1、中国史前制陶工艺流程哪 1 支物簪宪挚费 l 研究探索史前制陶大致可以分为选择原料,制作陶坯,修整,装饰和烧制五个步骤.陶器制作的各个步骤可以在陶器上找到相对应的特征.在合理估计史前社会的复杂程度和运用适当的研究方法的情况下,结合陶器的实验考古与民族考古研究才可以探究人类社会其他层面并进一步总结其中蕴含的规律.陶器是新石器时代考古的重要组成部分,与当时社会的各个部分有着密切的关系.对史前陶器外貌特征进行分析再结合实验考古和民族考古的研究成果可以总结出某个考古学文化的制陶工艺,更可以探讨其中的科学原理和社会生活的其他方面.以往制陶工艺的研究多集中于制陶工艺流程的论述,在与陶器特征的对应方面略显薄
2、弱.详细研究陶器特征与制陶工艺的联系可以在实践中为考古工作者,陶器收藏爱好者,理解陶器提供更多的线索,从而更好地理解消逝的人类社会.关于陶器的起源较主流的论述见于恩格斯的家庭,私有制和国家起源一书,“可以证明,在许多地方,或甚至在一切地方,陶器都是由于用粘土涂在编织物或木质容器上发生的,目的在使其能耐火.因此,不久以后,人们便发现成形的粘土,不要内部容器也可以达到这个目的.“但是目前发现最早的陶制品出自比利牛斯,北非到西伯利亚的一些旧石器时代晚期的遗址中.其中最引人注目的是捷克 DolniVStonice 等遗址出土的距今约2.6 万年的一些形象生动逼真的动物陶俑和人物陶茹f110220110
3、1j“0俑.这昭示着陶器的起源不单有恩格斯从摩尔根的民族学研究中推论出来的这一种,从烧制的陶俑到陶制容器这一条演化路径也是可能的.至于由恩格斯的演绎而衍生出来的认为史前陶器上的蓝纹是用编织物为模而形成的这种说法也是很脆弱的,陶器实验与民族学资料都证明蓝纹是陶坯成型和修整过程中使用带蓝纹的陶拍拍打陶坯而形成的.不同的制陶工艺会产生不同的外貌特征.由熟悉和掌握陶器的外貌特征到归纳总结这些特征的成因,再到明确其中的科学原理是制陶工艺研究的一般过程一,选择原料制陶所用原料主要有粘土和粘土加羼和料两类.用粘土烧制的陶为泥质陶,而用粘土加羼和料烧制的陶为夹砂陶.陶土的化学成分决定了烧成后陶胎的化学成分,陶
4、胎的化学成分主要有 Si0,Al.0.,FeO,Fe0,CaO,MgO,K20,Na0,TiO,MnO 等.上述氧化物可分三类:第一类是 SiO,;第二类是 A1z0.;第三类是其他的化学成分,用 R0 表示.RO 中 K0,Na0,CaO,MgO 有较强的助熔作用,有助于陶器的烧结;FeO,Fe0.,Ti0,MnO 是着色剂,对烧成后陶器的颜色有影响.史前时期的各地居民一般就近选择研究探索 1 支物謦宪费 l 黜可塑性好,含钙量低的粘土作为陶土.这些粘土大致可分为普通易熔粘土,高镁质易熔粘土,高铝质耐火粘土和高硅质粘土四类.马兰黄土和全新世黄土都不适宜制陶,因为这些土颗粒粗,可塑性差不利于成
5、型,含钙量高甚至有钙质结核不利于烧成.通常红陶和灰陶都是用普通易熔粘土制成,这类粘土有红粘土,黄粘土和灰白粘土.白陶一般是用高镁质易熔粘土或高铝质耐火粘土制成,高镁质易熔粘土即是南方的滑石粘土,高铝质耐火粘土即是通常所谓的高岭土或白坩土.南方所见的硬陶是用高硅质粘土制成,即所谓的瓷石(见表一). 汉代及其以后的瓷胎是用瓷石为原料烧成或是用高岭土加长石的二元配方为原料烧成,单一的高岭土是不能烧成瓷胎的.陶器的质地除与陶土本身有关外,还与是否采用淘洗工艺有关.表一陶土中化学成分的平均含量制陶粘土 Si02Al203RxOY普通易熔粘土 56.02%一 69.79%l2.4O%一 l9.97%11.
6、O3%一 17.O1%高镁质易熔粘土 54.85%一 68.O6%5.41%一 5.84%22.91%一 32.93%(MgO18%)高铝质耐火粘土 56.19%一 68.12%20.57%一 35.56%5.89%一 7.80%高硅质粘土 69.89%一 71.72%15.84%一 21.98%3.93%一 9.63%有羼和料的陶器主要作为炊器,也有的作为盛储器.羼和料在制陶工艺上又称为瘠性原料,是有意识羼入泥料中的,其作用是调整泥料的塑性,改善泥料的成型性能,对于炊器来说最重要的作用是增强耐温度急变的性能,防止使用时开裂.陶器的羼和料分两类:矿物类主要是砂粒 ,云母矿碎末,碎陶末,植物类主
7、要是炭化植物末,蚌壳末,螺壳末.夹砂陶常以河沙作为羼和料,石英砂(Si0,)耐火度很高,是最佳的羼和料.通常情况下,先民尽量选择石英砂作为羼和料.羼和料是云母矿碎末的陶器断面可以见到条状或片状带有银白色光泽的云母碎片,见于北京及河北的遗址中.也有使用人工砸碎的陶器碎末制陶工艺上称为熟料)作为羼和料的,若羼入有彩陶碎末则在陶器断面上可以观察到.羼陶末的陶器见于喃鼬区韵遗址中.以炭化稻壳作为羼和料的陶器是南方水田稻作农业经济区的特色,其特征是陶质较轻,原因是烧失量较高.这种夹炭陶一般是将炭化植物茎叶主要是炭化稻壳羼入陶器进行烧制,器表有发渣状痕迹或粉末状痕迹的,断面有时也能观察到炭末.有的夹炭陶器
8、表留有梭形碎稻壳痕迹,这是将碎稻壳而非炭化稻壳羼入陶器进行烧制的结果.羼和料为碎蚌壳末或碎螺壳末的陶器陶表面上有大量不规则大小不一且有棱有角的凹坑,断面上大量不规则的孔洞或大量白色不规则的蚌壳末.由于地下保存状况的不同,被侵蚀程度由大到小又存在泡陶,半泡陶和密实陶三种状态.夹蚌陶烧成温度一般在 600-8000C 间,因为蚌壳中的无机成分碳酸钙的熔点是 825,分解温度是 898,过高的温度会使其分解生成氧化钙,这样烧成后陶器中的氧化钙则会吸水膨胀使陶器产生裂纹.:二,制作陶坯陶器成型方法可分为手制,模制和轮制三种.手制可细分为捏塑法,泥片贴筑法和泥条筑成法.n-捏塑法即用手直接捏制成形,一般
9、小犁露此法R10牝蛐3OI嘲 1 支物.!龙挚费 I 研究探索制成的陶器一般留有指纹,也可能经过拍打,磨光和抹平等方法修整而不见指纹.泥片贴筑法是指将泥料先搓成泥球再按成泥片,然后经过手捏,拍打和滚压使泥片相互粘贴在一起筑成坯体的方法.用大泥片贴筑制成的陶器,各泥片间叠压部分较窄,通常制作大型器物.此类器物器表可能会产生纵向裂纹,泥片接茬在断面上呈子母口状(图一,1).用小泥片贴筑制成的陶器,各泥片问叠压部分较宽,通常制作小型器物.此类器物上能观察到泥片多层斜向叠压现象(图一,2).泥片贴筑法制成的陶胎有时会在胎上再敷泥以加固胎体,这样的陶器可以在断面上观察到原胎和表层胎纵向分层.泥条筑成法是
10、将泥料先搓成泥条,再用泥条筑成坯体的方法.泥条筑成法制成的陶器一般可以在陶器表面和纵剖面观察到泥条痕迹,有时为加固胎体用手指在泥条接缝处捏合抹成形成凹槽,这样可以观察到残留的指窝.泥条筑成法按泥条盘绕方法又可细分为泥条盘筑法和泥条圈筑法,按陶器壁部底部筑成的先后顺序又可细分为倒筑法和正筑法.泥条盘筑法是将泥条一根接一根连续延长盘旋上升,若在表面观察到泥条痕迹则痕迹为斜向盘绕上升(图一,3).泥条圈筑法是将泥条一圈又一圈水平落叠而上,每圈首尾衔接,若在表面观察到泥条痕迹则痕迹为水平方向(图一,4). 正筑法是先筑底部后筑壁部的泥条筑成法,常见于平底器,有的从器底中央到器口都用泥条筑成法,有的先拍
11、成器底再于器底边缘上侧或外侧筑成器壁,纵剖面上泥条接面向下底部倾斜(图一,5). 倒筑法是先筑壁部后筑底部的泥条筑成法,常见于尖底瓶等,快筑到底部时边筑边拍打近底部的泥条,使直径缩小收底,内底中央常有放射状褶皱,纵剖面上泥条接面向上口部倾斜(图一,3,4).手制陶器在新石器时代中期以前的陶器中占有主流地位,特别是泥条筑成法制成的陶器.一200 l.4111lV0图一图=.4图三研究探索 1 文物簪七挚费 I 麟模制法即制陶过程中依赖模具的制陶方法.通常意义的模制法指新石器时代晚期制作陶鬲,即利用已制好的袋足,再在袋足上进行泥条盘筑而后脱模,而后接上领部制成.有利用已制好的单袋足模进行三足分制,
12、即模制好三个单独的袋足后再进行拼接,陶器裆部拼接部位会留下拼接手抹痕迹,足内部有反纹饰而拼接部位没有反纹饰.也有利用已制好的三足内模进行三足合制,陶器裆部不用拼接且拼接部位同样有反纹饰(图二). 新石器时代早期的甘青地区出现了另外一种利用模具制陶的方法,称作模具敷泥法.模具敷泥法制成的陶容器器身用内模作为依托逐层敷泥形成夹砂胎心,领部用外模作依托逐层敷泥形成夹砂胎心,胎心外再敷泥质胎(图三).夹砂胎与泥质胎之间基本叠压,各层之间一般会形成纵向贯通的纹理,而与小泥片贴筑法和泥条筑成法形成的斜向分层纹理不同,且与大泥片贴筑法的子母口纹理相异.轮制法即快轮制陶,是利用轮盘快速旋转运动产生的惯性直接将
13、泥料拉坯成型的制陶技术.而慢轮仅能慢速旋转,不能拉坯成型.快轮和慢轮都可以当作垫板在其上手制或模制陶器,也都可以慢速旋转进行陶器的修整.快轮制陶拉坯成型一般会形成螺旋形隆脊或条形纹(图四,1),用细绳将坯体从陶轮上切割下来一般会形成偏心涡纹.有些轮制的陶器看不到偏心涡纹,可能是通过修整而使其消失的.用慢轮手制陶器时,如果器底与陶轮之间未设隔离层,则需要用细绳将粘在陶轮上的坯体切割下来,外底也可能会留下偏心涡纹.偏心涡纹的涡纹涡心偏向一边,纹理呈不规则的螺旋形(图四,2).若发现器底或顶部有正心涡纹,则一般是用工具在修整过程中形成的,不能一并归为轮制的痕迹(图四 ,l,3)“.轮制也会产生麻花状
14、扭转皱纹这种不常见的现象,只有细心观察才能够看到(图四,1).这种皱纹是在陶坯在旋转过程中上下部受力不均产生的,不是用工具刮削或用手抹能产生的lO5l201“1-蝎 0囝国鼬 1 支物.!j它挚费 I 研究探索图四2.在陶器口部若发现细密规则的圆圈痕迹也不能一概认定是轮制的痕迹,有可能是手制或模制的坯体放在慢轮上用工具修整形成的,也有可能是坯体放在垫板上人环绕坯体转动用湿手修整形成的.从螺旋形隆脊,偏心涡纹,正心涡纹和麻花状扭转皱纹的形状可以推测出制陶时轮盘的旋转方向.三,修整初步成型的毛坯经过修整才能成为达到要求的成坯.修整的目的不仅在于清除了制坯过程中产生的一些痕迹使陶器更美观,器型符合要
15、求,同时也起到加固器壁的作用.修整的方法有拍打,湿手抹平和刮削三种.拍打陶坯的过程中使用到陶垫,陶拍等工具,陶器内壁的陶垫窝痕迹即是在拍打外表的同时,内壁使用陶垫作依托的结果(图五,1).湿手抹平是用沾水的手抹陶坯的外壁或内壁,利用产生的泥浆覆盖坯体的表面,使陶坯表面显得平整(图五,3).刮削是用刀具或手去除陶坯上不必要的部分,起到削薄坯体和规范器型的作用(图五,2).湿手抹平和刮削有时会借助慢轮等工具.上面说到的模具敷泥法中,在夹砂胎心外再敷泥质胎来掩盖夹砂胎也可以算是一种修整.四,装饰2011-5 挚01.106f陶器在修整后就可以进行装饰,以达到使消除坯体缝隙和提高器壁的致密度的目的,同
16、时提高美观度.主要有施加陶衣,增加纹饰,绘彩和磨光等几种方式.陶衣是为了将坯体表面不平整或粗糟等缺陷掩盖起来,而在坯体将干未干时涂刷的经过淘洗的细泥浆.颜色主要有红,褐,白,黑四种.红陶衣一般是以含铁量很高的红粘土为原料.褐陶衣与红陶衣原料相同,其褐色是烧制后马上少量渗碳所致.白陶衣一般是以高岭土为原料.黑陶衣所用原料一般是与陶胎相同但经过淘洗的泥浆,陶衣的黑色是烧制后马上大量渗碳所致.有金属光泽的黑陶衣据实验推测是与用含松脂较多的松材进行渗碳有关.m增加纹饰主要有压印,拍印,戳刺,贴附,刻划,镂孔等方法.增加纹饰有增加美观的作用,其中压印,拍印,戳刺,贴附的纹饰还有加固胎体的作用.压印以绳纹
17、为代表,它是在细木棒上用绳子缠成轴状工具,用来在陶坯上按压或滚压成排而整齐的绳纹.有横绳纹,竖绳纹,斜绳纹,交错绳纹等几种表现形式,有的绳纹在压印后又经过湿手抹平或磨光而不见.从绳纹的印记可以推测出使用工具压印的方式和方向.拍印的纹饰有蓝纹,方格纹,几何形印纹等.拍印出哪种纹饰主要看陶拍上有哪种纹饰,如果在陶拍上缠上绳子,那么拍印出来的将是绳纹.拍印的过程中有时需要陶垫的配合.戳刺是用竹,木,骨等材料制作的尖硬工具,在器表戳剌而成的纹样,有锥剌纹,篦点纹,指甲纹等样式.贴附是在陶器表面附加泥条或泥饼,也有附加装饰性的动物堆塑的.用尖硬工具在陶胎表面也可以刻划纹样,有弦纹,网状纹及其他几何形纹等.镂孔是用刻刀或其他尖硬工具在陶胎上刻出由孔洞构成的纹样,主要见于圈足器上,常见的镂孔有圆形,方形,三角形等.陶响球上的孔洞的作用主要是防止因陶响球烧制时内部压力过大而破裂.陶器上的彩绘有两种:一种是先在胎体上彩绘图案,再将陶胎磨光,然后烧制,这种陶器称为彩陶;另一种是在烧制好的陶胎上绘彩,这种陶器可以称为彩绘陶.彩陶绘彩后经过磨光,这样烧成后彩绘就成为陶胎的一部分,彩料不容易脱落,可以作为日用生活器具使用.彩绘陶一般是在烧成后进行彩绘,所以彩绘使用的颜料不用必须是耐火的,
