1、五言律詩格律巧記（陳慧）五言律詩，共有八句四聯，每兩句一聯，分別稱為：首聯、頷聯、頸聯、尾聯。每首都是由四個五字的基本句式（平平仄仄平，仄仄平平仄，平平平仄仄，仄仄仄平平） ，根據“押韻”與“黏對”的要求組合而成。先來看“押韻”要求：近體詩一定是押平聲韻的，五言律詩當然不能例外。哪些地方要押韻呢？首先是每一聯結束時都要押韻。每一聯的下句（即整首詩的偶句）最後一字，即所謂韻腳處，都要從平水韻平聲韻某一個韻部中挑選，且該字不能在全詩其他韻腳處再次出現。既然近體詩必須押平聲韻，那麼每一聯的下句都只能是平聲結尾的“平平仄仄平” ，或者“仄仄仄平平” 。然後，整首詩的首句，可押韻，也可不押韻。也就可以“
2、平平仄仄平” ，或者“仄仄仄平平” 。如選用“平平仄仄平”這個句式，組成的五律稱為平起平收入韻式；選用“仄仄仄平平” ，稱為仄起平收入韻式；選用“平平平仄仄” ，則成平起仄收不入韻式；選用“仄仄平平仄” ，則成仄起仄收不入韻式。所說平起、仄起，都是根據第二字來判斷的， “平收” 、 “仄收” ，則根據最後一個字判斷。由於首句可入韻可不入韻，要求也就相對寬一點，押韻的韻部，可適當放寬到鄰韻，這叫“孤雁出群” 。意思是，首句韻腳那個字，本當與其他偶句的韻腳在同一個韻部，可有時它故意偏離群體，用了鄰韻中的字來押韻。但要注意，平水韻中並非每個韻部都有鄰韻。為鄰韻的韻部有：東冬，江陽，支微齊，魚虞，蕭肴
3、豪，庚青，覃鹽咸；此外，參照詞林正韻 ，部份元與真文為鄰，部份元與寒刪先為鄰，部份灰與支微齊為鄰，部份灰與佳為鄰，部份佳與麻為鄰。至於特立獨行的歌、麻、蒸、尤、侵、職、緝等韻部，則沒有鄰韻。再來看“黏對”要求：每一聯中的上下兩句，形成“對”的關係。而兩聯之間（即上一聯的下句與下一聯的上句） ，則形成“黏”的關係。所謂“對”和“黏” ，在遵守押韻原則的基礎上，主要看基本句式的第二字。一聯中上下句的第二字，如平仄相反，便是“對” ，例如“仄仄平平仄，平平仄仄平。 ”“平平平仄仄，仄仄仄平平。 ”“平平仄仄平，仄仄仄平平。 ”“仄仄仄平平，平平仄仄平。 ”而如果上一聯下句的第二字，與下一聯上句的第二
4、字相同，便是“黏” ，例如“仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 ”“平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 ”以上兩條是“鐵律” 。然而，凡事皆有經有權，在遵循“鐵律”的前提下，每個基本句式可以有自己的小個性，有獨門的變化規律，形成所謂的“拗變” ，使得格律形式更加的豐富靈活。具體請看下文。為便記憶，請記住：“守韻位” 、 “正黏對” 、 “知變化”的口訣，以下，紅色字為口訣，括號內為說明。一、守韻位。律詩平聲韻，偶句必入韻。首句可入韻，偶或押鄰韻。（1、近體詩必押平聲韻，逢偶句必以平聲結尾入韻，韻字須在平水韻某一平聲韻部的同一部中，且在全詩中不可重現；2、首句可不押韻
5、（以仄聲結尾） ，也可押韻（以平聲結尾） 。首句的韻字，與偶句的韻字，要在同一韻部，偶爾可放寬到鄰韻。 ）二、正黏對。聯內兩相對，聯聯兩相黏。須看第二字，反對同為黏。（所謂對和黏，都是以四個基本句式的第二個字的平仄為著眼點的。對，則出句（單句）與對句（偶句）的第二字平仄相對； 黏，則上一聯對句（偶句）與下一聯出句（單句）的第二字平仄相同。 ）三、知變化。（五律的基本句式，由相反的雙音“平平”及“仄仄” ，配合靈活的單音“平” 、 “仄”組合而成，體現陰陽均衡而有所變化的和諧之美：單音在後：平平+仄仄+平仄仄+平平+仄單音在中：平平+平+仄仄仄仄+仄+平平 單音在前：平+平平+仄仄仄+仄仄+平平
6、由於單音在中和在前得出一樣的句式，因此實際組成了四個基本句式：）平平仄仄平、仄仄平平仄、平平平仄仄、仄仄仄平平。“一三多變化，二四末分明。勿把孤平犯，三平尾不行。 ”（這是四個基本句式變化的大致規律，第一個字，除“平平仄仄平”不可輕易變化外，其他都可變化，只要避免整首第一個字都是平或都是仄便可；第三個字，除“仄仄仄平平”不可變化外，其他都可以或可能變化；第四個字，只有“仄仄平平仄”與“平平平仄仄”可能發生拗變；唯有判斷“黏對”與“押韻”的第二個字和最後一字，是絕對不變的。 ）“平平仄仄平” ，不可犯孤平，拗由本句救（第三個字可平可仄。首字平若拗為仄，則為孤平，須本句自救，即將接下來最近的仄聲字
7、（第三字）改為平來救，相當於首字與第三字平仄互換，成“仄平平仄平” 。這種拗句古人本就少見，今人以避免為宜） ；“仄仄平平仄” ，拗由對句救（第一字可平可仄。第三字、第四字的其中一個平或這兩個平都拗為仄：如仄仄仄平仄，或仄仄平仄仄，或仄仄仄仄仄，須把對句第三字的仄變為平以救拗，因為，接下來最近的仄聲字是最後一個字，如改為平，則變成韻句了，只好改對句的最接近的仄聲字為平。即將對句“平平仄仄平”改為“平平平仄平” ） ；“平平平仄仄” ，可救可不救（第一字可平可仄。第三字平拗為仄，則可本句自救，將接下來最近的仄聲字（第四字）改為平以救，相當於第三字與第四字平仄互換，成“平平仄平仄” ；又可以不必救
8、，即“平平仄仄仄” ，古人有所不避，拗而不救，今人以避免為宜） ；“仄仄仄平平” ，不犯三平尾，拗則無可救（第一字可平可仄。第三字切勿改為平，成“仄仄平平平” ，這是無可救的三平調） 。四、總結運用。由上述四個基本句式起句，左邊根據守韻位和正黏對原則足成，右邊粉色字表示基本句式的變化，括號內為說明：平起平收，首句入韻（此格唐人少見）：平平仄仄平 高樓月似霜。對 仄仄仄平平 秋夜郁金堂。黏 仄仄平平仄 對坐彈盧女，對 平平仄仄平 同看舞鳳凰。 （看讀為平）黏 平平平仄仄 少兒多送酒，對 仄仄仄平平 小玉更焚香。黏 仄仄平平仄 結束平陽騎， （結為入聲）對 平平仄仄平 明朝入建章。王維奉和楊駙馬六
9、郎秋夜即事平起仄收，首句不入韻：平平平仄仄 春風取花去， （拗而救之）對 仄仄仄平平 酬我以清陰。黏 仄仄平平仄 翳翳陂路靜，對 （對句救拗）平平仄仄平 交交園屋深。 （屋為入聲）黏 平平平仄仄 床敷每小息， （息為入聲）對 仄仄仄平平 杖屨亦幽尋。黏 仄仄平平仄 惟有北山鳥。對 （對句救拗）平平仄仄平 經過遺好音。 （過讀為平）王安石牛山春晚即事 （十二侵韻）仄起平收，首句入韻：仄仄仄平平 胡馬大宛名。 （宛讀為平 yun）對 平平仄仄平 鋒棱瘦骨成。黏 平平平仄仄 竹批雙耳峻， （竹為入聲）對 仄仄仄平平 風入四蹄輕。黏 仄仄平平仄 所向無空闊，對 平平仄仄平 真堪托死生。 （托為入聲）黏
10、 平平平仄仄 驍騰有如此， （拗而救之）對 仄仄仄平平 萬里可橫行。杜甫房兵曹胡馬 （八庚韻）仄起仄收，首句不入韻：仄仄平平仄 曉雨暗人日，對 （對句救拗）平平仄仄平 春愁連上元。 黏 平平平仄仄 水生挑菜渚，對 仄仄仄平平 煙濕落梅村。 （濕為入聲）黏 仄仄平平仄 小市人归盡，對 平平仄仄平 孤舟鶴踏翻。黏 平平平仄仄 猶堪慰寂寞， （三仄尾，此處借拗句強調情感）對 仄仄仄平平 漁火亂黃昏。蘇軾新年 （十三元韻）按：為平、為仄、為宜平可仄、為宜仄可平、為平韻、為仄韻。平水韻部在紅樓夢中，林黛玉讓香菱寫一首詠月律詩，指定用寒韻。香菱正挖心搜膽，探春隔窗笑云：“菱姑娘，你閑閑吧。 ”香菱怔怔答道
11、：“閑字是十五刪的，錯了錯了。 ”清人常查閱詩韻集成 、 詩韻合璧等韻書。詩韻依平水韻共 106 個韻部：平聲 30 韻，上聲 29 韻，去聲 30 韻，入韻 17 韻。律詩用平聲韻，古體詩與詞兼用仄聲韻。韻書中平聲所以分為上平聲，下平聲，是因為平聲字多，分上下兩卷。上平聲 15 韻：一東 二冬 三江 四支 五微 六魚 七虞 八齊九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五刪下平聲 15 韻：一先 二蕭 三肴 四豪 五歌 六麻 七陽 八庚九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四鹽 十五咸韻有寬窄：寬韻字多，如支、真、先、陽、庚、尤等韻；窄韻字少，如江、佳、肴、覃、鹽、咸等韻。律詩很少用窄韻
12、，但像微、刪、侵等韻，雖字數不多，但其中合用的字不算少，亦為律詩常用。詩詞中平仄易讀錯的字（陳慧按：已據 gwmwork、徐晋如總結修改）扁：pin，下平声一先韵。 “人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 ”（李白宣城谢朓楼饯别校书叔云 ） “永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。 ”（李商隐安定城楼 ） ；令：lng,下平声八庚韵。 “徒令上将挥神笔，终见降王走传车。 ”（李商隐筹笔驿 ） ；凭：bn，下平声十蒸韵或去声二十五径韵，音异意同。 “砌下梨花一堆雪，明年谁此凭阑干。 ”（杜牧初冬夜饮 ） “楼上有愁春不成，小桃风雪凭阑干。 ”（唐彦谦春早落英 ） ；胜：不胜、更胜、绝胜皆读 shng 或
13、shng，下平声十蒸韵。 “抱琴花月不胜春，独奏相思泪满巾。 ”（赵嘏听琴 ） “园林才有热，夏浅更胜春。 ”（徐陵侍宴 ）“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 ”（韩愈早春呈水部张十八员外 ） ；阿：作名词词头为入声，读 w（康熙字典所引韵汇小补下云：“音屋 。又引字汇补云：“阿葛切，音遏。 ”） “玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。 ”（李商隐茂陵 ） ；并：并州读 bng，下平声八庚韵。 “客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。 ”（刘皂旅次朔方一说贾岛作） ； 跳：tio，下平声二萧韵。 “黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。 ”（苏轼六月二十七日望湖楼醉书 ） “一笑五云溪上舟，跳丸日月十经秋。
14、”（杜牧寄浙东韩八评事 ）又，读 to，下平声四豪韵，通“逃” 。 “刃下那能脱，波间或自跳。”（韩愈 叉鱼 ） ；潦：潦水（大雨水、雨后积水）读 lo，十九皓韵。 “蝉声不断草堂静，潦水已归村路通。 ”（陆游龟堂 ） ；泥：读 n 的例子：“愁肠泥酒人千里，泪眼倚楼天四垂。 ”（韩偓有忆 ） “失却少年无觅处，泥他湖水欲何为。 ”（白居易湖中自照 ） ；思：诗思、春思等，作名词用读 s。 “身坐众香国，蒲团诗思新。 ”（殷尧藩过友人幽居 ） “料得昔人意，平生诗思残。 ”（张祜题王右丞山水障二首 ） ；要：读 yo 的例子有“忆昨相逢论久要，顾君哂我轻常调。 ”（高适留别郑三、韦九兼洛下诸公
15、 ）此处调读 tio，常调，谓常戏，平常戏狎之意。又“遗草一函归太史，旅坟三尺近要离。 ”（刘禹锡哭吕衡州，时予方谪居 ） ；那：剎那、那堪（作兼之、何况解） 、那（奈何之合音，犹何也）读 nu，下平声五歌韵。 “生仕无停相，刹那即徂迁。 ”（梁武帝游钟山大爱敬寺 ） “多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 ”（柳永 雨霖铃 ） “那作商人妇，愁水复愁风。 ”（李白长干行之二）无那、那堪（作怎堪解）读 nu（今读 n） ，上声二十哿：“汶上相逢年颇多，飞腾无那故人何！” （杜甫奉寄高常侍 ） “绣牀斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。 ”（李煜一斛珠 ） “无那尘缘容易绝” 。（纳兰性德蝶恋花
16、） ；几：茶几、坐几等意，读 j。 “凭几看鱼乐，回鞭急鸟栖。 ”（杜甫白露 ） ；浪：浪浪、淋浪、沧浪，读 ln，下平声七阳韵。 “蚕欲老，麦半黄，前山后山雨浪浪。 ”（苏轼 雨中游天竺灵感观音院 ） “我看平若水，云际听浪浪。 ”（卓发之裓园嫘史无山堂 ） “急雨淋浪茅店外，乱山高下马蹄前。 ”（查慎行 平越遇雷玉衡口占赠之 ） “直须倾倒罇中酒，休惜淋浪座上衣。 ”（王安石 和王司封会同年 ） ；吹：名词读 chu，去声寘韵，如玉吹、涼吹、歌吹、蛙吹。 “谁知竹西路，歌吹是扬州。 ”（杜牧题扬州禅智寺 ） ；疏：名词读 sh，去声六御韵。 “匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。 ”（杜甫秋兴
17、其三） ；当：不当（解作不算、不当作） ，读 dn。 “深红落尽东风恶，柳絮榆钱不当春。”（苏轼次韵田国博部夫南京见寄二绝之一） ；教：多读 jio，下平声三肴韵。 “但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 ”(王昌龄 出塞诗之一)“罗衣着破前香在，旧意谁教改？”(晏几道 虞美人词之三)；反：平反（翻案） ，读 fn，上平声十三元韵。 “有过尚当贳，况可使烦冤。出仕推此心，所乐在平反。 ”（陆游书戒 ） ；迟：等待、接待之意，读 zh，去声寘韵。 “含情非迟客，悬榻但生尘。 ”（羊士谔早春对雨 ） ；烧：放火肥田、野火、彩霞意，读 sho，去声十八啸韵。如野烧、春烧、烧痕。“埂外新陂緑，冈头宿烧红。
18、 ”（范成大南塘寒食书事 ） “日落前山野烧生，白茅黄苇地初晴。 ”（张雨 春烧 ） “晚烧平芜外，朝阳叠浪来。 ”（司空曙 送李嘉祐正字括图书兼往扬州觐省 ） ；尚：尚羊（尚佯、尚阳，即徜徉） 、常仪（通“常” ，常仪，即嫦娥） 、通“尝” 、尚书，读 chn。 “终胜秋燐无姓氏，沙涡门外五尚书。 ”（龚自珍己亥杂诗之一） ；比：皋比（坐虎皮讲学、讲席） ，读 p，上平声四支韵。 “禅心如落叶，不逐晓风颠。猊座翻萧瑟，皋比喜接连。 ”（戴叔伦寄禅师寺华上人次韵其二） “晓日皋比暖，薰风绛帐凉。 ”（岑安卿五言排律，题阙） ；谜：m，去声八霁韵。 “古镜铭文浅，神方谜语多。 ”（张籍和左司元郎
19、中秋居十首之一） “古器岩耕得，神方客谜留。 ”（黄滔寄少常卢同年 ） ；俱：j，上平声七虞韵。 “嗟我不修饰，事与庸人俱。安能坐如此，比肩于朝儒？”（韩愈示儿 ） ；播，除簸扬意读 b 外，播种、传播、背弃等意，皆读 b，去声二十一箇韵。“四海奋羽仪，清风久播驰。 ”（陈政赠窦蔡二记室入蜀 ） ；醒、看、望、忘：平仄两读，多读作平声，入韵读平声；漫：漫漫。平仄两读，入韵读 mn，上平声十四寒。 “故园东望路漫漫。双袖龙钟泪不干。 ”（岑参逢入京使 ） “烟山漠漠水漫漫。老柳知秋渡口寒。 ”（范成大题山水横看之一） ；拚：舍弃不顾意，平仄两读。平声读 pn， “须作一生拚，尽君今日欢。 ”（牛
20、峤 菩萨蛮 ）仄声读 pn， “恼花颠酒拼君嗔？” （贺铸浣溪沙 ） ；拥：可读 yng，云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。 （韩愈左迁至蓝关示侄孙湘 ） ；治：整治、治国，可读为 ch，上平声四支韵。 “长绳百尺拽碑倒，粗砂大石相磨治。 ”（李商隐韩碑 ） 。何為入聲？（譚步雲）漢字的字音是由聲（母） 、韻（母） 、 （聲）調三部分構成的。 “入聲”與聲（母）的關係不是很密切，這裏暫且略去。而它與韻（母）和（聲）調的關係卻相當密切。漢語的韻（母）由韻頭（介音） 、韻腹（主要母音）和韻尾三部分構成，判斷是否入聲，只需視乎韻尾的構成。韻尾有三個類型：陰聲韻尾（由母音收束的韻尾，例如：ia、iao、
21、uo 等） 、陽聲韻尾（由鼻輔音收束的韻尾，例如：an、ang、iang、ong 等）和入聲韻尾（由閉止音stop,多作“塞音”收束的韻尾，例如：at、ap、ak 等） 。南北朝時，沈約等人提出了“四聲八病”之說，實際上就確定了平、上、去、入四個聲調（當時梁武帝問什麼是“四聲” ，答曰“天子聖哲” ，真是絕妙的歸納） 。其實，從語音學的角度看，入聲的音高與平、上、去相去不太遠（所以，用五度標調法標示入聲字時，通常用一位數字表現為“短促” ） ，只是因為受到閉止音的影響，音長與陰聲韻和陽聲韻差別大。大約在南宋末年，入聲在北方絕大多數方言中消失了，帶入聲韻尾的字分別派入到平、上、去三個聲調中，其中
22、陽平約占 1/3，去聲約占 1/2，陰平和上聲共占 1/6。音韻學上有句話總結這個變化，叫做“平分陰陽，入派三聲” 。延至今天，南方方言（湘、吳、閩、粵、客家）大多保留入聲，但入聲韻尾稍有不同：湘、粵、客家等方言仍保留 p、t、k 韻尾，而吳、閩方言則演變為（喉塞音）韻尾。因此，如果母語為南方方言的同學，很易分辨入聲字。當你讀一個入聲字時，會感覺到：一是字音短促，二是發音器官存在著氣流成阻。派入平聲的入声字一覽表（佚名）一、洽 （即拼音麻韵派入阴平、阳平的入声字） 阴平的入：八捌擦嚓嚓插锸耷哒搭嗒褡发（又去声入）夹旮嘎刮括栝鸹垃拉邋抹掐袷葜撒杀刹铩煞（又去声入）刷趿塌溻踏挖呷瞎鸭压押扎匝咂拶扎
23、吒哳 阳平的入：拔茇菝跋魃察檫达鞑沓怛妲笪靼答瘩乏伐垡阀筏罚嘎滑猾夹浃郏荚铗蛱恝戛颊旯拉匣狎柙侠峡狭硖辖黠杂砸扎札轧闸铡喋 二、驳O阁 （即拼音波韵派入阴平、阳平的入声字） 阴平的入：拨鲅趵钵般饽剥踔戳撮咄掇裰郭崞聒蝈豁劐攉捋扑泊泼钹说缩托脱喔拙捉桌倬涿焯作嘬鸽割搁喝磕瞌阳平的入：孛伯驳帛泊柏勃钹铂亳舶脖博鹁渤搏箔魄（又去声）膊踣薄（又去声）礴夺度铎踱佛国掴帼虢馘活橐灼茁卓斫浊酌浞诼着凿啄琢（又音 zu6）缴擢濯镯勺昨笮阁葛（又上声入）蛤颌合涸盒貉曷盍阖壳 三、彻（半） 屑ie月e （即拼音车韵派入阴平、阳平的入声字） 阴平的入：瘪憋鳖跌疙圪节疖结接秸揭噘撅颏捏撇瞥切缺阙帖怙贴楔摸歇蝎削薛喝噎
24、日约蠖折蜇（今属开韵的）拍摘拆； 阳平的入：别蹩德得迭垤瓞谍堞耋揲喋牒叠碟蝶蹀额革格鬲隔嗝膈塥镉骼纥劾阂核翮孑节讦劫杰诘桔洁结桔桀捷偈婕颉睫截碣羯孓决诀抉角珏觉绝倔桷掘崛脚觖厥催劂谲獗蕨橛噱爵蹶矍嚼爝攫壳咳颏舌叶（又音 xi）协胁挟颉撷勰穴学噱（又音 ji）则责择咋泽啧帻舴箦赜折（又音 sh）哲辄蛰谪摺磔辙；（今属开韵的）百宅翟四、锡i职i （即拼音衣韵派入阴平、阳平的入声字） 阴平的入：逼嘀滴圾芨唧积屐（又阴平）击缉激劈噼霹七柒戚缉嘁漆剔踢夕吸汐昔析矽穸息悉淅惜晰翕皙锡裼蜥熄膝螅歙螅腊蟋一壹揖吃失虱湿只汁织 阳平的入：荸鼻狄迪的籴荻敌涤笛觌嘀嫡翟（又开韵阳平入）镝及吉岌汲级极即佶诘亟革芨急疾
25、棘殛戢集蒺楫辑嵴嫉蕺瘠藉籍给脊习席觋袭媳隰檄拾十石（又寒韵去声）实识食蚀觥执直侄值职埴植殖絷跖摭踯 五、屋u域 （即拼音乌韵派入阴平、阳平的入声字） 阴平的入：出督毂(又上声入)忽惚唿哭窟仆扑朴噗叔倏菽淑凸突秃屋屈掬鞠鞫锔诎蛐戌 阳平的入：醭毒独顿读渎椟牍黩犊髑纛弗佛艴弗拂氟绋怫芾伏茯绂祓服菔鹏匐福蝠辐宓黻幞模囫斛觳鹘醭璞濮孰赎塾熟秫俗竹术竺逐烛舳瘃躅足卒族镞局伺桔菊橘曲（又上声入）如何識别入聲字（檀作文）古汉语的声调问题很复杂，一般认为四声系统形成于汉魏时期。元明时期的中原音韵系统，和现在的普通话已经很接近。“平分阴阳”、“浊上变去”、“入派三声”，是音韵学家总结出来的重要规律。平分阴阳，就
26、是平声有阴平、阳平之分。浊上变去，是指中古音系统全浊声母的上声字，在现代汉语里变成去声字。入派三声，是指中古音系统的入声字，被派入现代汉语的平、上、去三个声调。 普通话字音里没有保留入声字，但文言诗词写作又往往避不开入声字。因此辨别入声字，是初学文言诗词写作的重点，也是难点。运用音韵学知识和其他一些方法，有助于我们辨别入声字。常用的入声字大约有五百来个。对于现代人尤其是官话区的人来说，判别入声字有一定的难度。因此，人们也在想各种各样的方法，帮助记忆入声字。其中的方法之一是背诵“入声字歌诀”。我们先给大家介绍一种 168 字的入声字歌诀，作者佚名。入声字 168 字歌诀（佚名）：六伯黑，不白皙，忒龌龊，没出息。贷谷麦，织竹席，毒剥削，逐什一。啬吃喝，食苜蓿，恶服饰，益积蓄。欲窃物，掘穴窟，昨日暮，跖入屋。猝突兀，魄觳觫，怕失色，匿帛幕。急雀跃，脚踬跌，逸角落，鼻憋厥。忽觉察，戟割截，血沥漉，卒殁绝。七叔俶，击羯狄，越朔漠，伐弑逆。啜冽雪，齧菽粒，历代北，踏石砾。执节钺，发矢镝，克貊国，若霹雳。馘魅傑，裂畜腹，抉敌目，酷杀戮。力搏毕，贼殪斃，得匹駃，值百镒。复失域，立业绩，获爵禄，锡玉璧。疾杂学，悦墨翟，执木铎，习八佾。
