1、1民族管弦乐队作品世纪初大同乐会根据琵琶曲夕阳箫鼓改编的民乐合奏曲春江花月夜可视为现代民族管弦乐队作品的源头。此后这类作品陆续有所见，但真正有史可查属于严格意义上的专业创作的，本世纪上半叶大概只有谭小麟的民乐合奏湖上春光 。在新中国成立至九十年代的民族乐队作品中，改编曲不但数量多，而且质量高。一类是根据传统曲目改编，如彭修文的将军令 月儿高 步步高 紫竹调 、顾冠仁的三六 京调、何彬的大起板等；一类是根据欧洲管弦乐队作品改编为民族管弦乐曲，在这方面彭修文的努力值得重视。他不但将中国作曲家的管弦乐瑶族舞曲 翻身的日子 春节序曲等改编为民族管弦乐曲，而且还将改编的范围扩大到外国民间乐曲和欧洲古典名
2、作如达姆达姆 美丽的梭罗河和四个小逃陟 。到了新时期之后，他进一步移植了一些难度较高的大型管弦乐作品如斯特拉文斯基火鸟 、德彪西月光、比才卡门组曲、穆索尔斯基图画展览会 、德伏夏2克自新大陆第二乐章及贝多芬雅曲的废墟等，取得了较好的效果。在严格意义上的创作曲目中，单乐章的合奏曲或乐队小品如刘明源的喜洋洋 、油达民的欢庆新春 、马圣龙顾冠仁的东海渔歌 、董洪德刘凤锦等的旭日东升较有特色，其风格一般注重抒情性和色彩性，擅长描写欢乐节庆气氛和民俗性画面。到了新时期，这类作品在数量上相对减少，但艺术上更成熟了。其中较重要的作品有赵季平、鲁日融的长安社火 ，徐景新等的大江东去 ，朱舟等的蜀宫夜宴 ，刘文
3、金的寒光倩影 ，刘锡津的北方生活素描等。大型多乐章民族管弦乐作品，较早是五、六十年代出现的中胡协奏曲苏武和民族交响乐秦香莲 。在新时期的十余年中，大型民族管弦乐曲创作取得了空前丰收，顾冠仁的琵琶协奏曲花木兰 、刘文金的二胡协奏曲长城随想 、李焕之的汩罗江幻想曲 、彭修文的交响套曲十二月 、何训田的达勃河随想曲 、王澍的双筝协奏曲回旋协奏曲 、金湘的组曲塔什拉玛干掠影 、崔新和朱昌耀的二胡协奏曲枫桥夜泊等作品，在取材广度与深度、风格多样性与丰富性、对戏剧性情绪的提炼与展开、大型形式和恢宏构思的掌握与驾驭、民族气质和神韵的内在追求、和声配器手法的创新和某些现代技法的合理3运用诸方面，比起五六十年代同类作品来，无疑实现了巨大的跨越。在新时期大型民族乐队作品的创作中， “新潮”作曲家的介入和他们的作品如瞿小松的管乐协奏曲神曲 两乐章音乐 、谭盾琵琶协奏曲 为拉弦组写的组曲 、何训田天籁等，大多采取非常规的乐器组合、和声及配器语言、非常规音区音色和非常规演奏法，实际音响的高度紧张尖锐，在音乐界引起争论，但有些作品如天籁却显示出博大、悠远、古朴、轻灵的特质，令人耳目一新。百度搜索“就爱阅读”,专业资料,生活学习,尽在就爱阅读网,您的在线图书馆
