1、ch6 产品造型形式法则,6.1 统一与变化 6.2 调和与对比6.3 对称与均衡 6.4 安定与轻巧6.5 尺度与比例 6.6 节奏与韵律6.7 主从与重点 6.8 过渡与呼应6.9 比拟与联想,产品的形式美法则,6.1 统一与变化,统一与变化是产品造型设计的总则。 统一是指产品形、色、质的同一，秩序/比例等和谐协调。选取相同的因素，使产品达到形态、色调的整体统一，使人感到整齐、简洁、单纯、宁静。,变化是指产品形、色、质的差异。例如，形的差异(形状大小、方圆、斜直的变化)；色的差异(色彩冷暖、明暗)；质的差异(材料表面的明暗、肌理)。,一、统一中求变化,为了克服因过于统一而利用形、色、质等的
2、差异变化，来取得生动的效果。,二、变化中求统一,为了克服因过于变化而显示的杂乱、无章，利用造型因素中的共性，加强它们之间的内在联系，在大变化中求得统一。,6.2 调和与对比,调和与对比是在同质的造型要素间强调共性或差异性，以达到统一或变化的形式法则。,调和：是取得统一的手段。通过强调造型要素的共性，加强同质要素间的联系，使得造型物获得和谐统一的艺术效果。 对比：是取得变化的手段。通过强调造型要素的差异性，突出各要素的个性，使造型物在对比的衬托下获得生动的艺术效果。,一、线型的调和与对比,线型的调和：线型风格要一致；,线型的对比：在调和的前提下，根据功能或为造型生动而适当地运用曲线、斜线去“破”
3、某些平、竖的直线，形成曲与直、长与短、粗与细、横与竖等的对比，避免因过分一致的平竖线造型造成的呆板与笨重感。,面的调和与对比是通过具体的形来表现的。 面的调和与对比一般是改变面的形状大小或位置关系来达到的。,二、面的调和与对比,三、色彩的调和与对比,色彩的调和与对比是在不改变造型体的情况下，利用色彩的性质和变化，增强造型物的调和与对比效果。,四、材质的调和与对比,利用不同的表面材质的亮和暗、光滑与粗糙以及不同肌理的对比，可以加强造型物的轻或重，软和硬，精细和粗糙，华丽或朴实等视觉效果。,色彩与材质的调和与对比，往往需要结合起来考虑。,五、虚实的调和与对比,虚：是产品通透的部位，给人以轻巧感。实
4、：是产品实体的部分，给人以稳定感。,6.3 对称与均衡,对称与均衡是平衡的两种表现形式，对称的平衡称为对称；不对称的平衡称为均衡。,对称,对称物易吸引视线停留在对称线上，使视觉产生安定、静止感。造型物显得庄重、严肃、稳定。也会给人以单调、呆板的感觉。,均衡,均衡是不对称的平衡。支点的位置不明显，因而使视线游离，产生动感。造型物静中有动，动中有静，富于变化，生动活泼。,6.4 稳定与轻巧,稳定是指造型物上下之间的轻重关系。稳定给人以安全、轻松的感觉，不稳定则给人以危险和紧张的感觉。 增强造型物稳定感的方法有：降低重心、底面落地、空间减少，多用直线和梯形，下部饰深暗色等。,轻巧也指造型物上下之间的
5、轻重关系。在满足“实际稳定”前提下，用艺术创造的方法，使造型物给人以轻盈、灵巧的美感。 在形体创造上采用提高重心，缩小底部支承面积，作内收或架空处理，适当地多用曲线、曲面等。在色彩及装饰设计中，采用提高色彩的明度，利用材质给人以心理联想，标牌及装饰带上置等方法。,6.5 过渡与呼应,过渡是指在造型物的两个不同形状或色彩之间，采用一种既联系二者又逐渐演变的形式使它们之间相互协调，从而达到和谐的造型效果。 形体过渡的基本形式分为直接过渡和间接过渡两种。,呼应是指造型物在某个方位上（上下、前后、左右）形、色、质的相互联系和位置的相互照应，使人在视觉印象上产生相互关联的和谐统一感。,6.6 尺度与比例
6、,尺度是指产品与产品、整体与局部以及产品与人之间的尺寸关系。产品与人体尺寸之间的协调关系，必须以人机工程学作依据，结合产品的使用功能来考虑。,例如，在机床设计中，操纵部件的大小尺寸与位置；汽车驾驶座仓、方向盘等操纵部件的尺寸；现代办公室内桌椅、办公用品及办公机械之间的尺寸关系，均要以人的身体尺度为中心。,尺度必须与人的生理、心理特点相适应。高脚酒杯与啤酒杯的尺度差别很大，但它们的物质功能却几乎无差别。小体量的高脚酒杯一般用来盛烈性酒及高级酒，便于人们细细品尝。如两者互换一下，就与饮酒习惯不相符。虽然物质功能相同，设计时仍是有区别的。,比例指形体自身各部分的大小、长短、高低在度量上的比较关系，一
7、般不涉及具体量值。 实践中运用得最多的是黄金分割比例，还有均方根比例、整数比例、人体模度比例，等。,选定人的上升手臂、头顶、脐、下垂手臂四个部位为基准点，标定与地面的距离为226，183，113，86（cm），用这四个基本尺寸，再分别标出相应的其它数值，形成两套弗波纳齐级数：第一套为：183，113，70，43，27，17称为“红尺”。第二套为：226，140，86，53，33，20称为“蓝尺”。,人体模度比例,这些数值中分别包含着黄金比（70：1131：1.618）、整数比（113：2261：2）、近似相加级数比（27：43：70：113：183）等比例关系。 人体具有造型设计中广泛使用的几
8、种比例关系。以人体模度作为造型设计中比例设计的原始依据，将能得到人与造型物之间更加和谐的关系。,6.7 节奏与韵律,节奏反映了自然和现实生活中的某种规律。如：昼与夜，春、夏、秋、冬表现为自然节奏；心跳与呼吸表现为生理节奏；工作与休息表现为生活节奏；由强弱、长短、缓急的交替重复的有规律的音响运动称为音乐节奏,在产品造型设计中，节奏的美感主要是通过线条的流动，色彩的深浅间断，形体的高低，光影的明暗等因素作有规律的反复、重叠，引起欣赏者的生理感受，进而引起心理感情的活动。,韵律是一种周期性的律动作有组织的变化或有规律的重复。 韵律是以节奏为骨干的，也是节奏的深化。如果说节奏具有一种机械的秩序美，那么
9、韵律则具有丰富的变化美。,6.8 主从与重点,产品造型应分主次，突出重点，重点部位形成视觉中心，使造型主从有别。 设计视觉中心可采用形体、色彩、材质等的对比来实现。,6.9 比拟与联想,比拟就是比喻和模拟,是事物意象间的寄寓、暗示和模仿。 联想即思维的延展，由一事物的某种因素通过思维延展到其他美的事物上。 在造型设计中，运用比拟与联想的手法，可表达出种种不同的气氛和产品性格，赋于产品以不同的感情色彩。,pOXLp7v0djZKylHSJr3WxBmHK6NJ2GhiBeFZ7R4I30kA1DkaGhn3XtKknBYCUDxqA7FHYi2CHhI92tgKQcWA3PtGZ7R4I30kA
10、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,
