1、 晶 艺术设计研究 栏目主持陈芳 科学艺术时尚 纨绔主义：超越时尚 (美)谢瓦利汉密尔顿卫臻译杨道圣校 摘要：纨绔主义是关于个优 派，但总是以当下为主(图1)。 于整洁的新的意义。尽管他的打 雅与精致的艺术。这种艺术表达了男性 18世纪中叶，一位进入了伦敦 扮占用了其一天中的很多时间，事 的品位和理想男性形象的形成。在历史 时尚生活的年青人，改变了整个世 实上穿衣只是用了极少的一部分， 上呈现为古典型、浪漫型和嬉皮型三种 界。这位年青人与其同代人明显不 清洗则占用了大部分的时间，这样 形态。每一形态都有其代表的人物和 同，其独特之处就在于他的简单、 的结果使布鲁梅尔可以信心十足 特定的服装风格
2、。这些纨绔主义的形象 朴素。对于一个时尚由财富和夸 而用不着香水。尽管布鲁梅尔并非 和风格不是对于时尚的追求，而是对于 耀的展示来引导和决定的社会来 贵族，但他能够长期统治摄政时 时尚的反叛或者说超越。 说，乔治布鲁梅尔(George Bryan 期的伦敦风尚并且产生了深远的 关键词：纨绔主义；古典型；浪 Brummel，17781840)带来了一 影响，甚至在其流亡期间也是如 漫型；嬉皮型；时尚 种新的品味和约束伦理，一言以 此。这样做不仅使布鲁梅尔的服 蔽之：精致文雅。过去是花哨俗丽 装精简，而且使他更富有智慧。就 纨绔主义是关于个人优雅与 的宝石扣子、金链子、珠宝扣环和 像他本人的服装一
3、样，布鲁梅尔的 精致的研究。纨绔子是追求个人 蕾丝荷叶边以及香水和脂粉，而布 散文也是最短的，他把智慧浓缩 完美的人，他把自己当作一个刻 鲁梅尔进一步提升了男性要素：一 为关键词，他能够用一句话或眼 有他完美理想的未经雕琢的大理 件未经装饰配有金属钮扣的蓝色 睛的一瞥树立或破坏声誉。布鲁 石，就像画家在他的画布上反映 夹克、马甲、马裤、衬衫和领巾，这 梅尔是一个自命不凡的人，但他的 他的思想一样，纨绔子以自己这 是现代男性服装的雏形。如果说 势利是一种创新，不再是建立在 面镜子反映自己。同画家一样，纨 布鲁梅尔是简约的，那就是最完美 血统之上，他的势力是一种对款 绔子深知美学方程式中的各个元
4、的简约。他的重点在于线条、适合 式和时尚的势利。 素：线条、颜色、材质及外形，这个 度、款式和整洁性，而他唯一的复 布鲁梅尔对优雅的淡化，他 方程式如何适用于自身，这一点建 杂就在于白色平纹细布(不是丝织 的简约、他的整洁和对于清洁、凉 立起纨绔艺术的各个领域。精致 面料)领巾的费劲系法。布鲁梅尔 爽的亚麻面料的坚持确定了男性 是纨绔作风的关键一一精致关乎 几乎没有豪华奢侈的饰物，仅仅是 服装的标准，这一标准直到今天 他整个人的方方面面，他的衣服、 金怀表和鼻烟盒。这并不是说他本 依然被人沿用。布鲁梅尔独特的 举止、诙谐及品味。纨绔主义与纨 人就显得廉价，他在缝制手艺方面 男装新样式产生了极大
5、的影响。 绔子，这两个词是有点过时了，西 的花费是相当大的，这笔费用不允 那个时期在设计和艺术上的标准 方文化对这方面的关注已持续了 许他再过多地花费在其他奢侈品 是古典主义。希腊和罗马关于美的 两个世纪，虽然纨绔子已经随着 上。在布鲁梅尔之前再没有其他 形式的理想典范在文艺复兴时期 他周围世界的改变而改变，但个人 人的衣服像他那样适合自己。布鲁 已经传人英国，这些完美典范在 美学的鉴赏和应用还都保持了其 梅尔在38岁时挥霍掉了一大笔继 新古典主义的建筑中应用的最为 延续性，有时是波希米亚，有时是 承的遗产，他迫不得已地逃离他的 明显：柱子、拱廊和三角顶饰都是 贵族主义，总是不同程度的反叛。
6、债主来到法国，就如俗话所说的， 布鲁梅尔时期主要建筑设计的支 纨绔主义已经占据卜个社会空 40000镑下子就没了o” 柱。 间并且影响着历史，并不总是先锋 布鲁梅尔也给社会带来了关 这个时期最重要的古典 万方数据万方数据万方数据万方数据艺术设计研究 科学艺术时尚 豳 豳 的那些是完全不同的样式。新的 性，在美国还曾增加了一种GI(军 马裤。像十四行诗或是俳句，古典 优雅者们是时尚的奴隶，而不是 服式)的休闲服。20世纪50年代 主义也许是纨绔主义最文雅的形 时尚的主宰者，除此以外，现在某 (麦克阿瑟年代)展示了在相同面 式，因为像使用这些形式的诗人_ 些下流的行为与此词联系在了一 料裁剪上的创
7、新，除了“垮掉”运 样，他的纨绔作风必须被限定在 起，年青人也宁可被这么称呼。 动的出现和著名个性艺术家萨尔 一定的框架中。细节是古典纨绔作 在1914年的欧洲，复杂交易 瓦多达利，在50年代与唯美的纨 风的美学表现，一件外套精致的 体系的动荡、不平衡导致了战争。 绔主义基本无关(图6)。 裁剪、颜色及口袋折裥的大小、帽 这个年代意气风发、冲向敌军火力 20世纪的后20年，我们的道 子的倾斜度，这些都是他用来传 的年青人被无情的残杀。历史上第 德观发生了戏剧性的变化。60年 递自身信息的元素；另一种是浪漫 一次，整个民族、大量的财力、成 代和70年代是对奇装异服的热衷 型，服装在他的观众中适合
8、了一种 百万的生命由于战争被毁灭。男人 期。二战时期大量涌现的休闲服 特殊心境或是创造了一种特殊的 的服装在那时变得更趋向于实用 在6O年代末70年代初被推向极致 心情，他将应用那些体现了创造性 需要。实用化的影响被战后的社 并一直持续到现在。在时代回归 而不是时尚性的元素。他常常是 会化和民主化强制传播。在阶级 崇尚纨绔主义的波希米亚文学的 一位怀旧的着装者，将历史的颓 之间有某种至少是表面上的平等， 传统时，一位年轻的记者出现了。 废性元素融入到他的全部服装； 例如，长SLN及佩戴高顶大礼帽由 汤姆沃尔夫(Tom Wolfe)像巴尔 嬉皮型，如其名所示，在他每天的 于“太奇特”而逐渐退出日
9、常服饰 扎克(Balzac)一样能够在他的作 运动中包括骑马、射击、打高尔夫 且被更加日常的服装代替：短上衣 品中捕捉到强烈的情感，像戈蒂 或是骑自行车。当然，这样的界线 (休闲上衣)被英国贵族及美国商 耶、王尔德一样，沃尔夫不是以文 并不十分清晰，还总会伴随着重 业巨头穿着。常SLN及贵族服装现 字给人留下第一印象，而是以他的 叠。在王尔德年青时，他是前拉斐 在已被当作“正式服装”，在特殊 外表。沃尔夫在所有季节的服装 尔学派典型的浪漫型纨绔主义者 场合或某种民俗场合中穿着。 都以白色为主，他的配饰、帽子、 (至少在其服装方面)，但在他成 电影的出现保留了男装的特 高领衬衫，他的色彩艳丽的领
10、带 功确立了形象之后又转向了一种 殊形象。男装的同一性在过去的 及手杖常常体现出历史陛的反叛， 更为古典的形式。沃尔夫则是一 70年保持了或多或少的稳定性。男 仿佛回到了王尔德和战前时代。 位在他的服装中结合了某种浪漫 装的统一性是指在办公室和社会 另一位英国出生的作家，纽约同 主义(怀旧色彩)元素的古典型的 功能中被接受的服装。套装，由裤 性恋电影的批评者，昆汀克瑞斯 纨绔主义者。 子、西装背心和夹克组成运动外套 珀，通过在服装上的创新，也通过 最后来到我们自己的疯狂年 和一系列更休闲的服装确实在裁 对压制同性恋的谴责为自己赚得 代，如果纨绔主义存在，那么该如 剪、翻领的宽度和尺寸及领带的形
11、 了声誉。 何应用于今天。我首先说明，纨绔 状上有所改变。领带，看起来已经 纵观男性品味在服装上的历 主义是个、优雅与精致的艺术，这 发生了不小的创新，现在仅仅在系 史，我们可以看出三种纨绔主义： 种艺术包括提供一种男性美的理 领结的方法上就有了许多种可被 古典型、浪漫型及嬉皮型。第一种 想。在布鲁梅尔时期是这样，现在 接受的形式，所有的看起来都很 是古典型，或多或少体现于布鲁梅 也是这样。在一个机器可以与珠宝 漂亮。当领带以及男士服装的其 尔每天所穿着的服饰所形成的男 一样被佩戴，T恤上印着脏话被看 它元素经历了几乎是每一年的持 性形象的概念。他不是单纯的复 来再平常不过，美在时尚构筑中几
12、续变革时，它可以与19世纪相比。 制布鲁梅尔或是他那个年代的时 乎不扮演任何角色的世界中，纨绔 不是因为男装走到了尽头，达到了 尚，而是将最初的规则应用于现代 子们渴望与他们周围的粗俗相对 最完美的阶段以致保持不变，而是 服装。缀有双排铜扣的海军夹克 抗，纨绔主义已经被定义为由于自 因为人应有的形象被电影以及其 配卡其色裤子的装束在国家俱乐 身的缘故而反对粗俗。“你试图通 后的电视固定下来(图5)。 部中广受欢迎，它直接源于布鲁梅 过穿着来证明什么?”这个问题对 二战强化了男装的这种同一 尔蓝色的运动外套及紧身棕黄色 纨绔子们是毫无意义的，服装自 万方数据万方数据纨绔主义：超越时尚作者： 谢瓦利汉密尔顿美， 卫臻（译）， 杨道圣（校）作者单位： 谢瓦利汉密尔顿美(不详)， 卫臻（译）(原北京服装学院)， 杨道圣（校）(北京服装学院)刊名： 艺术设计研究英文刊名： ART&DESIGN RESEARCH年，卷(期)： 2011(3)本文链接：http:/
