音乐的变奏方法。板式变化体结构形式的 1形成，乃是基于中国民间音乐的变奏方法。重复到变奏的审美原因。 2民间音乐一个重要特点就是重复，如民歌诗经周南芣苢 “采采芣苡，薄言采之。有、掇、捋、袺、襭。又如山西民歌圪梁梁：对面上的那个圪梁梁上，那是一个的谁，
9、那就是的那个要命的二啦妹妹。东山上的那个点灯吆，西山上的那个明，一马马的那个平川吆瞭不见个人。妹妹站在那个圪梁梁上，哥哥他站在那个沟，想起我的那个亲亲吆泪满流。重复的优点：感情、情绪统一，整饬的美；缺点：不能表达情绪、情感的变化与多样。如果是戏曲完全照搬民间音乐重复这个特点，则不能抒发不同人物的情感与情绪、或同一人物的不同情感与情绪。这需要通过变奏来解决。变奏的方法：变节奏、变旋律 3在民间音乐中，为使情感、情绪得到尽情发挥，常采用扩板加花（放慢节奏、稍变旋律） 、抽眼浓缩（加快节奏） 、加头扩尾（起腔拖音） 、翻高翻低、移宫犯调等手法，在一个片断、一个乐句或一支曲牌基础上来发展曲调。变节奏、
10、变旋律。变节奏：这种变奏方式，在历史上可上溯至唐宋大曲。虽然大曲的结构庞大，每首有数十段之多，但却是在同一曲调基础上，运用节拍、节奏的变化而形成的一种大型的歌、舞、乐相贯联的作品，有轻歌曼舞及管急弦繁等不同情趣的变化，它为后世运用变奏原则组成大型乐曲提供了可贵的经验。这种变奏方法影响了后世戏曲的板式变化体结构形式的形成。节奏（板式）与情感的对应关系：【慢板】一般说来，在抒发情感的时候，其内心节奏总是舒慢悠长的，因而慢板长于抒情。 （长于抒发细腻深沉、悲痛哀伤等情感）【快板】 【流水板】情绪激烈的争执或控诉，其语气的节奏也总是急促的，这就是流水板及快板所具有的功能。 （长于叙事、也可抒情，抒发欢
11、快、悲愤等情感）【散板】当强烈、激动的感情需要冲破一切束缚而尽情宣泄的时候，规整的节拍形式已不能适应，就需要以节拍自由的散板来表现。 （可以抒发各种情感，多用于情感的转折或迸发）凡此种种，不同节拍与节奏的运用乃是人们表达内心情感的外在形式。【慢板】 【原板】 【流水板】 【快板】 【散板】在各类板式中，原板具有特殊的典型意义，一切板式都是从原板变化发展而来。原板为中庸速度、句幅中等、拖腔不多的一板一眼的板式。但如将乐句的速度减慢，句幅扩充，增加旋律的华彩,并大幅度运用拖腔，这就产生了一板三眼的慢板类板式。倘在原板基础上将速度加快，句幅缩短，旋律就简去繁，使节奏紧促，这就形成为有板无眼的流水板式
12、。如在上述基础上，再运用将固定的节拍形式打散的方法，使速度快慢、节奏缓急、句幅长短、行腔伸缩均能自由发挥，则又形成散板类的板式。（4）板式的转换方法，大致有如下两种：在前一板式的唱腔告一段落后，再转为后一板式在一段唱腔的中途，直接由前一板式转入后一板式。前一种转换法，因前后两种板式均为各自完整的唱腔，它可以通过锣鼓与伴奏过门另起，也可以通过速度的变化渐转（例如由【慢板】渐渐转为【快三眼】） 。后一种转换法，则处理手法多样：既可出现在上下句之间，从下句起转入新的板式，又可以在一句之中突转，上半句为前一板式，下半句转后一板式，并且其灵活性也甚大，可于句中的任何一字转入新板。（欣赏豫剧“月光下我把她
13、仔细相看” ，体会转板）通常，各种板式的变化组合大体上是按下列顺序进行的,即：散、慢、中、快、散,在具体运用时可以略有变化。它是基于音乐的逻辑性要求，也符合戏剧矛盾起伏的一般规律。因此说，戏剧音乐就能利用各种板式的不同性能，表现各种不同的戏剧情绪；并能利用各种板式之间的变化对比，表现戏剧矛盾的发展变化。 （欣赏豫剧桃花扇选段，体会板式变化与人物情感的关系）稍变旋律：各类板式的曲调被用于刻画艺术形象时，在唱腔上又须作种种不同的处理，主要在于旋律起伏与节奏形态的多样变化上。加头续尾：在句中或句尾作旋律上的扩充延伸。 1句中：旋律上的扩充延伸，句尾：加用拖腔或不加拖腔：往往是旋律变化的一个显著标志。它在感情表达的深浅、浓淡上有极大区别。特别是原板、慢板类板式中的拖腔，旋律曲折婉转，起伏跌宕，虽无歌词，但情感的分量极重，常借音乐的力量将剧中人物的内在感情作充分的抒发。 （欣赏豫剧唱段“洼洼地里好庄稼” ，体会这种变旋律的方法）旋律的翻高或翻低：旋律活动音区向上或向下 2扩展；（欣赏河北梆子走雪山选段）腔繁或腔简：加花装饰则腔繁，减音去字则腔 3
