1、 浅论只爱陌生人与看得见风景的房间文本与文化互文性浅论只爱陌生人与看得见风景的房间文本与文化互文性 导读：只爱陌生人与看得见风景的房间文本与文化互文性 摘 要：伊恩麦克尤恩是英国当代文坛最有影响力的作家之一，他文笔犀利，锋芒毕露，矛头直指现代社会的种种荒谬和弊端，步入文坛三十年间，创作了众多优秀的文学作品。1981 年出版的只爱陌生人是一部与众多小说具有互文性关联的作品，本文将对其与EM福斯特看得见风景的房间进行文本与文化方面的互文性研究，从而挖掘两部小说的深层作用和内在关联。关键词：只爱陌生人 看得见风景的房间 文本与文化 互文性互文性是后现代小说的重要标志之一，是近年来在结构主义和后结构主
2、义思潮中产生的一种新的文本理论，其继承了结构主义的优点，并吸取了解构主义和后现代主义的破坏逻各斯中心主义的传统，强调文本本身的断裂性和不确定性。其理论符合现代文本理论的发展方向，受到了学界的普遍重视。“互文性”又称为“文本间性”或“互文本性”，这一概念首先由法国符号学家、女权主义批评家朱丽娅克里斯蒂娃提出，她认为，“任何作品的文本都像许多行文的镶嵌品那样构成的，任何文本都是其他文本的吸收和转化。”譹訛即每一个文本都是其他文本的镜子，每一文本都是对其他文本的吸收与转化，它们相互参照，彼此牵连，形成一个潜力无限的开放 X 络，以此构成文本过去、现在、将来的巨大开放体系和文学符号学的演变过程。麦克尤
3、恩的只爱陌生人是一部与众多经典文本都具有互文性关系的小说，它与 EM福斯特看得见风景的房间、亨利詹姆斯阿斯彭手稿、托马斯曼的死于威尼斯等作品都具有不同类型的“互文”关系。在与只爱陌生人产生互文关系的文本中，看得见风景的房间与其有着较为明显的关联性，却并没有得到学界的较多关注。针对这一现象，本文将重点对看得见风景的房间与只爱陌生人文本间性进行分析，从文本与文化方面的双向挖掘中拓展对作品的理解。一、只爱陌生人与看得见风景的房间：文本间性只爱陌生人（The fort of Strangers）发表于 1981 年，是麦克尤恩（Ian McEent Garden，1978）并称为“小型杰作”。这部小说
4、讲述了一对青年男女科林和玛丽来到一座疑似威尼斯的异域名城度假，期间邂逅了古怪的当地夫妇罗伯特和卡罗琳，最后科林被莫名其妙地杀害，剩下玛丽形单影只地踏上归途的故事。小说虽题为只爱陌生人，实则是揭示人际关系中的危机感。小说中暴力、 、谋杀等恐怖另类题材，引起了评论界褒贬不一的评价，也使这部作品受到了广泛的关注，一经出版就获得了布克奖的提名。看得见风景的房间是爱摩福斯特比较成功的一部长篇小说，描写了女主人公露西在意大利旅行途中遇到青年男子乔治，在他的热情感化下，露西逐渐走向自我觉醒，最终放弃家族婚约，追求自己爱情的故事。被称为福斯特“最为明快的小说”。两部小说在内容与内涵上 3 浅论只爱陌生人与看得
5、见风景的房间文本与文化互文性 导读：只爱陌生人与看得见风景的房间文本与文化互文性细节上都体现出了较为明显的互文关系，后现代作家麦克尤恩在创作过程中显然对看得见风景的房间进行了刻意仿作，在模仿的同时，作家也在自己的文本中编织进了新的作用。 二、两性关系的变迁：传统与现代 两性关系一直以爱情母题为载体贯穿在古今中外绝大多数文学作品之中，这两部小说当然也不例外。通过两部作品之间的互 都有着密切的关联性。在地名风貌上，两部小说都以意大利为背景，主人公都是以旅行为由来到了意大利，而且人生都在此发生了戏剧性的转变：露西发现了爱情的真相，找到了人生的真正归宿；科林和玛丽则一步步走向了陷阱，付出了生命的代价。
6、在人物形象上，福斯特和麦克尤恩都对意大利人的热情情有独钟，乔治父子和罗伯特夫妇虽然一对积极善良，一对丑恶阴暗，却都以热情好客的本地人形象出场。在只爱陌生人中，麦克尤恩对看得见风景的房间的多处情节进行了明显的戏仿。如玛丽和科林迷路的情节：看得见风景的房间中，露西和拉维希小姐一起出行，发现自己迷路时，拉维希小姐阻止露西问路，之后露西又被同伴丢下，乔治父子及时出现，解救了露西。只爱陌生人中出现了高度相似的内容：“科林才想起他们本该把那套地图带出来的。没有地图指路，他们铁定要迷路的。”此时，热情的本地人罗伯特及时出现：“我可以带你们去一个地方，一个非常好的地方。”譺訛在同样的情节下，与陌生人相遇后，露
7、西被真正带出了困境，而科林与玛丽却被引入陷阱，麦克尤恩在戏仿之中，揭露当代社会黑暗人性的意图就被凸显了出来。此外，麦克尤恩在作品还沿袭了福斯特对“窗”的视角的利用，通过由上而下的“凝视”来观察和描写社会风貌，透露人物内心。只爱陌生人与看得见风景只爱陌生人与看得见风景的房间文本与文化互文性由提供海量免费论文范文的整理提供,希望对您的论文写作有帮助.的房间从小说情节到文本细节上都体现出了较为明显的互文关系，后现代作家麦克尤恩在创作过程中显然对看得见风景的房间进行了刻意仿作，在模仿的同时，作家也在自己的文本中编织进了新的作用。二、两性关系的变迁：传统与现代两性关系一直以爱情母题为载体贯穿在古今中外绝
8、大多数文学作品之中，这两部小说当然也不例外。通过两部作品之间的互文性对比，我们可以明显发现两性关系从 19 世纪末到 20 世纪末的巨大变化随着爱情故事从单纯美好走向复杂阴暗，两性关系间的理由与矛盾也逐渐尖锐与多元化。在看得见风景的房间中，爱情的阻因是物质和名利，父权制家庭要求露西和门当户对的中产阶级塞西尔结婚，露西和乔治的恋情受到了传统观念的阻挠，最终露西冲破家庭，与乔治结合，迎来了圆满；而只爱陌生人中的两性关系则是变态畸形的：在相处了七年之后，玛丽和科林这对恋人之间最初的 已被平淡和乏味所取代。另一对男女罗伯特和卡罗琳则以极端的施受关系出场，罗伯特是极端男权主义的代表，卡罗琳则心甘情愿享受
9、丈夫的暴力和淫威，沉迷于此的他们很快就发现彼此需要越来越多的刺激和快感，他们共同导演了极端疯狂的虐杀行为来获取更大的新鲜感和满足感。在福斯特时期，爱情的阻因往往是强大的父权制社会，女性在选择婚姻时不得不受到传统家庭观念的束缚，经受自我意识与传统观念的矛盾斗争；到了麦克尤恩生活 3 浅论只爱陌生人与看得见风景的房间文本与文化互文性 导读：只爱陌生人与看得见风景的房间文本与文化互文性，两性关系由融合走向了对立。只爱陌生人与看得见风景的房间文本与文化互文性由提供海量免费论文范文的整理提供,希望对您的论文写作有帮助.123 的 20 世纪中后期，物质生活高度繁荣，自我意识得到提倡，人与人的关系日趋冷漠，人们要面对的是精神的极度空虚与如何消解的理由，因此他的很多作品都涉及到了现代两性关系的扭曲，他塑造的主人公大多处于精神迷失的状态，传统的“爱或不爱”的感情态度变成了“可以爱也可以不爱”的无作用感，两性关系由融合走向了对立。只爱陌生人与看得见风景的房间文本与文化互文性由提供海量免费论文范文的整理提供,希望对您的论文写作有帮助. 3
