1、 我们始终形神一体 奥拉维尔 埃利亚松 展览开幕：2015 年3 月12 日 (周四) 下午3 时 展览时间：2015 年3 月13 日至2015 年6 月12 日 日常开放：周三至周日 上午11 时至下午6 时 周六、周日 需邮件预约 地址：镜花园，广州市番禺区化龙镇农业大观园内 联系： 媒体联系： 更多內容，请浏览网站： 你在秋天来临 之前 怀念夏天 在经过 儿童诊所时 怀念童年 如果这个世界 仅存灾难的意象 随手可及 的树叶 是否还会散发出森林的 清香 在一望无际的顶楼 回响着这个城市的 低音 你在白色的天花板上 用白色的粉笔写下 ： 这样 ，在剩余的时光中 人们才会怀念 胡昉 在
2、某种意义上，通往镜花园的旅程本身就是镜花园。!来到这间艺术与研究的新空间， 你或许是自广州出发， 离开这座高度现代的城市， 将那里有历史意味的市区和面向未来的基础设施都抛至身后， 朝向一处半农村的 区域进发。 这个区域就在十五分钟的路程开外， 是化龙农业大观园的所在地。 但 这段旅程并不止于此， 穿过化龙农业大观园， 你才终能抵达镜花园。 对镜花园以 及这里所孕育的艺术实践来说，旅程中不断的期待与抵达都是重要的经验所在。 第一次穿梭于广州城中时， 我并未觉得这座城市有何值得留意之处； 设计令人眼 花缭乱， 城市总体规划相互覆盖叠加， 我只消靠在椅背上， 任这座城市以其本身 的节奏带我向前我成了
3、空间与时间的消费者。 刚出城， 在去化龙农业大观园 的路上， 我途径一个村庄。 在这里， 我感受到了一种更为强烈的在场感。 这座村 庄是一个新与旧的混合体， 废弃的建筑物散布在造价显然昂贵一些的屋宇间。 和 其他地方比起来， 这座村庄并没有更优美， 也没有更不堪， 这里也完全不存在田 园式的浪漫主义。 但是， 呆在那儿的时间里， 我感到自己逐渐从一个时间与空间 的消费者转变成了在场的 制造者。 城市规划在这里的缺席开始凸显。 而你则经由 自己行进的轨迹为这座村庄设计一幅蓝图， 在穿行的过程中组织空间， 你成为一 位在步行中工作的规划师。 对于一个陌乡人来说， 化龙农业大观园是一个超现实的混合体
4、它既是一座植 物园， 也是一座农业博物馆， 里面还坐落着一个新式村庄。 扎根现实的农庄附上 令人想起英式浪漫庭院的园林设计初看之时， 我倍感惊讶， 这幅略显乌托邦 的景象令我困惑。 镜花园正坐落在这样一幅奇特的、 文化的景观之中。 在这样一个环境中能看到一 处为艺术而建的场所， 这让我兴奋不已。 而这座建筑物本身就源于这样一个 想法， 即在花园般的环境中建一座微型村庄。 事实上， 镜花园考量了引发上述空间体验 的一系列不同寻常的转变与更替。 这也表明了一种建造艺术场所的新型自信， 从 根本上来说，这和我们如何制造现实有关。 我们始终形神一体 这个展览的灵感源于这样一个想法， 即以这样一个为植物
5、 和农业而建的谦逊的环境为平台，将全部的责任交付给观众，使他 / 她成为镜 花园这一空间中的能动者。 这是一个富有潜力的平台， 可将村庄的亲密感推至极 限，可在观众在游走其间时引发微小的事件，可精确呈现生命的暂时性维度。 这一环境使得我的艺术创作可以通过直接呈现环 境本身， 以一种平实、 简约的方 式和空间发生关系。 无需占领空间， 也无需折服体验。 相反， 空间、 艺术和观众 在这里相互协作，彼此包容，好客性的维度从而由此诞生。 为展览 我们始终形神一体 展开构想时， 我围绕着这样的想法： 建筑将在艺术 作品的反映和辨识中找到自身； 参观者将在艺术作品中找到他们自己； 艺术作品 将在建筑中找到自身； 而建筑将在参观者中找到自己。 这并非说他们都浑然一体。 相反， 这儿聚焦的是关于身份位移的经济学。 “ 镜花园” 的镜像不是关于它们自身的反映， 更多是关于一种滋养辨识的能力， 这和我们面对未知而又倍感相似之物 的 认证之道相似。 奥拉维尔埃利亚松
