1、Imagining the Orient:Cultural Appropriation in the Florence Broadhurst Collection想象东方：弗洛伦斯布罗德赫斯特的收藏品的文化挪用,1 引入,1.1 主角简介弗洛伦斯布罗德赫斯特，澳大利亚人，也被称为佩利尔夫人，曾旅居欧亚，她到过的每个地方都能给她以设计灵感 ，于是引发了文化挪用。她的设计有着百科全书的价值，她的作品是这样超越了时间的。,1.2 论文背景她被谋杀的案件，调查了10多名嫌疑人，但没有人从中受益，于是就案件角度，对她的私生活和商业，设计进行了一轮发掘，其中包括了她的东方想象，来自于文化挪用。尽管她源于日
2、本及东方的个性设计令人着迷，她被认为是崇外的设计师，这也和她的神秘谋杀关系暧昧。,1.3 设计挪用之争 挪用文化对当今设计师的影响，导致了思想上的分流： 一派支持，认为是对本身文化的补充； 一派反对认为挪用根本是不应该的，就像设计师自己的创作不能只占设计的一部分，而是全部，因为设计师应该是懂得审美的。,2 文化挪用的背景,2.1 主角经历1899年，她生于昆士兰州的一个小镇，而后追求着国外的耀眼生活 1922年，通过加入了一个服装表演团体，来到了上海，自称“波比”，在这里她开办了自己的表演艺术学院，直到1927年，国民党掌权上海。在回国后，她经过了短暂休整又来到了英国，1928年抵达伦敦。她以
3、帕利尔夫人的身份开始了新的生活，作为一个久经世故的女设计师执掌了一个社会沙龙。嫁给了据说有着亲王地位的股票经纪人，于是与英国皇室联系起来但婚姻并不长久，她于1935年嫁给了金融家，工程师。1939年有了唯一的儿子。在1949年回国，嫁给了一个运输大亨,2.2 英国设计巨变这里20年代的艺术和时尚由于审美冲突发生了巨变。它的现代感融合了异域风格，和本国已经形成的欧洲风格的影响 ，法国立体派，荷兰风格派，俄国构建主义，意大利未来主义，德国包豪斯。但同时也有日式的曲线，对比，空间构成 ，这些东方艺术一时间流行起来，通过世博及其他一些展览会的风景作品，其中也有欧洲艺术家为英国的市场需求而创作的，日式风
4、格将在她的设计中展现,2.3 设计王国的建立19世纪中叶，澳大利亚十分流行进口一些外国公司的壁纸在国内生产。趁此机会，布鲁德赫斯特以其具有冲击力的设计站稳了市场，并悄然掀起了一场对抗乏味的革命为此她建立了一个设计工作室，做异域主题设计，像是歌舞伎，日本竹子，波斯鸟，天堂鸟。她的壁纸在灵感来源和购买需求是全球化的，这与她将环球旅行经历融入了她的文化背景是由密切联系的。她建立起了自己的壁纸王国,3 意义重大的呈现,3.1 收藏品的呈现她的最初估计有120件设计，经过整理发现有530件作品在六七十年代，至今，仅有30件她的作品被公布她没有以自己的名义设计过任何作品，不能说她不诚实，而是西方的设计传统
5、：认为设计师是指导别人设计的，而非亲力亲为。,3.2 收藏品特色收藏品的纹理排列复杂的手绘细节设计机械化生产,3.3 设计的层次如果你觉得你的配色很不错，你在距它一定距离时会感到它的容积，她的纹理就有这种效果，包括答复的手绘，运用基本的色彩能使设计软化，从一个区域向另一个区域融合，会增加层次感,3.4 用色她对用色很果敢，通过色彩突破，金属壁纸，亮片装饰向战后的澳大利亚市场强势推行起初用色外向，后来经过色彩扩展，起用了柔和色，这也反映了时代的潮流。,3.5 设计教育对于刚毕业的学生设计师，她不像大部分设计公司雇主那样，去指导雇员以自己的风格创作而是给他们优秀大师的设计作品，让他们去模仿。最美的
6、自然，是花草的线条她认为，凡是好的思想都改为己所用即使是模仿出的设计，也有着很强的布鲁德赫斯特的风格，更加张扬，更加自信。 为她工作前先要鉴赏大批的名师作品，数不清每天脑中要转过多少作品，通过对设计作品的把握，设计师终将会有自己的作品,4 全球化的意义和转化,4.1 设计种类(1) geometrics; 几何 (2) floral (small and large scaled);植物 (3) stripes45或90度的条纹 (45 and 90 degrees); (4) trellis (bamboo and tortoiseshell); 竹子格子或龟壳纹格(5) tapestrie
7、s; 挂毯(6) textures;纹理 (7) Orientals.东方,4.2 设计意义她的收藏品体现了各人种的思维，主题被从最初的见闻中抽离出来，形成了一种新的价值系统。她将她的设计和中北亚的文化传承相结合，形成了东方风格。这些取材中北亚的异域主题没能被当时比较保守的澳大利亚人接受，并且东方艺术的背景及意境无法被理解。,4.3 经典赏析Nagoya植物 (Peaches) (Figure 1)Chelsea 中国菊花(Chinese Chrysanthemums) (Figure 2) Japanese Fan日式团扇 (Figure 3)Japanese Bamboo日本竹 (Figu
8、re 4) designsCranes鹤 (Figure5)Exotic Birds异国鸟 (Figure 6)The Egrets白鹭 (Figure 7)Persian Birds波斯鸟 (Figure 8),图1. 植物,不可否认，她的作品没能脱离挪用异国文化，同样不可否认的是从她的作品中描绘了中日的文化精神：传统，优雅，淡然的东方。,图2.中国菊花,菊花的设计，标志了一个“特殊的时节”，无论是传统的改变还是依赖于人态度的转变。,图3.日本团扇,日本团扇的设计有很强的日式风格，她应该在她的东方之旅中研究过和服制品和传统织物,图4.日本竹,同时也学习过英国的随性设计，这两种风格融合在她的作
9、品中竹子，代表韧性和中国传说中的长寿，凤凰永生鸟也以此为食,图5.鹤,鹤代表万寿无疆， 701年，日本就有了这样复杂的式样这也是围绕传统吉祥象征长寿的主题鹤，竹，梅,图6.异国鸟,鹤和异国鸟比熟悉的菊花，更称得上是早先日本皇家的象征 她的异国鸟，一种波斯的画风，其中的涵义大都在波斯深入人心。,她喜欢鸟和亚洲艺术应该是与她在中国居住过有影响。白鹭这幅作品有着纤细的线条和优雅的设计，包含着对东方的热情。,图7.白鹭,图8.波斯鸟,4.4 作品评价她应用这些主题是模仿，适应，消化，领会，挪用的结果。作为文化交流的产物，挪用要区分外来文化的冲击与以外来文化为背景来以新的方法设计，她的设计是以文化意义的
10、形式主义运用。比如，她的凤凰，鹤就违反了东方传统文化的简练，清高和意境深远。,5 对异域风格的渴望,从16世纪起，西方就开始想要突破语言障碍了解另外的文化。而她的作品也是引用了外国文化来以此作为抽象的异域文化的代表日本团扇、日本竹成为了日本文化的象征，并带有阶级色彩，这使得挪用具有了灵魂。像是她的灵感一样，而不是单单的挪用或是直接翻译。作品去掉了东方传统的多重意义，西方对收藏品的历史着重理解一些区域的人文挪用。这对分析她的设计对澳大利亚的织物设计与浓重的澳大利亚色彩有重要意义,6 东方的魅力,6.1 东方艺术的力量东西方的在权力上的复杂关系，使得西方更加强势，及对东方文化的压制，便于对东方的管
11、理。知识产生力量，力量需要知识，这是一个合理的辩证关系。东方的文化融入西方体系，强盛了东方。东方被描述成一个法治，文明，有序的社会，关键在于有自己的文化。 同样重要的是东方艺术设计的特殊历史，代表了生产发展状况。在英法，对中日文化热在1860年的帝制时期达到了顶峰，东方呈现了一种传统工艺与科技萌芽的混合形势。从前被闭锁的商品涌出了国门，成了外国炙手可热的商品,6.2 三分钟热度的英国人其他科技，像是活字印刷，展示了东方美景，这些美景也被用于壁纸，这些流行于18、19世纪。东方的花草画也被应用于壁纸这些壁纸，织物和陶器纹样引到了欧洲的风格，亚洲的花草设计主题。从早先的殖民主义，中日的欧洲译本被印
12、度吸取，改良，将其融入了自己的文化中英国与中国的艺术在印度都被改造，形成了一种新的风格，于是英国人的口味又转向印度。而东印度公司又想要更多，更新奇的商品。,6.3 经常应用的另一元素凤凰是一个跨文化的代表，作为天堂，重生，不灭，灵魂的高洁的象征，同时也是神话中永生的一个元素。在印度教，代表风雨雷电之神。在印度，凤凰也象征爱。在中日，它代表美丽、高贵、博爱。在中国纹样中，也将凤凰的部分做象征。在16、17世纪，凤凰已经应用广泛。在教派中作为圣洁的象征。根据传统，伊斯兰教的先知就有人头，马身，凤尾，出现在伊斯兰教的壁画中。,7 总结,她的设计在道德观展现和传统的挪用方面意义重大，她致力于融合东西方文化帝国主义的暗面也体现在她的设计中，多角度地加深了文化意识和社会责任感这篇论文号召加强复杂异域文化的理解，设计师不该停止跨文化地吸取灵感，并关注文化挪用。即便霸权演说复苏，文化是无法殖民的。,
