1、1李銘宸戈爾德思：夜晚就在森林前方留白部位提供觀眾打洞收藏之用2李銘宸戈爾德思：夜晚就在森林前方3李銘宸戈爾德思：夜晚就在森林前方演出全長約100分鐘，無中場休息Approx. 100 minutes without intermission主辦單位保留節目內容異動權The program is subject to change演出時間2017年6月9日10日（星期五星期六）7:30PM2017年6月10日11日（星期六星期日）2:30 PM演出地點實驗劇場主辦單位演出單位風格涉演出簡介戈爾德思：夜晚就在森林前方演出創作源自法國劇作家戈爾德思（Bernard-Marie Kolts）之劇作夜
2、晚就在森林前方（La nuit juste avant les forts）。該劇本寫於1977年，法國社會經濟鼎盛的末期，社會氛圍裡面已隱隱有來自經濟財經等之危機，劇作中僅有一名年輕男子，舞台指示中未對他多做敘述，從台詞內容裡面了解到這名男子可能是一名在法國當地的移工，全文為一個長達六十三頁的句子。典故來自一則工人的聽聞：有位持槍軍人在森林中潛伏，只要捕捉到任何風吹草動即無差別開搶掃射。在這座森林內移動異常危險，何況是在夜晚。戈爾德思據此隱喻，書寫法國底層移民勞工生存困境，意圖透滲出都市高壓環境的心靈氛圍，揭露當代社會處境的現實危機。四十年後的現在，2017年，時間上，台北國家兩廳院的戲劇院
3、甫整修完竣。由兩廳院於實驗劇場主辦新點子劇展。戈爾德思：夜晚就在森林前方被計劃發生在這樣的時空。在這樣的現場，當代的演出者演員，在空間裡，與不同物件（入口的門、劇場的牆壁、觀眾席的平台與階梯），有不同距離，觀眾除了注意到演出者之外，還接收文本，以及時間的感受，還有當代的各種題目，應該聽聽的現象，看一組跟別人一起看著的畫面，但是不確定順序，可能會出現一點想法或感覺，然後可能會有一定機率再去想這個感覺，或是想這個想法。這是無法剝奪的，但用盡全力去剝奪也可能剝奪的，如果我們都執意想聊下去的話。*1977年戈爾德思夜晚就在森林前方（La nuit juste avant les forts）世界首演星
4、際大戰四部曲：曙光乍現開演第一部曲搖滾歌手貓王離世，這個同時英國美國澳洲龐克興起22歲的賈伯斯在自己家裡的車庫成立蘋果公司剛滿一年言承旭與陳金鋒也在這年於台灣出生落地碧娜鮑許（Pina Bausch）的穆勒咖啡館則創作首演於1978年沒多久1981年日本任天堂著手研發紅白機，於1983年推出上市更多請逕估狗或維基大神關於文本的重寫文李銘宸戈爾德思數個於台灣為人所知的劇作在棉花田的孤寂、侯貝多如戈、黑人與狗的爭鬥等，除戲劇語言的書寫經營與其哲思之隱含與陳述，以致可能的詩意，是其重要與具影響力之處外，對我來說更看見戈爾德思在創作的關注上著眼自身當時的社會境況，和那些在現實中與各種憤懟各種無法承受之
5、重相處及生活著的人物，戈爾德思書寫就在他身邊的人們，和他們發生的事情，為他身邊那些不被重視的人發出聲音，這樣的作品與其精神若在台灣演出，作為一個劇場的搬演，我希望應該同樣有一個的創作眼光，甚至同樣作為一種從劇作出發的觀點反思在自己身在的這片土地上，藝術作品（劇場）與現實生活的關係。延續著這樣的想法，邀請劇本創作鄭智源做戈爾德思：夜晚就在森林前方的劇本書寫，除因為鄭智源的文字創作在調性及主題關注和思考上，有一定程度的相符甚至是對話呼應外，更希望藉由再一次的書寫創作，思考與實驗語言與文字的使用，夾敘夾議，抒情與資訊，生活碎語及用字之於舞台劇場的表現性等可能，同時藉演出的命名戈爾德思：夜晚就在森林前
6、方，與戈爾德思之原作不論在時間空間或劇作書寫上，做可能的對話思考與相對應之台灣社會及生活現況。導演的話文李銘宸文本之文字，經由書寫生產的，遺跡，做為一個人（表演者）說出話來的依據，做為一種過去學院教育中時常被教育的劇作家是全知的、劇作的一字一句不容更改，做為劇場現場視聽的刻度可能或是構造可能，做為反映歷史與歷時的人的處境與鏡，做為可能的譜，做為符徵抑或符旨，戈爾德斯：夜晚就在森林前方做為一個被如此相信著的，劇本，其演繹與呈現，重點著力在觀演現場的語言表現與視聽可能，人做為一個表演者，或表演者做為一個人，在場上不以飾演某個與觀眾無關的第四面牆內的角色人物為主要表演行動，而是向現場觀眾發話，不扮演
7、某個角色，或者說扮演是現場眼前的這位表演者在與現場的觀者溝通的一種方式。不以打造一可信或投射腦補想像的寫實調性素材建構之劇場敘事（某人在某時某地發生了某件事造成了某個結果讓觀者得到了某種意義某種啟發），而是藉著由劇場此一媒介，企圖讓真實與事件立地發生。這依然是劇場演出，依然可能是一個戲，但期望能使觀眾經歷他，而不是觀看他；或者說思考觀看做為一種經歷之可能性；同時呼應策展或整體製作的主題，以獨角戲及更為凝鍊與聚焦的單人舞台語言表演，作為對文本舞台搬演的思考與實驗，及切實工作語言在劇場中表現的必要性與其不可替代性。 突 然 想到，我以前，大概 國高中，的時候吧，會特地跑去公館誠品還是哪間陳設有表演
8、藝術類別的那些書店，站在那邊翻看那些看沒有的劇場類別的各種書，其實也就是看看劇照覺得很爽，黑白的或彩色的印刷，讚歎，林懷民白蛇傳那支鏤空的竹傘怎麼，美成這樣，看看莎士比亞，好像很有名，都看不懂，看看賴聲川劇場1234，看看馬森，戲劇社老師有影印過他的劇本來給大家排練，還有，也很喜歡看相聲瓦舍的劇本一字一句看完，浮現出一個永和中正路何嘉仁書店的身體記憶，好有參與感，小時候因為同學的關係去看同學的舞蹈社發表，有些現代舞還民族舞芭蕾都會完全不避諱的掀裙子或側翻露出三角內褲，其實只是舞衣，還會看到勃起。好奇怪的感覺。自主購票進劇場看的第一齣戲是黑門山上的劇團演的美味便當在南海劇場，原因好像是因為當時要
9、好的朋友的班導跟劇團的人是同一個教會之類的，因為知道我喜歡搞笑喜歡演戲又秉持著推票的義務所以向我推票。今天是充滿各種徵兆的一天。過程裡充滿各種徵兆，深深地將自己浸泡（或各種可能的動詞與受器之動態）在戈爾德思與智源的劇本之中，過濾或解離或滲晰出的事物（部分譬如上段），試圖，非常努力地，在所有可以能之之處，盡力這個同時浮現出武康與書毅在自由步裡的身體表情與汗歷經了所有聽說過的關於劇本演繹的那種想法與身體感：燃燒劇本如同燃燒一個屋子，最後剩下的架構才是其主體；了解一個劇本就像在解一個謎，劇作家的每一個安排都是引領往出口的線索（這個說法通常引人入勝）。我則常常出現一個畫面是柑橘類上爬佈的橘絡或是某種葉
10、片裡的脈或是樹木的皮或是某種密合的平面或織物，小心翼翼地大膽假設地用各種方式，鬆動他們，讓他們分開一點點，找到能夠使他們分開一點點的方法，就可能使他們聚合一點點，就可能在分開一點的狀態上增加進一點什麼，拾荒人的拖車總能無限的增生與行進，找到可以牽動全身的那一根毛髮，找到進去跳繩的那個瞬間，找到機車過彎前的減速與過彎時那個角度，摸戒指這個小動作是我故意在最近五百副牌才加進去的，這樣才能噱到你這隻老狐狸這一切沒有什麼SOP，沒有一次一模一樣。所有的調度，我都寫在劇本裡面了，照著劇本導，就可以了智源這麼跟我說；真是太好了，心想。編劇的話文鄭智源二十一世紀的臺灣劇場，是只有觀眾的劇場窠巢馬上改掉，期許
11、要聽從，Old school不能再做並每天都要自我更新關切全球劇場局勢，沒新意就要有去負責每天生新意，沒水準就要努力做出別人的水準，沒作功課那就去做功課呀，是的，未來的劇場會在眾人的關愛之下好好成長觀眾、劇評、黑特劇場，我都愛著他們，世界的頻率需要提升，未來的劇場是我的編導設計群及演出者簡歷導演李銘宸新北永和人。國立臺北藝術大學戲劇學系畢業，主修導演。劇場創作，演出，平面美術。於2009年起以風格涉（社）名創作與發表演出，作品關注場域空間質地及材質與人的關係，取材現下景況與社會氛圍，多以集體即興創作之方式，積極嘗試各類領域與創作途徑，持續探索實驗一種期望超越先有疆域，更為有機的劇場表現可能。近
12、期作品：台南人劇團321小戲節耳邊風工作站悲劇的靜止、阮劇團劇本農場讀劇演出再約、創作社第25號作品四情旅店之客房服務、創作社CS監製作品4號、黑眼睛跨劇團對幹戲劇節誰殺了大象、臺北藝穗節榮耀邀演擺爛、新點子劇展戀曲2010等。文本鄭智源國立臺灣藝術大學戲劇系畢業。演員楊奇殷（楊登鈞）國立臺北藝術大學戲劇學系畢業。演出經歷：郭俞平為誰而戰；周曼農偵探學1消失的偵探們與遺留的房間；前叛逆男子利維坦2.0；國立臺北藝術大學藝術與科技中心索多瑪之夜、罪惡之城；人力飛行劇團公司感謝您、星光劇院、向左走向右走幾米音樂劇、星之暗湧等；河左岸劇團彎曲海岸長的一棵綠橡樹；賴翠霜舞創劇場S.T.O.R.Y；趨勢
13、科技徐堰鈴楊牧讓風朗誦；創作社西夏旅館蝴蝶書；莎士比亞的妹妹們的劇團塵埃；聲體藝室事件：浮士德已經掛了。演員黃緣文再拒劇團副團長，前叛逆文化有限公司負責人。北藝大劇場所藝術碩士，主修導演。近期作品：再拒燃燒的頭髮為了詩的祭典演出統籌、渾沌辭典補遺及公寓聯展Re：信共同創作；前叛逆男子新社員、利維坦2.0導演；銀河谷音劇團（日本飛行船授權）年度巡演阿爾卑斯的小天使改編導演，櫻桃小丸子之灰姑娘的音樂劇執行導演。表演方面，至今演出50多齣劇場及影視作品。Bernard-Marie Kolts: La Nuit juste avant les Forts17602P0051.0N1-0N2.indd
14、1 2017/6/5 13:491李銘宸戈爾德思：夜晚就在森林前方留白部位提供觀眾打洞收藏之用2李銘宸戈爾德思：夜晚就在森林前方3李銘宸戈爾德思：夜晚就在森林前方演出全長約100分鐘，無中場休息Approx. 100 minutes without intermission主辦單位保留節目內容異動權The program is subject to change演出時間2017年6月9日10日（星期五星期六）7:30PM2017年6月10日11日（星期六星期日）2:30 PM演出地點實驗劇場主辦單位演出單位風格涉演出簡介戈爾德思：夜晚就在森林前方演出創作源自法國劇作家戈爾德思（Bernard-
15、Marie Kolts）之劇作夜晚就在森林前方（La nuit juste avant les forts）。該劇本寫於1977年，法國社會經濟鼎盛的末期，社會氛圍裡面已隱隱有來自經濟財經等之危機，劇作中僅有一名年輕男子，舞台指示中未對他多做敘述，從台詞內容裡面了解到這名男子可能是一名在法國當地的移工，全文為一個長達六十三頁的句子。典故來自一則工人的聽聞：有位持槍軍人在森林中潛伏，只要捕捉到任何風吹草動即無差別開搶掃射。在這座森林內移動異常危險，何況是在夜晚。戈爾德思據此隱喻，書寫法國底層移民勞工生存困境，意圖透滲出都市高壓環境的心靈氛圍，揭露當代社會處境的現實危機。四十年後的現在，2017年
16、，時間上，台北國家兩廳院的戲劇院甫整修完竣。由兩廳院於實驗劇場主辦新點子劇展。戈爾德思：夜晚就在森林前方被計劃發生在這樣的時空。在這樣的現場，當代的演出者演員，在空間裡，與不同物件（入口的門、劇場的牆壁、觀眾席的平台與階梯），有不同距離，觀眾除了注意到演出者之外，還接收文本，以及時間的感受，還有當代的各種題目，應該聽聽的現象，看一組跟別人一起看著的畫面，但是不確定順序，可能會出現一點想法或感覺，然後可能會有一定機率再去想這個感覺，或是想這個想法。這是無法剝奪的，但用盡全力去剝奪也可能剝奪的，如果我們都執意想聊下去的話。*1977年戈爾德思夜晚就在森林前方（La nuit juste avant
17、 les forts）世界首演星際大戰四部曲：曙光乍現開演第一部曲搖滾歌手貓王離世，這個同時英國美國澳洲龐克興起22歲的賈伯斯在自己家裡的車庫成立蘋果公司剛滿一年言承旭與陳金鋒也在這年於台灣出生落地碧娜鮑許（Pina Bausch）的穆勒咖啡館則創作首演於1978年沒多久1981年日本任天堂著手研發紅白機，於1983年推出上市更多請逕估狗或維基大神關於文本的重寫文李銘宸戈爾德思數個於台灣為人所知的劇作在棉花田的孤寂、侯貝多如戈、黑人與狗的爭鬥等，除戲劇語言的書寫經營與其哲思之隱含與陳述，以致可能的詩意，是其重要與具影響力之處外，對我來說更看見戈爾德思在創作的關注上著眼自身當時的社會境況，和那些
18、在現實中與各種憤懟各種無法承受之重相處及生活著的人物，戈爾德思書寫就在他身邊的人們，和他們發生的事情，為他身邊那些不被重視的人發出聲音，這樣的作品與其精神若在台灣演出，作為一個劇場的搬演，我希望應該同樣有一個的創作眼光，甚至同樣作為一種從劇作出發的觀點反思在自己身在的這片土地上，藝術作品（劇場）與現實生活的關係。延續著這樣的想法，邀請劇本創作鄭智源做戈爾德思：夜晚就在森林前方的劇本書寫，除因為鄭智源的文字創作在調性及主題關注和思考上，有一定程度的相符甚至是對話呼應外，更希望藉由再一次的書寫創作，思考與實驗語言與文字的使用，夾敘夾議，抒情與資訊，生活碎語及用字之於舞台劇場的表現性等可能，同時藉演
19、出的命名戈爾德思：夜晚就在森林前方，與戈爾德思之原作不論在時間空間或劇作書寫上，做可能的對話思考與相對應之台灣社會及生活現況。導演的話文李銘宸文本之文字，經由書寫生產的，遺跡，做為一個人（表演者）說出話來的依據，做為一種過去學院教育中時常被教育的劇作家是全知的、劇作的一字一句不容更改，做為劇場現場視聽的刻度可能或是構造可能，做為反映歷史與歷時的人的處境與鏡，做為可能的譜，做為符徵抑或符旨，戈爾德斯：夜晚就在森林前方做為一個被如此相信著的，劇本，其演繹與呈現，重點著力在觀演現場的語言表現與視聽可能，人做為一個表演者，或表演者做為一個人，在場上不以飾演某個與觀眾無關的第四面牆內的角色人物為主要表演
20、行動，而是向現場觀眾發話，不扮演某個角色，或者說扮演是現場眼前的這位表演者在與現場的觀者溝通的一種方式。不以打造一可信或投射腦補想像的寫實調性素材建構之劇場敘事（某人在某時某地發生了某件事造成了某個結果讓觀者得到了某種意義某種啟發），而是藉著由劇場此一媒介，企圖讓真實與事件立地發生。這依然是劇場演出，依然可能是一個戲，但期望能使觀眾經歷他，而不是觀看他；或者說思考觀看做為一種經歷之可能性；同時呼應策展或整體製作的主題，以獨角戲及更為凝鍊與聚焦的單人舞台語言表演，作為對文本舞台搬演的思考與實驗，及切實工作語言在劇場中表現的必要性與其不可替代性。 突 然 想到，我以前，大概 國高中，的時候吧，會特
21、地跑去公館誠品還是哪間陳設有表演藝術類別的那些書店，站在那邊翻看那些看沒有的劇場類別的各種書，其實也就是看看劇照覺得很爽，黑白的或彩色的印刷，讚歎，林懷民白蛇傳那支鏤空的竹傘怎麼，美成這樣，看看莎士比亞，好像很有名，都看不懂，看看賴聲川劇場1234，看看馬森，戲劇社老師有影印過他的劇本來給大家排練，還有，也很喜歡看相聲瓦舍的劇本一字一句看完，浮現出一個永和中正路何嘉仁書店的身體記憶，好有參與感，小時候因為同學的關係去看同學的舞蹈社發表，有些現代舞還民族舞芭蕾都會完全不避諱的掀裙子或側翻露出三角內褲，其實只是舞衣，還會看到勃起。好奇怪的感覺。自主購票進劇場看的第一齣戲是黑門山上的劇團演的美味便當
22、在南海劇場，原因好像是因為當時要好的朋友的班導跟劇團的人是同一個教會之類的，因為知道我喜歡搞笑喜歡演戲又秉持著推票的義務所以向我推票。今天是充滿各種徵兆的一天。過程裡充滿各種徵兆，深深地將自己浸泡（或各種可能的動詞與受器之動態）在戈爾德思與智源的劇本之中，過濾或解離或滲晰出的事物（部分譬如上段），試圖，非常努力地，在所有可以能之之處，盡力這個同時浮現出武康與書毅在自由步裡的身體表情與汗歷經了所有聽說過的關於劇本演繹的那種想法與身體感：燃燒劇本如同燃燒一個屋子，最後剩下的架構才是其主體；了解一個劇本就像在解一個謎，劇作家的每一個安排都是引領往出口的線索（這個說法通常引人入勝）。我則常常出現一個畫
23、面是柑橘類上爬佈的橘絡或是某種葉片裡的脈或是樹木的皮或是某種密合的平面或織物，小心翼翼地大膽假設地用各種方式，鬆動他們，讓他們分開一點點，找到能夠使他們分開一點點的方法，就可能使他們聚合一點點，就可能在分開一點的狀態上增加進一點什麼，拾荒人的拖車總能無限的增生與行進，找到可以牽動全身的那一根毛髮，找到進去跳繩的那個瞬間，找到機車過彎前的減速與過彎時那個角度，摸戒指這個小動作是我故意在最近五百副牌才加進去的，這樣才能噱到你這隻老狐狸這一切沒有什麼SOP，沒有一次一模一樣。所有的調度，我都寫在劇本裡面了，照著劇本導，就可以了智源這麼跟我說；真是太好了，心想。編劇的話文鄭智源二十一世紀的臺灣劇場，是
24、只有觀眾的劇場窠巢馬上改掉，期許要聽從，Old school不能再做並每天都要自我更新關切全球劇場局勢，沒新意就要有去負責每天生新意，沒水準就要努力做出別人的水準，沒作功課那就去做功課呀，是的，未來的劇場會在眾人的關愛之下好好成長觀眾、劇評、黑特劇場，我都愛著他們，世界的頻率需要提升，未來的劇場是我的編導設計群及演出者簡歷導演李銘宸新北永和人。國立臺北藝術大學戲劇學系畢業，主修導演。劇場創作，演出，平面美術。於2009年起以風格涉（社）名創作與發表演出，作品關注場域空間質地及材質與人的關係，取材現下景況與社會氛圍，多以集體即興創作之方式，積極嘗試各類領域與創作途徑，持續探索實驗一種期望超越先有
25、疆域，更為有機的劇場表現可能。近期作品：台南人劇團321小戲節耳邊風工作站悲劇的靜止、阮劇團劇本農場讀劇演出再約、創作社第25號作品四情旅店之客房服務、創作社CS監製作品4號、黑眼睛跨劇團對幹戲劇節誰殺了大象、臺北藝穗節榮耀邀演擺爛、新點子劇展戀曲2010等。文本鄭智源國立臺灣藝術大學戲劇系畢業。演員楊奇殷（楊登鈞）國立臺北藝術大學戲劇學系畢業。演出經歷：郭俞平為誰而戰；周曼農偵探學1消失的偵探們與遺留的房間；前叛逆男子利維坦2.0；國立臺北藝術大學藝術與科技中心索多瑪之夜、罪惡之城；人力飛行劇團公司感謝您、星光劇院、向左走向右走幾米音樂劇、星之暗湧等；河左岸劇團彎曲海岸長的一棵綠橡樹；賴翠霜
26、舞創劇場S.T.O.R.Y；趨勢科技徐堰鈴楊牧讓風朗誦；創作社西夏旅館蝴蝶書；莎士比亞的妹妹們的劇團塵埃；聲體藝室事件：浮士德已經掛了。演員黃緣文再拒劇團副團長，前叛逆文化有限公司負責人。北藝大劇場所藝術碩士，主修導演。近期作品：再拒燃燒的頭髮為了詩的祭典演出統籌、渾沌辭典補遺及公寓聯展Re：信共同創作；前叛逆男子新社員、利維坦2.0導演；銀河谷音劇團（日本飛行船授權）年度巡演阿爾卑斯的小天使改編導演，櫻桃小丸子之灰姑娘的音樂劇執行導演。表演方面，至今演出50多齣劇場及影視作品。Bernard-Marie Kolts: La Nuit juste avant les Forts17602P00
27、51.0N1-0N2.indd 1 2017/6/5 13:491李銘宸戈爾德思：夜晚就在森林前方留白部位提供觀眾打洞收藏之用2李銘宸戈爾德思：夜晚就在森林前方3李銘宸戈爾德思：夜晚就在森林前方演出全長約100分鐘，無中場休息Approx. 100 minutes without intermission主辦單位保留節目內容異動權The program is subject to change演出時間2017年6月9日10日（星期五星期六）7:30PM2017年6月10日11日（星期六星期日）2:30 PM演出地點實驗劇場主辦單位演出單位風格涉演出簡介戈爾德思：夜晚就在森林前方演出創作源自法國
28、劇作家戈爾德思（Bernard-Marie Kolts）之劇作夜晚就在森林前方（La nuit juste avant les forts）。該劇本寫於1977年，法國社會經濟鼎盛的末期，社會氛圍裡面已隱隱有來自經濟財經等之危機，劇作中僅有一名年輕男子，舞台指示中未對他多做敘述，從台詞內容裡面了解到這名男子可能是一名在法國當地的移工，全文為一個長達六十三頁的句子。典故來自一則工人的聽聞：有位持槍軍人在森林中潛伏，只要捕捉到任何風吹草動即無差別開搶掃射。在這座森林內移動異常危險，何況是在夜晚。戈爾德思據此隱喻，書寫法國底層移民勞工生存困境，意圖透滲出都市高壓環境的心靈氛圍，揭露當代社會處境的現實
29、危機。四十年後的現在，2017年，時間上，台北國家兩廳院的戲劇院甫整修完竣。由兩廳院於實驗劇場主辦新點子劇展。戈爾德思：夜晚就在森林前方被計劃發生在這樣的時空。在這樣的現場，當代的演出者演員，在空間裡，與不同物件（入口的門、劇場的牆壁、觀眾席的平台與階梯），有不同距離，觀眾除了注意到演出者之外，還接收文本，以及時間的感受，還有當代的各種題目，應該聽聽的現象，看一組跟別人一起看著的畫面，但是不確定順序，可能會出現一點想法或感覺，然後可能會有一定機率再去想這個感覺，或是想這個想法。這是無法剝奪的，但用盡全力去剝奪也可能剝奪的，如果我們都執意想聊下去的話。*1977年戈爾德思夜晚就在森林前方（La
30、nuit juste avant les forts）世界首演星際大戰四部曲：曙光乍現開演第一部曲搖滾歌手貓王離世，這個同時英國美國澳洲龐克興起22歲的賈伯斯在自己家裡的車庫成立蘋果公司剛滿一年言承旭與陳金鋒也在這年於台灣出生落地碧娜鮑許（Pina Bausch）的穆勒咖啡館則創作首演於1978年沒多久1981年日本任天堂著手研發紅白機，於1983年推出上市更多請逕估狗或維基大神關於文本的重寫文李銘宸戈爾德思數個於台灣為人所知的劇作在棉花田的孤寂、侯貝多如戈、黑人與狗的爭鬥等，除戲劇語言的書寫經營與其哲思之隱含與陳述，以致可能的詩意，是其重要與具影響力之處外，對我來說更看見戈爾德思在創作的關注
31、上著眼自身當時的社會境況，和那些在現實中與各種憤懟各種無法承受之重相處及生活著的人物，戈爾德思書寫就在他身邊的人們，和他們發生的事情，為他身邊那些不被重視的人發出聲音，這樣的作品與其精神若在台灣演出，作為一個劇場的搬演，我希望應該同樣有一個的創作眼光，甚至同樣作為一種從劇作出發的觀點反思在自己身在的這片土地上，藝術作品（劇場）與現實生活的關係。延續著這樣的想法，邀請劇本創作鄭智源做戈爾德思：夜晚就在森林前方的劇本書寫，除因為鄭智源的文字創作在調性及主題關注和思考上，有一定程度的相符甚至是對話呼應外，更希望藉由再一次的書寫創作，思考與實驗語言與文字的使用，夾敘夾議，抒情與資訊，生活碎語及用字之於
32、舞台劇場的表現性等可能，同時藉演出的命名戈爾德思：夜晚就在森林前方，與戈爾德思之原作不論在時間空間或劇作書寫上，做可能的對話思考與相對應之台灣社會及生活現況。導演的話文李銘宸文本之文字，經由書寫生產的，遺跡，做為一個人（表演者）說出話來的依據，做為一種過去學院教育中時常被教育的劇作家是全知的、劇作的一字一句不容更改，做為劇場現場視聽的刻度可能或是構造可能，做為反映歷史與歷時的人的處境與鏡，做為可能的譜，做為符徵抑或符旨，戈爾德斯：夜晚就在森林前方做為一個被如此相信著的，劇本，其演繹與呈現，重點著力在觀演現場的語言表現與視聽可能，人做為一個表演者，或表演者做為一個人，在場上不以飾演某個與觀眾無關
33、的第四面牆內的角色人物為主要表演行動，而是向現場觀眾發話，不扮演某個角色，或者說扮演是現場眼前的這位表演者在與現場的觀者溝通的一種方式。不以打造一可信或投射腦補想像的寫實調性素材建構之劇場敘事（某人在某時某地發生了某件事造成了某個結果讓觀者得到了某種意義某種啟發），而是藉著由劇場此一媒介，企圖讓真實與事件立地發生。這依然是劇場演出，依然可能是一個戲，但期望能使觀眾經歷他，而不是觀看他；或者說思考觀看做為一種經歷之可能性；同時呼應策展或整體製作的主題，以獨角戲及更為凝鍊與聚焦的單人舞台語言表演，作為對文本舞台搬演的思考與實驗，及切實工作語言在劇場中表現的必要性與其不可替代性。 突 然 想到，我以
34、前，大概 國高中，的時候吧，會特地跑去公館誠品還是哪間陳設有表演藝術類別的那些書店，站在那邊翻看那些看沒有的劇場類別的各種書，其實也就是看看劇照覺得很爽，黑白的或彩色的印刷，讚歎，林懷民白蛇傳那支鏤空的竹傘怎麼，美成這樣，看看莎士比亞，好像很有名，都看不懂，看看賴聲川劇場1234，看看馬森，戲劇社老師有影印過他的劇本來給大家排練，還有，也很喜歡看相聲瓦舍的劇本一字一句看完，浮現出一個永和中正路何嘉仁書店的身體記憶，好有參與感，小時候因為同學的關係去看同學的舞蹈社發表，有些現代舞還民族舞芭蕾都會完全不避諱的掀裙子或側翻露出三角內褲，其實只是舞衣，還會看到勃起。好奇怪的感覺。自主購票進劇場看的第一
35、齣戲是黑門山上的劇團演的美味便當在南海劇場，原因好像是因為當時要好的朋友的班導跟劇團的人是同一個教會之類的，因為知道我喜歡搞笑喜歡演戲又秉持著推票的義務所以向我推票。今天是充滿各種徵兆的一天。過程裡充滿各種徵兆，深深地將自己浸泡（或各種可能的動詞與受器之動態）在戈爾德思與智源的劇本之中，過濾或解離或滲晰出的事物（部分譬如上段），試圖，非常努力地，在所有可以能之之處，盡力這個同時浮現出武康與書毅在自由步裡的身體表情與汗歷經了所有聽說過的關於劇本演繹的那種想法與身體感：燃燒劇本如同燃燒一個屋子，最後剩下的架構才是其主體；了解一個劇本就像在解一個謎，劇作家的每一個安排都是引領往出口的線索（這個說法通
36、常引人入勝）。我則常常出現一個畫面是柑橘類上爬佈的橘絡或是某種葉片裡的脈或是樹木的皮或是某種密合的平面或織物，小心翼翼地大膽假設地用各種方式，鬆動他們，讓他們分開一點點，找到能夠使他們分開一點點的方法，就可能使他們聚合一點點，就可能在分開一點的狀態上增加進一點什麼，拾荒人的拖車總能無限的增生與行進，找到可以牽動全身的那一根毛髮，找到進去跳繩的那個瞬間，找到機車過彎前的減速與過彎時那個角度，摸戒指這個小動作是我故意在最近五百副牌才加進去的，這樣才能噱到你這隻老狐狸這一切沒有什麼SOP，沒有一次一模一樣。所有的調度，我都寫在劇本裡面了，照著劇本導，就可以了智源這麼跟我說；真是太好了，心想。編劇的話
37、文鄭智源二十一世紀的臺灣劇場，是只有觀眾的劇場窠巢馬上改掉，期許要聽從，Old school不能再做並每天都要自我更新關切全球劇場局勢，沒新意就要有去負責每天生新意，沒水準就要努力做出別人的水準，沒作功課那就去做功課呀，是的，未來的劇場會在眾人的關愛之下好好成長觀眾、劇評、黑特劇場，我都愛著他們，世界的頻率需要提升，未來的劇場是我的編導設計群及演出者簡歷導演李銘宸新北永和人。國立臺北藝術大學戲劇學系畢業，主修導演。劇場創作，演出，平面美術。於2009年起以風格涉（社）名創作與發表演出，作品關注場域空間質地及材質與人的關係，取材現下景況與社會氛圍，多以集體即興創作之方式，積極嘗試各類領域與創作途
38、徑，持續探索實驗一種期望超越先有疆域，更為有機的劇場表現可能。近期作品：台南人劇團321小戲節耳邊風工作站悲劇的靜止、阮劇團劇本農場讀劇演出再約、創作社第25號作品四情旅店之客房服務、創作社CS監製作品4號、黑眼睛跨劇團對幹戲劇節誰殺了大象、臺北藝穗節榮耀邀演擺爛、新點子劇展戀曲2010等。文本鄭智源國立臺灣藝術大學戲劇系畢業。演員楊奇殷（楊登鈞）國立臺北藝術大學戲劇學系畢業。演出經歷：郭俞平為誰而戰；周曼農偵探學1消失的偵探們與遺留的房間；前叛逆男子利維坦2.0；國立臺北藝術大學藝術與科技中心索多瑪之夜、罪惡之城；人力飛行劇團公司感謝您、星光劇院、向左走向右走幾米音樂劇、星之暗湧等；河左岸劇
39、團彎曲海岸長的一棵綠橡樹；賴翠霜舞創劇場S.T.O.R.Y；趨勢科技徐堰鈴楊牧讓風朗誦；創作社西夏旅館蝴蝶書；莎士比亞的妹妹們的劇團塵埃；聲體藝室事件：浮士德已經掛了。演員黃緣文再拒劇團副團長，前叛逆文化有限公司負責人。北藝大劇場所藝術碩士，主修導演。近期作品：再拒燃燒的頭髮為了詩的祭典演出統籌、渾沌辭典補遺及公寓聯展Re：信共同創作；前叛逆男子新社員、利維坦2.0導演；銀河谷音劇團（日本飛行船授權）年度巡演阿爾卑斯的小天使改編導演，櫻桃小丸子之灰姑娘的音樂劇執行導演。表演方面，至今演出50多齣劇場及影視作品。Bernard-Marie Kolts: La Nuit juste avant l
40、es Forts17602P0051.0N1-0N2.indd 1 2017/6/5 13:491李銘宸戈爾德思：夜晚就在森林前方留白部位提供觀眾打洞收藏之用2李銘宸戈爾德思：夜晚就在森林前方3李銘宸戈爾德思：夜晚就在森林前方演出全長約100分鐘，無中場休息Approx. 100 minutes without intermission主辦單位保留節目內容異動權The program is subject to change演出時間2017年6月9日10日（星期五星期六）7:30PM2017年6月10日11日（星期六星期日）2:30 PM演出地點實驗劇場主辦單位演出單位風格涉演出簡介戈爾德思：
41、夜晚就在森林前方演出創作源自法國劇作家戈爾德思（Bernard-Marie Kolts）之劇作夜晚就在森林前方（La nuit juste avant les forts）。該劇本寫於1977年，法國社會經濟鼎盛的末期，社會氛圍裡面已隱隱有來自經濟財經等之危機，劇作中僅有一名年輕男子，舞台指示中未對他多做敘述，從台詞內容裡面了解到這名男子可能是一名在法國當地的移工，全文為一個長達六十三頁的句子。典故來自一則工人的聽聞：有位持槍軍人在森林中潛伏，只要捕捉到任何風吹草動即無差別開搶掃射。在這座森林內移動異常危險，何況是在夜晚。戈爾德思據此隱喻，書寫法國底層移民勞工生存困境，意圖透滲出都市高壓環境的
42、心靈氛圍，揭露當代社會處境的現實危機。四十年後的現在，2017年，時間上，台北國家兩廳院的戲劇院甫整修完竣。由兩廳院於實驗劇場主辦新點子劇展。戈爾德思：夜晚就在森林前方被計劃發生在這樣的時空。在這樣的現場，當代的演出者演員，在空間裡，與不同物件（入口的門、劇場的牆壁、觀眾席的平台與階梯），有不同距離，觀眾除了注意到演出者之外，還接收文本，以及時間的感受，還有當代的各種題目，應該聽聽的現象，看一組跟別人一起看著的畫面，但是不確定順序，可能會出現一點想法或感覺，然後可能會有一定機率再去想這個感覺，或是想這個想法。這是無法剝奪的，但用盡全力去剝奪也可能剝奪的，如果我們都執意想聊下去的話。*1977年
43、戈爾德思夜晚就在森林前方（La nuit juste avant les forts）世界首演星際大戰四部曲：曙光乍現開演第一部曲搖滾歌手貓王離世，這個同時英國美國澳洲龐克興起22歲的賈伯斯在自己家裡的車庫成立蘋果公司剛滿一年言承旭與陳金鋒也在這年於台灣出生落地碧娜鮑許（Pina Bausch）的穆勒咖啡館則創作首演於1978年沒多久1981年日本任天堂著手研發紅白機，於1983年推出上市更多請逕估狗或維基大神關於文本的重寫文李銘宸戈爾德思數個於台灣為人所知的劇作在棉花田的孤寂、侯貝多如戈、黑人與狗的爭鬥等，除戲劇語言的書寫經營與其哲思之隱含與陳述，以致可能的詩意，是其重要與具影響力之處外，對
44、我來說更看見戈爾德思在創作的關注上著眼自身當時的社會境況，和那些在現實中與各種憤懟各種無法承受之重相處及生活著的人物，戈爾德思書寫就在他身邊的人們，和他們發生的事情，為他身邊那些不被重視的人發出聲音，這樣的作品與其精神若在台灣演出，作為一個劇場的搬演，我希望應該同樣有一個的創作眼光，甚至同樣作為一種從劇作出發的觀點反思在自己身在的這片土地上，藝術作品（劇場）與現實生活的關係。延續著這樣的想法，邀請劇本創作鄭智源做戈爾德思：夜晚就在森林前方的劇本書寫，除因為鄭智源的文字創作在調性及主題關注和思考上，有一定程度的相符甚至是對話呼應外，更希望藉由再一次的書寫創作，思考與實驗語言與文字的使用，夾敘夾議
45、，抒情與資訊，生活碎語及用字之於舞台劇場的表現性等可能，同時藉演出的命名戈爾德思：夜晚就在森林前方，與戈爾德思之原作不論在時間空間或劇作書寫上，做可能的對話思考與相對應之台灣社會及生活現況。導演的話文李銘宸文本之文字，經由書寫生產的，遺跡，做為一個人（表演者）說出話來的依據，做為一種過去學院教育中時常被教育的劇作家是全知的、劇作的一字一句不容更改，做為劇場現場視聽的刻度可能或是構造可能，做為反映歷史與歷時的人的處境與鏡，做為可能的譜，做為符徵抑或符旨，戈爾德斯：夜晚就在森林前方做為一個被如此相信著的，劇本，其演繹與呈現，重點著力在觀演現場的語言表現與視聽可能，人做為一個表演者，或表演者做為一個
46、人，在場上不以飾演某個與觀眾無關的第四面牆內的角色人物為主要表演行動，而是向現場觀眾發話，不扮演某個角色，或者說扮演是現場眼前的這位表演者在與現場的觀者溝通的一種方式。不以打造一可信或投射腦補想像的寫實調性素材建構之劇場敘事（某人在某時某地發生了某件事造成了某個結果讓觀者得到了某種意義某種啟發），而是藉著由劇場此一媒介，企圖讓真實與事件立地發生。這依然是劇場演出，依然可能是一個戲，但期望能使觀眾經歷他，而不是觀看他；或者說思考觀看做為一種經歷之可能性；同時呼應策展或整體製作的主題，以獨角戲及更為凝鍊與聚焦的單人舞台語言表演，作為對文本舞台搬演的思考與實驗，及切實工作語言在劇場中表現的必要性與其
47、不可替代性。 突 然 想到，我以前，大概 國高中，的時候吧，會特地跑去公館誠品還是哪間陳設有表演藝術類別的那些書店，站在那邊翻看那些看沒有的劇場類別的各種書，其實也就是看看劇照覺得很爽，黑白的或彩色的印刷，讚歎，林懷民白蛇傳那支鏤空的竹傘怎麼，美成這樣，看看莎士比亞，好像很有名，都看不懂，看看賴聲川劇場1234，看看馬森，戲劇社老師有影印過他的劇本來給大家排練，還有，也很喜歡看相聲瓦舍的劇本一字一句看完，浮現出一個永和中正路何嘉仁書店的身體記憶，好有參與感，小時候因為同學的關係去看同學的舞蹈社發表，有些現代舞還民族舞芭蕾都會完全不避諱的掀裙子或側翻露出三角內褲，其實只是舞衣，還會看到勃起。好奇怪的感覺。自主購票進劇場看的第一齣戲是黑門山上的劇團演的美味便當在南海劇場，原因好像是因為當時要好的朋友的班導跟劇團的人是同一個教會之類的，因為知道我喜歡搞笑喜歡演戲又秉持著推票的義務所以向我推票。今天是充滿各種徵兆的一天。過程裡充滿各種徵兆，深深地將自己浸泡（或各種可能的動詞與受器之動態）在戈爾德思與智源的劇本之中，過濾或解離或滲晰出的事物（部分譬如上段），試圖，非常努力地，在所有可以能之之處，盡力這個同時浮現出武康與書毅在自由步裡的身體表情與汗歷經了所有聽說過的關於劇本演繹
