1、4、朦胧诗的主要作者在激烈的论争中，朦胧诗的影响日益扩大，并成为当代诗歌转折时期有影响的诗歌潮流，它坚持将写作放在对个体的生存价值的确认的基础之上，宣布了文学千篇一律的时代的终结。代表性诗人：北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼，王小妮等。,北岛今天的创办者之一，也是最有争议的人物。诗歌表现一种怀疑、否定精神（一切）。对缺乏人性、苟且偷生、虚幻向往的生活的坚决拒绝。（宣告）理想主义、英雄主义姿态。（回答）抒情主人公抗争者和受难者形象。,一切一切都是命运一切都是烟云一切都是没有结局的开始一切都是稍纵即逝的追寻一切欢乐都没有微笑一切苦难都没有泪痕一切语言都是重复一切交往都是初逢,一切爱情都在心里一切往事都
2、在梦中一切希望都带着注释一切信仰都带着呻吟一切爆发都有片刻的宁静一切死亡都有冗长的回声 北岛,宣告最后的时刻到了我没有留下遗嘱只留下笔，给我的母亲我并不是英雄在没有英雄的年代里我只想做一个人宁静的地平线分开了生者和死者的行列,我只能选择天空决不跪在地上以显出刽子手们的高大好阻挡自由的风从星星般的弹孔中将流出血红的黎明 北岛,回答卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。看吧，在那镀金的天空中，飘满了死者弯曲的倒影。冰川纪过去了，为什么到处都是冰凌？好望角发现了，为什么死海里还千帆相争？,我来到这个世界上，只带着纸、绳索和身影，为了在审判之前，宣读那些被判决的声音：告诉你吧，世界，我不相信！纵
3、使你脚下有一千名挑战者，那就把我算做一千另一名。,我不相信天是蓝的；我不相信雷的回声；我不相信梦是假的；我不相信死无报应。如果海洋注定要决堤，让所有的苦水都注入我心中；如果陆地注定要上升，就让人类重新选择生存的峰顶。,新的转机和闪闪的星斗，正缀满没有遮拦的天空，那时五千年的象形文字，那时未来人们凝视的眼睛。 北岛,抒情方式： 冷峻、愤怒，富有理性精神和怀疑色彩的。北岛诗中的情感，展现了当代中国历史转折时期“觉醒者”的内心冲突和理想精神。这种在批判、否定中寻找个体和民族再生道路的英雄式的悲壮情感，在当时产生了强烈的共鸣。,顾城“孩童”视角。顾城的诗以一个“任性的孩子”的感受，在诗中创造一个与城市
4、、与世俗社会对立的“彼岸”世界。我是一个任性的孩子,“童话诗人”顾城：“诗，就是理想之树上，闪耀的雨滴。”“要用心中的纯银，铸一把钥匙，去开启那天国的门，”去表现“纯净的美”。,“现实世界”和“诗歌世界” ：顾城认为，现实世界的不可弥合的分裂、不和谐的痛苦，将会在诗中得到解决，以实现心灵的“绝对自由”。因此，诗不仅是艺术创造的范畴，而且是人的生活范畴。而他建立这一理想世界的“材料”，即是未经人类涉足的大自然，未过多涉世的孩子的心灵和眼睛。,顾城之死：1987年以后，顾城寄居国外，诗歌写作和现实生活的双重困境越发尖锐。1993年10月，在新西兰的激流岛杀死了妻子谢烨后自杀。右图为顾城和谢烨。,1
5、，,1，,新西兰的激流岛,我是一个任性的孩子 我想在大地上画满窗子，让所有习惯黑暗的眼睛，习惯光明。也许我是被幻想妈妈宠坏的孩子我任性我希望每一个时刻都像彩色蜡笔那样美丽,我希望能在心爱的白纸上画画画出笨拙的自由画下一个永远不会流泪的眼睛一片天空一片属于天空的羽毛和树叶一个淡绿色的夜晚和苹果,一代人黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明远和近你 我觉得一会看我 你看我时很远一会看云 你看云时很近,弧线 感觉鸟儿在疾风中 天是灰色的迅速转向 路是灰色的 楼是 灰色的少年去捡拾 雨是灰色的一枚分币 在一片死灰之中葡萄藤因幻想 走过来两个孩子而延伸的触丝 一个鲜红 一个淡绿海浪因退缩而耸起的背脊,舒婷
6、（1952）福建人，现居厦门。70年代末开始写诗，并与北岛及今天产生联系。,1，委婉、细腻的表达方式 女性风格。这也使她成为在备受争议的朦胧诗中最先得到有限的认可的诗人。舒婷的诗是抒情的：这充分体现在她的爱情诗中。 四月黄昏赠等，对人的深切理解和关切。,赠舒婷我为你扼腕可惜在那些月光流荡的舷边在那些细雨霏霏的路上你拱着肩, 袖着手怕冷似地深藏着你的思想你没有觉察到我在你身边的步子放得多么慢 如果你是火 我愿是炭 想这样安慰你 然而我不敢,我为你举手加额为你窗扉上闪熠的午夜灯光 为你在书柜前弯身的形象 当你向我坦露你的觉醒 说春洪重又漫过了 你的河岸 你没有问问 走过你的窗下时 每夜我怎么想 如
7、果你是树 我就是土壤 想这样提醒你 然而我不敢,2，独特的爱情观、女性主义的宣言。致橡树人格独立的宣言神女峰对封建节烈观的背叛。惠安女子对现代社会中女性命运的关注。,致橡树（舒婷）,我如果爱你绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己：我如果爱你绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源，常年送来清凉的慰籍；也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。,甚至日光。甚至春雨。不，这些都还不够！我必须是你近旁的一株木棉，做为树的形象和你站在一起。根，紧握在地下，叶，相触在云里。每一阵风过，我们都互相致意，但没有人听懂我们的言语。,你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟，我有我的红硕花朵，像沉重的
8、叹息，又像英勇的火炬，我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓，,仿佛永远分离，却又终身相依，这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：爱，不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。,神女峰（舒婷）,在向你挥舞的各色花帕中是谁的手突然收回紧紧捂住了自己的眼睛当人们四散而去，谁还站在船尾衣群漫飞，如翻涌不息的云江涛高一声低一声,美丽的梦流下美丽的忧伤人间天上，代代相传但是，心真能变成石头吗为眺望远天的杳鹤错过无数次春江月明沿着江岸金光菊和女贞子的洪流正煽动新的背叛与其在悬崖上展览千年不如在爱人肩头痛哭一晚,惠安女子,惠安女子野火在远方，远方 在你琥珀色的眼睛里 以古老部落的银饰 约束柔软
9、的腰肢 幸福虽不可预期，但少女的梦 蒲公英一般徐徐落在海面上 啊，浪花无边无际,天生不爱倾诉苦难 并非苦难已经永远绝迹 当洞箫和琵琶在晚照中 唤醒普遍的忧伤 你把头巾一角轻轻咬在嘴里 这样优美地站在海天之间 令人忽略了：你的裸足 所踩过的碱滩和礁石 于是，在封面和插图中 你成为风景，成为传奇,双桅船（舒婷）,雾打湿了我的双翼可风却不容我再迟疑岸啊，心爱的岸昨天刚刚和你告别今天你又在这里明天我们将在另一个纬度相遇,是一场风暴、一盏灯把我们联系在一起是一场风暴、另一盏灯使我们再分东西不怕天涯海角岂在朝朝夕夕你在我的航程上我在你的视线里,3，“我”和“一代人”之间的联系。既注重自我情感，同时又对民族
10、命运的自觉承担。会唱歌的鸢尾花、一切、祖国啊，我亲爱的祖国意义：舒婷的诗 “复活”了中国新诗表达个人内心情感的这条线索。这一写作“路线”，使她的诗从整体上表现出了对个体价值的尊重。,舒婷这也是一切答一位青年朋友的一切,不是一切大树 都被暴风折断； 不是一切种子 都找不到生根的土壤； 不是一切真情 都流失在人心的沙漠里； 不是一切梦想 都甘愿被折掉翅膀。 不，不是一切 都像你说的那样，,不是一切呼吁都没有回响； 不是一切损失却都无法补偿； 不是一切深渊都是灭亡； 不是一切灭亡都覆盖在弱者头上； 不是一切心灵 都可以踩在脚下，烂在泥里； 不是一切后果都是眼泪血印， 而不展现欢容。, 一切的现在都孕
11、育着未来， 未来的一切都生长于它的昨天。 希望，而且为它斗争， 请把这一切放在你的肩上。,会唱歌的鸢尾花1981年,在你的胸前我已变成会唱歌的鸢尾花你呼吸的轻风吹动在一片叮当响的月光下用你宽宽的手掌暂时覆盖我吧 ,不要问我为什么在梦中微微转侧往事，像躲在墙角的蛐蛐小声而固执地呜咽着让我做个宁静的梦吧不要离开我,就这样握着手坐在黑暗里听那古老而又年轻的声音在我们心中穿来穿去即使有个帝王前来敲门你也不必搭理,5、朦胧诗的艺术特征：1、注重诗的观念省略和诗的主题暗示，使朦胧诗作品的主题具隐约性和多义性。 朦胧诗人采用这种若隐若现的表现形式，再加上象征、意象、通感、暗示、隐喻、变形等多种艺术手段的运用
12、，从而使作品的主题体现了隐约性和多义性。使人很难得出明确固定的理解。,2、注重以象征手法为中心的艺术创作方法，一反传统的以比喻手法为中心的诗歌创作方法。象征附丽并寄托着朦胧诗人自己漂泊不定的想象，具有着无可替代的暗指性，常用于表达多层主题，表达复杂感情，表达抽象的意识和情绪。,3、注重意象化手法和意象层面的立体组合，常常采用艺术通感（移觉）手法和艺术变形手法。创造了许多含不尽之旨于言外的意象，扩大了诗的内涵，使诗具有含蓄、蕴藉的意味。审美的主观化特征。,4、注重跳跃性情绪节奏和自由化的内在结构与韵律。朦胧诗以表达情绪为目的，以喧泄心灵为宗旨，因而不看重外在结构。不拘于只借助外部的声音循环作为诗
13、的韵律美，而是重视诗行中的内在声音美以及其他各种内在的韵律美。尤其重视把外部的韵律和内部的韵律结合起来，从而使诗歌的韵律美达到前所未有的程度。,这些诗歌在创作上：一方面，要求诗人所创造的艺术世界有形象的可感性，另一方面，又要求这种形象对于生活现象是一定程度的“变形”，要求按照诗人的客观志愿重新加以塑造，一方面，要求这个艺术世界有着尽可能丰厚的思想感情容量，另一方面，又要求这种蕴含，有“凝定”的具体形态。,这就是诗歌探索者们在诗歌的艺术上总的考虑，在这里，核心是这一“艺术世界”的独特性及其统一性。这不仅仅是艺术形式，艺术技巧上的考虑，而且更主要是艺术把握艺术形象和艺术技巧上的考虑，而且更需要艺术
14、把握世界的方法和想象方式上的考虑。,新诗潮以批判意识和忧患者意识为抒情内核的冷色调，代替了认识诗歌的乐观热烈和慷慨激昂，以意象朦胧代替形象的确定性，以隐喻、通感、超感、错觉、幻觉、艺术变形的逻辑西方派诗歌常用的艺术手法和技巧，代替了诗歌中明白晓畅的现实，直述；,以意象群的多层构思，代替过去的或平面式的结构，以意象板块的大跨度组接和散点辐射，代替线型连续抒情的以表现人物的感觉真实，代替贴近生活的实景实事的再现上，以残缺的美代替和谐匀称的艺术格调，从单一代替多样化的写作手法，让新的艺术景观和新的价值观念形成。新思潮的重要功绩在于用新的艺术实践对沿袭以往的，固定不变的诗歌模式和审美情调进行了强有力的冲击，使人们醒悟诗，还有另一种写法，这是诗歌自身的复归。,新诗潮对整个新时期的文学的影响，在于自我复归为新的主体意识的觉醒，在于确立以人物形象为美的格调思想。,
