1、歌曲你好像鲜花一样曲式分析作 者 资 料 弗 朗 茨 李 斯 特 1811年 生 于 匈 牙 利 雷 丁 ， 幼 年 即 为 神 童 ， 9岁 时 举 行 第 一 场 钢 琴 独 奏 会 。1821年 去 维 也 纳 ， 随 萨 列 里 与 车 尔 尼 学 习 。 1823年 在 巴 黎 、 1824年 在 伦 敦 演 出 （ 受 到 英 王 乔 治四 世 接 见 ） 。 1823 1835年 住 在 巴 黎 ， 与 柏 辽 兹 和 肖 邦 以 及 文 学 界 、 绘 画 界 名 流 交 往 。 他 享 有 风 格趣 味 华 丽 非 凡 的 钢 琴 炫 技 大 师 的 声 名 ， 盛 极 一
2、时 。 1833年 起 与 玛 丽 达 古 伯 爵 夫 人 同 居 ， 生 子 女三 人 ， 女 儿 科 西 玛 先 嫁 比 洛 ， 后 嫁 瓦 格 纳 。 1840 1847年 ， 在 欧 洲 、 俄 国 等 地 巡 回 演 出 ， 与 卡 罗琳 赛 因 维 特 根 斯 坦 公 主 同 居 。 1848 1859年 ， 任 魏 玛 宫 廷 乐 长 ， 在 此 十 年 中 指 挥 演 出 大 量 作 品 ，特 别 是 柏 辽 兹 和 瓦 格 纳 的 作 品 ， 使 魏 玛 一 跃 而 为 显 赫 的 音 乐 中 心 。 1850年 指 挥 罗 恩 格 林 的首 演 。 这 十 年 也 是 李
3、斯 特 自 己 的 创 作 丰 收 的 年 代 ： 作 有 浮 士 德 和 但 丁 2首 交 响 曲 、 12首交 响 诗 和 其 他 许 多 作 品 。 1860年 起 住 在 罗 马 艾 斯 特 庄 园 ， 1865年 接 受 低 品 神 职 而 成 为 李 斯 特 神父 ， 这 一 时 期 创 作 许 多 宗 教 音 乐 ， 包 括 圣 伊 丽 莎 白 轶 事 和 基 督 。 1869年 起 ， 往 返 于 罗 马 、魏 玛 和 布 达 佩 斯 三 地 之 间 ， 其 风 流 韵 事 仍 为 全 欧 洲 的 话 柄 。 最 后 5年 致 力 于 教 学 工 作 ， 门 生 中 有西 洛
4、蒂 、 拉 蒙 德 和 魏 因 加 特 纳 等 人 ； 同 时 ， 创 作 进 入 重 要 的 新 阶 段 ， 每 首 作 品 的 和 声 都 有 重 要 创新 ， 如 愁 云 和 死 神 恰 尔 达 什 ， 预 示 了 德 彪 西 的 “印 象 主 义 ”。 1886年 75岁 生 日 巡 回 演 出 ，重 访 巴 黎 和 伦 敦 ， 同 年 在 德 国 拜 罗 伊 特 因 肺 炎 发 作 ， 在 女 婿 瓦 格 纳 家 中 去 世 。突 出 贡 献1、 他 首 创 了 交 响 诗 ， 为 管 弦 乐 创 立 了 新 的 艺 术 形 式 ， 采 用 单 乐 章 结 构 和 主 题 变形 手
5、法 ， 对 后 世 的 音 乐 创 作 有 极 其 重 要 的 影 响 ； 2、 他 创 作 的 十 九 首 匈 牙 利 狂 想 曲 渗 透 了 匈 牙 利 民 族 特 点 ， 是 钢 琴 音 乐 的 典 范 作品 ， 为 后 来 的 民 族 乐 派 的 先 声 ； 3、 他 的 超 级 练 习 曲 创 造 了 钢 琴 演 奏 领 域 的 辉 煌 技 巧 ， 极 大 的 丰 富 了 钢 琴 教 学 与演 奏 ； 4、 他 强 调 钢 琴 的 音 乐 效 果 ， 突 破 了 前 人 的 模 式 ， 使 钢 琴 音 乐 具 有 交 响 性 的 管 弦乐 队 的 效 果 和 史 诗 般 的 宏 伟
6、气 势 ； 5、 在 晚 期 作 品 中 ， 致 力 于 探 索 新 的 技 法 ， 如 运 用 全 音 音 阶 、 五 音 音 阶 等 ， 和 声常 用 不 准 备 和 不 解 决 的 九 和 弦 增 三 和 弦 ， 调 性 扩 张 到 极 限 ， 这 些 探 索 对 瓦 格 纳 和 印 象是 声 乐 产 生 了 重 要 影 响 ； 6、 作 为 魏 玛 乐 派 的 带 头 人 ， 他 和 柏 辽 兹 、 瓦 格 纳 等 倡 导 标 题 音 乐 ， 强 调 音 乐 与 情 感 的 联系 ， 并 与 以 勃 拉 姆 斯 为 代 表 的 莱 比 锡 乐 派 展 开 激 烈 的 学 术 之 争 ，
7、 掀 起 了 新 的 艺 术 潮 流 。李斯特同样也创作了为数不少的声乐作品，既有大合唱、重唱作品，也有艺术歌曲。其中他的艺术歌曲创作受到前辈以及同时代的贝多芬、舒伯特、舒曼等人影响，具有浓郁的德奥艺术歌曲风格特点，注重词曲配合，以及着力发挥钢琴在歌曲中塑造形象，表现情感的作用。同时也具有明显的李斯特个人的风格特点。词作者你好像鲜花一样的唱词原是一首抒情诗，由德国著名诗人、剧作家海涅所作。该诗是海涅写给堂妹苔莱丝的。诗人以温润的话语倾诉着对心上人的爱慕，娓娓地表达了对爱情遥远奢望的忧伤。这首诗因为词语深情、含蓄而触动人们的心灵，许多作曲家也因对它的喜爱纷纷为其谱曲。由李斯特谱曲的你好像鲜花一样
8、作于1844年。歌曲旋律优美，节奏舒缓，作曲家注重对诗词的理解和情感的表达，主题旋律好似穿针引线将钢琴声部与演唱声部巧妙的结合，表现技巧简练又不失音乐形象的塑造。由李斯特谱曲的你好像鲜花一样 作于1844年。歌曲旋律优美，节奏舒缓，作曲家注重对诗词的理解和情感的表达，主题旋律好似穿针引线将钢琴声部与演唱声部巧妙的结合，表现技巧简练又不失音乐形象的塑造。曲式结构A =Int4+A(a+a,)+T4+B(b+a,)+coda4结论 这是有前奏，有间奏且有尾声的，有再现且使用展开性中句的二段曲式。分析李斯特的这首艺术歌曲的特点是主题至始至终贯穿整个歌曲，不论是前奏，连接，还是尾奏都有出现。前奏（1-
9、4小节），也是主题的第一次出现，但是这次主题不是完整性的主题，前奏运用波浪型的旋律起伏结构，建立在A大调主和弦的分解和弦上，但是后 2小节转为了和声性的伴奏。第一乐段（5-19小节）这是歌曲的第一乐段，整个乐段分为2句，为不方正的乐段，a1为5-11小节，是全曲的主题句，也是主题第一次完整的陈述。乐句中每次换气后都是在弱拍位置重新进入。然后a2乐句为12-19小节，是主题的重复，但是调性从主题句A大调的明亮的色彩转到了略阴，暗忧伤的b小调。整个乐段之间，a1，a2之间的关系为小二度级进，调性由A大调转到b小调，两个乐句为并行关系。伴奏都是柱式和弦。采用了大量的4度，5度跳进，第一乐段的伴奏最后
10、采用了6和弦，增加了归属感。间奏（20-23）是一个过渡，从b小调转到了同关系大小调的D和声大调，同时也为B段做下了铺垫。间奏的最后2小节时，出现了主题旋律，同样是为B段做了铺垫。B段（24-41小节）分为2个乐句，b乐句为作品的中句，是对之前的主题的发展，因此是展开性中句，同时保留了大量的主题句的特点，大量的4度，5度跳进，弱起。而其中的第二句a,是再现句，也是全曲唯一一句强拍起的乐句，乐句前4小节采用同音反复，表达了诗人强烈的愿望，而之后的旋律则再现了主题尾声（42-45小节），出现了2次主题的不完整再现，与前奏互相对称，同时调性回到了A大调。综上所述，该作品是有前奏，有间奏且有尾声的，有再现且使用展开性中句的二段曲式。
