岸故宮第一屆學術研討會：為君難雍正其人其事及其時代 品味的分化：雍正時期畫琺瑯的新發展 施靜菲 摘 要 十七世紀晚期到十八世紀前半期（康熙晚期）開始，從歐洲傳入的各 式琺瑯器激清代琺瑯製作的蓬勃發展，除原有的掐絲琺瑯外，畫琺 瑯、內填琺瑯等新傳入的歐洲琺瑯工藝技法、琺瑯顏，使得清代的琺瑯 工藝有多樣貌的表現，新舊技法的交融、新風格與傳統的互相啟發以 及琺瑯釉彩在各種材質上的活運用，產生許多前所未彩的作品。 清宮畫琺瑯作為一新興的藝術形式，在康熙朝奠定重要基礎後，到 雍正時期的琺瑯造作得到進一步的發展，特別值得關注的問題是，畫琺瑯 當中最多的屬胎畫琺瑯與瓷胎畫琺瑯項主作品，在此時開始有 品味的分化，風格走向很同的方向。 雍正屬胎畫琺瑯裝飾仍以康熙時奠的色地（黃色為主）花卉（內 搭湖色底釉）為主，強調圖案式裝飾紋樣，與康熙時期強調吉寓意的 做法相，過新出現許多仿古及模仿同材質的新興作品，並且有一些 受到歐洲及日本藝術啟發創作的作品，或融合東西的創新風格。瓷胎的部 分則開始走向繪畫的趣味，以白瓷胎為畫布，繪製具文人品味的山水及花 鳥畫，山水畫多搭配應景的古詩詞，花鳥畫題則常帶有教化寓意。這樣的 品味分化到底透出甚麼樣的訊息？是本文想要回答的問題。 關鍵字：雍正、畫琺瑯、清宮 岸故宮第一屆學術研討會：為君難雍正其人其事及其時代
